园林意境创造的艺术表现手法ppt课件.ppt

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1、,园林意境创造的艺术表现手法,课本P72,第一节：园林意境美第二节：园林意境之根基山水地形艺术第三节：园林建筑与小品艺术,艺术表现手法教学目录,意境的概念,园林中的意境概念可理解为：造园中所创造的各种物象的场景和创造者及游览者思想感情交融，二者所产生的共鸣.,园林窗外壁下之景,园林意境：通过设计者构思创作所表现园林景观上的形象化、典型化的自然环境与它显露出来的思想意蕴。,意境的特征,意境具有情真景真的真实特征、情景交融的形象特征、虚实相生的结构特征和韵味无穷的审美特征。意境之所以能引起强烈的美感，主要是因为它还具有以下的特征：,人文特色和天人合一的园林意境,意境具有生动的形象,意境引起人的美感

2、，首先就是它的生动形象。意境中的形象集中了现实美中的精髓，也就是抓住生活中呢些能唤起某种情感的特征，意境中的景物都经过了情感的过滤，芜杂的东西都被过滤掉了，所以说事情中景,意境中饱含艺术家的情感,在这里自然的特征和艺术家情感的特征是统一的，而且前者从属于后者。 正如刘熙载在【艺概】中说；“志士之赋，无一语随人笑叹。”“赋欲不朽，全在意胜。”,意境中包含了精湛的艺术技巧,意境是一种创造。在意境中所使用的语言、色彩、线条都是很富有表现力的，既表现了情感，也描绘了景色的美。 如毛泽东的沁园春雪，又如郑板桥联删繁就简三秋树，标新立异二月花。如果没有艺术技巧，就无法准确表达自己的思想、情感和感受到各种各

3、样的美.,意境中的含蓄能唤起欣赏者的想象,意境中的含蓄，这种特性是和它对生活形象的高度概括分不开的。意境是主观与客观的统一，是客观景物经过艺术家思想感情的熔铸，是凭借艺术家的技巧所创造出来的情景交融的艺术境界，诗的境界。,二园林意境的表达方式,园林的表达方式可分为三类1、直接表达2、间接表达3、利用园林题咏表达意境,中国古典园林展,1、直接表达,形象的表达 形象表达即利用具体形象表达思想感情，园林中雕塑的处理是最典型的例子。岳飞坟前有铁铸的秦桧夫妇的雕塑，使人联想到“江山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”的诗句。,典型性表达,典型性表达是对自然界中自然美的高度概括，是园林意境源于生活、高于生活的再创

4、造。中国园林中的假山，并不是某一地区真山水的再现，而是经过高度概括和提炼出来的自然山水。园林中的假山虽然尺度有限，但却有置身于真山水之感，如果方法得当，就可以使观赏者体会到“一峰山则太华千寻，一勺水则江湖万里”的意境。,游离性的表达,游离性的园林空间结构是时空的连续结构,联想性表达 利用联想的方法，由甲联想到乙，由乙联想到丙，使想象愈来愈丰富，从而收到言有尽而意无穷的效果。古典园林中常有用荷花的，即使荷叶凋零，也可以使人联想到“留得残荷听雨声”。联想的方法，可以无限扩展园林的意境空间,模糊性的表达,模糊性即利用事物的不定性来扩展园林意境。园林中处理人工溪流时，往往要将源头和去路隐藏起来，取得似

5、有源，似无尽的效果，意味深长。杭州西湖“三潭印月”有一亭，题名“亭亭亭”，乍一看使人摸不着头脑，但如果到实地观赏，就会看到亭前亭亭玉立的荷花，原来“亭亭亭”取的是亭前荷花亭亭玉立之意。,2、间接表达方式,托物言志，借景抒情，这种方法比直接表达更加委婉动人。,运用某些植物的特性和姿态美作比拟联想 利用植物的特性美，以及长期以来人们所形成的关于植物特性的共识，也是园林意境创作的常用手法。松、竹、梅岁寒三友，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚；梅兰竹菊花中四君子；桃李杏春风一家；八月桂花香的桂花则象征喜庆丰收；牡丹代表雍荣华贵。这些利用植物特性美进行园林创作的方法，因为已经形成大多数人的共识，易于引起

6、共鸣。,光与影,在创造园林意境中所起的作用很大。光是反映园林空间深度和层次的极为重要的因素；影则成为审美对象，由来已久。,色彩,是丰富园林空间艺术的精华。,声响的运用,在园林中是形成感觉空间的因素之一，它能引起人们的想象，是激发诗情的重要媒介。,香气的感情色彩,鲜花芳香以其清新纯净的馥郁气味，反应了自然的真实，置身花香空间之中，使人感到自然是可以捉摸的、亲切和悦的，深受人们喜爱。,气象因子,是产生深广意境的重要因素,利用园林题咏表意境,“文以园生辉，园以文溢美”。园林美景要有名句佳诗相配才会越显神韵，传之久远。园林题咏可以丰富观赏内容，增加诗情画意，给人以丰富的艺术联想。 园林艺术一个主要审美

7、特征是它的象征性，以特定的艺术形象来激发游人的悬念与联想。其优势，园林的艺术形象是真实的三度空间，真切自然，活泼；其局限在于园林的理性寓意是多元的含蓄的，有不确定和不鲜明的特点。在文化层次高的游人中，会产生差别很大的审美体验；而在文化层次低的游人中，园林欣赏甚至可能体验不出审美信息，最终降低为单纯的实用功能。而园林中的匾额、楹联，正是古代造园家弥补园林自然符号不足的一个绝招。匾额、楹联属于语言艺术，是中国古典诗词的精粹。园林的意境是含蓄、朦胧的，它所蕴涵的象征意味和深层寓意常常令游赏者难以精确地领悟、把握。为了将精巧的艺术构思和景观表达的思想意蕴顺利地传达给游赏者，造园家就需要用某种艺术手法对

8、园林景观的意境给予一定的规定和引导。而匾额、楹联正是这种艺术手法的最佳形式，它较其他艺术具有更为巨大的理性力量，更易达到明确的思想内涵。寥寥数语，就能将园林景观的意境勾勒出来，将景观意境升华，使物化的园林成为诗化的园林,这是西湖旁边鉴湖女侠秋瑾,欣赏,刘胡兰,黄继光,扬州个园的四季假山图片,3园林意境的种类,1，构建一池三山，向往海岛仙山2，模仿名山胜景，诗化自然风光3，文化典故，引用神话传说4，强调比德思想，突出文化人物景物5，运用优秀诗文，追求诗情画意,第二节 园林意境之根基-山水地形艺术,一、园林地形地貌艺术,（1）平地形 园林中所指的平地，实际上是具有一定坡度的缓坡地，其坡度一般为0.

9、5%5%，以利排水。但是绝对平坛的地形是没有的。园林中的平地大致有草地、集散广场、交通广场、建筑用地等。园林中保持一定的比例的平地是很有必要的，可以用来接纳和疏散人群，组织各种文体活动供游人游览、休息和造成开朗景观等，整体上简明、稳定，给人开放的、闲逸的、连续的感觉,平地形的景观特征表现在以下几方面：,1、平地上视线连续，且各构景要素存在视觉联系。2、平地缺乏空间性，通过改造地形或借助于其他构景要素可建立空间感和私密感。3、平地形中性背景如静水体、建筑的背景，具有很强的视觉突出性。4、平地具有多方向性和延伸性。,（2）、凸地形,凸地形是指在地形的立面上有明显凸起的地形。其表现形式有土丘、丘陵、

10、山峦及小山峰，具有一定的凸起感和高耸感。 凸地形具有构成风景、组织空间、丰富园林景观等功能。尤其在丰富景点视线方面起着重要作用。因凸地形比周围环境的地势高，人置其上，则视线开阔，具有延伸性，空间呈发散状。它一方面可组织成为观景之地，另一方面因地形高处的景物往往突出、明显，又可组织成为造景之地。因此，凸地形往往布置成某个区域的视觉中心或标志性景观,（3）、凹面地形,凹地形与凸地形正好相反，是指地面标高比其周围地形低，从空间形状上看，类似碗状，在中国古代，此类地形称为“坞”。如两个凸型地形相连接形成的地形就是凹地形。 凹地形因比周围环境的地形低，视线受抑制，形成一个具有内向性和不受外界干扰的空间，

11、给人一种分隔感、封闭感和私密感，给人的心理带来一定的私密性和安全感，通常在此类空间中设置某个景物或设置成小的活动空间,其中一个凹面向东,另外一个,园林地形可以起到什么作用呢?,改善植物种植条件；提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多样性环境。利用地形自然排水，所形成水面提供多种园林用途，同时具灌溉、抗旱、防灾作用。创造园林活动项目；建筑所需各种地形环境。组织园林空间，形成优美园林景观。,简单说有4点：,注意的方面,园林用地原有地形、地貌是影响总体规划的重要因素，要因地制宜。园林地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意图，作必须的工程措施。所以每个园林工程都有不同程度的挖湖堆山这里

12、要考虑几方面因素：,山、丘的多少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。例如，北京颐和园面积并不小(约300公顷)，但其中水面占了34，陆地中又有23是山、丘，平地只占到全园面积7，因此节假日就显得拥挤。按此，估计游人会比较集中的中心园林要留有足够的平地，这也是防震备战所必须。上海长风公园37公顷，水面积约占4l，而陆地中有82是绿地，现在看来并无不当。明计成在园冶里有一段话约十亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可；馀七分之地，为垒土者四，高卑无沦，栽竹相宜。可供参考。,注意方面,经济因素。有人计算，用l：25的坡度堆一个10米高的山，山顶上留30平方米地面，就要

13、用13000立方米土，据估计，单是土方价约近50万元。如果堆高20米，土方就达10余万方了。因为高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握山的数量和高度，主次分明，画龙点睛。因地制宜，就地取材改造地形。5060年代杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理。90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；现在闵行区和环线指挥部计划利用七宝驸近垃圾山作公园，都是因地制宜好例子。,2、园林地形及地貌,概念：园林地形是指园林绿地中地表面各种起伏形状的地貌。 园林地貌：是指园林用地范围内的峰、

14、峦、坡、谷、湖、谭、溪、瀑等山水地貌。它是园林的骨架，是整个园林赖以存在的基础。 园林地形是人化风景的艺术概括。不同的地形、地貌反映出不同的景观特征，它影响园林布局和园林风格,地形改造-堆山,概念：是中国园林的特点之一，是传统造园风格的重要组成部分。 （1）堆山的作用： 堆山，是以造景游览为主要目的，充分地结合其他多方面的造景功能作用。因此，假山常成为表现中国自然山水园的特征之一。 （2）堆山类型 有土山、石山、土石山三类,土石是中国园林叠山的主要原料，叠山的形状、效果和土石的用量及其比例有着十分重要的联系。以苏州园林为例，假山所用材料情况大致可归纳为四类：,类型,一：为土山，即山的一部分全用

15、土堆砌，不参杂石块。苏州拙政园的雪香云蔚亭西北角的山石即为此种类型。 二：为石山，就是全部用石相互堆砌的假山，其没有泥土的粘连，因而形体相对来说就小得多。如网师园内的池南黄石假山就是全石山。 三：是土多石少的山，此类假山较为少见。而拙政园内绮秀亭和池中各有一座这样的山，另两处山形较大的分别位于沧浪亭和留园内。 四：是土少石多的山，这种类型在苏州园林中最为常见。其中又可分为两种结构：一为有山有洞型，狮子林的假山就属于此类型，怡园、慕园内也有这样的假山。另一种是没有石洞而是中部堆山，在四周及顶部叠石，留园中部水池的北岸假山就属于这一结构。,假山,环秀山庄太湖假山,3：假山堆叠的基本原则,堆叠假山的

16、基本方法就是选石、造型，而造型也分为险峻、立体并要有意境，下面分别讲从以上一个方面简单分析一下假山的堆叠方法：,一是选石。石质要统一，黄石、湖石，不能混用。若再细分，则有太湖石、昆山石、宜兴石、龙潭石、灵璧石、砚山石、英石、黄石等等，石质统一，也出于自然。自然之山，石质必然统一。而艺术之法则，其首条便是变化与统一。石质统一，造型变化，符合艺术规律。二是造型。所谓假山，其实不假，其气质甚至胜出真山。人说风景如画，意谓画之景可以取舍，胜于风景，其理一样。但若假山堆得不好，则不在其列。假山造型，轮廊线须有变化，变化中又须求得均衡。如扬州的片石山房之假山，高低错落，虚实得体，有清芬雅致之感。这就是堆山

17、者胸有丘壑.,假山堆叠原则2,三是险峻。假山仿真山，仿得是气质，不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精华。真山之美，一在巍峨雄健，二在险峻挺拔。假山虽小，但其姿态气质不亚于真山之雄伟和奇险。要做到险峻之势，有一个办法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜闭实。堆山之不好看，其中一个原因就是山的下部太肥太闷，缺乏险峻之感.四是立体。绘画中有十分石分三面之说。因为画是平面的两度空间，山石是立体的三度空间，所以须有原则才使画中之石有立体感。其实园林中的叠山也同样，须从空间来看，不能只看一面，侧面、背面不管。从景来说，有步移景异之说，堆山尤须从三度空间出发。五是意境。山之意境有不同的类别。人常言泰山以雄著称，黄

18、山以奇著称，华山险，峨眉秀，庐山迷，审美特征不同。假山也同样分这些类型，所以须选一种审美倾向，然后刻意追求之。假山是一种艺术，其意境应当是山，而不要去做拟是而非的龙、虎之类。做成这种具象，不免俗气。灵璧翰林苑景观石产业基地奉献,堆 山 叠 石,一、概念界定：,传统园林石景设计主要包含两部分：堆山和置石。堆山就是造假山，假山按材料可分为土山、石山和土石相间的山；按施工方式可分为筑山、掇山、凿山和塑山；按在园林中的位置和用途可分为园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、室内山、壁山等等。按假山石质材料形成机理可分为原生态石山石、人工塑石及两者混合的假山。置石，是以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景

19、手法。主要以观赏为主，有时还可结合它的挡土、护坡和作为种植床等实用功能，用以点缀风景园林空间，作独立性或附属性的造景布置。主要表现山石的个体美或局部的组合美而不具备完整的山形。置石一般体量较小而分散，园林中容易实现，它对单块山石的要求较高，通常以配景出现，或作局部的主景，是特殊性的独立景观。,置石形式,置石形式“置”多于“叠”，石组配置多做水平方向的列、布，少做竖向的叠、垒。“置”相对于“叠”这一设计手法，施工方便快捷，少人工雕琢的痕迹，更容易“出色”“显拙”。,置石的方式,1.特置 特置又称孤置，江南又称立峰，多以整块体量巨大，造型奇特和质地、色彩特殊石材作成。2.对置 在建筑物前两旁对称地

20、布置两块山石，以陪衬环境，丰富景色。3.散置 散置又称散点，即攒三聚五的做法,山石散置,4.山石器设,为了增添园林的自然风光，常以石材做石屏风、石栏、石桌、石几、石凳、石床等。,苏州留园的冠云峰,方法,5，山石花台 园林中常以山石作成花台，种植牡丹，芍药，红枫，竹，南天竹等观赏植物。6，同园林建筑相结合的置石 如抱角，镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气息。7，塑石 用钢筋水泥制作的塑石不如天然的石材,置石的作用,置石可作为艺术造景，供人们观赏游憩，也可作为园林坏境局部的主景乃至景观主题序列和构建地形骨架。置石在园林空间组合中起着重要的分隔，穿插，链接，导向及扩张空间的作用。

21、置石与园林建筑相结合，陪衬建筑物，可在某种程度上打破建筑物的呆板、僵硬，使其趋于自然、曲折。,5，园林地形设计原则,在园林地貌中，无论是自然的河流湖泊、山地丘陵，还是小型园林中的池水溪泉、假山土岗，都应充分利用原有地貌，必要时可进行一定的艺术处理，因地制宜；满足园林使用功能的要求；满足园林景观的要求；符合园林施工的要求；创造园林植物的种植环境。,园林石景的材料,在我国传统园林中，天然石材主要是用来堆山叠石，当时，凡有园必有山石，离石不成园。人们对山石的欣赏主要是它的形式美和意境美。正如园冶中所说：“片山有致，寸石生情”。从一般掇山、置石所用的材料来看，其所用石材可以概括为如下几大类：,黄石,黄

22、石，细砂岩，色灰、白、浅黄不一，材质较硬，属于沉积岩中的细砂岩，棱角分明，轮廓呈折线，呈现出苍劲古拙、质朴雄浑的外貌特征，因风化冲刷所造成崩落沿裂缝分解，形成许多不规则多面体，石面轮廓分明，锋芒毕露，显示出一种阳刚之美，与太湖石的阴柔之美，正好表现出截然不同的两种风格，而备受到了造园家的重视,太湖石,湖石，石灰岩。湖石即太湖石，因原产太湖一带而得此名。色以青黑、白、灰为主，质地细腻，易被水和二氧化碳溶蚀，表面产生很多皱纹涡洞，宛若天然抽象图案一般。湖石是在江南园林中运用最多为普遍的一种，也是历史上开发较早的一类山石。,尚湖黄石假山瀑,二，园林理水造型艺术,水体是园林的重要组成要素，园林水体给人

23、以明净，清澈，亲近，开怀的感受。水带来动的喧嚣，静的平和，还有韵致无穷的影；它还为植物，鱼和野外生灵提供生存之地。它能让人们把握并尽情欣赏它远古以来原始而神秘的气息。,1，园林水体形式,按水体形式来分有： 自然式水体：如河流，湖泊，池沼，溪涧，飞瀑等； 规则式水体：如运河，水渠，原池，水井，喷泉，壁泉等；常与山石，雕塑，花坛，花架，铺地，路灯等园林小品组合成景。按水体状态划分为： 静态水景：如园林中的海，湖，池，沼，潭，水井等，予人以明洁，恬静，开朗，幽深或扑朔迷离的感受。 动态水景：如瀑布，喷泉，溪流，涌泉，曲水流觞等，给人以清晰，明快，变化多端，激动，兴奋之感，并与人视听上的双重美感。,静

24、态水景,动态水景,按水体的使用功能分为：,观赏的水体：这种形式主要为构景之用，水面有波光粼粼，又能成为风景透视线，水体可设岛，堤，桥，点石，雕塑，喷泉，水生植物等。 开展水上活动的水体：这种形式一般水面较大，有适当的水深，水质好，活动与观赏相结合,2， 水岸的处理,园林中的水体，无论大小都必须进行水岸的处理。对于水岸的处理，不同的园林形式中水体的水岸有不同的处理形式，水岸的处理形式还与水体流动的急缓有关 （1)草岸：草岸是将岸边整成略有高低起伏的斜坡，在坡上铺上草皮。草岸较朴质自然而富有野致。草岸只适用于水位比较稳定的水体，如池塘和沟渠的水岸等。,（2）驳岸,园林驳岸按断面形状可分为整形式和自

25、然式两类。对于大型水体和风浪大、水位变化大的水体以及基本上是规则式布局的园林中的水体，常采用整形式直驳岸，也称为垂直驳岸。对于小型水体和大水体的小布局，以及自然式布局的园林中水位稳定的水体，常采用自然式山石驳岸，或有植被的缓坡驳岸。,驳岸,（3）石砌斜坡：用岩石砌成虎皮状的护坡，用于加固水岸或用条石护坡，适用于水位涨落不定或暴涨暴落的水体。（4）阶梯状台地驳岸遇水岸与水面高差很大，水位不稳定的水体，将高岸修筑成阶梯式台地，既可使高差降低，又能适应水位涨落。挑檐式驳岸挑檐式驳岸，谁延伸到岸屋檐下，檐下水光掠影，如同船只，能产生绿地在水面上的漂移感。混凝土斜坡滚凝土斜坡大多用于水位不稳定的水体，也

26、可作为游泳区的底层。其他驳岸方式是各种各样的，难于一一言尽，同时须注意，园林中之驳岸都可考虑与山石和植物结合，变化不能太多，方能取得最佳效果。,3，理水造景艺术原则,水曲因岸，水隔因堤”“大圆宜依水，小园重贴水，而最关键者则在水位之高低”“园林用水，以静止为主”这些都是园林理水的基本原则。,（1）园林之水，要有源头 园林之水，要有来龙去脉才活。无源之水，必成死水。正如陈从周先生在说园中所说：“山贵有脉，水贵有源，脉理相通，全园生动.计成在园冶中也强调，造园要“立基先究源头，疏园之去由。察水之来历”如苏州网师园之大水池；无锡寄畅园的八音涧有泉眼。确为水源而又在池之北端做出水湾，思维池水流出之处。

27、,（2）园林之水，贵在曲折 “水不在深，妙于曲折”构成水体曲折深度大致有三：藏源、引流、集散。“藏源”是要把水体的源头作隐蔽处理，或藏于石隙，或藏于洞穴，或藏于溪瀑。“引流引导水体在空间中逐步展开，形态宜曲不宜直，以形成优美的风景线。”集散“是浆水面进行适度的开合与穿插，既要展现水体主题空间，又要引申水体的深度，避免水面的单调，呆板。,藏源,集散,（3）园林之水，妙在分隔,只有进行分隔，才能打破水面的单调，才能形成水景 的多层次感。,杭州西湖白堤,（4）园林之水，要有清音 在园林理水造景中，运用种种手法制造不同的种种声音，引发游人的听觉美。“滴水传音”，水声反应环境的幽静，令人产生一种强烈的幽

28、静感。如：天然琴声”“八音涧”等。,八音涧,第三节 园林建筑与小品艺术,一.园林建筑艺术二.园林小品艺术,园林建筑艺术,1.园林建筑的类型,中国园林建筑较西方园林建筑而言，具有化大为小，融于自然的特点因此，大小形状不同的建筑物可以有不同的功能，并取以特定的名称，如亭、廊、舫、厅堂、楼阁3、榭、轩等。,常见的建筑物,常见的建筑物有殿、阁、楼、厅、堂、馆、轩、斋，它们都可以作为主体建筑布置。宫殿建在皇家园林里，供帝王园居时使用。 它气势巍峨，金碧辉煌，在古典建筑中最具有代表性。为了适应园苑的宁静、幽雅气氛，园苑里的建筑结构要比皇城宫廷简洁，平面布置也比较灵活。但是，仍不失其豪华气势。,亭-“亭者，

29、停也。人所停集也”,亭是我国传统园林建筑一，无论在自然风景区或城市园林绿地，还是在古典园林或新建公园中，都可见到各种各样的亭子悠然伫立。,中式亭,亭的概念,花园亭子,亭是园林中最多见的，供眺览，休息，遮阳，避雨的点景建筑。依据亭所处的位置，有山亭，半山亭，沿水亭，靠山亭等；与廊结合的叫廊亭，位于路中的叫路亭，与桥结合的叫桥亭，专门为碑而设的叫碑亭。,亭的形式,亭是园林中最多见的，供眺览、休息、遮阳、避雨的点景建筑。依据亭所处的位置，有山亭、半山亭、沿水亭、靠山亭。亭的形式也是多种多样，从平面上分有圆形、长方形、四角形、六角形、八角形、扇面形等。亭的造型及体量应与园林性质和它所处的环境位置相适应

30、，宜大则大，宜小则小,圆形凉亭,长方形亭,四角亭,六角亭,八角亭,亭的式样,廊-“廊者，悟出一步也，宜曲且长则胜”,廊在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分隔空间。组合景物的作用。廊使园林似界非界，似隔非隔，景中有景，小中见大，变化无穷。廊依位置分爬山廊、水走廊、平地廊。廊的运用在古典园林中十分突出，它不仅是联系建筑的重要组成部分，而且是划分空间，组成一个个景区的重要手段。廊又是组成园林动观与静观的重要手,爬山廊,空廊,双香仙馆与半廊,（3）榭-榭者，借也，借景而成者也” 榭多凭借风景而构成，或在水边，或在花旁，构造灵活多变。,水岸公园 水榭长廊效果图_,舫是仿照船的造型在园林湖泊中建造起

31、来的建筑物舫是供人们在内游玩饮宴、观赏水景，身临其中有乘船荡漾于水上的感受，充分调动人的想象力。,(5)厅堂堂者，当也。谓当正向阳之屋，以取唐唐高显之义。 厅堂亦相似，故厅堂常义并称谓。厅堂是古代会客、治事、礼祭的建筑。坐北朝南，体型高大，居于园林中的重要位置，成为全国的主体建筑。,（6)楼阁”重屋曰楼：阁者，四阿开四牖。“楼阁是园林中登高望远、游息赏景的高层建筑物，它们不仅体量较大，而且造型丰富、变化多样，有广泛的使用功能，是园林中重要的点景建筑。楼阁在园林中的布局，常因山临水，大致了归纳为以下几种方式：独立设置于园林内的显要位置，成为园林中的重要景点；位于建筑群体的中轴线上，成为园林艺术构

32、图的中心；位于园林的边侧部位或后部，丰富园林景观,2.园林建造的功能园林建筑有使用和造景的双重性，在具体布局时应有所侧重。园林建筑的布局安排，在符合使用功能的前提下，应考虑到园林艺术意境的营造，以丰富园景。,（1）满足功能要求：园林是改善，美化人们生活环境的设施，也是供人们休息，游览的场所。由于各种需要，所以要求在园林中设置有关的建筑。（2)满足园林景观要求：1点景，其建筑本身就点缀风景；2赏景，其建筑作为观赏风景之处；3引导游览路线；4组织园林空间:利用门，窗等作为空间的媒介，使空间彼此渗透，增添空间层次。,满足园林景观要求,点景起其建筑本身点缀风景。在一般情况下，建筑往往作为景观画面的重点

33、或主题，一些重要的建筑物往往作为园林一定范围内甚至整座园的构景中心，例如颐和园的佛香阁。,赏景其建筑作为观赏风景之处。以单体建筑物或一组建筑群作为观赏园内景物的场所，其位置、朝向、封闭或开敞的处理往往取决于周围环境。引导游览路线在园林中，以道路结合建筑物形成游览路线，运用对景和障景等手法，创造一种步移景异、具有导向性的动态观赏效果。组织园林空间园林建筑布局时为了获得空间变化，使之不至一览无余而失之单调，常利用门、窗、洞口、空廊等“景框手段作为相邻空间的联系媒介，使空间彼此渗透，增添空间层次。,园林建筑的特点,1使用和造景，观赏和被观赏的双重性园林建筑既要满足各种园林活动和使用上的要求，又是园林

34、景物之一；既是物质产品，也是艺术作品。但园林建筑给人精神上的感受更多。因此，艺术性要求更高，除要求具有观赏价值外，还要求富有诗情画意。,2园林建筑是与园林环境相结合园林建筑是与园林环境及自然景致充分结合的建筑，它可以最大限度地利用自然地形及环境的有利条件。任何建筑设计时都应考虑环境，而园林建筑更甚，建筑在环境中的比重及分量应按环境构图要求权衡确定，环境是建筑创作的出发。我国古典园林一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑只为观赏风景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素，它与自然因素之间似有对立的一面，但如果处理得当，也可统一起来，可以在自然环境中增添情趣，增添生活气息。园林建筑只是整体环境中的一

35、个协调、有机的组成部分，它的责任只能是突出自然的美，增添自然环境的美。这种自然美和人工美的高度统一，正是中国人在园林艺术上不断追求的境界。”,3园林建筑色彩明快、装饰精巧在中国古典园林中，无论是北方的皇家园林还是江南的私园以及其他风格的建筑，其色彩都极鲜明。北方皇家园林建筑色彩多鲜艳。琉璃瓦、红柱、彩绘。江南园林建筑册多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的小瓦，栗壳色梁柱、栏杆、挂落。内部装修也多用淡褐色或木材本色，衬以白墙，与水磨砖所制灰色门框，形成素净，明快的色彩。4园林建筑的群体组合西方的古建筑常把不同功能、不同用途的房间都集中在一栋建筑内，追求内部空间的构成美和外部形体的雕塑美，这样建筑体量

36、就大。我国的传统建筑则是木架构结构体系，这决定了建筑一般情况下体量较小、较矮，单体形状比较简单。因此，大小、形状不同的建筑有不同的功能，有自己特定的名称。如厅、堂、楼、阁、轩、榭、舫、亭、廊等。按使用上的需要，也可以独立设置，也可以用廊、墙、路等把不同的建筑组合成群体。这种化大为小，化集中为分散的处理手法，非常适合中国园林布局与园林景观上的需要，它能形成统一而又有变化的丰富多彩的群体轮廓，游人观赏到的建筑和人们从建筑中观赏的风景，既是风景中的建筑，又是建筑中的风景。园林建筑的特点是相互间不可截然分割的，要融于自然，建筑体量就势必要小，建筑体量要小，就必然将分散布局，空间处理要富于变化，就常会应

37、用廊、墙、路等组织院落，划分空间与景区。正如园冶上说的：“巧于因借，精在体宜”。,二.园林小品艺术,1，园林小品的概念及内容,园林小品一般包括园林雕塑、假山石景、园林壁画、雕刻、摩崖石刻、花架、小桥、汀步、踏步、园椅、圆凳、栏杆、园灯、花窗、隔断、园林果皮箱、景墙、饮水池、宣传牌等小品性设施。园林小品是园林汇总体量小巧、造型新颖、用来点缀园林空间和增添园林景致的小型设施，是园林环境中不可缺少的组成要素。园林小品，一般既具有简单的实用功能，又具有装饰品德造型艺术特点。,2，园林小品分类,园林小品是园林中一组精美的艺术品，是体现园林的装饰性和生动性的重要构成要素。,（1）写实小品：题材广泛，动植物

38、都可以，风格多样，或异域风情，或古朴典雅，或时尚前卫。,（2）抽象小品：一般采用现代主义表现手法，一流畅的线条，独特的造型表达深刻的内涵。,（3）装饰小品：装饰小品在园林中起点缀的作用。各种固定的和可移动的花篮、花体、饰瓶、花车、花船、雕塑、花墙等是常用的形式。,4）实用小品：起到遮阴，休息，展示、导向等作既美化环境，又廉具功能性用。,（5）构架小品：主要形式以花格，亭，风车等,园林小品的特点,（1）符合使用功能及技术要求：如，园林栏杆，使用目的不同，栏杆的高度也不相同。因此应符合实用功能及及时的要求。（2）独具特色：应突出地方特色，园林环境特色及单体的工艺特色，使其具有独特的格调，切记生搬硬套。（3）精于体宜：这是园林空间与景物之间最基本的体量构图原则。园林小品作为陪衬，不可喧宾夺主，要力求精巧，不可失去分寸。（4）讲人工融于自然：我国园林追求自然，但又不乏人工，“虽由人作，宛自天开”讲人工与自然融为一体，体现出自然之趣。（5）巧于立意：园林小品对周围人们的感染力，不仅在于形式的美，还在于有深刻的含义，表达出一定的意境和情趣，才能成为耐人寻味的作品。我国传统园林中常在庭院的白粉墙前置玲珑山石、几竿修竹，粉墙花影恰似一副中国花鸟画再现，很有感染力。,谢谢观赏结束,