诗律与词律课件.ppt

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1、1,诗律与词律,2,近体诗,从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。 近体诗，又叫今体诗，是唐代正式形成的一种字句数相对固定，以押韵严格、讲究平仄和对仗为特点的诗体。 古体诗，又叫古风，是唐代以后的作家们按照古诗的作法写的诗，除要求押韵和句式大致整齐（多用五言或七言）之外，在字句数等方面比较自由，少束缚。,3,近体诗的格律,句数字数押韵平仄对仗,4,一、句数,句数相对固定：律诗为八句，绝句为四句，八句以上（限偶数）为排律，也称长律。但也有一种变体，即三韵律诗。如韩愈李员外寄纸笔： 题是临池后，分从起草馀。 兔尖针莫并，茧净雪难如。 莫怪殷勤谢，虞卿正著书。,5,二、字数,只有五言诗和七言诗，

2、即五个字一句的诗和七个字一句的诗。 五言律诗简称五律，共四十字；五言绝句简称五绝，共二十字。 七言律师简称七律，共五十六字；七言绝句简称七绝，共二十八字。 排律多为五言诗，由于不限长短，故字数无定。,6,三、押韵 1.用平水韵。 平水韵，也称诗韵。宋以前韵书，依据切韵分韵为二百零六部，为了便于作诗叶韵，按当时实际语音，在二百零六部中或注独用，或注同用等字。南宋平水人刘渊在壬子新刊礼部韵略中把“同用”的韵并合为一，成为一百零七韵，同时金人王文郁新刊平水礼部韵略并上声“迥”、“拯”为一百零六部。后来，人们把这种为作诗用的一百零七韵或一百零六韵的韵书都称为平水韵。,7,2.押句尾韵。 3.除首句可入

3、韵也可以不入韵之外，押偶句韵。 4.一般押平声韵。 5.除首句之外，要求一韵到底，不许邻韵通押，不能出韵和换韵，只能取同一韵部中的字作韵脚。 近体诗的第一句押韵时，可以在主要元音相近条件下与邻韵通押。首句入韵时能用邻韵字来通押，是因为这是一个多余的韵脚，入韵与否很自由。,8,四.平仄 声调在古代汉语和现代汉语里都是客观存在的，它使汉语抑扬顿挫、铿锵和谐。古代诗人在长期朗读和演唱的实践中，发现有一类声调不升不降并且可以任意延长，称之为“平声”，有一类声调或升或降并且很短，古人称之为“仄声”。“仄”即“侧”，是倾倒、不平的意思。仄声，指的是上、去、入三声。,9,作家为了追求诗歌等韵文的音乐美，有意

4、识地安排一种高低长短相互交替的节奏，即在韵文中让平仄字交替，利用音节上的长短交替、平调与升调或降调的交替，构成诗律学上所说的“长短律”或“短长律”，形成有规则的节奏和旋律。 近体诗的平仄，是依中古音的平、上、去、入四个声调来分别的。,10,中古汉语发展到现代汉语，声调已发生了变化。例如在现代汉语普通话的声调中，中古音声调就有平分阴阳，浊上变去，入派四声等变化，而各地的现代汉语方言的声调中也有不同程度的变化。,11,因此要分析近体诗的平仄，首先要能区分古代的平声和仄声。而要区分古代的平声和仄声，必须先掌握自己所使用的普通话或方言的声调系统以及它与古代四声的对应关系，然后再去定字的声调、确定其古代

5、是平声或仄声。,12,近体诗讲究平仄，有平仄交替、平仄相对、平仄相粘等三条规则。 1.平仄交替 近体诗的句式五言者为二二一或二一二，七言者二二二一或二二一二，基本上以两字为一节拍。平仄交替，本是就五言二二一和七言二二二一两种句式而言的,指每句诗中每个节拍所在，平声字和仄声字要交替递用。这样，五言的二二一句式，就有平平仄仄平和仄仄平平仄两种平仄形式；七言的二二二一句式，就有仄仄平平仄仄平和平平仄仄平平仄两种平仄形式。,13,由于近体诗只押句尾韵，逢偶句必然押韵，除首句之外，单句都不入韵，一般只用平声韵，因此一句诗的末一字的平仄必然要受到韵律的影响，当五言的二二一句式和七言的二二二一句式的末一字的

6、平仄不合韵律时，后两个节拍就必须换位，以调整平仄，也就是选用二一二或二二一二这两种句式，就有了平平平仄仄和仄仄仄平平这两种五言诗平仄句式，以及仄仄平平平仄仄和平平仄仄仄平平这两种七言诗平仄句式。 显然五言二一二和七言二二一二这两种句式的平仄形式是变式，并不太合乎平仄交替的规则。,14,五言诗平仄的四种基本句式： A.平平仄仄平（平起平收） a.平平平仄仄（平起仄收） B.仄仄仄平平（仄起平收） b.仄仄平平仄（仄起仄收）七言诗平仄的四种基本句式： A.仄仄平平仄仄平（仄起平收） a.仄仄平平平仄仄（仄起仄收） B.平平仄仄仄平平（平起平收） b.平平仄仄平平仄（平起仄收）,15,2.平仄相对

7、近体诗中每两句相配叫做一联，单句叫出句，偶句叫对句。平仄相对，指一联中出句和对句的平仄要相互对立，是相反的类型，即出句如系平头，对句就必须是仄头，出句如系仄头，对句就必须是平头。 如出句为“仄仄平平仄”，对句就当为“平平仄仄平”；如出句为“平平仄仄平平仄”，对句就当为“仄仄平平仄仄平”。如出句为“平平仄仄平”，对句则为“仄仄仄平平”；如出句为“仄仄平平仄仄平”，对句则为“平平仄仄仄平平”。,16,平仄对立，本是就五言二二一和七言二二二一两种句式而言的。由于要受韵律的影响，一句诗的后两个节奏，即后三个字的平仄，有时要因押韵或不押韵的关系而作调整，引起句式的变化而用二一二或二二一二句式，故一联中出

8、句和对句的平仄有时并不是每一个节奏都对立而相反，但五言的第二字和七言的二、四两字都必然是对立而相反的,17,3.平仄相粘 所谓粘，就是粘连在一起，平粘平，仄粘仄。平仄相粘，指下联的出句和上联的对句平仄要相同，是相同的类型，即上联的对句如系平头，下一联的出句也必须是平头，上一联的对句如系仄头，下一联的出句也必须是仄头。例如: 五言诗的上联为“仄仄平平仄，平平仄仄平”，那么下联就应为“平平平仄仄，仄仄仄平平”。 七言诗的上联为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，那么下联就应为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。,18,平仄相粘，本来也是就五言二二一和七言二二二一句式而言的。由于受韵律等的影响，两联

9、之间平仄相粘，实际变成主要针对五言诗的第一个节拍的第二字，七言诗的前两个节拍的第二字和第四字而言了，它们的后两个节拍节不完全相粘,19,按照近体诗平仄规则和韵律的要求，便有了五言律诗和七言律诗的四种基本格式。 1)五言律诗基本格式 首句仄起仄收式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。,20,首句仄起平收式 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。,21,首句平起仄收式 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平

10、。,22,首句平起平收式 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。,23,2)七言律诗基本格式 首句平起仄收式 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。,24,首句仄起仄收式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。,25,首句平起平收式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平

11、平仄仄，平平仄仄仄平平。,26,首句仄起平收式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。,27,律诗和绝句、排律的格式都不必死记硬背，只须记住四种基本句式，利用平仄的三条规则和韵律，就可以掌握一首诗所要用的基本格式。,28,下面介绍一种据四种基本句式推出近体诗基本格式的方法：我们在前面把五言“二二一”和七言“二二二一”平仄交替的平声收尾句称为A式句，仄声收尾句称为b式句；把五言“二一二”和七言“二二一二”平仄交替的平声收尾句称为B式句，仄声收尾句称为a式句。用这四种基本句式分别作首句，再按“每联不同字

12、母相配，一大配一小；两联同字母相粘，一大粘一小；首句入韵全用大，一A配一B。”进行推断，可得任何一首近体诗的平仄基本格式。,29,例如： 平平仄仄平（A） 平平仄仄平平仄（b） 仄仄仄平平（B） 仄仄平平仄仄平（A） 仄仄平平仄（b） 仄仄平平平仄仄（a） 平平仄仄平（A） 平平仄仄仄平平（B） 平平平仄仄（a） 平平仄仄平平仄（b） 仄仄仄平平（B） 仄仄平平仄仄平（A） 仄仄平平仄（b） 仄仄平平平仄仄（a） 平平仄仄平（A） 平平仄仄仄平平（B）,30,要推出一首具体的近体诗所用的基本格式，只要看首句的第二字和最后一字的平仄，先确定首句的句式，再据上面的方法就可以推出。,31,例如： 行

13、宫元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 能判断出首句是仄起平收的五言B式句，故全首绝句诗平仄基本格式为： 仄仄仄平平 （B） 平平仄仄平 （A） 平平平仄仄 （a） 仄仄仄平平 （B）,32,登池州九峰楼寄张祜杜牧 百感中来不自由， 角声孤起夕阳楼。 碧山终日思无尽， 芳草何年恨即休。 睫在眼前长不见， 道非身外更何求。 谁人得似张公子， 千首诗轻万户侯。 能判断出首句是仄起平收的七言A式句，故全首律诗平仄基本格式为： 仄仄平平仄仄平（A），平平仄仄仄平平（B）。 平平仄仄平平仄（b），仄仄平平仄仄平（A）。 仄仄平平平仄仄（a），平平仄仄仄平平（B）。 平平仄仄平平仄（b

14、），仄仄平平仄仄平（A）。,33,赠苏味道杜审言 北地寒应苦， 南庭戍不归。 边声乱羌笛， 朔气卷戎衣。 雨雪关山暗， 风霜草木稀。 胡兵战欲尽， 汉卒尚重围。 云净妖星落， 秋高塞马肥。 据鞍雄剑动， 摇笔羽书飞。 舆驾还京邑， 朋游满帝畿。 方期末献凯， 歌舞共春晖。,34,能判断出首句是仄起仄收的五言b式句，故全首排律诗平仄基本格式为： 仄仄平平仄（b）， 平平仄仄平（A）。 平平平仄仄（a）， 仄仄仄平平（B）。 仄仄平平仄（b）， 平平仄仄平（A）。 平平平仄仄（a）， 仄仄仄平平（B）。 仄仄平平仄（b）， 平平仄仄平（A）。 平平平仄仄（a）， 仄仄仄平平（B）。 仄仄平平仄（b

15、）， 平平仄仄平（A）。 平平平仄仄（a）， 仄仄仄平平（B）。,35,不符合“平仄相对”的规则的，叫“失对”，不符合“平仄相粘”的规则的，叫“失粘”。“失对”在唐诗中很罕见，“失粘”在唐诗中稍有一些。 “失对”和“失粘”，在五言诗中实际上是就第二字而言，在七言诗中实际上是就第二字和第四字而言。,36,例如： 温庭筠春日“楚宫云影薄，台城心赏违。”这一联诗实际平仄为“仄平平仄仄，平平平仄平”，出句和对句的第二字都为平声，失对了。 王维使至塞上“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。”这两联诗实际平仄为“平平仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。”上联的对句第二字“国”为仄声，下

16、联的出句第二字“蓬”却是平声失粘了。,37,除了讲究粘对外，近体诗还要避免孤平、三平调和三仄调，讲究拗救。 孤平：是就A式句而言的，指平起平收的五言句中第一字、仄起平收的七言句中第三字必须是平声，否则叫犯孤平。具体说“平平仄仄平”不能变为“仄平仄仄平”，“仄仄平平仄仄平”不能变为“仄仄仄平仄仄平”。其之所以称为孤平，是因为除了韵脚之外，只剩下一个平声字。孤平是近体诗的大忌。,38,例如： 戴叔伦送友人东归中“出关送故人”，李颀野老曝背中“百岁老翁不种田”，都是犯孤平的诗句。,39,三平调和三仄调：指一句诗的最后三个字连用三个平声或三个仄声。由于近体诗的句末三字是两个节奏，声律上必须有变化，连用

17、三个平声或三个仄声就显得平板而不和谐，故避忌三平调和三仄调。,40,例如： 韦应物路逢崔元二侍御避马见招以诗见赠中“相问良殷勤”，李商隐偶题二首中“曲房小院多逢迎”，都是有三平调的诗句。 杜甫奉汉中王手札中“悲秋宋玉宅”，白居易白牡丹中“应似东宫白赞善”，都是有三仄调的诗句。,41,拗：指近体诗中违反平仄格律，不依照一般平仄要求的情况，即把一个该用平的地方用了仄，或把一个该用仄的地方用了平。有拗的句子叫拗句。 救：指一个句子拗了，然后在本句或对句的适当位置上，把该用仄声的字改用平声，或把该用平声的字改为仄声，以作补救。,42,1.本句自救 (1)平收句中孤平拗救。指平起平收的五言诗句“平平仄仄

18、平”第一字改用仄声，仄起平收的七言诗句“仄仄平平仄仄平”第三字改用仄声，这就犯了孤平，那么把该五言诗句的第三字或该七言诗句的第五字由仄变平，使全句平仄成为“仄平平仄平”或“仄仄仄平平仄平”，以作补救。,43,例如： 李白宿五松山下荀媪家中“月中明素盘”，贺知章回乡偶书中“笑问客从何处来”，都采用了这种自救措施。,44,(2)仄收句中倒数第三字由平变仄的拗救。指平起仄收的五言诗句“平平平仄仄”和仄起仄收的七言诗句“仄仄平平平仄仄”的倒数第三字由平变仄，会造成三仄调，那么把该五言诗句的第四字或该七言诗句的第六字，也就是倒数第二字，由仄变平，使全句成为“平平仄平仄”或“仄仄平平仄平仄”以作补救。,4

19、5,例如: 李嘉佑送裴五归京口中“还归五陵去”，杜甫和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄中“东阁官梅动诗兴”，都属这种本句自救。,46,2.对句相救 (1)仄收句中倒数第二字由平变仄的拗救。指仄起仄收的五言诗句“仄仄平平仄”和平起仄收的七言诗句“平平仄仄平平仄”的倒数第二字，不用平而用仄，违背了“两四六分明”的原则，那么必须在对句中倒数第三字，即五言诗句的第三字或七言诗句第五字，由仄变平，以对句相救，使一联诗的平仄成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”或“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。,47,例如： 白居易赋得古原草送别中“野火烧不尽，春风吹又生。”杜牧润州二首中“青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。”

20、都用此种拗救方法。,48,(2)仄收句中倒数第三字由平变仄的拗救。指仄起仄收的五言诗句“仄仄平平仄”和平起仄收的七言诗句“平平仄仄平平仄”的倒数第三字，不用平而用仄，可把对句的倒数第三字由仄变平，一联诗平仄变为“仄仄平仄，平平仄平”或“平平仄仄平仄，仄仄平平仄平”，来作补救，也可不作补救。,49,例如： 李白寄孟浩然中“吾爱孟夫子，风流天下闻。”王维辋川别业中“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”都以此法补救。,50,这种救法，有时与该句倒数第二字的拗救或孤平拗救结合，收到一举数得之效。例如： 杜甫送远中“草木岁月晚，关河霜雪清。”其实际平仄为“仄仄仄仄仄，平平平仄平”，“霜”字救了句的“岁”和

21、“月”两个拗。 陆游夜泊水村中“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”其实际平仄为“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”，“无”字既救本句的孤平拗“向”，又救出句的“有”和“万”，一字三救。,51,元代刘鉴在切韵指南中提出过一个做近体诗的口诀：“一三五不论，二四六分明。” 意思是说，七言近体诗的第一、三、五字（五言则为第一、三字）平仄可以不论，即可平可仄；第二、四、六字（五言则为第二、四字）平仄必须分明，即平仄不能随意变更。这个口诀所言，大体上是对的，但并不完全正确。,52,准确的讲，仄收句都可以“一三五不论”，平收句只有在不出现孤平与三平调时，才可“一三五不论”；平收句都必须“二四六分明”，仄收句一

22、般情况下必须“二四六分明”，但在其倒数第三字或第二字拗而有救的情况下倒数第二字也可以不分明。,53,怎样确定近体诗所用字的平仄？ 一般说来，不论是普通话还是方言，今念上声、去声的字都是仄声；普通话和入声已消失的方言中今念阴平和阳平的字，除去古入声字，都归平声；现代还保留入声的方言，则今念阴平和阳平的字都是平声，而上、去、入三声字都是仄声。由此可见，现代人区分古代的平声和仄声，只是使用普通话和入声已消失的方言的人会感觉困难的问题，而解决困难的关键在于能辨识古入声字。,54,识别古代的入声字，对现代还保留入声的方言区中的人，是很容易的，因为他们可以根据自己方言的读音来辨别。无入声方言区的人，要识别

23、古代的入声字，有如下多种方法：,55,一是查工具书，如查辞源，郭锡良汉字古音手册、唐作藩上古音手册、丁声树古今字音对照手册等。,56,二是通过入声字的谐声偏旁来识记。例如：已知“白”是入声字，则以“白”为声符的“柏、帛、魄、泊、迫”也必为入声字。 “白”这种可以推断古入声字的谐声偏旁较多，详见郭锡良等编著的古代汉语下册第1058页至1065页古韵三十部常见谐声表中入声韵“职、觉、药、屋、铎、锡、月、质、物、缉、葉”等韵部的谐声偏旁。,57,三是通过自己的方言来识记，例如成都重庆两地人可根据古入声在本地方言中的读音特点，按下面的口诀辨析：“韵母须是无尾韵，阳平字内找入声。六音六韵八声母，除去特殊

24、好辨认。”,58,意思是说成渝方言中韵母没有韵尾而且读阳平的字，如果属c、f、t、m、x、qi六个音节中字（例如，撮、发、塔、目、席、恰），或者韵母是、ie、ue、e、io、u中的一个字（例如：革、歇、扩、月、药、育），或者声母是b、d、g、k、j、z、s、r之一的字（例如：别、得、格、客、极、汁、拾、日），都是古代的入声字。“蛇、佘、爷、耶、邪、斜、茄、瘸、爸、咱、帜、炽、时、匙、如、茹、儒”等字特殊，虽合上述条件，但不是入声而是平声字。,59,四是据普通话来识记，即按普通话阴平、阳平算平声，上声、去声算仄声，但记住把阴平和阳平中的入声字归入仄声。 现代读阴平的古入声字是：激、逼、只、织、七

25、、漆、劈、失、湿、唧、积、迹、昔、惜、淅、滴、剔、踢、吸、揖；忽、屈、哭、窟、出、叔、督、扑、秃、屋、兀；拍、摔；捉、托、郭、廓、剥、削、约；割、鸽、拔、钵；塌、杀、插、扎、发、夹、答、搭、撒、刮、瞎、八、掐；拉、押、鸭、抹、刷、薛、接、结、歇、蝎、缺、贴、说。,60,现代读阳平的古入声字是：疾、实、十、石、食、拾、值、直、侄、集、及、习、袭、席、狄、敌、荻、笛、极、贼、劾、吉、击、急、汲、息、锡、嫡、得、涤、檄、国；独、读、牍、渎、毒、突、纛、伏、服、袱、佛、鹄、赎、秫、俗、轴、仆、局、淑、熟、孰、塾、斛、拂、福、蝠、幅、足、烛、竹、筑、卒、菊；白、帛、舶、宅、泽、择、伯、革、隔、格、骼、责

26、、帻、摘、箦、则、额、浊、,61,濯、镯、擢、铎、薄、泊、博、学、涸、凿、芍、杓、鹤、卓、琢、酌、斫、灼、驳、爵、阁、觉；合、盒、盍、跋、缚、的、活、勃、渤、夺、著；达、滑、猾、狎、辖、侠、洽、峡、匣、伐、乏、罚、筏、拔、杂、扎、察、答、协、挟、杰、揭、碣、迭、牒、喋、蝶、跌、凸、垤、谍、舌、折、捷、睫、截、别、绝、洁、劫、颊、荚、铗、节、楫、疖、决、诀、蕨、谲,62,怎样分析一首近体诗的平仄? 步骤如下: 1.推出该诗所用平仄基本格式 ; 2.检查该诗实际平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方; 3.根据所加圈处,看有无拗救,有则说明类型(哪个字拗,哪个字救)。,63,推出一首近体诗所用平仄

27、基本格式的方法： A.找出首句第二字和最末一字的平仄； B.以首句第二字的平仄为起点,五言用 “二二一”,七言用“二二二一”,按近体诗平仄交替、平仄相对、平仄相粘等三条规则推出平仄大模样。 C.依据首句最末一字的平仄和近体诗的韵律（除了首句之外，单句末用仄声，双句末用平声）调整后两个节奏的平仄。,64,例如： 夜宿山寺 李白 危楼高百尺， 手可摘星辰。 不敢高声语， 恐惊天上人。 （ 平仄大模样） | | ， | | |。 | | | ， | | 。 （ 平仄基本格式） | | ， | | | 。 | | | ， | | 。,65,送杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意

28、， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共霑巾。 （平仄大模样） | | |， | | 。 | |， | | | 。 | | |， | | 。 | |， | | | 。,66,（平仄基本格式） | | | ， | | 。 | | ，| | | 。 | | | ， | | 。 | | ，| | | 。,67,检查近体诗实际平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方，应注意古入声字及其归类。例如： 夜宿山寺 李白 危楼高百尺， 手可摘星辰。 不敢高声语， 恐惊天上人。 | | ， | | | 。 | | | ， | | 。 (提示:“百、尺、摘、不”是古入声字。）,68,送杜少

29、府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共霑巾。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 （提示：“阙、别、若、路”是古入声字。）,69,记住下列拗救句式，根据所加圈处,看有无拗救,有则说明类型(哪个字拗,哪个字救)： （ | | ） | | （ | | ） | | （ ） | | | （| | ） | | （ ） | | | （| | ） | | ,70,例如： 夜宿山寺 李白 危楼高百尺， 手可摘星辰。 不敢高声语， 恐惊天上人。 | |

30、， | | | 。 | | | ， | | 。 第四句有拗救，“恐”拗“天”救，是孤平拗救。,71,送杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共霑巾。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 第七句有拗救，“在”拗“歧”救，是仄收句中倒数第三字由平变仄的拗救。,72,五.对仗 就是两句的字数、句法结构和词类相同，互相成对，象古代的仪仗队一样，两两相对。近体诗的律诗和长律讲究用对仗。 律诗的四联各有自己的名称。第一联叫首联，第二联叫颔联，第三

31、联叫颈联，第四联叫尾联。一般在中间两联用对仗。,73,例如： 锦琴李商隐 锦瑟无端五十絃，一絃一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，兰田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。,74,前三联对仗的，例如： 春望杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。,75,后三联对仗的，例如： 闻官军收河南河北杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。,76,四联全用对仗的，例如： 登高杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙

32、白鸟飞迴。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,77,首联和颈联对仗的，被称为“偷春格”，例如： 送友人李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧斑马鸣。,78,只在颈联对仗的，称为“蜂腰格”，例如： 月夜杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痛乾。,79,通篇四联都不对仗的，有人以为是律句写的古体诗。例如： 夜泊牛渚怀古李白 牛渚西江夜，青天无片云。 登舟望秋月，空忆谢将军。 余亦能高咏，斯人不可期。 明朝

33、挂帆去，枫叶落纷纷。,80,长律的对仗跟律诗一样，首尾两联不作要求，中间各联要用对仗。例如： 学诸进士作精卫衔石填海韩愈 鸟有偿冤者，终年抱寸诚。 口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日？惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报仇名！,81,绝句不要求对仗。大多数律绝完全不用对仗，这可看作是截取律诗的首尾两联。例如： 月夜刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。,82,可以第一联用对仗，第二联不用，这可看作是截取律诗的后半。例如： 柳桥晚眺陆游 小浦闻鱼跃，横林待鹤归。 闲云不成雨，故傍碧山飞。 可以第一联不用对仗，第

34、二联用对仗，这可以看作是截取律诗的前半。例如： 宿建德江孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。,83,还有两联都用对仗的，这可以看作是截取律诗的颔颈两联。例如： 绝句 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋月，门泊东吴万里船。,84,在对仗中，依照传统不仅字面上词类相同的互为对仗，名词还可以分为十四个小类：（1）天文（日月风云等）（2）时令（年节朝夕等）（3）地理（山水江河等）（4）宫室（楼台门户等）（5）器物（刀剑杯盘等）（6）衣饰（衣冠巾带等）（7）饮食（茶酒餐饭等）（8）文具（笔墨纸砚等）（9）文学（诗赋书画等）（10）草木（草木桃杏等）（11）鸟兽虫鱼

35、（麟凤龟龙等）（12）形体（身心手足等）（13）人事（道德才情等）（14）人伦（父子兄弟等）,85,同类的词相对叫做工对，例如： 李商隐锦瑟中颔联“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”以“庄生”对“望帝”是人名对人名，“晓”对“春”是时令对时令，“梦”对“心”是人事对人事，“迷”对“托”是动词对动词，“蝴蝶”对“杜鹃”是动物对动物。 李白送友人首联“青山横北郭，白水绕东城。”以“青”对“白”是颜色词对颜色词，“山”对“水”是地理对地理，“横”对“绕”是动词对动词，“北”对“东”是方位词对方位词，“郭”对“城”是宫室对宫室。,86,有不同类的词相对的叫做宽对。例如： 李白登金陵凤凰台颈联“三山半落

36、青天外，二水中分白鹭洲。”以“三山”对“二水”，“半落”对“中分”，对得都很工整，但“青天外”对“白鹭洲”就不太工整，因为“天”和“鹭”是天文对鸟兽，“外”和“洲”是方位词对名词。 李白赠孟浩然颔联“红颜弃轩冕，白首卧松云。”以“红颜”对“白首”和以“弃”对“卧”都对得工整，而以“轩”对“松”是器物对草木，以“冕”对“云”是衣饰对天文,就不太工整。,87,近体诗中有两种特殊的对仗形式：借对和流水对。 1.借对，是利用一字多义或谐音现象来构成的对仗。可分借音和借义两种。,88,借音对，一个字字面上不能对而借音同音近字来形成对仗，实是修辞中谐音双关在近体诗对仗中的运用。例如： 李商隐锦瑟颈联“沧海

37、月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”中“沧海”对“蓝田”虽是专名对，但其中“沧”本义是寒冷，句中借为同音的“苍”，于是便与“蓝”成为颜色对。,89,杜甫秦州杂诗“马骄珠汗落，胡舞白帝斜。”中“珠”对“白”字面上是名词对颜色词不能构成对仗。但“珠”借为同音的“朱”，于是便能与“白”成为颜色对。,90,借义对，一个字字面上所记词义不能对而而利用这个多义词的另一个词义来形成对仗，实是利用词的多义性来构成对仗。例如： 杜甫寄韦有夏郎中“饮子频通汗，怀君想报珠。”中，“子”在出句中与“饮”结合，用其植物的籽实（句中当汤药讲）义，又借其的称代义与对句中的“君”构成对仗。,91,温庭筠苏武庙“回日楼台非甲帐，去时

38、冠剑是丁年。”对句中“丁”是“壮”的意思，借其可表的天干名与出句中“甲”构成对仗。,92,2.流水对：即一联中的两句字面上对仗，意思上前后相承，说的是一句话。例如： 王之涣登鹳雀楼“欲穷千里目，更上一层楼。” 杜甫闻官军收河南河北“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”,93,第三节 古体诗概说,古体诗，是按照古诗即汉魏六朝诗写法写的诗。古体诗的语言形式是极其自由的，除了必须用韵之外，凡近体诗需要遵守的格律，在古体诗中都无约束力。 古体诗和近体诗比较，在字句数、用韵、平仄、对仗上都有区别。,94,1.句数 近体诗律诗八句，绝句四句，有限定；长律才无限定。而古体诗不限定句数，从二句一首，到数百句一首

39、均有。,95,2.字数 近体诗只有五言诗和七言诗；不论律诗或绝句，总字数都有限定；只有长律总字数才无限定。而古体诗有三言、四言、五言、六言和七言等诗体，也有杂言诗，形式无定，总字数也无限定。,96,3.用韵 虽然都用平水韵，但近体诗规矩很严格，而古体诗用韵往往比平水韵宽，可一韵到底，也可邻韵通押，随意换韵，不限在偶数句上用韵，也可在奇数句上用韵，用韵的字可以重复，既可以押平声韵，也可以押仄声韵，但在仄声韵中要区分上声韵、去声韵、入声韵，一般不同声调不可以相押。,97,4.平仄 近体诗的平仄规定很严，如句有交替、联有粘对、讲拗救、避孤平、三平调等。而古体诗的平仄并没有任何规定，唐以后受到律诗影响

40、分化为两种古风： 一种是纯粹的古风，其平仄基本上是自由的，三平调、平仄平、仄仄仄或仄平仄的三字尾表现出多数句子的节奏不是平仄交替。 一种是入律古风，尽可能用律句。然而入律古风与近体诗是有别的，主要在于句数不定、平韵和仄韵交替、常常四句一换韵、不讲粘对。,98,5.对仗 近体诗中律诗，长律都讲究对仗，并且位置固定在中间各联，避免同字相对，平仄也要求相对。而古体诗一般不讲究对仗，任何一联都可以对仗也可以不对仗，对仗极端自由，不避同字相对，不讲究平仄相对，可平对平，仄对仄。,99,一首唐以后的五言或七言诗是入律的古风还是近体诗，要从字数、句数、用韵、平仄、对仗几方面去辨别，几方面都合乎近体诗格律的才

41、是近体诗，否则就是古体诗。例如： 滕王阁 王勃 滕王高阁临江渚， 平平平仄平平仄， 佩玉鸣鸾罢歌舞。 仄仄平平仄平仄。 画栋朝飞南浦云， 仄仄平平仄仄平， 珠帘暮卷西山雨。 平平仄仄平平仄。 闲云潭影日悠悠， 平平仄仄仄平平， 物换星移几度秋。 仄仄平平仄仄平。 阁中帝子今何在？ 仄平仄仄平平仄， 槛外长江空自流。 仄仄平平平仄平。,100,这首诗从字句数看象七言律诗。但从用韵看，第一、二、四句的“渚、舞、雨”押仄声韵（语麌通韵），第五、六、八句的“悠、秋、流”押平声韵（尤韵），仄平换韵；从平仄看，第七句与第六句失粘；从对仗看，颔联对仗而颈联不对仗。因此这首诗是入律的古风，而不是律诗。,101

42、,鹿柴王维 空山不见人， 平平仄仄平， 但闻人语响， 仄平平仄仄。 返景入深林， 仄仄仄平平， 复照青苔上。 仄仄平平仄。 这首诗从字句数看象近体诗的五言绝句即律绝，但从押韵上看是押仄声韵，从平仄看虽然全用律句，可是两联都失对，两联之间还失粘，所以这首诗是古绝，不是近体诗的律绝。,102,第四节 词律,一.词调 词本来是和乐的，词调就是指写词时依据的乐谱。 二.词牌 是各种词调的名称。如菩萨蛮、十六字令、水调歌头等都是词牌的名目。某某词牌便规定了它的词调和音律。 词前人按字数多少分成小令、中调和长调三大类：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调；九十一字以上为长调。,103,词前人按字数多

43、少分成小令、中调和长调三大类：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调；九十一字以上为长调。 根据分段情况又分成单调、双调、三叠和四叠。不分段的叫单调；分两段的叫双调，这两段又称上下阙或上下片；分三段的叫三叠；分四段的叫四叠。例如: 渔歌子、如梦令、调笑令、捣练子等属单调；蝶恋花、满江红、菩萨蛮、水调歌头等属双调；兰陵王、西河等属三叠；四叠只有莺啼序一调。,104,三.词谱 词谱是辑录各种词调，对词的格律加以具体描写的著作。 现存最早的词谱是明人张綖的诗馀图谱，较通行的是清人万树的词律和康熙是陈廷敬、王奕清奉敕编纂的钦定词谱，以及舒梦兰的白香词谱。,105,四. 词的用韵 唐宋人填词没有特别

44、规定词韵，自然没有人人共守的韵书，用的还是诗韵即平水韵，只不过比诗韵更宽、更自由一些。清代戈载词林正韵总结归纳唐宋词人用韵情况，把词韵分为十九部，其中平、上、去三声混合编为十四部，入声单独编为五部，共十九部。书成以后，论词韵均以此书为准。,106,词的用韵，从整体上看，没有统一的固定位置，可以押平声韵，也可以押仄声韵，也可以中途换韵；从一个词调来看，却有严格的规定，因词牌而异。其用韵方法大致有以下几种： 1.一韵到底。大部分词都属这一种。 2.同部换韵。较罕见。 3.平仄换韵。包括两种，或换韵只规定声调，对韵部不作要求；或换韵后又回到原韵。,107,五. 词的平仄 一般也同近体诗一样，采用平仄

45、相间的律句。但许多地方比近体诗的要求更为严格，主要表现在两个方面：,108,一是近体诗里有些可平可仄的地方，词里不能变通； 二是近体诗里仄声中的上、去、入三声可以通用，而词里的仄声有时要分清，不能通用。 也就是说词中可以出现拗字、拗句，甚至连用数个平声或数个仄声，词中每一个字的平仄都是固定的，只能按规定填。,109,六.词的句式 词的句子，最短的只有一字，最长的可达是十一字。（略）,110,七.词的对仗 没有具体规定。与律诗和长律比较起来有三点不同： 1.律诗和长律必须讲究对仗，除首尾两联之外，中间各联必须对仗，对仗有固定的位置，而词没有固定的要求，如果相连两句字数相等就可以构成对仗，但是也可

46、以不用对仗，犹如近体诗中的绝句。,111,2、律诗和长律等近体诗的对仗声调上要求平仄相对，即以平对仄，以仄对平，而词对仗时不限于平仄相对，平仄可以不相对。,112,3、近体诗的对仗避免同字相对，而词的对仗则允许同字相对。例如: 苏轼水调歌头中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”有“有”对“有”。水龙呤中“二分尘土，一分流水”有“分”对“分”。,113,有两种对仗是词所特有的: 1.带有一字豆的对仗 指用一字作共有成分，读时有停顿的用一字豆领起的数句对仗。豆，就是读（du），句中稍有停顿叫豆。一字豆，是词的句法特点之一。例如： 在灯前攲枕，雨外熏炉。（吴文英高阳台） 纵豆蔻词工，青楼梦好。（姜夔扬州慢） 又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦兰陵王）,114,2. 扇面对，指隔句对仗。例如： 深深态，无非自许；厌厌喜，终羞人问。（仲殊夏云峰） 水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。（柳永玉蝴蝶） 惊粉重，蝶宿西园；喜泥润，燕归南浦。（史达祖绮罗香） 用一字豆领起的扇面对，较为普遍。例如: 似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。（辛弃疾沁园春） 望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。（周邦彦风流子）,