插花的造型设计课件.ppt

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1、1,4插花的造型设计,2,【本章导读】本章主要阐述了插花造型的构图设计原理、基本构图类型与造型设计以及在插花中各种比例的确定和插花作品中的焦点。根据构图类型与造型设计原理，详细介绍其插作的方法与步骤。种艺术由于塑造形象所运用的材料和手段不同，所以在反映生活上也有各自的特点。譬如音乐，是运用音响和旋律作用于人的听觉，拨动人们的思想情感；文学，是通过文字语言，使读者感受到艺术形象的存在；而插花则是运用色彩和造型等手段，通过植物特有的形象与色彩来展示造型的美，创作出可见的具体形象，这种形象作用于人的视觉器官，可以直接感受到这种美的存在。4.1插花构图设计原理4.1.1确定作品用途,3,在进行插花创作

2、时，无论是插花作品主题的确定还是插花造型的设计，首先要考虑的就是插花的目的和用途。有了明确的目的和用途,就有了创作的主题思想和插花造型的设计。(1)各种喜庆、礼仪和社交活动插花主要是以庆祝、欢迎，祝福以及团结、友谊、期望等意思为主。表达方式也是多种多样的，但以表现热烈奔放、幸福欢快的气氛为宜。(2)装饰美化环境插花如宾馆内的插花，多以热情周到的服务为主题，表现宾至如归的气氛；而书房中的插花，则可围绕读书、习字、奋发、收获、鹏程万里等意思进行构思。(3)艺术创作插花这类作品的主题思想非常广泛而自由，完全由作者任意抒发情感和表达意愿，或借物明志，或寄情花木，不受环境条件限制和约束，表达方式极为丰富

3、。,4,4.1.2立意构思插花是具有生命力的艺术品，在进行插花艺术创作的过程中，立意构思对其造型极为重要，对创作出一件完美的插花作品来说，具有决定性的意义。一般在进行插花创作时，在明确了制作的目的、用途，以及所要表达的思想内容后，再根据一定的艺术创作原则和方法去进行创作，这一创作过程就是我们通常所说的立意构思。插花时有了立意构思，再进行插花造型设计。否则，拿到花材就会感觉无从下手。1)立意立意就是在插花创作过程中明确插花的目的从而确立插花的主题思想。主题思想包括所要表现的内容、情趣和意境。立意确定下来以后，表明未来作品的内容大致被确定。但要表达出来，还需要通过构思与构图来确定它的表现形式。通常

4、可从以下几方面来立意：,5,(1)根据植物传统象征意义来立意中国几千年的灿烂文化和民间传说，使不少树木花草富有象征意义而被人格化。因此，可利用具有与之相类似象征意义的植物进行组合，以表达作品的主题思想。(2)根据植物的谐音和花语来立意由于受中国文学艺术的影响，不少植物所具有的特定意义的谐音或花语被广泛流传下来。因此，在进行插花艺术创作时，可依据花材的谐音或花语来表达主题思想。（3）巧借植物的季相景观变化来立意一年四季由于气候条件不同，植物季相景观也在不断变化。因此，可依据四季景观的变化，利用应时花材来表现主题思想。（4）巧借容器和配件来立意借容器和配件来表达主题的手法，在现代插花艺术中时常出现

5、。（5）根据插花作品的造型来立意插花艺术作品完成后，其造型有时相似或类似某物，即可根据作品造型上的象征性来表达主题思想。,6,2)构思在插花主题思想确定后，思考选用什么花材、容器，怎样的构图、造型来完成插花作品，使其能充分体现主题思想，称为构思。构思实际上是对自然材料、生活材料进行加工创造的复杂的脑力劳动，没有艺术构思，其作品就不会在艺术上有所升华。构思遵循以下几个基本原则：(1)有全局观首先要根据环境的使用功能和环境布置的具体要求，对布置的环境进行整体考虑；环境布置的主题是什么，采用什么形式布置加以完满地表现，与其他邻近环境怎样相互协调和衔接等。（2）有三维的立体构思对环境的布置不能只满足与

6、平面的布局，还要充分利用上下左右的立体空间，要有全方位的立体空间的构思，使人置身其中，在主题思想焕发出来的艺术氛围中流连。（3）能充分发挥环境的使用功能插花花艺布置的目的，是使环境更好地发挥它的使用功能。在构思时，要坚持环境使用功能第一位的原则。,7,（4）有独创性插花花艺要避免千篇一律、模式化。表现同一主题，可以有多种艺术表现手法，有不同的艺术构思。4.1.3插花构图设计的原理插花的造型千变万化，有着各种不同的形态，但即便如此，插花创作还是有规律可循。这些规律就是动势与均衡、韵律和节奏、调和与对比、比例与尺度、多样与统一的五大原则，以及高低错落、疏密有致、虚实结合、仰俯呼应、上轻下重、上散下

7、聚的构图六法。1）插花构图设计的五大原则（1）动势与均衡（彩图4.1）动势就是一种运动状态，一种动态感受。在插花中则指各种花材的姿态表现和造型的动态感。均衡就是平衡和稳定。在插花中它是指造型各部分之间相互平衡的关系和整个作品形象的稳定性。均衡有两种表现形式，即对称式均衡和不对称式均衡。,8,所谓对称式均衡是指处在对称轴线两边的力或量，或形，或距等，都完全相等或相同，犹如称重的天平一样，这是最简单最稳定的均衡。插花中对称式构图的各种图形，就是采用这种对称式均衡的表现手法，因此它具有简单明了的特点，给人以庄重高贵之感。不对称式均衡是指处在中心轴线两边的量、力、形、距等要素在形式上不相同、不相等，但

8、心理上和视觉上的感受却是相等相同的，形状虽不相同、不对称，但二者却是平衡和稳定的。因此，采用这种不对称均衡的表现手法插出的各种造型的插花作品，会显得更生动活泼、灵活多变，更富自然情趣和神秘感。插花中常利用花材的高低错落、远近结合、疏密有致、虚实相生以及花色的深浅等处理方法，来取得不对称均衡的艺术效果。利用呼应和留空白的技法也容易取得不对称均衡的艺术效果。动势与均衡两者对立统一、相辅相成。,9,（2）韵律与节奏(彩图4.2)所谓韵律与节奏，简单通俗地讲，是指事或物进行有规律的重复、有组织的变化之表现。音乐中每一个优美动听的旋律，实际上都是简单的1，2，3，4，5，6，7音符，进行有规律的重复和有

9、组织、有变化组合的结果。这些重复、变化与顺序，彼此紧密关联，协调一致，清晰而明快，因此听起来和谐而优美。插花也一样，构图中各种花材的组合与变化，如花材的高低错落、前后穿插、左右呼应、疏密变化以及色块的分割，等等，也应当是像音符一样有规律、有组织地进行，而不能忽高忽低，或只呼不应，或疏密无致。插花中韵律可以用线条、空间、色彩或简单的枝叶、弧线来表现，如彩图4.5所示。在同一插花构图中，要求花材的花朵大小、开放程度、花枝长短、曲直、插制方向及倾斜角度不宜完全相同，以形成有层次的变化效果。应避免花朵之间相互重叠遮掩，以使花朵的美姿得到充分的显露。通过精心配置，形成一幅高低俯仰、错落有致、疏密横斜、富

10、有韵律的构图。,10,(3)调和与对比（彩图4.3）在插花作品的构图中应正确处理好调和和对比，这是极其重要的。如精制的瓷器、玻璃器皿，配上花色艳丽、轻柔的莱丝花、桔梗和薄纱、下垂的彩带等，显现出上下和谐统一的高雅美（彩图4.3）。质地自然、纯朴的容器配上质地厚重的花材，如选用粗大的树枝、树根，这样会给人以粗犷的自然美。调和所谓调和，就是在构图中将不同单元联系成为相互协调的整体。插花构图中的调和包括色彩的调和、形态的调和、花材性质的调和、花材与花器及环境条件的调和等。a.色彩的调和包括类似色的调和与中性色调和。类似色的色彩接近，容易取得自然调和的效果，具有柔和感。若选用中性色的花器，很容易与其他

11、颜色的花材配置，可使整体构图色彩既素雅又鲜明，因此通常采用。b.形态的调和在同一插花构图中所配置的各种花材之间，在形态上也要相互协调。,11,c.花材性质的调和同一插花构图中，宜选用生态习性相同或相似的花材，尽量做到旱生与旱生配置，水生与水生配置；这样，可以加强构图的自然真实美。将生态习性相同或相似的花材配置于同一插花构图中，会使作品的气氛和谐统一，达到突出主题的效果。d.与环境的调和插花在装饰美化环境时，应考虑到花器本身的形态特征与陈设的环境气氛相协调，不同的环境对花器的形态质地也有不同的要求。对比对比常常在艺术创作中作为突出主题、塑造鲜明形象或产生强烈刺激感的一种重要艺术表现手法，它能产生

12、热烈、欢快、兴奋、喜庆、喜悦和奔放的艺术效果。但是，对比过强，刺激性过大，就会失去和谐感，在使用时要注意调和。（4）比例与尺度（彩图4.4）插花的比例与尺度主要包括4个方面：花材与花材之间的比例、花材与插花容器之间的比例、插花构图中高与宽的比例、插花作品体量与陈设空间的比例。,12,如东方式插花中，通常三主枝的比例约为532，这个数值近似于黄金分割比值。一般来讲，第二主枝高度是第一主枝高度的2/33/4比较合理，若第二主枝过低则会与第一主枝的花材衔接不上，差异感过大，而与第三主枝之间差距过小，会产生密集之感。瓶花插花作品的外形比例通常也有一定的比例，如整体高度为8，那么花材在瓶上高度为5，则花

13、瓶高度应为3。（5）多样与统一（彩图4.5）多样与统一原则在插花艺术中表现在插花构图中花材与花材之间，花材与容器之间，以及整个作品与环境之间的变化与统一关系。构图中的“多样”是指插花作品各个组成部分的多样变化，包括花材的种类、体量、姿态、色彩、质地、高矮、数量、寓意等；还包括容器、几架和配件的形态、色彩、大小、纹饰、质地等；还有陈设环境的性质、明暗、大小、色彩等。,13,构图中的“统一”，是指插花作品中那些极富变化的组成部分，经过选择、艺术加工、精心组合和插作，使之达到和谐统一，使各个组成部分相互协调，相辅相成，互相辉映，组成有组织、有呼应、有韵律感的有机整体，形成优美的插花作品。怎样使二者有

14、机地结合起来，这是摆在插花初学者面前需要解决的问题。这要从两个方面来考虑：首先，要在多样中求统一；其次，在统一中求多样，若作品各个组成部分缺少变化，就要采取加大造型变化，增加花材种类或色彩，运用组合、搭配、呼应、增强对比等方法，使其生动多样起来。当选用少量花材，特别是单一花材构图时，首先要使花材本身有变化；其次构图要巧安排，应使花枝高低错落和花朵朝向有变化、有呼应，再加上填充花材和衬叶的陪衬，就会使少量或单一花材在统一中显出许多局部、细节的变化，使整体作品更显得简洁、活泼。当选用多种、多量花材构图时，首先,14,要主次分明。如花材与衬叶之间的关系，应以花材为主，衬叶为次，衬叶宜少而简，12种足

15、矣；其次一定要保证花材之间的某些一致性。关键不在于选用花材的多少，而在于如何做到：花材虽少但不显得单调乏味，而是富有变化；花材虽多但不显得杂乱无章，而是具有整齐一致的效果，这就是多样与统一法则。2)插花构图六法插花作品是有生命的艺术品，在创作过程中既要掌握一般艺术创作的原理，又要掌握植物的生长规律和特点。插花艺术的构图与绘画一样，要做到多样统一和不对称均衡，掌握这一规律就要在植物材料布局的远近、高低、轻重、大小、仰俯、深浅、疏密、虚实等方面安排得体。中国插花崇尚自然，避免四平八稳，平淡无奇，力求稳中生奇，给人以自然稳定的感觉，同时又要生动活泼，富于变化。在插花构图中要掌握以下6项法则：,15,

16、(1)高低错落(彩图4.6)插花作品中花朵应高低错落，即花朵的位置要高低前后错开，切忌把所有花材插在同一横线或直线上。(2)疏密有致(彩图4.7)一般插花作品中的花叶不应等距安排，应当有疏有密、疏密适当，使花叶尽展美态。过疏会显得空荡，画面过于松散；过密则会产生窒息不通风的感觉，让人感到不舒服，也不符合自然界植物的生长规律。(3)虚实结合(彩图4.8)在插花创作中，花为实、叶为虚，有花无叶欠陪衬，有叶无花缺实体。插花中虚景的运用，实际是一种“藏景”的手法，含蓄意境，才能给人更多发挥想象的空间。(4)仰俯呼应(彩图4.9)上下左右的花朵枝叶要围绕中心顾盼呼应，既反映了作品的整体性，又保证了作品的

17、均衡感。,16,(5)上轻下重(彩图4.10)在插花创作过程中，一般情况大花在下，小花在上；盛花在下，花蕾在上；浅色花在上，深色花在下；团块状花在下，穗状花在上，这样才能给人以稳定均衡的感觉，并应有穿插呼应，以不失自然之态。(6)上散下聚(彩图4.11)插花作品在花朵枝叶基部聚拢在一起，似同出一根，簇生在一起；上部自然舒展，多姿多态。总之，在插花艺术创作过程中，掌握以上六法，就能使插花作品在统一中求得变化，在动势中求得均衡，在装饰中求得自然。使作品既能反映自然的天然美，又能反映人类匠心的艺术美。4.2插花基本构图类型及造型设计,17,插花作品的整体姿态和花枝在容器中的位置，形成了插花的各种构图

18、。“一枝二枝正，三枝四枝斜；宜直不宜曲，斗清不斗奢。插花不可太繁，亦不可太瘦。多不过二种三种，高低疏密，如画苑布置方妙”。日本插花对基本构图定位甚是讲究，有“天、地、人”和“阴阳五行”等之说，将插花融入自然天体和伦理道德等学说之中。插花的构图形式多种多样，作品造型千变万化，但归纳起来，主要有以下几种基本构图和造型设计形式。4.2.1按作品外形轮廓设计插花艺术的构图形式按外部形态轮廓来分，可分为对称式构图和不对称式构图两种，从特点上讲，这两种构图各有千秋。1）对称式构图设计对称式插花作品外形轮廓整齐、对称，在假定的中轴线两侧或上下均匀布置，插成各种规则的几何图形，这类构图的特点是平衡稳定，外形简

19、洁、条理,18,性强；但须防止单调和呆板。这类插花作品使用花材较多，花形整齐，在结构上紧凑而丰满，端庄典雅，具有热烈奔放和喜悦欢庆的特点和作用。这是西方插花的传统构图形式，也是现代礼仪插花中较常用的构图形式。常见的造型有等腰三角形、扇形、椭圆形、球形、半球形、倒梯形和塔形等。（1）三角形该造型为单面观插花造型，是西方插花中的基本形式之一。可以是等边三角形或等腰三角形，但常插成挺拔的等腰三角形，下部宽，越往上越窄，给人以庄严肃穆之感。适于会场、大厅、教堂装饰，也可布置于墙角茶几或家具上。这种插花常选用花钵、浅盘或较矮的花瓶作容器。该造型为单面观，是西洋插花最基本的形式。下部宽，越往上越窄，形似金

20、字塔状，结构均衡优美，给人以整齐庄严之感，适于会场、大厅、教堂装饰，置于墙角茶几或角落家具上。常用花钵、浅盘或较矮的花瓶作容器。常插,19,成挺拔的左右对称的等腰三角形，也可插成中心对称的等边三角形。基本造型图以直立插入的主枝和横向插入的枝叶构成顶点，在这三点连线的框架内，插主花材和填充花材。插作步骤与要点（图4.12）： 图4.12三角形,20,插骨架花将花枝稍向后倾斜（15）插于花泥正中偏后2/3处，花头投影点不可超出花器口之外，在花泥左右两侧偏前1/3处分别沿花器口水平插入两花枝和，长度为枝的1/2左右。在花泥正面中心水平插入花枝，长度为枝的1/4。插焦点花在连线上以45角插入焦点花，其

21、位于花型中线靠下部约1/4处。插主体花在，间插入其他花枝，使顶点连成三角形直线轮廓。在间插入花枝形成一弧形轮廓。在上述轮廓范围内插入其他花材，完成三角形主体。插填充花在主花材空隙内插入填充花材，完善、丰富层次和遮盖花泥。注意事项：a.三角形两侧轮廓线要直，不要外凸或内凹；b.侧视中部稍呈弧面，不能凸出太多。,21,（2）扇形该造型为单面观，花由中心点呈放射状向四面延伸，如同一把张开的扇子。它用于迎宾庆典等礼仪活动中，以烘托热闹喜庆的气氛，装饰性极强。插作步骤与要点（图4.13）：插骨架花用4枝花构成花型的高、宽、厚的骨架，插制位置及角度均同三角形，但 3枝长度相等，枝长度为枝的1/4。插焦点花

22、将焦点花以45插在花型中线下1/3处。插主体花在之间插入花枝使各花枝顶点连成扇面形的弧线。在之间插入花枝连成水平弧线。在弧线规定的轮廓内插入其他花材，完成花型主体。,22,图4.13扇形插填充花在主花材空隙内插入填充花材，完善、丰富层次和遮盖花泥。注意事项：a.外形轮廓要圆滑，中间不要插成尖顶状；b.侧视表面要呈弧线。,23,（3）半球形该造型为四面观，外观为半个球体，常用于会议桌、餐桌的装饰，较球形更常用。插作步骤与要点（图4.14）：插骨架花在花泥中央垂直插入花枝，其高度一般不超过30 cm。在花泥四周沿花器口边缘水平插入6支等长的花枝（也可5支或8支），夹角均为60，其顶点组成一球面形。

23、插主体花在上述7枝花规定的半球形轮廓范围内均匀地插入其他花枝，形成一个半球体。插填充花在主花材空隙内插入填充花材，完善、丰富层次和遮盖花泥。注意事项：a.球面要饱满圆滑，不能出现尖顶或凹凸不平现象；b.填充花材不要遮盖主花。,24,（4）椭圆形该造型为四面观，主要摆设在餐桌、会议桌等处，俯视面为椭圆形。插制步骤与要点（图4.15、彩图13）：插骨架花用五5枝花构成花型的高、长、宽的垂直和水平骨架。垂直花轴一般不超过30 cm高，以免遮挡视线；短轴长度少于桌面宽的1/3；长轴长度为短轴的3倍。垂直花轴直立不向任何方向倾斜，与四枝水平花轴分别相交90；水平花轴贴容器边缘作180展开。,25,图4.

24、14半球形,26,图4.15椭圆形,27,插主体花在花枝构成的水平的椭圆形内插花枝，各花枝不超过椭圆形的弧线；再在花枝构成的垂直面上的长椭圆连线上插花枝，构成弧线。然后在花枝构成的垂直面上的短轴弧线范围内插花枝，最后在整个椭圆体面内均匀地插入其他花枝，形成一个椭圆体。插填充花在主花材空隙内插入填充花材，完善、丰富层次和遮盖花泥。注意事项：a.注意控制高度。b.注意长轴与短轴比例，长轴尽量长些，不要插成肥胖形。(5)圆锥形该造型为四面观，外形如宝塔，稳重、庄严。从每一个角度侧视均为三角形，俯视每一个层面均为圆形。对圆锥形插花造型，无论从哪个角度欣赏，都显现出美和稳重。该造型用花量大，要有一定的高

25、度。其插法介于三角形与半球形之间。插作步骤与要点（图4.16）:,28,插骨架花花枝垂直插入花泥正中央，在花泥四周沿花器边缘水平插入6个花枝，长度均为花的1/2左右，各花之间角度为60，在底部组成一圆形轮廓（同半球形基部插法）。 图4.16圆锥形,29,插焦点花用三焦点花枝插在，连线下1/31/4处。插主体花在花与花顶点连成的直线范围内插入其他花枝，类似于三角形插法，完成花型主体。插填充花在主花材空隙内插入填充花材，完善、丰富层次和遮盖花泥。注意事项：圆锥形侧视边缘应呈一直线，俯视要圆。（6）倒T形其造型为字母“T”的倒置，左右两侧的线呈水平状，竖线与横线在相交时呈90;另有一种表现方式，中央

26、垂直插入，竖线不变，左右两侧的线略呈下垂状。外形讲究对称，注意其与等腰三角形、圆锥形等构图的区别。倒T形的插法与三角形相似，但腰部较瘦，即花材集中在焦点附近，两侧花一般不超过焦点花高度。倒T形突出线性构图，宜使用有强烈线条感的花材，花器以广口低身容器为宜。,30,倒T形的竖线与左右横线的比例在31或21范围内。竖线过长或过短都会影响倒T形作品的整体均衡感。插作步骤与要点（图4.17）： 图4.17倒T形,31,插骨架花花枝垂直插于花泥正中偏后2/3处；花枝均为花枝长度的一半左右（1/32/3），对称插于花泥左右两侧，水平或稍下垂；花枝为花枝长度的1/4，插在花泥正面前中央处呈90；花枝为花枝长

27、度的1/4，对称插于左右两侧，向后倾斜30。插焦点花焦点花枝插于连线下部1/5处，与花枝呈45。插主体花在骨架花规定的轮廓范围内，补充数枝花材，完成花型主体。插填充花在主花材空隙内插入填充花材，完善、丰富层次和遮盖花泥。2）不对称构图设计 不对称式构图又称不整齐式构图，作品外形轮廓不规则，不对称，一般不拘泥于某种形式，常是以不等边三角形的构图方法来确定造型，充分发挥线条的变化。不对称的插花造型类似一杆秤，两边的距离虽有长短之别，而重心位置始终在插花器皿中心，因此能够保持重心的平衡。,32,其特点是以不对称的均衡为原则，富于变化，体现植物自然生长的线条美和姿态美，可以得到活泼自然的艺术效果。这种

28、插花使用的范围广泛，能够充分表现作者的思想。其插花构图要掌握高低错落、疏密有致、虚实结合、仰府呼应、上轻下重、上散下聚基本六法。常见造型有L形、S形、新月形、弧线形、不等边三角形等。（1）L形该造型适合摆放在窗台和转角的位置，花器以质朴为佳，用现代风格的花器在气质上较易达到协调，花器口不宜太大。这种花型为直线型结构，基本花型类似于一个直角三角形，但垂直轴和水平轴顶点的连线上不能有花，以突出两条轴线的向外延伸。在两轴所形成的两个三角锥内，花材比较密集，也是焦点花的位置，由此向外延伸的花材逐渐减少。该花型可作多样变化，纵横两轴线可稍作弯曲，表现更加轻松活泼。一般竖线与横线的比例限制在2143,就能

29、够形成较明确的造型来。插作步骤与要点（图4.18）:,33,图4.18L形,34,插主轴单面观的L形，由三根主轴组成。垂直轴A直立地插在花器左侧后方；横轴B插在花器右侧与A轴呈90；横轴C插在花器的左侧，应短于右侧的横轴B；花器前方可插前轴D，以增强花型的立体感，但要注意前轴D要短于横轴B。插主体花和焦点花按上散下聚的原则，在两轴的交汇部位和轴线的空当部位插入主花，在A，B，D三轴交汇处位置插一枝花作为焦点花。插填充花在焦点花(主花)周围插入长短不一的小花和配叶，一般应突出主花，所以小花和配叶不要超过主花，应比主花稍低，色彩稍淡。这种花型在不同环境下可作多种变化，横轴方向的改变可形成正反L形。

30、（2）S形该造型又称赫加斯形，相传是由英国画家赫加斯从古老的螺旋线发展而来的，又叫美人鱼形。它美丽优雅，很受人们的欢迎。该花型平放在,35,餐桌上，作餐桌插花，十分华丽多姿，能增添温馨气氛，也常用于装饰或者新娘捧花。这种花型宜用高身容器，以充分展现下垂的姿态，构成悬崖式插花造型。花材的长短变化，必须控制重心在花器内，重心外移会产生失衡感。为增加作品的景深感，可插出主焦点和辅助焦点。插制步骤与要点（图4.19）： 图4.19S形,36,S形插花的角度可依装饰的花器、场所做适当的变动。常见的有上下对称型或非对称型、对角线型、水平线型等多种变化。如把S字母平放在餐桌上即形成华丽多姿、增加温馨气氛的S

31、形桌饰。S形还可以用于新娘捧花或墙饰，如图4.20所示。 图4.20S形桌饰和以扇子为衬托的墙饰 （引自黎佩霞等.插花艺术基础，2002）,37,（3）新月形新月形又称C形，此花型插花为两侧渐尖、中间略宽的造型，整个作品表现了曲线美和流动感，室内摆设或用于馈赠礼品都十分可爱而受欢迎，造型如一弯新月，秀气简洁而有新意。新月形插作时，宜选择易弯曲的花材，使茎干能顺着弧线走向，不破坏花形。还要注意花材之间不能交叉，应有秩序。插作步骤与要点（图4.21）： 图4.21新月形,38,先选择合适花材，插出弧线形的轮廓；主焦点花插在花器中央，向前倾斜约60；在焦点的左后方插出上弯线，右前方插出下弯线，上下两

32、线的长度约为21，不可等长，一般上弧大于下弧。这三点连线就是一条上下前后都有弧度的中央线。在中央轴线的两侧，插出内侧线和外侧线。为使花型呈现景深，流露出自然风韵，在主焦点的侧面，插辅助焦点花，作为内侧线的焦点。注意辅助焦点花体量上不能越过主焦点花，以加强作品的立体感。在空当处补插小花和配叶，即可成型。（4）不等边三角形这是最常见的插花构图形式，取3枝花朵或枝叶作为第一、第二、第三主枝，以3个顶点构成一个空间的不等边三角形，作为作品的主要骨架，其余的花朵、枝叶在这个框架内适当填补，结构均匀，比较简单。,39,总之，不对称式插花是艺术插花的基本形式，作品的外形轮廓没有具体的模式，造型设计可随意创作

33、，发挥设计者的想象力，自由开放，可以创作成各种模式；但不对称式构图，应在均衡上下功夫，避免出现一头沉、重心不稳、头重脚轻等现象。不对称式插花的用花量不大，形态秀丽、活泼生动，充分体现了植物材料的线条姿态及色彩等诸因素的美。4.2.2依三大主枝在容器中的位置和姿态设计1）直立式直立式（彩图26）插花为中视平线构图，主干直立为最主要特征，给人的感觉端庄稳重，花材宜选用线状直立型花、枝、叶，以具有长花序和长花梗的花材为佳，如唐菖蒲、蛇鞭菊、水葱等。所有插入的花卉，都呈自然向上的统一趋势，整个作品充满了蒸蒸向上的勃勃生机，烘托出挺拔奋进的阳刚之美。插制步骤与要点（图4.22、图4.23）：,40,图4

34、.22直立式三主枝角度图4.23直立式,41,以第一主枝基本呈直立状为基准，第一主枝（A枝）直立插在花器内，第二主枝（B枝）插在第一主枝的一侧并略有倾斜，第三主枝（C枝）插在第一主枝的另一侧也可略作倾斜，后两支花要求与第一支花相呼应，形成一个整体。插第一主枝。插第二主枝。插第三主枝。插辅助枝。在直立式插花的变化范围内，有一个位置呈垂直状，我们称其为直上的直立式。也有人单独地把它列为直上型，第一主枝必须插成垂直状态，不能出现弯曲和倾斜，第二、三主枝基本上也呈垂直状，不能有大的弯曲度。直立式插花有一种静态美，适于平视。应用最广，常用于茶几、餐桌、会议桌、主席台等处，盘、瓶、蓝均可，但以浅盘最好。,

35、42,2)倾斜式倾斜式插花（彩图27）具有一定的自然状态，如同风雨过后那些被吹压弯曲的枝条，重又伸腰向上生长，蕴含着不屈不挠的顽强精神；又有临水之花木那种“疏影横斜”的韵味，姿态清秀雅致，耐人寻味。倾斜式插花是以第一主枝（A枝）倾斜于花器一侧为标志，其表现的位置在垂直线左右各30之外，至水平线以下30为止的两个90的范围里，但尽可能避开与花器口水平线相交的位置。第二主枝（B枝）、第三主枝（C枝）随意，但应与第一主枝形成最佳呼应、保持统一的趋势为原则，也忌讳三主枝插在同一水平层次上。总体轮廓应呈倾斜的长方体形，即横向尺寸大于高度，才能显示斜态之美。,43,图4.24瓶插倾斜式倾斜式有一种流动感和

36、动态美，适于平视。有自然弯曲和倾斜的花枝更适合插此形式。（1）瓶插倾斜型(图4.24)基本构造：第一主枝插在瓶的左边，向右倾斜；第二主枝插在第一主枝前，直立；第三主枝插在第一主枝前，略倾斜。要点是第一主枝与直立型相反，无论其他花枝直立或倾斜，但第一主枝必须有倾斜度，才能名副其实。,44,(2)盆插倾斜型(图4.25)基本构造：第一主枝以70倾斜插在水盆花器左前方，第二主枝直插于水盆左后方，第三主枝位置倾斜，与直立型相同。它的要点正是直立型的第一、二主枝位置互相调换，且倾斜角度可以更大。 图4.25盆插倾斜式,45,3）水平式（平展式）水平式（彩图28）也称平展式。在插花中，很少会出现绝对水平造

37、型的插花，水平只是相对的。第一主枝（A枝）水平伸展，可在水平线上下各15范围里进行变化；第二主枝（B枝）插在另一侧；第三主枝（C枝）根据作品重心平衡情况插入（图4.26）。当花器摆放在一侧靠墙壁的地方时，第一、二主枝可以在同一侧出现，平衡关系由第三主枝解决。水平式插花的协调性较难掌握，应该尽量使花枝之间达成一定的平衡关系。 图4.26水平式,46,当然水平式插花造型决非仅此一种，可以有许多变式。如椭圆形造型插花也是水平式的一种，为花型低矮、修长，中央稍高，四周渐低的圆弧型插花体，花团锦簇，豪华富丽。水平式插花能产生祥和、宁静的感觉，适合平视和俯视。多用于接待室和大型晚会的桌饰，是宴会餐桌或会议

38、桌上最适宜的花型。4)下垂式下垂式（彩图29）也称悬崖式，为高视平线构图，主干向外倾斜或下悬，犹如悬崖峭壁的瀑布，一泻千里，具有生命力和动态之美，也似轻纱飘柔，柳丝摇曳，具柔韧优雅之趣。表现枝条柔软飘逸的形态，适于蔓性植物，如常春滕、迎春、连翘等，表现一种流畅、飘逸的艺术格调。宜用高型容器或摆设于高处，以充分显露下垂的妙韵。总体轮廓应呈下斜的长方形，瓶口上部不宜太高。,47,第一主枝（A枝）插入容器的位置，是由上向下弯曲在平行线以下30外的120范围里；第二主枝（B枝）、第三主枝（C枝）的插入，主要是起稳定重心和完善作品的作用(图4.27)。插入的位置可以有所变化，但同样需要保持趋势的一致性，

39、不能各有所向。 图4.27下垂式,48,花卉枝条可以适当保持弯曲度，使作品充满曲线变化的美感。5)组合式此花型可以是一面观造型，也可以是四面观造型。强调组合后的整体艺术效果，务求自然和谐。4.3插花中各种比例的确定明朝张谦德曾说：“大率插花须要与瓶称，令花稍高于瓶。假如瓶高一尺，花出瓶口一尺三四寸；瓶高六七寸，花出瓶口八九寸乃佳。忌太高，太高瓶易仆；忌太低，太低雅趣失。”这正阐述了插花中的比例度量关系。4.3.1黄金分割比例1.6181或 10.618的比例被公认为是最美、最和谐的比率。它是公元前6世纪古希腊数学家毕达哥拉斯所发现，后来由希腊美学家柏拉图将此称为黄金分割。,49,黄金分割又称黄

40、金律，它描述的是一个数学比例关系，具体地讲就是将整体一分为二，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，其比值为10.618或1.6181，即长段为全段的0.618。其比值近似10.618，如图4.28所示。在实际应用中，最简单的方法就是使较小部分和较大部分的比值符合23，35，58，813等，依次类推，就会取得黄金分割的近似值。该比例在生活中应用的例子也很多，如门、窗比例近似58，53和813。另外，这种公认为最具审美意义的比例常应用到建筑、景观设计、服装设计、工艺美术品设计中，都给人带来了愉悦的感受。 图4.28黄金分割比例,50,在插花时，如果我们用黄金分割法来考虑插花的高和宽的比例

41、、花材和容器尺寸的比例等，这样插出的作品一定会很和谐，使人看了感到非常舒适。如容器高为3，第一主枝长度为5。 4.3.2插花中各种比例的确定插制一件作品，必须先确定作品的大小、造型与容器之间以及花材与花材之间的比例关系，才能保持作品整体的稳定性。选择适宜的比例与尺度，是确定插花构图中各种数量指标与比例关系的基本法则。（1）确定作品的整体尺度作品的整体尺度，应当根据作品摆放环境的空间大小和要求而定。一般室内摆放作品的大小，大致可分为3类：大型作品高11.5 m，中型作品高4080 cm，小型作品高2030 cm。但是，不管哪种类型的作品，其整体尺度和比例，一定要与周围空间大小相适应，它给人的视觉

42、感受必须是舒服与和谐的。,51,(2）确定主要花枝与容器之间的比例以三大主枝构图为例，如图4.29所示。 图4.29三大主枝与容器的比例关系,52,第一主枝长度为容器总长（容器口直径加容器高度）的1.52倍。第二主枝长度为第一主枝长度的2/33/4。第三主枝长度为第二主枝长度的2/33/4。各主枝的补枝长度不能超过其主枝的长度。以上这些尺度和比例，常常是根据数学上的黄金分割比例关系来确定的。按照这些比例构图，任何形式的尺度与比例都是合理的，各部分之间都是和谐的。（3）不等边三角形构图 三主枝长度比例关系确定之后，还要运用不等边三角形轮廓的定位方法来构图。这种方法的造型变化比较大，只要掌握住比例

43、关系，把三支花的角度略微变化一下，就能够产生各种不同形状的图案来。,53,4.4焦点4.4.1视觉焦点在一幅画面上最引人注目的位置，也是人的视线在画面上集中交汇的地方，这个位置就叫视觉中心。根据数学上黄金分割原理计算，视觉中心的位置在画面上是在长边黄金分割线与短边黄金分割线（长边与短边的分割比例相当于85）的交点上。4.4.2焦点花如果把插花作品当做一幅画面，将作品外缘连成一个长方形，找出两边分割线交点，该交点通常位于作品中部偏下的重心处，这就是构图中心，也是插焦点花的地方。,54,插在视觉中心（兴趣中心）的花称为焦点花。焦点花所在的部位是整个构图造型中最明显、最美丽的部位，绝对不可忽视焦点花

44、的选用和此部位的插制。但是我国许多插花员或初学者对此常有忽视或处理不明确、不突出，没有发挥焦点花在造型中的作用；常常造成空缺，或没有把最漂亮的花材插在这里，影响了画面的美观。常用特殊形状或漂亮的团块状花材做焦点花，一般插在造型的中心位置，是视觉集中之处，因此要特别选用丰腴、鲜明而富有特色的花材。要处理好焦点花的问题，应注意以下几方面：挑选精美的异形花材，如鹤望兰、百合、红掌等作焦点花。把握准确的焦点位置，一般位于作品整体造型的中部偏下位置；有时也压在瓶口，如作品中有交叉或拐弯，焦点位置往往在交叉或拐弯处。,55,焦点处理不能头重脚轻，在体量上应能压住；根据作品造型的大小确定焦点花的体量与姿态，可插1朵或2朵，最多3朵。若插2或3朵，应注意有主次之分和上下层次感，切记不可插成一个平面，应向前倾斜3045角，可以用揉搓或弯折技法使有硬直茎干的焦点花变得姿态更加优美。为了更突出焦点花的作用，常选用与作品中其他花材色彩对比较强烈的花材作焦点花，来烘托整体造型的美感，突出主题。焦点处可放趣味性东西。,