雨霖铃赏析课件.ppt

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1、,雨霖铃,柳永,课件制作：蓝颂华,走近柳永,柳永，北宋词人，原名三变，字耆卿，排行第七，世称柳七；因曾任屯田员外郎，又称“柳屯田”、“柳郎中”。他精通音律，创作了大量适合于歌唱的慢词，受到广大市民的欢迎。他的词风行一时，当时流传着“凡有井水处皆能歌柳词”的说法。词风婉约，被称为婉约派的代表，雨霖铃是他的代表作。有乐章集传世。,柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的鹤冲

2、天：,鹤冲天（1022年）,黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。,柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名?”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”,之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚

3、馆，为歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。,柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳词从题材方面看，大体可分三类：写都市生活和风光；写妇女生活、愿望和男女间的恋情；写羁旅行役之苦。他的乐章集有词近二百首。他的词在艺术表现上自成风格，大部分作品以白描见长，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有一定的影响。北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手

4、法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱。柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。,柳永虽然才情卓著，但早年屡试不第，一生仕途坎坷，生活穷困。经常出入娼馆酒楼，深深了解歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。他同歌伎的交往并不像浪荡公子，纨绔子弟之流的风花雪月，虽然身份不同，但在歌楼酒馆，他找到了感情的寄托，找到了发挥才华的地方。正是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”他的很多佳作取材于同歌伎们在一起的悲欢离合。 这首词描写了作者要离开汴京（开封）去各地漂泊时和他心爱的歌伎难舍难分的痛苦心情。,雨霖铃这一词

5、调,本来是唐太宗时教坊大曲名，一作“雨淋铃”。来源于唐明皇李隆基与其爱妃杨玉环的悲欢离合的故事。唐明皇在南下逃亡的途中，迫于当时的形势，不得已在马嵬坡缢死杨玉环。后唐玄宗入蜀，到了斜谷的时候，霖雨连日，他经过秦岭栈道，耳闻铃声，勾起了往事，于是创作此曲悼念杨贵妃，寄托哀思。,解题,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。秋蝉的鸣声凄凉急切，面对着暮色中的长亭，骤雨刚刚停歇都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。在都城门外饯别的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船夫却催着出发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。手拉着手泪眼相望，哽噎着竟然说不出一句话来念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。想到这一别越去越远，千里

6、烟波之上，暮霭低沉，楚地的天空辽阔无边。,多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今夜我酒醒时身在何处？也许是泊舟杨柳岸边，晨风习习，天空挂着一钩残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！,自古以来，多情的最伤心的是离别。更何况又逢这冷落凄凉的清秋，叫人如何承受得了。,这一离去，时间漫长，年复一年，应该是良辰好景，也如同虚设。,就纵然有无数的柔情蜜意，又再同谁去诉说呢？,初读全词，整体感知：,1. 上下阕各写什么内容？上阕叙别情别景，表达与恋人难以割舍的离情。下阕写想象中的别后相思。,词中作者写到了哪些景物（意象）？这些景物描写的作用是什么？试简要

7、分析。,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇,开首三句道出时间、地点、景物。以凄清景色揭开了离别的序曲：清秋节令的“寒蝉”，衬托着“凄切”悲凉秋景。人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。惜别的长亭，凄凉的深秋。通过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。,离别之前,寒蝉,长亭晚,骤雨歇,勾勒环境融情于景渲染气氛,都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。思考：这几句好在哪里，用了什么手法？,都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。,“都门”三句，写离别时的心情。设宴帐中，本欲多“留

8、恋”片刻，怎奈“兰舟催发”，这样的饯别酒，饮起来怎能不“无绪”？欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极 。留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！,执手相看泪眼，竟无语凝噎。,“执手”两句，将惜别推向高潮。手拉着手面对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，纵有千言万语，因悲痛气塞而一句也说不出来。这是分别时的情景。细腻的动作暗示无限的依恋，无限的酸楚。以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇,而意致绵密

9、”。,念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。,一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。只要兰舟启航,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。以“念”这一领字带起，千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长，借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离愁之深,别恨之苦。,念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。,就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。暮霭沉沉，烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归

10、程？离愁别绪都几许？看去全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。 “千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。近景远景相连，虚景实景交融，道尽了恋人分手时难舍的别情。,念去去、,千里烟波，,暮霭沈沈楚天阔。,寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。,虚 景,实 景,景 语,离别环境,离别场面,此去行程,寒蝉,长亭,骤雨,烟波,暮霭,楚天,离别难,上阕:离别时难分难舍的心情,无绪催发 泪眼无语,凄切悲

11、凉,难分难舍,惆怅伤感,融情入景,（实）,（虚）,直接点出作者感情的句子是？,多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节,南朝 江淹别赋：“黯然销魂者，唯别而已矣”宋秦观调笑令：“始信别离情最苦，兰舟欲解春江暮”,多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！,点明主旨，将自己的感情赋予普遍意义。多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩。这是把江淹别赋中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来。,今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。,今宵酒醒何

12、处？杨柳岸晓风残月。,这三句本是想象今宵旅途中的况味，是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受。遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛。“昔我往矣，杨柳依依。”（诗经采薇）离别的人一看到杨柳，就会浮现出赠柳惜别的情景，就会想起离别时依依不舍的场面。“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的凄寒;残月破碎,写今后难圆之意。借酒消愁愁更愁。这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切。,作者组合了最能触动离愁的景物入词，描绘了一幅凄清孤寂的秋景图，客情之冷落，飘泊之孤寂，风景之清幽，离愁之绵邈，也都

13、在这幅清丽的工笔画中展现出来。 “今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景 ，真正做到“景语即情语”。,清人刘熙载在艺概中的点评,“词有点，有染。柳耆卿雨霖铃云：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落，今宵二句乃就上二句意染之。点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。 刘熙载的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳词中的加深描绘，反复涂抹的技巧,词中有画。,“点

14、染”艺术鉴赏,“点染”是诗词的一种艺术手法。“点”：抽象的评点（总写） 将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸。“染”：具体的描述（分述） 以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来。 点染间不能有其它相隔，必须是一气而下。二者紧密相连，表达共同意境,天净沙秋思 元马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。,染,点,长亭送别碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。,点,染,此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！,作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，

15、就越发使人念情伤神。 进一步设想离别后惨不成欢的情景，将离情推到高潮。,此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！,由“今宵” 想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。 这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情。,全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。不论勾勒环境,描写情态,想象未来

16、,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。,下阕:想象中的别后情景,思念苦,今 宵,经 年,杨柳,晓风,残月,好景虚设,风情难言,酒醒伤情,惨不成欢,过 渡,伤离别 清秋节,因情造景（点染手法）,情景交融,眼前之境：联想之境：想象之境：,寒蝉 长亭骤雨兰舟,烟波 暮霭楚天,杨柳 晓风 残月,千种风情与谁人说,雨霖铃,凄清、伤感、落寞、悲凉、离愁别恨,情景交融虚实相济,小结,“一切景语皆情语”，柳永以清秋之萧瑟，写离别之凄恻，即景抒情， 融情入景，达到了情景交融天衣无缝的境界。,1）写景抒情，融情于景，情景交融 2） 虚实结合 3）

17、善用白描。如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富。4）点缀渲染，（善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。）恰到好处。,写作技巧：,对柳永的雨霖铃一词分析不当的一项是A.开头三句点明时间、地点、景物，为这首词奠定了基调。B.“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，写的是全景，实际上含的全是情，景无边而情无限。C.“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”一句是说明现在作者正在借酒消愁，但仍无法忘怀。D.这首词，写的是将别、临别以及别后的种种设想，把别后的情景描绘得真切，又以景衬之，实是柳永手法高明之表现。,答案：C（这应是作者别后的推想，而不是作者正在进行的事情。),柳永和苏轼,东坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌，（苏轼）因问：“我词何如柳七（柳永）？”对曰：“柳郎中(柳永)词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去”。东坡为之绝倒。 俞文豹吹剑录,