外国建筑史 第九章意大利文艺复兴 建筑ppt课件.ppt

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1、第三篇、欧洲文艺复兴和绝对君权时期的建筑,自从14世纪末，西欧一些国家，由于耕种与手工业技术的进步，社会劳动分工日益深化，城市商品生产大为发展，资本主义因素也较快地发展起来。资产阶级为了动摇封建统治和确立自己的社会地位，在上层建筑领域掀起了“文艺复兴运动”，即借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化。文艺复兴运动反封建、反宗教神学。1516世纪，意大利的文艺复兴建筑成就最高；在西欧占主导地位。1618世纪，法国的文艺复兴建筑（法国古典主义），在西欧占主导地位。,第九章、意大利文艺复兴建筑,一、历史背景西欧资本主义因素的萌芽，14世纪从意大利开始。 15世纪后，遍布西欧各国。1516世纪意大

2、利文艺复兴建筑成就最高，16世纪后半意大利文艺复兴运动趋衰落。社会生产力的发展 生产力的发展进步社会劳动分工进一步深化（耕种与手工业）促成城市商品生产的发展资本主义因素的产生新兴的资产阶级的产生。,文艺复兴运动中世纪封建统治倡导哥特文化： 神权至上否定人生，否定现实。新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系，需要建立新的思想文化上层建筑；他们找到了所需要的权威和武器古代希腊和罗马的思想文化。,新知识分子掀起了搜求、学习和研究古典文化遗物的热潮。恩格斯曾说：“拜占廷灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面前展示了一个新世界希腊的古代；在他的光辉的形象面前，中世纪的

3、幽灵消失了；意大利出现了前所未有的艺术繁荣，这种艺术繁荣好像是古典古代的反照，以后就再也不曾达到了” 。这一场复兴古典文化的繁荣，就叫做“文艺复兴” 。,我们现在研究的是一个辉煌的时代，公认为意大利最了不起的创造。从5世纪后25年到16世纪前3040年，在这个小小的范围内，像雨后春笋出现了一批成就卓越的艺术家，如：雷奥那多达芬奇、拉菲尔、米开朗基罗。创造精神大发扬。充分利用了当时科学技术的最新成就，造成了欧洲建筑史中的新高峰。,二、意大利文艺复兴的开端弗罗伦萨主教堂的穹顶,弗罗伦萨主教堂的穹顶标志着文艺复兴建筑史的开始。教堂始建于1296年，以后曾多人修建，但正殿的顶盖始终是个悬而难决的问题。

4、1420年通过设计竞赛，选用了伯鲁乃列斯基（Brunelleschi）的方案。,伯鲁乃列斯基（Brunelleschi），金匠出身，1420年前，到罗马逗留几年，钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹。主教堂的穹顶同年开工，1431年完成了穹顶。随后建造顶上的采光亭，接近完工时，伯鲁乃列斯基逝世。1470年，采光亭完成。,结构：穹顶内径42米，高30余米。鼓座高12米。为使教堂能在城市天际线中起作用，下面有用一高12米的八边形 鼓座，鼓座墙厚达4。9米。伯鲁乃列斯基的结构方案： 1）穹顶采用双圆心（可减少侧推力）； 2）使用骨架券结构（大理石）；穹面分里外两层，中间空。,历史意义：1）在建筑中是突破

5、教会的精神专制的标志；（集中式的教堂）2）是文艺复兴时期独创精神的标志（古罗马的穹顶、拜占庭的鼓座、哥特的骨架券全新的创造）。3）无论在结构上和形象上，在建筑史上是向前跳跃了一大步。佛罗伦萨主教堂被公认为是意大利的文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。,三、意大利文艺复兴建筑的历程,1、开创时期 14、15世纪初，在反对中世纪宗教教条的斗争中表现了生动的创造性。 佛罗伦萨是这时期文艺复兴运动的中心；伯鲁乃列斯基成为早期意大利文艺复兴建筑的奠基人。,育婴院 1419年文艺复兴早期的代表建筑之一；建筑师：伯鲁乃列斯基。长长的券廊，纤细的科林斯柱；二层开小方窗，上冠山花，以实为主。檐口薄薄

6、的，轻轻的。可看出，早期的建筑造型虽尚不完善，但已找到了这个时代的形式。,巴齐礼拜堂（14291446年）建筑师：伯鲁乃列斯基借鉴了拜占庭的型制，穹顶直径10。9米，左右各有一段筒形拱，覆盖长方形大厅。外型：科林斯柱，中间开间大； 薄薄的檐口，上实下虚的墙面。,2、转向宫廷 15世纪30年代15世纪末，共和制被推翻；银行家美狄奇家族建立了独裁政权。 15世纪后半，土耳其人占领君士坦丁堡之后，断绝了东方的贸 易。文艺复兴的文化转向宫廷，染上了贵族色彩。,美狄奇（Medici）府邸 14301444年 建注师：弥开罗卓（Michelozzo Michlozzi , 13971472） 建筑高近27

7、米，檐口挑出1。85米。,3、新的高涨16世纪上半，教廷从法国迁回罗马后恢复了政治地位，刺激了建筑的发展。意大利各工商业城市大多衰落了， 独有罗马城反而繁荣起来；15世纪各先进城市里培养出来的人文主义学者、艺术家、建筑师纷纷向罗马集中，罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动达到了盛期。,坦比哀多（Tempietto , 15021510年）纪念性建筑风格的典型代表。外型： 集中式型制；16棵多立克柱柱廊，鼓座，穹顶（直径6。10米）；总高14。70米；有地下墓室。在西欧是前所未有的大幅度创新，对后世影响很大。,“这一建筑物的比例如此协调，除非不怕有损整体性，否则既不能增大有不可以减少。他独出心裁

8、的构思表现出无限的适应性，全世界都在竞相模仿他”。 （英）帕瑞克纽金斯世界建筑艺术史,4、衰退16世纪中叶以后，贵族复辟，所有的城市共和国都被颠覆了；教皇镇压宗教改革运动；文艺复兴运动终于受到严重的打击。建筑出现形式主义的两种倾向：1）泥古不化，教条主义地崇拜古代。 17世纪被学院派的古典主义吸收，为君主专制政体服务。2）追求新颖尖巧、堆砌，玩弄诡谲的光影、不安定的体形和出乎意表的起伏转折。 17世纪被天主教会利用，发展为巴洛克式建筑。,甚至同一个建筑师会兼有这两种倾向，如维尼奥拉。 封建势力的复辟，教会强行恢复中世纪通用的拉丁十字平面。在贵族的腹地钟，又产生了对中世纪贵族寨堡的兴趣。,5、意

9、大利文艺复兴余波转向威尼斯,威尼斯早在中世纪就是一个商人共和国，封建制度和天主教会的统治历来薄弱。而且商旅往还，侨民杂处，东西方各种文化纷然并陈，思想很少拘束。 公共建筑物的类型较多，商业和集会的敞廊，市政厅，钟塔，图书馆，博物馆，学校和商人们的府邸构成了威尼斯的建筑面貌。教堂的地位比较低。,活泼的性格威尼斯的建筑无拘无束，对古典的、哥特的、拜占庭的、甚至阿拉伯的建筑手法，不饱门户之见，追求开朗愉快的风格。15世纪后半，古典柱式开始流行于威尼斯。不过，不拘于格律，甚至毫不在意把哥特细部加到柱式上。,四、意大利文艺复兴建筑师,恩格斯说：文艺复兴时代是一个需要巨人而且产生了巨人的“巨人时代”。在建

10、筑界，同样出现了一些巨人。如：勃鲁乃列斯基，米开朗琪罗，伯拉孟特拉斐尔，龙巴都，珊索维诺，维尼奥拉帕拉第奥，帕鲁齐，阿利西这些人的阶级出身、社会政治地位，他们的教养和性格，都鲜明地反映在他们的创作上，在总论时代风格之下，又各有自己独特的个人风格。,勃鲁乃列斯基（Brunellesch）和伯拉孟特（Bramante ）意大利早期文艺复兴建筑的奠基人勃鲁乃列斯基，盛期文艺复兴建筑的奠基人伯拉孟特。,1 勃鲁乃列斯基（Brunellesch: 1379-1446）出自于金匠功绩：把当时流行的对古典文化的兴趣引进到建筑界； 在古典建筑基础上，推陈出新，创造了全新的建筑形象。作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，育

11、婴院，巴齐礼拜堂,2 伯拉孟特（Bramante 1444-1514）平民出身，原画家1499年到罗马后，刻苦学习古罗马遗迹，坦比哀多成为文艺复兴盛期建筑的第一个代表。作品：小坦比哀多，圣彼得大教堂，梵蒂冈宫,米开朗琪罗和拉斐尔,3 米开朗琪罗（Michelangelo Buonarrot:1475-1564）意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，当过石匠，参加过卫国战争。被称为：“市民之子”、“巴罗克之父”建筑手法：雄伟壮健，把建筑当雕刻看待，强调体积感（四分之三 或半圆壁柱），喜好巨柱式。作品：劳仑齐阿纳图书馆门厅，大台阶。 （中世纪常将柚梯芷在角落里；柚梯的装饰性在文艺复兴后才被认 识

12、到。） 罗马卡比多山市政广场：博物馆、档案馆巨柱式。 圣彼得大教堂。,4 拉斐尔（Raphacl Sant:1483-1520）画家，小贵族出身建筑作品的性格特征：温柔雅秀，体积起伏小，爱用壁柱，外墙抹灰。典型作品：潘巴菲尼府邸,5 龙巴都和珊索维诺,15世纪后半叶，威尼斯建筑的代表者是彼得龙巴都（Pietor Lombardo,1435-1515）和他的家族、门人。建筑特点：活泼的性格、自由自在的建筑风格，不按法度。实例：文特拉米尼府邸 龙巴都设计， 古典柱式+中世纪的细部 圣马司学校 龙巴都父子设计 古典壁柱+拜占庭影响,16世纪中叶，威尼斯的建筑以珊索维诺为代表（Jacopo Sanso

13、v:ino）。珊索维诺是一位雕刻家，原在罗马工作，1527年后来到威尼斯。建筑特点：讲求严谨的柱式构图圣马可图书馆 珊索维诺设计二层带21间连续卷柱式建筑。高檐部，为减沉重感，檐壁开横窗+高浮雕，檐之上有花栏杆，其上有雕像和方尖碑。,维尼奥拉和帕拉第奥,维尼奥拉（Vignola 1507-1573）帕拉第奥（Palladio 1508-1580）是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，对后世欧洲各国有很大的影响。,6 维尼奥拉（Vignola）,1562年发表五种柱式规范，他通常被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇始人。实例：尤利亚三世别墅特点：（平面布局上的进步）深受透视法的影响 建筑与院落次第排列

14、在120m长的纵轴上，通过一系列的卷门、柱廊，可以得到一层层的远景，建筑与院落体积和尺度逐个缩小，造成虚幻的深远景象。力求开敞，削弱室内外的界线（从16世纪以来郊外别墅的一般趋向）以半圆体形，一层带5米深敞厅，拥抱院落。,7 帕拉第奥（Palladio）,1554年 出版古建筑测绘图集1570年 出版建筑四书这些著作后来成为欧洲建筑师的教科书。被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇始人。,实例：a 维琴察、巴西利卡1444年已建成，1549年帕拉第奥改建增柚层，加外廓外廊结构：十字拱帕拉第奥母题,b园厅别墅（1552）立面：由明确而单纯的几何体组成，四面一式。因而比例和谐，构图严谨。特点：二层为主

15、，一层为杂务用房，外形为底座。 内部功能屈从于外部形式。,8 帕鲁齐和阿利西主要贡献：府邸平面布局的进步。a 麦西米府邸 帕鲁齐设计 区分开内院和杂物院（长期以来，意大利的府邸不区分杂物院和内院）。,b 道利亚府邸热那亚府邸的代表作。阿利西设计四合院式，内院10。818。6米，有明确中轴线的二层建筑。特点：有严格的正方形的结构格网；顺应地形，室内表现大台阶和柚梯，休息台伸出通花园室内开敞。将大楼体和台阶从暗的角落里解放出来，上下柚层空间交流穿插；柚上、下沿内院设外廊。避免了房间相套的问题。,五、广场建筑群,安农齐阿广场早期的，最完整的广场佛罗伦萨的安农齐阿广场矩形：6073m建筑面貌：单纯完整

16、，尺度宜人，风格平和。 很亲切。中轴地端是13世纪的安农齐阿教堂；1470后，阿尔伯蒂改造了立面 ，为7开间券廊。 左侧是育婴堂 （勃鲁乃列斯基） 1518年，广场右侧造修道院，立面重复育婴堂的形式。,罗马市政广场,位于卡比多山上；平面：梯形；对称广场 79m40m（前） 79m60m（后） 中轴线底端是元老院，高27m，底层做基座层，上设巨柱式，前设大台阶。左为（旧有）档案馆，二层H：20m， 巨柱式立于平地，有水平划分。右为1540年，米开朗琪罗建博物馆，二层H：20m，巨柱式立于平地，有水平划分。广场中心设古罗马皇帝铜像。,新特点：广场底边全敞开，对着山下大片绿地。 底边进入广场的大台阶

17、采用透视法设置。,圣马可广场,世界上最漂亮的广场，“欧洲最漂亮的客厅”威尼斯的圣马可广场，基本上在文艺复兴时期完成。圣马可教堂，11世纪造；立面经多次修改，15世纪完成。16世纪大改建，珊索维诺整顿南侧加宽；圣马可图书馆，1553年珊索维诺设计。后来，1584年，斯卡莫齐设计了新市政大厦（三层，下二层同圣马可图书馆，为同旧市政大厦相配称，加了第三层。广场的北侧是旧市政大厦（14961517年，龙巴都设计）；,钟塔：原建于10世纪初，12世纪下半，现建为60米塔，16世纪上加顶子，高100m。 珊索维诺向南加宽广场后，钟塔独立出来；1540年在钟塔下的东面加建了一个三开间的券廊，使钟塔与周围建筑

18、有了共同的构图因数。券廊是节日庆会时的贵族席。,广场西端，珊索维诺整顿了原建于12世纪下半圣席密尼安教堂（1807年拆；GMSolis设计为二层建筑，采用圣马可图书馆的样式）。,小岛上的修道院（帕拉第奥）为对景（400m外）,特征：,1、圣马可广场是一散步广场，完全与城市交通无关。意大利人约友露天的客厅2、空间变化丰富外围：曲折窄街突然开敞广场封闭；广场非封闭3、广场的主角与配角建筑主角：钟塔：伟岸高矗，气度尊严。 圣马可教堂：盛装艳饰、活泼热情。配角：基本母题连续券，水平划分，形成单纯安定的背衬。,六、圣彼得大教堂,意大利文化复兴最伟大的纪念碑圣彼得大教堂集中了16世纪意大利建筑、结构和施工

19、的最高成就。一百多年度，罗马最优秀的建筑师都曾主持过圣彼得大教堂的设计与施工。斗争：型制集中式的希腊十字 中世纪的拉丁十字,伯拉孟特的方案（Bramante）16世纪初、教 决定在中世纪初建的彼得教堂（拉丁十字Bas:lica）处建新教堂。要求新教堂超过最大的古代异教庙宇万神庙。1505年竞赛选中Bramante 的方案Bramante 说“我要把罗马的万神庙举起来，搁到和平庙的拱顶上”和平庙：拱顶和跨度是古罗马遗迹中最大的。,方案构思来自“达芬奇”（米兰结交，见过达芬奇的手稿）希腊十字平面 四立面一样鼓座有一圈柱廊+穹顶坦比哀多评：祭坛、仪式、信徒与位置、唱词班都没有解决。Bramante

20、着意要建一座时代的纪念碑。,1506年，圣彼得大教堂照图施工，主持：Bramante协持：帕鲁齐和小桑迦洛1514年，Bramante去世，教堂造了不多。,拉斐尔（Raphael）等,小贵族出身，驯从宫廷新教皇任命新的工程主持人Raphael 要求修改Bramante方案拉丁十字式方案：拉丁十字式东部保留原方案（因已开工）（西部加120m长Basilica）穹顶退居次要；西立面居主要,工程没进行多少，发生两件大事：德国爆发宗教改革運動1527年，西班牙占领罗马 罗马天主教会掀起“反革命”镇压活动。大教堂停顿20几年。,1534年重新进行，主持帕鲁齐保持原方案（愿望不能实现）1536年主持小桑迦

21、络方案：西面改一小希腊十字 东部保持原方案 鼓座设两层卷廊 西立面设一时钟塔Corthic.,米开朗基罗的设计（Midelenelo） 1547年，教皇委托Michelengelo主持具有全权决定方案，拆去己建。方案：希腊十字 恢复了Bramante方案 正立面设为九开间柱廊,1564年Michelenngelo去世，大教堂已造到鼓座。由泡达和封丹纳主持完成穹顶。圣彼得大教堂穹顶直径41.9m万神庙43.3m内部顶高123.4m3倍43.3m光塔上十字架距地面达137.8m罗马全城最高点,结构：穹顶分两层石砌助、壁用砖建成后出现裂纹、加了几道铁链。1564年维尼奥拉设计了四角的小穹顶16世纪中

22、叶，特仑特宗教会及规定天主教堂必须为拉丁十字式。17世纪初，教皇命令建筑师玛丹纳拆去已动工的Michelengelo的西立面。在希腊十字前又加了一段三跨的Basimica.（1606-1612）,损害：内部空间的完整性破坏了；外部穹顶的统帅作用失去了许多（教堂前很长距离内不能完整看到穹顶）立面尺度过大。,英国圣保罗教堂（16751716年）建筑师：克里斯多夫 雷恩（Christopher wren 16321723年)；穹底直径：34米。光塔顶端离地112米。,圣彼得大教堂穹顶直径41.9m光塔上十字架距地面达137.8m罗马全城最高点,七、17世纪的意大利建筑 Baroque建筑,1、背景：

23、 意大利处于进一步衰退中， 唯罗马教廷因从西班牙得 到巨额贡赋而继续兴旺。 建筑活动主要集中在罗马城。 教廷兴旺中小教堂兴旺显耀富有巴洛克 （Baroque）装饰风格流行。,2、新的建筑潮流与主要特征：,炫耀财富 充满装饰，色彩鲜丽，一身珠光宝气。追求新奇 标新立异，前所未见的建筑形象和手法。手法特点： a 动态的实体与空间 。 b 打破建筑与雕刻、绘画的界限（互渗透）。 c 不顾结构逻辑，非理性的组合。趋向自然 园林艺术发展。 建筑装饰题材自然纹样。风格特征：一派欢乐气氛。,3、罗马的耶稣会教堂,天主教堂是巴洛克风格的代表性建筑物。耶稣会教堂为第一座Baroque 式建筑。16世纪中叶，维尼

24、奥拉与泡达设计。型制按特仑特宗教会议决定拉丁字式。后来教堂须按耶稣会教堂为蓝本。,教堂形式新异：爱用双柱、三柱一组；突出垂直分划： 基座、山花折断，加强上下联系。追求强烈的体积感和光影变化： 四分之三柱、倚柱、深深壁龛。出奇的新形式： 山花套叠，山花缺去顶部嵌雕刻。,罗马圣玛利亚教堂（1663-1667）建筑师：赖纳弟（Carlo Rainaldi 16111691) 是盛期巴洛克的作品。,罗马圣卡罗教堂（16381667） 建筑师：波洛米尼巴洛克晚期代表作,4、Baroque教堂的壁画和雕刻,壁画特点：用透视法延续建筑， 扩大建筑空间；色彩鲜艳明亮， 对比强烈；构图动态剧烈,雕刻的特点：雕刻渗透到建筑中去；雕刻的安置同建筑物没 有确定的位置联系；雕刻常常是自然主义的。,5、圣彼得大教堂广场,是巴洛克式（Baroque）的城市广场 设计师：伯尼尼（Bernini 1598-1680）广场以1586年竖立的方尖碑为中心的椭圆形广场和一个梯形广场组成，两个广场有柱廊围合。为了与宽阔的广场和高大的教堂相称，主廊有四排粗重的塔司干柱子，共284棵，竹子密密层层，光影变化剧烈，虽然柱是严谨，但构思是巴洛克式的。,小结,巴洛克建筑：被看作为是建筑的畸型发展。缺少建筑性；带有纯艺术性。 但是，巴洛克建筑有着令人叹赞的创造性。他创造了许多富有生命力的新手法、新样式，被广泛使用在世俗建筑物中。,