汉语言文学唐宋诗词选读ppt课件.ppt

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1、唐代诗歌的繁荣与发展,2、从诗歌内容看 。,高力士在肃宗时贬到黔中，在巫州（今湖南黔阳）见当地人不吃荠菜，做诗一首：“两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。”黄巢菊花：待到秋来九月八， 我花开后百花杀。冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。 题菊花：飒飒西风满院栽， 蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝， 报与桃花一处开。,唐代诗歌的繁荣与发展,3、体制完备,诗薮：“甚矣，诗之盛于唐也！其体，则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。”,古体诗与近体诗的区别,体现在五大形式要素上：句数、字数、押韵、平仄、对仗。 格律诗的要求：（1）八句40、56字； （2）平仄相间，粘对合

2、律； （3）中间两联必须对仗；（4）一韵到底的平声韵（二四六八句必须入韵，首句可入可不入韵）。,王力 诗词格律中华书局 2000年版,唐代诗歌的繁荣与发展,4、从作家的成就和众多风格流派的形成看,山水田园诗派、边塞诗派、元白诗派、韩孟诗派等李白 ：“文质相炳焕，众星罗秋旻(min)” 鲁迅说：“我以为一切好诗，到唐已被作完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。” （鲁迅书信集下册699页）,唐诗经典名篇排行榜,1、崔颢黄鹤楼 11、白居易长恨歌2、王之涣凉州词（黄河远上） 12、孟浩然临洞庭湖赠张丞相3、杜甫登高 13、柳宗元江雪4、王之涣登鹳雀楼 14、李商隐夜雨寄北5、张继枫桥

3、夜泊 15、刘禹锡乌衣巷6、李白蜀道难 16、高适燕歌行7、杜甫登岳阳楼 17、杜甫石壕吏8、柳宗元登柳州城楼 18、李白早发白帝城 王勃送杜少府之任蜀州 白居易琵琶行9、杜甫闻官军收河南河北10、王湾次北固山下,唐代十大诗人,1、杜甫 6、王昌龄2、李白 7、孟浩然3、王维 8、刘禹锡4、李商隐 9、 白居易5、杜牧 10、岑参,第一讲 初唐诗歌名篇讲读,骆宾王在狱咏蝉 序有：“情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯余声之寂寞。” 西陆蝉声唱，南冠客思侵 。那堪玄鬓影，来对白头吟 ？露重飞难进，风多响易沉 。无人信高洁，谁为表予心 ？,左传：晋侯观于军府，见钟仪，问之曰：南冠而执者谁也？有司对

4、曰：郑人所献楚囚也。,白头吟：凄凄重凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。,清人施补华岘侗说诗：“三百篇比兴为主，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南居高声自远，非是藉东风 是清华人语；骆宾王露重是患难人语；李商隐本以高难饱，徒劳恨费声 是牢骚人语，比兴不同如此。”,杨炯从军行,烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。,关于“烽火”：大漠孤烟直,唐杜佑通典卷一百五十二兵五守拒法“烽台”条： 每晨及夜平安，举一火；闻警，固举二火；见烟尘，举三火；见贼，烧柴笼。如每晨及夜，平安火不来，即烽子为贼所捉。,第二讲 盛唐诗歌选读,孟浩然临洞庭八月湖水

5、平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。,昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧，知否、知否，应是绿肥红瘦？,不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀，晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人涙。,王维息夫人,莫以今时宠， 能忘旧日恩。看花满眼泪， 不共楚王言。左传庄公十四年载：息夫人又称“桃花夫人”,本名息妫，原是春秋时息侯的妻子，容貌十分美丽，楚文王闻其貌美，在公元前680年兴兵灭息，遂将息妫据为己有。息妫到楚国后，为楚文王生了两个儿子，即堵敖及成王，可她终日不语，楚王问之，对曰：“吾一妇人

6、而事二夫，纵弗能死，其又奚言？”,王昌龄长信秋词,奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。崔郊赠婢诗：公子王孙逐后尘， 绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。,怨歌行,新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。,王昌龄西宫春怨西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜倚云和深见月，朦胧树色隐昭阳。,李白玉阶怨玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。,张祜集灵台二首之二：虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。,高适别董大,千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前

7、路无知已，天下谁人不识君。宋人严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意”。（沧浪诗话）,“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾” “圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇” “莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎”,金陵酒肆留别,风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长？,杨慎升庵诗话说：“温庭筠咏柳诗：香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂，传奇诗：莫唱踏春阳，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。其实柳花亦有微香，诗人之言非诬也。” 宋汪晫(zhuo)水调歌头写荷叶香，有“落日水亭静，藕叶胜花香。”况周颐认为“藕叶之香，非静中不能领略”

8、。,譬如芝兰玉树，欲使其生于阶亭耳！大沼枕山：一种风流吾最爱，六朝人物晚唐诗。嵇叔夜之为人也，岩岩若孤松之独立，其醉也，傀俄若玉山之将崩。世说新语宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。饮中八仙歌,李白夜泊牛渚怀古,牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。,晚泊浔阳望香炉峰 挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。尝读远公传，永怀尘外踪。东林精舍近，日暮但闻钟。,唐宋诗醇认为“其论诗以兴寄为主，而不屑于排偶，声调，当其意合，真能化尽笔墨之迹，迥出尘埃之外”。清陈仅竹林问答认为是“以古诗为律，唯太白能之。”,摇落深知宋玉悲，

9、风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。登徒子好色赋：“体貌闲丽，口多微辞， 又性好色。”习凿齿襄阳耆旧记说他“识音而善文”,杜甫咏怀古迹之一,走马川行奉送封大夫出师西征,君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。,张继 枫桥夜泊月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到

10、客船。张祜题润州金山寺一宿金山寺，超然离世群。僧归夜船月，龙出晓堂云。树色中流见，钟声两岸闻。翻思在朝市，终日醉醺醺。,关于“夜半钟”的考证六一诗话云：“诗人贪求好句，而理有不通，亦语病也。唐人有云，姑苏台下寒山寺，夜半钟声到客船。说者亦云，句则佳矣，其如三更不是打钟时！”第二种观点认为：张继诗有据，欧公未深察。胡应麟、袁枚从神韵、性灵的诗学观出发，把“夜半钟”的争论双方斥为“愚弄后人”“痴人说梦”。 诗薮：“诗流借景立言，惟在声律之调，兴象之合，区区事实，彼岂暇计。”,一文法倒拈 王端履重论文斋笔录 羁客姑苏乍系船，江枫渔火对愁眠。 钟声夜半寒山寺，月落乌啼霜满天。二、画中有声 流沙河诗话：

11、张继的枫桥夜泊，老实说，全靠最后一句“到客船”的“夜半钟声”再那里悠悠地回荡着一缕余韵，从而使千年来的读者入迷。三、意象隽永 乌啼 江枫 姑苏城 寒山寺四、愁绪朦胧 清人孙枝蔚枫桥：依旧钟声夜半过，谁如张继善吟哦？老夫独少诗中画，始觉平生怨愤多。,韦应物寄全椒山中道士今朝郡斋冷， 忽念山中客。涧底束荆薪， 归来煮白石。欲持一瓢酒， 远慰风雨夕。落叶满空山， 何处寻行迹？,许彦周诗话载：“韦苏州诗：落叶满空山，何处寻行迹？东坡用其韵曰：寄语庵中人，飞空本无迹。此非才不逮，盖绝唱不当和也。”施补华岘傭说诗也指出：“寄全椒山中道士一作，东坡刻意学之而终不似。盖东坡用力，韦公不用力；东坡尚意，韦公不尚

12、意，微妙之诣也。”,寻隐者不遇 贾岛,松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。,杜甫蜀相丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。,韩愈山石,山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞 。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥 。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥 。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏 。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围 。当流赤足踏涧石，水声激激风生衣 。人生如此自可乐，岂必局束为人 ？嗟哉吾党二三子，安得至老不更归？,有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝

13、。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。清代的方东树就说，这首诗“只是一篇游记，而叙写简妙，犹是古文手笔”（昭昧詹言）。这种写法与李白、杜甫等人的游山诗不同，“李杜登太山、梦天姥、望岱、西岳等篇，皆浑言之，不尽游山之趣”（程学恂韩诗臆说）,柳宗元渔翁渔翁夜傍西岩宿， 晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人， 欸乃一声山水绿。回看天际下中流， 岩上无心云相逐。,江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。宋人独赞诗中之画，即把它单纯当做一首写雪景的诗来读。明人评说钓雪蓑翁。胡应麟见出非单纯写景，而是别有深意的骚人之语。唐汝询唐诗解：|“人绝，鸟稀，而披蓑之翁傲然独钓，非奇士耶？”清人始见寂寞诗心。徐增

14、尔庵堂说诗：“当此途穷日短，可以归矣，而犹依泊于此，岂为一官所系耶？一官无味如钓寒江之鱼，终亦无所得而已，余岂效此翁者哉！”不闻诗中悲音，却指责子厚恋官。今人王文儒唐诗评注读本：“雪大则鸟断飞、人绝迹，独此蓑笠老翁，犹掉孤舟而钓寒江之雪，其高旷为何如耶？子厚远谪江湖、宦情冷淡，因举此以自况云。”,刘禹锡乌衣巷朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。 “乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴咏乌衣巷）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏） 晋傅咸燕赋序说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”,李贺雁门太守行黑云压城城欲摧 ，甲光

15、向日金麟开 。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫 。半卷红旗临易水 ，霜重鼓寒声不起 。报君黄金台上意，提携玉龙为君死 。“月午树立影，一山唯白晓。漆炬迎新人，幽圹莹扰扰”（感讽）他用“羲和敲日玻璃声”写太阳，用“向前敲瘦骨，犹自带铜声”形容骏马，他写得出“荒沟古水光如刀”，想得出铜人“忆君清泪如铅水”。唐摭言谓：贺以诗卷谒韩退之，韩暑卧方倦，欲使阍人辞之 开其诗卷 ，首乃雁门太守行，读而奇之，乃束冠带出见。,白居易赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。,唐张固幽闲鼓吹说：白氏应举到京师，以诗谒见名士顾况，顾况见其名，对他说，

16、长安米贵，居亦不易。乃批阅卷首，就是此诗，叹赏说：“道得个语，居即易矣！”为之延誉，声名大振。,楚辞招隐士：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。江淹别赋也有：“春草碧色，春水渌波。送君南浦，伤如之何！”,李商隐无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。,杜牧山行,远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。,绪论 词的基本常识,一、词的别名：曲子词、长短句、诗余、乐府等二、词的体制：小令、中调（引、近）、长调（慢） 清代毛先舒古今词话词品：五十八字以内为小令；五十九字至九十字为中调；九十

17、一字以外为长调。三、词牌、词调四、词与诗、曲的区别 1、结构上 2、声韵上 3、艺术特征上 李渔窥词管见：诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗相和之间。 田同之西圃词说：“词之为体如美人，而诗则壮士也；如春华，而诗则秋实也；如夭桃繁杏，而诗则劲松贞柏也。”,晚唐五代词一、花间集形成了“词为艳科”的局面醉妆词：者边走，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯酒。花间词的特点：协律可歌、以写艳情为主、风格绮靡柔美。陆游：花间集，皆唐五代时人作。方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫仍流宕至，可叹也哉！或者，出于无聊故耶！二、南唐词增加了表现人生际遇方面的真情实感，重抒情性。 冯延巳

18、、李璟、李煜（前期反映沉溺声色、纵情逸乐，不脱花间习气，后期则变伶工之词而为士大夫之词）,李煜的词主要成就表现在：,真,词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。故后主之词，天真之词也。他人，人工之词也。 王国维,周济在介存斋论词杂著中所道：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿,严妆也。端已,淡妆也。后主则粗服乱头矣。”,菩萨蛮：花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜下香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。,温庭筠菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后

19、镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。,。这首词很能代表温词浓丽绵密的风格：多景语和客观描写，用众多若断似续的意象象征暗示和烘托情思，着色秾艳华丽，组织绵密，刻划精细，遣词造句，绮靡精工。,韦庄菩萨蛮人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。,似直而纡，似达而郁 陈廷焯,虞美人春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。,“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。” 法缪塞,宋代审美情趣的转变俚俗、平淡、纤细、幽微,诗、词、书法、绘

20、画、雕塑、陶瓷等艺术样式中都能反映出来。,第一讲 五代词风的延续,晏殊：其词多浅薄的流连光景之作。但其词风格温润秀洁，和婉明丽，不太描写女性的容貌色相，而侧重写男女之情，具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感。有时，他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合。宋人吴处厚青箱杂记：晏元献尝览李庆孙富贵诗云：轴装曲谱金书字，树记花名玉篆碑。公曰：此乃乞儿相。余每言富贵不言金玉锦绣，惟说气象。若楼台侧畔烟花过，帘幕中间燕子飞，梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风，穷儿有此景致也无？,欧阳修：欧词大都写燕酣之乐或离别之愁，题材范围比较狭窄。但在艺术上却富于韵味，具有深情婉约、格调清丽的特色。他承袭

21、晚唐词风无明显突破，有时写得较放肆，近于香艳，甚至近俗，可见其内心生活的另一方面。王灼碧鸡漫志：“欧阳永叔所集歌词，自作者三之一耳。其间他人数章，群小因指为永叔，起暧昧之谤。”（他为官正直得罪权贵，权贵诬陷欧与其外甥女张氏关系暧昧，图谋张家财产，欧曾被下到开封府审讯，数月后，因无证据而结案，欧因此被贬滁州。望江南双调：江南柳，叶小未成荫。人为丝轻那忍折，莺怜枝嫩不胜吟。留取待春深。 十四五，闲抱琵琶寻。阶上簸钺阶下走。恁时相见早留心，何况到如今。,晏几道,黄庭坚称其有“四痴”： 仕宦连蹇，而不能依傍贵人之门，是一痴也； 论文自有体，不肯作一新进士语，又一痴也； 费资千百万，佳人寒饥，而面有孺子

22、自色，此又一痴也； 人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。,鹧鸪天 小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。,鹧 鸪 天 彩袖殷勤捧玉钟， 当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼心月， 歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢， 几回魂梦与君同。 今宵剩把残釭照， 犹恐相逢是梦中。,1.张先：他一生官运虽不亨通，却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为乐。现存词180多首。其词与柳永齐名，晁补之评本朝乐章：“张子野与柳耆卿齐名，而时以子野不及耆卿；然子野韵高，是耆卿所乏处。”他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的

23、美。曾有三处写“影”的佳句被广为传诵，所以，绰号“张三影”：,第二讲 承先启后的词人,天仙子：云破月来花弄影。归朝欢：娇柔懒起，帘压卷花影。剪牡丹：柳径无人，堕轻絮无影。他还有其它写“影”的句子（可知的有29句），如：青门引：隔墙送过秋千影。木兰花：无数杨花过无影。,代表作是天仙子： 时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。,冯延巳鹊踏枝：昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。杜牧代吴兴妓春初寄薛军事：自悲临晓镜，谁与惜流年。沈际飞草堂诗余正集评云

24、：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎词品云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！,2.范仲淹： 范词气魄较大，但数量很少，影响较小。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。,3、王安石：,以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作：桂枝香金陵怀古登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟

25、、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。,第三讲 宋词第一座里程碑柳永,开拓词境发展慢词多用铺叙确立慢词体段配置模式雅俗并陈,定风波,自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。,第四讲 苏轼的词诗词一体的词学观以诗为词陈师道后山诗话：退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。李清照论词说：“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句

26、读不葺之诗尔，又往往不协音律者。”,“以诗为词”的实质,音律说句法说功能说表现手法说我认为：,我的理由：,苏轼答陈季常云:“又惠新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，恐造物者不容人如此快活。”与鲜于子骏云:“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵! 数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。” 唱歌须是, 玉人檀口, 皓齿冰肤。意传心事, 语娇声颤, 字如贯珠。 老翁虽是解歌, 无奈雪鬓霜须。大家且道, 是伊模样, 怎如念奴。（品令） 东坡在玉堂, 有幕士善讴, 因问:“我词比柳词何如”？对曰: “柳郎中词, 只好十七八女孩儿,

27、 执红牙拍板, 唱: 杨柳岸, 晓风残月。学士词, 须关西大汉, 执铁板, 唱: 大江东去。”公为之绝倒。（俞文豹吹剑续录）,风格与题材内容无必然联系,词并非不可表现刚劲之内容，而是要如刘熙载艺概所言“寄劲于婉，寄直于曲” “ 词以不犯本位为高， 东坡满庭芳老去君恩未报，空回首，弹铗悲歌! 语诚慷慨，然不若水调歌头我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒，尤觉空灵蕴籍。”,卜算子黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。,古今词话转引的龙辅女红余志里的一段话：“惠州温氏女超超，年及笄，不肯字人。闻东坡至，喜曰：我婿

28、也。日徘徊窗外，听公吟咏，觉则亟去。东坡知之，乃曰：吾将呼王郎与子为姻。及东坡渡海归，超超已卒，葬于沙际。公因作卜算子词。记游定惠院云：黄州定惠院东小山上，有海棠一株，特繁茂。每岁盛开，必携客置酒，已五醉其下矣。 醉卧小板阁上，稍醒，闻坐客崔成老弹雷氏琴，作悲风晓月，铮铮然，意非人间也。 和子由渑池怀旧：人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 苕溪渔隐丛话说：“或云鸿雁未尝栖宿树枝，唯在田野苇丛间，此亦语病也。”,水龙吟次韵章质夫杨花词,似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨

29、此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花，点点是离人泪。,金昌绪春怨,打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。,第五讲 北宋后期词,秦观满庭芳山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。,罗虬“一抹浓红傍脸斜”，老杜 “晓妆随手抹” “林梢一抹青如画，知是淮流转处山。” 寇准的“倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草”,秦观 江城子,西城杨

30、柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。,周邦彦少年行,并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对做吹笙。低声问，向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，只是少人行。,李清照词论,始有柳屯田永者，变旧声作新声，出乐章集，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，

31、而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。,第六讲 南宋前期词,别是一家,协律浑成铺叙典重、有情致有故实有富贵态,李清照永遇乐,落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。

32、如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。,刘辰翁永遇乐,姜夔鹧鸪天（元夕不出） 忆昨天街预赏时，柳悭梅小未教知。而今正是欢游夕，却怕春寒自掩扉。 帘寂寂，月低低，旧情唯有绛都词。芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归。,余自乙亥上元，诵李易安永遇乐，为之涕下，今三年矣。每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。,璧月初晴，黛云远淡，春事谁主？禁苑娇寒，湖堤倦暖，前度遽如许。香尘暗陌，华灯明昼，长是懒携手去。谁知道、断烟禁夜，满城似愁风雨。 宣和旧日，临安南渡，芳景犹自如故。缃帙流离，风鬓三五，能赋词最苦。江南无路，鄜州今夜，此苦又谁知否？空相对、残釭无

33、寐，满村社鼓。,张孝祥与其他爱国词人1、岳飞 岳飞词作仅留存三首：小重山“昨夜寒蛩不住鸣”；满江红“遥望中原”；满江红“怒发冲冠”。,满江红,怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。,小重山,昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行，人悄悄，帘外月胧明。 白首为功名，旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？王鹏运南宋四名臣词：李纲、赵鼎、胡铨、李光,2、张元幹、张孝祥,六州歌头 张

34、孝祥 长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊！ 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成？时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情。闻道中原遗老，常南望，羽葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。,二张皆为爱国志士，词风慷慨悲壮，豪气满怀，堪称英雄词，为辛弃疾之先导。四库全书总目评张元干词云：“其词慷慨悲凉，数百年后尚想其抑塞磊落之气。”问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。 世路如今已惯，此心到处悠

35、然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。西江月,念奴娇过洞庭洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕！,李白月下独酌四首其一,花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时相交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。,第七讲 辛弃疾,A.歌颂抗金，抒发恢复中原的雄心壮志破阵子为陈同甫赋壮词以寄之,B.抒发壮志难酬报国无路的愤慨

36、水龙吟登建康赏心亭、永遇乐京口北固亭怀古,C.批判南宋朝廷的投降政策，如摸鱼儿,一、辛词的内容,D.描写农村闲居生活和农村景象。,清平乐村居（作品选134）茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。,E.富有理趣的生活即兴之作。,丑奴儿书博山道中壁少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。,青玉案元夕东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。,西江

37、月遣兴 醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信著全无是处。 昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰：去！,三、艺术成就“以文为词”,A.善于创造各种生动的艺术形象和雄奇壮阔的意境。,把词的表现功能进一步扩大，运用得心应手，创作极为丰富，其内容“横扫六合”，其风格“包罗万象”，或慷慨激昂、或苍凉悲壮，或说理，或嘲笑，或牢骚，皆可入词。,B.善于运用比兴寄托手法。如青玉案元夕、摸鱼儿等。,C.大量运用典故，采用经史子集中的语句。,D.丰富了词的语言，将各种语言运用到了词中。如沁园春：,“杯，汝前来！老子今朝，检点形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜溢，气似奔雷？汝说刘伶，古今

38、达者，醉后何妨死便埋。浑如许，叹汝于知己真少恩哉！”杯再拜，道：“麾之即去，招亦须来。”,E.有多种艺术风格，豪放、婉约、清丽等等，无不具备，且成就很高。,三、其他辛派词人,1、陆游 虽然轻视词体创作，但成就不低。既有激情豪气，又有幽婉情怀。诉衷情当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。,卜算子,驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。,2、陈亮,陈亮是辛弃疾挚友，为人豪侠，曾三遭牢狱之灾，但豪气不减。擅长政论文。其词直抒胸臆、纵横恣肆，豪放有余而含蓄不足。 贺

39、新郎 老去凭谁说。看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛。父老长安今馀几，後死无仇可雪。犹未燥、当时生发。二十五弦多少恨，算世间、那有平分月。胡妇弄，汉宫瑟。 树犹如此堪重别。只使君、从来与我，话头多合。行矣置之无足问，谁唤妍皮痴骨。但莫使、伯牙弦绝。九转丹砂牢拾取，管精金、只是寻常铁。龙共虎，应声裂。,第八讲 南宋后期词,极盛：,渐衰：1、技巧有余，真情衰竭，形式精巧而内容平凡2、辛派词人的“粗放”作风,晚清词人文廷式：“词家至南宋而极盛，亦至南宋而渐衰。”,崇雅的原因：,1、统治者提倡“雅正”之音2、偏安江南与“湖山清赏之风”3、南宋的政治环境,雅词的特征：,内容上：1、表现士大夫“风雅清脱”的生活情

40、致2、“颠弄风月、陶写性情”地抒写艳情题材形式上：通过“用工（功）”而达到“醇雅”1、合律2、炼字炼句3、用事、用典,姜夔,张炎词源：不惟清空，又且骚雅1、讲究格律，音律和谐，善于创制新声2、炼字炼句3、学习江西诗派的瘦硬劲健，以健笔写柔情数峰清苦，商略黄昏雨。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。过滤掉缠绵温馨的细节，只表现离别后的苦恋相思，用冷色调来处理炽热的柔情，将恋情雅化，赋予高雅的情趣和超凡脱俗的韵味。,吴文英,沈义父乐府指迷继承吴的家法，主张音律欲其协，下字欲其雅，用字不可太露，发意不可太高，推崇周邦彦。“问涂碧山（王沂孙），历稼轩、梦窗，以还清真之浑化”（周济宋四家词选目录序论） 姜夔、吴文英词比较：1、内容都以绮怀为主，也有一些家国黍离之悲。2、由俗而雅，由直露而含蓄。3、精通词律，善于自度曲。,二人的不同之处在于疏与密：,1、内容上的空与实2、章法上的疏与密虚字：但、正、哪堪、又却是、更能消、最无端3、用词的淡与浓姜夔：冷香、冷红、冷月、冷枫、暗柳、暗雨吴：腻涨红波、倩霞艳锦、腴红鲜丽、妖红斜紫,