视平线、视点、视角ppt课件.ppt

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1、第一章透视学的基本概念,透视学的基本概念,第一节 透视图形成的基本原理第二节 透视的基本术语与名词概念第三节 空间直线消失现象及其透视规律,达.芬奇曾叙述过如何描绘对象：“取一张对开纸大小的玻璃板，将它稳固的树立于眼前，即在你眼睛和你所要描绘的物体之间，然后站在使你的眼睛离玻璃三分二臂尺（约76 厘米）的地方，用器具夹住头部使之动弹不得，闭上或遮住一只眼，用画笔或红粉笔在玻璃板上描下你透过玻璃板所见之物，在将它转描到好纸上，如果你高兴还可以设色，画时好好利用大气透视。”,和达芬奇同时代的德国画家丢勒为说明这种写生装置而作的木版画,画家画肖像 木版画,1525,丢勒 画家画曼陀林 木版画 152

2、5,丢勒 画家画瓶饰 木版画 1538,丢勒 画家画卧妇 木版画 1538,“透视”一词来自拉丁文“Perspicere”,“透而视之”。其含义就是透过透明的平面来观察、研究透视图形的发生原理、变化规律和图形画法.而所描的图形却如实表现了空间距离和准确的立体感,这就是物体的透视形.,作为“透明平面”的玻璃板，在透视学中称为“画面”，是透视图形产生的平面。显然，这个“画面”不是我们实际作画的画纸或画布，而是我们借以研究透视图形的假想平面。写生，就是将这个假想中的透明画面上显示的图形，等样缩小画在画纸上。,静物 布雷沃 1990,克劳得.洛兰 有舞蹈人物的风景1648年,因此在研究透视规律时,必须

3、在画者和被画景物之间竖立一块假想的透视平面,要研究的千变万化的景物透视图形,都在这块透视的平面,离开了这块平面,透视图形就失去了落脚场所.,视点（目点）:即画者眼睛的位置，以一点表示。视线:视点和物体之间的连接线,视线,画面平行于画者颜面，垂直于中视线；平视的画面垂直于地平面，俯仰时的画面倾斜或平行于地平面。,平视的画面垂直于地平面,斜仰视时与地平面倾斜,安尼巴莱卡拉齐 圣母升天,耶稣信徒的习作 图一 达.弗奥尔里 图二 拉裴尔,斜俯视时与地平面倾斜,正俯视的画面垂直于地平面,正仰视的画面垂直于地平面,柯勒乔 圣母升天壁画 帕尔马大教堂在柯勒乔的天使旋涡中，圣母玛利亚从旋涡中慢慢来到表面，无数

4、的天使从一圈一圈的云中敬慕着她。,弗朗西斯科.博罗米尼正仰视下的圣卡罗屋顶,弗朗西斯.博罗米尼罗马圣.艾沃.德拉.萨皮兹教堂屋顶,透视术语和做画框架,基面:放物体的平面称为基面.平视时放物体的地面或其他平面(桌面或平台)统称为基面.,果蓝静物 塞尚,画面,地平面,基线,基线:画面和基面相接的线叫基线.即取景框的底边。,视距：画者与画面之间，目点至画面（心点）的垂直距离,称为视距. 视距的远近要按照写生和创作的主题思想和构图需要来确定.画面总是紧靠在最近的被画物体或最近的地面的前面.,景物和画面位置固定不变，由画者前进后退形成两图视距远近不同。,A图视距近，B图视距远，两图取景范围相同，但两图的

5、景物透视图象则有所不同,画者与景物位置不变，将画面推远拉近，形成两图视距远近不同，A图视距近，B图视距远，两图取景范围明显不同，但景物图形完全相同。若将A图的远景放大，则与B图的图像完全一样。,近视距的视角大，如同用广角镜头拍摄场景，深度感强，远近物体大小悬殊，有动感；远视距的视角小，如用长焦距镜头拍摄场景，进深浅，远近物体大小相仿，感觉平稳。画者应根据构图需要自行设定。,视域:头部不转动,目光向前看,所能见到的范围称为可见视域. 在可见视域范围内,并非所有的物体都是清晰可辩的,只有在视角大约六十度的范围内,所见到的物体才是清晰正常的,而四周的景物形象相对模糊.这大约六十度视角的视阈范围,称为

6、正常视域.,视角:人眼看物体,通过光线（即视线)向眼睛集中所形成的角度为视角.,光线照射物体,物体反射光线经眼球瞳孔投射到视网膜上,并由此进入大脑产生视觉.整个视网膜的内壁成凹球状,它的中央部分正对瞳孔,处在光轴上,较为平坦,并且布满了对色彩光线细节等信号很敏感的细胞,所以显现于视域中央的图像清晰可辨;视网膜边缘偏离光轴,壁面凹曲焦距不准,分布的多为对夜间运动对象较敏感的感官细胞,所以视域四周显示的图象拗忸变形,模糊不清.,可见视域水平视角达188度（左右眼各为156度角，两眼共同覆盖124度角），垂直视角约为140度（中视线上65度角，下75度角）；整个视域屏幕近似椭圆形。,在可见视域中央，

7、图形显示正常的为正常视域正常视域为一圆锥空间，目点在锥顶，顶角为视角，约为60度角中视线为圆锥轴线。正常视域形如喇叭画面插入其间交得的圆周为60度角视圈，是正常视域在画面上的范围。,图中诸画者离开取景框和视圈的视距不等，视角大小也都不同。 以视圈半径心F（心点至F点）为基准， 画者A视距为1心F，视角为90度； 画者B视距为1.5心F，视角为67度； 画者C视距为2心F，视角为28度。 将中央大图空间关系分别转为平面，就是上下排列的五个小图，表示了目点、视距、视角、取景框和视圈的平面作图关系。,1、在写生和创作过程中,应将取景框置于正常视域内,取景框是否置于正常视域内,决定于视距的的远近.视距

8、不应太近,否则取景就会超出正常视域之外.,写生时,视距应不近于取景框高度(宽长于高则取宽多)的一倍,尤以一倍半至两倍远最适宜,这样视距的取景,都在正常视阈内.,然而人们在观看大型物体时（如高楼大厦）时，为看清对象的细部，常采用大视角近视距；在观看小型物体（如火柴盒和手表）时，需将物体置于眼球焦距之外，则采用小视角远视距。 这里所说的视距远近，是视距与视圈直径比较的相对远近，不是用尺量的绝对距离。,远视距小视角,远视距小视角,近视距大视角,近视距大视角,根据画框最远角定目点,在透视作图中,视距的远近决定于距点离主点的远近上,距点离主点近,视距则近,反之视距则远.距点离开主点最近的位置,应不近于主

9、点至景框最远角之间长度的一倍半,这样视距的基本上是在正常视域内.取景作画时,也应该将画幅经常保持在正常的视域内,不时地退远看看,才能不至于画出别扭的图形.,近大远小与消失 景物的深度变化是近大远小的关键.,景物只要与视点有深度距离的变化,在视 觉中其形象就要从高度,宽度,深度上产生近 大远小的变化和消失. 例如,火车站的景物由近推远,等高的电杆越远越矮小;等宽的站台地面以及枕木越远越窄;等深的电杆间距,地面间距越远越短.特别是电杆上的标志牌明显地从高,宽.深上近大远缩.这些有形景物无限远十,在天地相接处汇集在一个点上消失了.,视点通过画面观察一组等高直立线段时,线段越近,它的两端与视点形成的视

10、线夹角就越大,画面投影越大；越远视角,投影越短.线段如果由近向远排列,直至无限远,视角就会由大缩小,最后两条视线就会合拢在一起,视角成为0,线段长度在透明画面上微缩至一个点,消失掉了.,地平线在透视中的意义地平线:站在宽广的平地上向前看,远方的天地的交界线,称为地平线.视平线:在画者的中视线与画面相交的一点(即主点)所做的平线,称为视平线.,平视时,地平线和视平线重合,地平线就是视平线,俯视时,地平线在视平线的上方.,仰时时,地平线就是视平线的下方,地平线与画者的眼睛等高.你蹲在地上往前看,地平线在你眼睛的正前方;你等上高山向前看,地平线仍然在你眼睛的正前方,与前者不同的是,地面看的更为宽广深

11、远.,写生时,明显的地平线若被景物遮阻,你可以目光向前,平托画板再眼前上下移动,当你看到画板变成一条线时,地平线就在这条线的位置上.,你可以观察现场中向远伸去的砖缝,窗格等与地面平行的线,这些线在地平线上方看去是近端高,远端低;在地平线下方看去是近端低,远端高,两者之间只有一条成水平状的线,这就是地平线的位置所生.,在写生现场中,组成方形景物的千百条直线,可分为原线和变线两大类. 原线的透视方向保持原状,不发生变化,变线的透视方向则发生变化,相互平行的变线,看去都向同一个灭点集中. 分清各种原线和变线的透视方向以及各种灭点的位置，在处理方形景物透视中极为重要.,电线杆,铁路的枕木,屋顶的斜边,

12、他们与地面之间原是成为水平,垂直和倾斜的关系放置的,看上去仍然是水平,垂直和倾斜状,这些线就是原线.,原线的放置状态:凡是与画面平行的直线都是原线,原线与地面的放置关系，有垂直,水平和倾斜三种.,原线的透视状态:在透视长度上是渐远,渐短,在透视方向和分段比例上则不发生变化,保持原状.,A图中，AF是与画面不平行的变线，A端在画面上，F端延伸至极远处。自目点由近及远依次向A、1、2、3、4、F点引视线，最终引向F端的视线必与AF变线平行。视线与画面交点A、1、2、3、4F的连线AF就是AF的透视；也是变线AF的透视AF线的灭点。,原线的透视方向:原来水平,看来仍然水平，原来垂直的,看去仍然垂直.

13、原来倾斜的,看去仍然倾斜.相互平行的原线，看去仍然平行，没有灭点。,原线的分段比例:在一条原线上作若干分段,原来各分段的长短如何,看去仍然如何.,将原线AA做三等分映在画面上的透视AA也三等分，保持原比例不变，透视图如下图,透视图,变线:凡是与画面不平行的直线都是变线. 变线与地面之间的关系有平行,有的不平行。 变线的透视状态,看去和实际状态不同,在透视方向和等分段比例上发生了变化. 变线的透视方向：许多实际上相互平行的变线,都向同一个灭点集中。,图中AF是与画面不平行的变线，A端在画面上，F端延伸至及远处。自目点由近及远依次向A、1、2、3、4、5F点引视线，最终引向F端的视线必与AF变线平

14、行。视线与画面交点A、1、2、3、4、F 的连线AF 就是变线AF的透视；F 点就是远端F点的透视。也是变线AF的透视AF线的灭点。 图中BF和AF平行，要寻得BF线在画面上的灭点，由自目点引BF线的平行线，线交画面的F点即是。它和AF向同一灭点汇聚。,B图是透视图，表明变线的透视方向与原状不同，指向各自的灭点方向；相互平行的变线，向同一个灭点的方向聚拢、消失。,B图,变线的等分段的比例:在一条线上作若干等分段,原来是等长的分段,看去却不等长,而是渐远渐短.,灭点:变线所集中消失的点,称为灭点 不同放置状态的变线,分别集中消失在不同的灭点上.变线有五种,因而灭点也有五种,即主点,距点,余点,天

15、点,地点. 自画者的眼睛引一条与被画的变线完全平行的线,此线与画面相交的一点,即被画变线的灭点位置.,要在画面上寻得某变线的灭点，自目点引一平行于该变线的视线，线与画面相交的一点，即该变线的灭点。,主点（心点）:画者的中视线(注视方向的视线)与画面垂直相交与地平线正中的一点，即主点的位置。在视平线中央，是直角平变线的灭点。 凡是与地面平行与画面成直角变线的,都向主点集中,消失.,距点:距点有两个，在主点左、右视平线上，它们离心点的距离与视距相等，将视距的长度移在主点左、右的视平线上,即左、右距点的位置。 凡是与地面平行,与画面成四十五度角的变线,都向距点集中,消失.,余点:在地平线上,除了主,

16、距点外,都是余点的位置。 凡是与地面平行,与画面成(除了直角和四十五度交外的)其他角度的变线,都向余点集中,消失。 各种与画面之间放置角度不同的变线,都有各自的余点位置.,天点(升点）:在地平线上方,都是天点的位置。 凡是与地面不平行,近低远高的上斜变线,都向天点集中消失.各种方向,斜度不同的上斜变线都有各自的天点位置.,地点（降点）:在地平线下方,都是地点的位置。 凡是与地面不平行,近高远低的下斜变线,都向地点集中,消失。 各种方向,斜度不同的下斜变线,都有各自的地点位置.,米达特.霍贝玛迈德巴厘斯的林阴道,灭线:直线延伸至远方,最后会消失在灭点上,平面展伸至最后会消失在一条线上,这条线称为灭线. 水平的地面展伸至远方,最后消失在地平线上,地平线就是地平面的灭线. 除了地面外,各种向远处展伸的竖立面(如墙壁面)和倾斜面(如桥,坝,屋顶,坡路等斜面),都有各自所消失的灭线,因为这些竖面和斜面的范围有限,不象地面那样辽阔,所以他们的灭线都是无形的,不象地平线那样能被我们看见.,水平面灭线（地平线）对水平物面线段的透视控制,