工笔花鸟课件.ppt

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1、.,1,工 笔 花 鸟,.,2,导入：临摹是学习传统的有效方法之一。 对于古今较好的作品，通过分析 研究，取其精华，学其用笔设色 及构图的各种技法，而不是表面 地模仿其面貌。,.,3, 课程安排如下： 1周 勾线及工笔花鸟上色的练习 2,3,4周共完成宋人花鸟画的临摹作业2张,.,4,第一章 工笔花鸟画的发展概况 工笔花鸟画作为独立画科是从南北朝开始萌芽，唐朝兴起并走向独立；五代至两宋，工笔花鸟画从确立地位走向成熟兴盛，成就辉煌；元以后，文人画的兴起，工笔画开始不被画坛重视；到了20世纪80年代现在工笔画才开始复兴，工笔花鸟画又辉煌再现。,.,5,一，初级阶段 原始社会的彩陶、玉器、岩画，夏商

2、青铜器上由大量的禽鸟形象，初级阶段的花鸟画和山水画一样只作为人物画的配景来应用。,二，独立阶段 到了唐代经济繁荣，促进了花鸟画的发展。,.,6,韩滉的五牛图状态、姿态各不相同，笔法粗放凝重，线条流畅优美，形态俱佳，作品以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的高度水平。,.,7,三，繁荣阶段 五代时期花鸟画逐渐发展壮大，技法也日益成熟。,如黄筌写生珍禽图画中鸟、虫比例准确，姿态生动，描绘方法以墨色为主，少敷彩色，效果生动。他的画风影响了北宋前期百余年，是工笔画勾填画派的宗师。,.,8,四，鼎盛阶段 宋代是工笔花鸟画发展的鼎盛时期。宋初始建的“翰林图画院”，是绘画艺术继续繁荣的表现。工

3、笔花鸟画追求意境情趣，注意真实而巧妙的艺术表现，并努力进行形象提炼，有较高的写实能力。,.,9,林椿是南宋画家，擅长画花鸟、虫草、果品。设色清淡，精工逼真，善于体现自然的形态。,南宋 林椿葡萄草虫图 南宋 林椿果熟来禽图,.,10,李嵩，擅长画人物，但在花鸟届也有不凡的实力。花篮图用重彩描绘数种花卉，用笔精到，敷色娇艳，是花鸟画的精品。,.,11,五，转型阶段 元代工笔花鸟画基本继承宋代传统，取消了五代，两宋的画院制度，趋向于以笔墨寄托情怀。 明代初期的花鸟画继承元代水墨画法和宋代院体花鸟两种画风。到了末期花鸟画彻底完成了由“以形写形”到“以意写形”的完全转变，标志着文人写意花鸟的统治地位的正

4、式确立。 清代花鸟画较山水、人物画有所发展。恽格是清初最有成就的工笔花卉画家。画法在徐熙祖孙的没骨画法基础上传承并发展了宋元传统，创出纯没骨花卉写生法。形式逼真、气韵天然。,.,12,六，振兴阶段 当代工笔花鸟画坛风格、样式、手法、形式多样，概括起来有以下几类：1，双钩渲染风格：构图、题材都受传统因素影响， 线条工整，注重传统赋色，追求典雅、平和宁 静的特点。2，工写结合风格：线条不再是独当一面，而是线 与色互为补充，笔法粗细并用，色彩也有更大 的发展空间，强调视觉的感受，追求灿烂、朦 胧、轻松、自然的视觉效果。3，装饰构成风格:借鉴和融合了现代绘画以及设计 构成的方法，使传统和现代相融合，画

5、面富有 表现力。,.,13,第二章 工笔花鸟画的工具材料一，毛笔勾线：用叶筋、鼠须、衣纹、小红毛等。上色：用大中小白云。,.,14,二，墨松烟墨：取材松树的烟灰，胶轻，无光泽，灰暗，色阶 层次差，宜浓不宜淡。多用它来画翎毛，有种 特殊的毛茸感觉。油烟墨：取材油脂的烟灰，胶比较重，层次丰富，墨色 黑而亮，浓淡皆宜。由于表现丰富所以适合范 围比较广，我们常用的“一得阁”、“曹素功”等品 牌都是油烟墨。漆烟墨：取材油漆的烟灰，同属于油烟类，是墨中最黑 的一种。漆烟比油烟墨的层次要少，但浓度高， 常用于点眼睛的特殊部位。,.,15,三，纸、绢和颜料1，熟宣和熟绢是工笔画常用的纸材有“蝉翼”， “清水书

6、画”，“云母”，“冰雪宣”和熟绢等。2，颜料矿物质颜料：石绿、石青、朱砂、朱磦、赭石、白粉、 云母粉植物性颜料：藤黄、花青、胭脂、酞青蓝、曙红,.,16,第三章 工笔花鸟画表现形式,一，白描法： 白描是指在画面上既没有华丽的色彩，也没有水墨的淋漓的痕迹，仅是用线条勾描出物象的一种画法。二，墨染法： 不用色彩而直接采用不同浓淡的墨色来着染，或以白描勾线为基础略加染墨。墨染法有婉秀淡雅、文雅秀美的风格。,.,17,三，双钩设色法： 是用线条勾描物象后再在轮廓线内填色的一种表现形式，是最早的设色方法，也是工笔花鸟画最普遍的表现形式。工笔重彩： 主要以矿物质颜料如朱砂、石青、石绿、白粉等着色。在勾好墨

7、线基础上，经过多次叠染而成，色彩厚重，富丽堂皇，表现力强。工笔淡彩： 以透明的植物颜料为主，如花青、藤黄、洋红、胭脂等着色完成画面效果的方法。特点是线条清晰，色薄透明，有清新淡雅的朦胧效果。,.,18,四，没骨法： 直接用颜色描绘物象的绘画形式。生动自然、艳丽明快而俊秀。没骨法弱化了线条而强调了色彩，常以色彩作为造型的主要手段，能充分发挥色彩的优势。,.,19,第四章 工笔花鸟画的染色技法及步骤,一，基本技法1，分染法（渲染法） 是工笔画中最重要的染色技巧。主要是表现物体的转折、起伏、明暗层次变化。（图1，2，3）,.,20,方法：一只手用两只笔交替使用，一只是色或墨笔，一只是水笔。形成过度自

8、然的渐变效果。分为高染法和低染法。,.,21,2，统染法 在已经分染好的局部上，对所画物体进行体积和空间的进一步塑造。根据画面的需要，往往几片叶子，几朵花瓣统一渲染，能统一融合局部的零碎关系。使画面更完整、统一。（图4）,.,22,3，平涂和罩染法平涂；用笔蘸上颜色一笔接着一笔均匀涂刷，平涂采用矿物质颜料，平涂后可用胶矾水固定颜色再次进行分染。罩染；笔上含水分要足，一遍一遍慢慢的罩不能急于求成 。（图5）,.,23,4，接染法 也叫碰染法，由两种或两种以上的颜色在湿的情况下色与色相接的方法。这种方法要一遍完成，不能重复避免颜色不鲜艳。（图6）,.,24,5，提染法 用石色或粉色按分染的相反方向

9、由浓到淡的进行，常用白色提染粉色的花瓣，用石绿提染反面的叶子。（图7）,.,25,6，烘染法 用染色烘染物象的边缘，将物象衬托出来。如在白色花的周围烘染淡色，可以使白色更加突出。,.,26,7，衬托法 在纸或绢的背面平涂与正面物象相应得颜色，如画白色、黄色、粉色的花可以在背后涂白色；正面是汁绿的叶子，背面衬以石绿，使得画面颜色浑厚，更加鲜亮。,.,27,8，积水法 以饱满的植物性颜料或淡墨，沿着物象的轮廓线进行平涂，趁半干，用浓墨或石绿、石青等矿物质颜料和清水，滴在上面，让其形成自然的渗化。,.,28,9，立粉化 用浓稠的白粉或其他石色，点或勾得方法堆积或勾画出具有浮雕感觉的点或线。,.,29

10、,二，设色步骤1，工笔重彩花卉的着色步骤 工笔重彩使用石色为主进行着色，画面色彩厚重、具有一定的装饰效果。下面以朱红色的山茶花为例。,.,30,以重墨分别勾出花头、 枝、叶等用朱磦和朱砂平涂2到 3遍正面花瓣，要仔细 空处墨线，即色不压线。 色干后刷胶矾水固定颜 色。用中墨分染正面的 叶子。,.,31,用曙红分染正面的花瓣，用朱磦染反瓣；用中墨统染叶子的正面，分染叶子的反面和花托。用朱磦罩染花头，包括反面花瓣和花蕊处。用中墨罩染两遍正面的叶子，淡墨罩染一遍反面的叶子。中墨染枝干。,.,32,用金色或胭脂复勾花头轮廓，线要紧贴墨线勾勒。用浓白粉调藤黄立粉点花蕊，雌蕊用浓白粉立粉画出。,.,33,

11、2，工笔淡彩花卉着色步骤 工笔淡彩勾线强调浓淡变化，使用水性颜料为主进行着色，设色由淡到浓逐层分染、罩染，着色后仍然能透过色彩看到线条勾勒的轨迹。下面以深红色玫瑰花为例。 先用重墨勾叶托，中墨勾花瓣，花瓣线条要细一些才能表达出花头的嫩、薄之感。,.,34,用花青或淡墨分染花头和叶托的起伏变化和层次变化。在分染两遍花青的基础上罩染淡曙红，用汁绿统染叶托。,.,35,空出反面花瓣，在正面花瓣处继续罩染曙红，汁绿罩染花托。用曙红分染花瓣的反面的凹凸起伏，干后继续罩染两边曙红。最后可根据花头的色彩倾向，来调整色彩的冷暖变化。,.,36,三，练习作业 练习工笔花鸟的白描,锻炼上色,.,37,第五章 临摹

12、宋人花鸟画步骤 学习传统绘画表现形式，最好的方法就是从临摹开始，范本要选择高仿的印刷版本。根据自身的能力去选择范画。,.,38,一，步骤分析首先在素描纸上确定画面的大小、比例，然后用铅笔将画面中的形象根据各自的大小画在画面上，注意在最后定稿前一定保证画面中的每一条线条都是唯一的，这样在拓稿子时就不会犹豫哪条线条是正确的了。,.,39,.,40,把稿子固定在画板上，再在上面蒙上白绢。（用纸也是同样的手法）下面开始做旧：在临摹古代作品时，做旧是一项十分艰巨的工作，它直接影响着画面最后的效果，每一种颜色在画面中是否合适都靠做旧的基色决定。如果基色不准，那画面中的所有颜色都会出现颜色偏离的效果。所以在

13、做旧上会用较多的时间去调整色调的冷暖、深浅等因素。做旧所用的颜色：赭石、藤黄、花青再加墨，根据原画的冷暖（如果原画偏暖）可以再加入适量的朱膘。,.,41,八哥是这幅画的关键，所以上来就以最大的精力来表现这只鸟，临摹的时候一定要有一张看得清楚的原作图片，这样临一张才能真正有所收获。在临摹的过程中，每一种颜色都要经过数遍的薄涂法完成，一遍都不可画厚。,.,42,.,43,.,44,临摹南宋吴炳出水芙蓉图为例说明双钩工笔花鸟画的具体技法。1，先把熟绢裱在木框上晾干，用淡墨勾出花瓣，用线要细、柔和，通常先画最靠前面的花瓣。用重墨勾荷叶、叶柄，叶柄线要略粗一些和花瓣线进行对比。,.,45,2，用底纹笔刷

14、底色。底色调发：藤黄、曙红、花青、淡墨搅拌均匀，根据范本的色彩倾向调整色彩，分几遍刷在绢上。 底色干后可刷胶矾水定色。,.,46,3，衬染石色。在花瓣背后衬染白粉，染时一定一遍一遍薄薄的涂。荷叶、叶柄用石绿在背后衬染 。,.,47,4，用淡曙红分染花瓣，因为荷花瓣的色彩深浅不一，所以分染的遍数也有所区别。,用花青分染再统染正面的荷叶，用汁绿（藤黄调花青）罩染荷叶。,.,48,5，用三青染小叶和反叶。叶片中间色彩稍重，边缘要薄要虚。用白粉去提染花瓣，提染的浓淡和遍数也是根据花瓣的色彩不一调整。白粉加藤黄提染莲蓬和莲子；用淡曙红勾画花脉，勾线要和花瓣的生长结构相吻合。白色立粉画花粉；用朱磦调藤黄勾花丝后再补点花粉。,.,49,胶矾水配置比例一般是二两胶一两矾，二斤半水；夏季六胶四矾，冬天八胶二矾，秋天三胶七矾，具体的调配灵活掌握。 根据经验可以去感受一下，胶用手蘸水快干时会有粘稠感，矾可以用舌尖舔发涩就可以。胶大了不容易上色，矾大了纸变脆。,.,50,二，作业安排 完成2幅宋人工笔花鸟临摹作业，在临摹的时候力求临摹准确，更重要的是理解古人的制作过程和创作精神。,