第三篇隋唐五代文学绪论ppt课件.ppt
《第三篇隋唐五代文学绪论ppt课件.ppt》由会员分享,可在线阅读,更多相关《第三篇隋唐五代文学绪论ppt课件.ppt(128页珍藏版)》请在三一办公上搜索。
1、第三篇 隋唐五代文学,绪论 第一章 南北文学合流与初唐诗坛第二章盛唐的诗人群体 第三章 李白第四章 杜甫 第五章 大历诗风 第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人第七章 白居易与元白诗派 第八章 散文的文体文风改革 第九章 唐传奇与俗讲变文第十章 晚唐诗歌 第十一章 李商隐第十二章 词的初创及晚唐五代词,绪论,唐代文学可以分为前后两期。前期上承魏晋南北朝文学,属于中国文学中古期的第一段;后期下启两宋文学,属于中古期的第二段。唐代文学一般可分为初、盛、中、晚四个时期。本编文学的历史起讫是:隋唐五代十国宋(581)(618) (907) (960),第一节开放文化环境与唐诗的繁荣,1、唐朝国力的强
2、盛为文化的发展创造了极为有利的环境。2、中外文化的交流,对文学题材的拓广,文学趣味、文学风格的多样化,都具有重要的意义。3、南北文化的交融, 文质彬彬,尽善尽美。4、科举制的推行,刺激了文人的功名心和积极进取的精神,一大批寒门士子进入仕途,进入文坛,促进了文学的新发展。5、唐人恢宏的气度和对待不同文化的兼容心理,创造了有利于文化繁荣的环境。史学、书法、绘画、雕塑、音乐、舞蹈都有很大的发展,都对文学的发展起了积极的作用。,第二节漫游入幕山林贬谪与唐文学,1、唐代士人在入仕之前,大都有漫游的经历,他们找到了新的体验,拓展了文学的题材,丰富了文学的表现领域,促进了山水田园诗和边塞诗的发展。2、唐代士
3、人入仕除科举外,入幕是一条重要的途径。幕府宴饮、乐伎唱诗、唱和送别、戎幕闲谈,对于诗的创作和词的产生以及小说的发展,都有影响。3、唐代士人在入仕之前,隐居读书。山林的清幽环境,对于士人情趣的陶冶,审美趣味的走向,都会有影响。4、唐代特别是中唐以后文人的贬谪生活,其中的悲愤不平,孤独寂寞,凄楚忧伤等,构成了贬谪文学丰富多样的内涵。,第三节佛、道二家对唐文学的影响,唐代近三百年间,以儒学为主,对佛、道思想兼收并蓄。儒家思想给文学带来了进取的精神;佛教的影响丰富了唐诗的心境表现,涌现出了一批诗僧;道教的影响促进了诗人思想的解放,丰富了唐诗的想象。它们对于唐代文学特别是唐诗的发展,都有积极的作用。,第
4、四 节唐代文学的风貌及地位,1、唐代文学的最高成就是诗。唐诗的发展轨迹是:最初的90年左右,是唐诗繁荣到来的准备阶段;开元、天宝盛世是唐诗的全面繁荣阶段,这个时期流派纷呈,名家辈出,代表诗人是李白;安史之乱后,诗风骤变,气骨顿衰,理想浪漫色彩消褪,表现战火中的人间灾难、生民涂炭成为诗歌的主调,代表诗人是诗圣杜甫;贞元元和年间,诗坛上出现了革新的风气,诗歌创作出现了又一个高潮,代表诗人是韩愈、白居易;长庆以后,诗歌创作进入到一个新阶段,李商隐是本时期的杰出代表,他把诗歌表现心灵深层世界的能力推向了无与伦比的高峰,创造了唐诗最后的辉煌。,2、韩愈、柳宗元发起的古文运动,把文体文风改革与政治革新联系
5、在一起,散体文终于取代骈文占据文坛,把散文的创作推进到一个全新的阶段。3、唐代出现了一些新文体。在魏晋南北朝志怪志人小说和杂史杂传的基础上,诞生了传奇小说;佛教的传播,出现了俗讲和变文;燕乐的盛行,燕饮歌吹的需要,出现了一种新的诗歌体式词。,第一章南北文学的合流与初唐诗歌,【教学要点】隋和初唐文学是六朝文学向盛唐文学的过渡,此时的文学体现出南北文风融合的趋势,并经初唐诗人对齐梁诗风的革新,为盛唐诗歌的到来扫清了道路。对隋代诗歌只作一般了解,重点掌握初唐四杰和陈子昂,对于四杰要了解他们的诗歌是如何突破齐梁诗风以及他们的创作对律诗的发展和盛唐诗歌的贡献;对陈子昂重点了解他在理论和实践上对初唐诗歌革
6、新的贡献。,第一 节隋代文学,隋代文学的作者主要有两部分,一是北齐、北周旧臣,有薛道衡、卢思道、杨素等;二是由梁、陈入隋的文人,有江总、许善心、虞世基等。薛道衡诗语骈偶工丽。代表作夕夕盐有佳句“暗牖悬蛛网,空梁落燕泥”。卢思道从军行以歌行体写边塞军旅生活,深婉而又有苍劲之气。杨素是隋朝开国重臣,亲历征战,对军旅生活体验尤深,其代表作为出塞。,第二 节初唐诗坛,一、贞观诗风及上官仪:贞观时期,南、北朝文学由对立走向融合。唐太宗是贞观文学的领袖。上官仪是贞观后期的重要诗人。他的五言诗,“绮错婉媚”,讲究对仗,追求诗歌的声辞之美,体物图貌,笔法精细,时人谓之“上官体”。成为代表当时宫廷诗人创作最高水
7、平的典型范式。王绩在初唐诗人中市较为独特的一位,他的野望等诗歌,以平淡自然的话语表现自己的生活情趣,创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。,二、“初唐四杰”:旧唐书杨炯传:“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名,海内称王杨卢骆,亦号为四杰。”四杰官小而才大,位卑而名高。题材上“由宫廷走向市井”,“从台阁移至江山与塞漠”,内容上代表了当时文学革新的方向;风格上与宫体诗的绮靡不同,而是真实情感的抒发,或开朗豪放、积极进取,或悲凉雄放、铺张扬励;形式上王、杨长五律,卢、骆长于七言歌行,改造了宫体诗。杜甫说:“王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。尔曹身于名俱灭,不废江河万古流。”(戏为六绝句),对他们的历史
8、地位做出来很高的评价。,送杜少府之任蜀川首联对仗精整,意境开阔,伤别之已微露。颔联散承,以友情来宽释离情。情感细致微妙,诚挚恳切,显得亲切而有信心。颈联:千古名句,历来为人所称引,由曹植赠白马王彪“丈夫志四海,万里犹比邻”点化而来,但比曹植原句更为工整、凝炼、深沉、精警,以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度,一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态,格调高朗。这种对人生的积极态度给人以鼓舞的力量,其乐观、奋发、向上,充分体现出了唐代那种充满自信、乐观奋进的时代气息。尾联由上联的豪情勉励转为柔情开导,语气委婉,感情深挚,结出不必伤别之意。,从军行诗的中间两联对仗工整,笔法精炼,平仄合律,音韵铿锵,节奏感强,
9、尤其最后一联,充满豪情,体现了初唐士人积极向上的精神风貌。在狱咏蝉诗以蝉自喻,用比兴手法寄托了自己的悲愤心情。清人施补华岘佣说诗:“三百篇比兴为多,唐人犹得此意。同一咏蝉,虞世南居高声自远,端不藉秋风,是清华人语;骆宾王露重飞难进,风多响易沉是患难人语;李商隐本以高难饱,徒劳恨费声是牢骚人语。比兴不同如此。”,三、杜审言与 “沈宋”:胡应麟诗薮说:“初唐无七言律,五律亦未超然。二体之妙,杜审言实为首倡。” 沈佺期和宋之问主要贡献是总结了六朝以来的声律方面的创作经验,进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来,最终确立律诗的形式。新唐书宋之问传:“魏建安后迄江左,诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附,属对
10、精密。及之问、沈全期又加靡丽,回忌声病,约句准篇,如锦绣成文。学者宗之,号为沈宋。沈之独不见为成熟的七律,宋之度大庾岭为成熟的五律。,第三节陈子昂与唐诗风骨,1、陈子昂的生平。2、陈子昂的诗歌理论。陈子昂在与东方左史虬修竹篇序云:“文章道弊五百年矣。汉魏风骨,晋宋莫传,然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝,每以咏叹。思古人,常恐逶迤颓靡,风雅不作,以耿耿也。一昨于解三处,见明公咏孤桐篇,骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声。遂用洗心饰视,发挥幽郁。不图正始之音,复睹于兹,可使建安作者相视而笑。”,在这篇序言里,陈子昂提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”,主张恢复汉魏风骨
11、和风雅比兴美刺的兴寄传统,反对齐梁诗风,倡导“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”的诗歌美学风范。此序成为唐代诗歌革新的基本纲领,为唐诗的健康发展确立了正确的方向。但这种复古易重蹈古诗以比兴手法论理寄慨的构思方式,简单的将抽象思维附着于感性形象之上,以诗言理而缺乏艺术感染力。3、陈子昂的诗歌创作。陈子昂重要的诗歌有感遇、登幽州台歌等诗,充满着壮伟之情和豪侠之气,成为盛唐之音行将到来的序曲。,感遇其二 托物寓意,后四句写秋风之中芳草摇落,表现出一种草木零落、美人迟暮的悒郁情怀,从而将自己政治失意、壮志未酬,美好理想未能实现的苦闷心情含蓄地表达了出来。反映出一个有理想、有抱负的知识分子无处施展
12、自己才智的悲哀和苦闷。登幽州台歌 首句倾吐生不逢时,怀才不遇的满腔忧愤,次句表达岁月无穷,而生命有限的巨大孤独感,三句写天地辽阔,反衬出人的渺小,于是悲愤、孤独便弥漫在浩浩空间,诗人便发出了极为感伤的最后一句。此诗没有藻饰和刻画,以无限的时间和空间为背景,高耸起一个伟大而孤独激愤的诗人形象,意境沧凉浑茫。,第四 节张若虚与唐诗兴象,经过九十余年的发展,初唐诗歌在题材范围的扩大、体物写景技巧的成熟、声律的完善和风骨的形成等诸多方面,已为唐诗艺术的繁荣奠定了基础,而刘希夷和张若虚的歌行体则为诗歌意境的创造提供了成功的经验。张若虚今存诗两首,单凭一首春江花月夜奠定了他唐诗大家的地位。这首诗将诗情、画
13、意与对宇宙奥秘、人生哲理的体察融为一体,创造出情景交融、玲珑剔透的诗境。类似的诗境创造,也体现在刘希夷的诗中。表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段,为盛唐诗歌的到来作了艺术上的准备。,春江花月夜 前八句为第一层,紧扣春、江、花、月、夜五个字,写春江夜月照耀花林之美景,创造出一个明月高悬、月光盈盈的幽美、恬静、朦胧的意境。次八句为第二层,写面对江月,探寻人生的哲理和宇宙的奥秘,并由此产生感慨。最后为第三层,写思妇对游子的怀念和游子对思妇的怀念、对家乡的思念。诗人通过对春江月夜没景的描写,面对浩荡壮丽的自然、宇宙,探讨人生哲理和宇宙奥秘,并展示了现实人生中有子思妇的离愁别恨,表示了对人生美好生活
14、的向往及对青春年华的珍惜。清王闿运称赞此诗云:“孤篇横绝,竟为大家。”闻一多称赞此诗是“诗中的诗,顶峰上的顶峰”,第二章盛唐的诗人群体,【教学要点】 盛唐诗歌是唐诗繁荣的顶峰,本章主要介绍山水田园诗派和边塞诗派。学习本章要了解形成两大诗派的各种因素以及两大流派的代表诗人和他们的创作情况。水田园诗派重点掌握王维、孟浩然创作、成就和影响。边塞诗派注意比较高适、岑参诗歌的不同特色,了解王昌龄、王之涣等诗人的诗歌创作。,第一 节王维与创造静逸明秀之美的诗人,一、山水田园诗兴盛的原因:(1) 从初唐到盛唐近百年来社会基本安定,经济繁荣,为文人提供了漫游山水和隐居田园的物质条件。(2) 佛、道的兴盛和知识
15、分子漫游隐逸的风气是文人描写山水田园的直接原因。(3) 文学自身发展的结果。二、王维:1、王维的生平,2、王维的诗歌创作。王维的一生以开元二十五年(737)张九龄罢相为分界,前期有政治热情,诗多慷慨英发之气,风格雄浑博大,后期则消极避世,隐逸山林,多山水田园诗,风格幽邃空静,多禅趣。王维的诗歌可大致分为四类:其一,山水、田园诗,名作有山居秋暝、终南山、渭川田家、鹿柴、竹里馆等;其二,游侠、边塞诗,有使至塞上、观猎、少年行等,意境雄浑,洋溢着壮大明朗的情思和气势。;其三,乡情、友情、爱情诗,名作有九月九日忆山东兄弟、送元二使安西等;其四,政治感遇诗,有寓言其一、偶然作其五等。,观猎沈德潜唐诗别裁
16、集说此诗“章法、句发、字法俱臻绝顶”,章法上来看,清施补华岘佣说诗说:“起处须有崚嶒之势,收处须完骨之力,则中二联愈形警策。如摩诘风劲角弓鸣,将军猎渭城倒戟而入笔势轩昂。草枯一联,正写猎字,愈有精神。忽过二句,写猎后光景,题分已足。收处做回顾之笔,兜裹全篇,恰于起笔倒入着相照应,最为整密可法。”字字传神、精练。顾小谢唐诗消夏录说“全是形容一快字,耳后生风,鼻端火出,鹰飞兔走,蹄响弓鸣,真有瞬息千里之势。”确矣。,使至塞上 “大漠孤烟直,长河落日圆”写边塞风光意境雄浑、壮阔,直字似无理却切合实情,圆字似太俗却最合适,可见诗人炼字功夫。送元二使安西 明李东阳麓堂诗话云:“作诗不可以意徇辞,而须以辞
17、达意。辞能达意,可歌可咏,则可以传。王摩诘阳关无故人之句,盛唐以前所未道。此辞一出,一时传诵不足,至为三叠歌之。后之咏别者,千言万语,殆不能出其意之外。必如是方可谓之达耳。”,山居秋暝本诗为王维山水诗名作、“诗中有画”的代表。首联,总写山的秋色,同时点出山居的幽静空旷。颔联写景,视听结合,造就出极为幽静的意境。颈联动静相生,突出人的活动,具有强烈的生活气息。尾联以山居感受作结,表示了诗人决心远离官场,放情山水,以求洁身自好的志向。诗人对山水的描绘,以寄托情志,故笔下的景物都具有高洁品质的象征意义,如明月、清泉、青松翠竹以及人物的纯朴洁净,都表示了自己在山间的隐居自好的高雅志趣。,鹿柴本诗为辋川
18、集二十首之四。辋川在陕西蓝田县,首都长安附近。王维在此购得宋之问辋川别业。此处有景二十,王维与裴迪经常在此欢聚优游,各自分别以辋川二十景作诗二十首,皆五绝。两人得四十首,结成辋川集,全是山水诗,大多精美如画,表现了诗人澄彻超脱之心境,风格清空自然。有些作品流露出抑郁寂寞之感。是王维山水诗的代表作,也是盛唐山水诗的代表作。通过对鹿柴及其周围景物的描写,表现出深山密林中傍晚幽静而美好的景色,流露出诗人内心的孤独和对远离尘世的空寂境界的追求。,二、孟浩然及其他山水诗人1、孟浩然诗。与王维齐名而同样以写自然山水见长的是诗人孟浩然。孟浩然的山水诗,贴近生活,将净化的情思、清淡的语言、明秀的诗境融为一体。
19、自然平淡,清旷冲逸是孟浩然山水诗的风格特点。但也有少数诗写得气象壮阔,如临洞庭湖赠张丞相。,临洞庭湖赠张丞相 本诗为干谒求进之作。诗前半写洞庭景色,景象开阔,气势雄伟,“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”两联为唐诗中咏洞庭湖的名句。后半转入本题,表明请张丞相汲引之意。此诗写作得体,措词巧妙,“湖水”与“济河”、“垂钓”照应,暗示了自己的要求,但却不露痕迹;称颂对方有分寸,以己求人含蓄委婉,不卑不亢,不失身份。所以说是一篇不落俗套的干谒之作。沈德潜唐诗别裁卷九:“起法高深,三四浑阔,足与题称。读此诗襄阳非甘于隐遁者。谚云:临湖羡鱼,不如退而结网,意外望张公接引也。”,过故人庄 此诗以访问作客为线索,通过对
20、乡村优美的自然风光和宁静安闲的田园生活的描写,表现出诗人对自然、对田园生活的热爱和向往,也表现了他对朋友间真挚友谊的赞美,从中暗示出他对官场生活的厌倦。诗风格平淡,意境悠远。闻一多唐诗杂论:“孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲散了,平均地分散在全篇中。淡到看不见诗了,才是真正孟浩然的诗。”此诗可谓代表。2、其他山水诗人。以王、孟为中心,还有一批诗风与他们相近的诗人,如裴迪、储光仪、常建等。,第二节王昌 龄、崔颢和创造清刚劲健之美的诗人,一、王昌龄1、王昌龄的生平和思想。2、王昌龄的诗歌创作。王昌龄工七绝,堪与李白争胜。清人叶燮原诗云:“七言绝句,古今推李白、王昌龄。李俊爽,王含蓄
21、。”王昌龄的诗歌有边塞诗,宫怨、闺情诗,送别诗等。其边塞诗讲究立意构思,风格苍凉悲壮,清刚劲健,带有透视历史的厚重感;宫怨、闺情诗善于细节描写、心理刻划和艺术概括。总体来看,王昌龄的诗意境高远而情致深长,语言婉曲含蓄,风格偏于清逸明丽,缠绵婉转,但仍有一种清刚爽朗的基调。,出塞其一 本诗被称为唐人七绝的压卷之作。首二句以明月关山为背景,写千百年来边塞战争不断和无数征人不还的事实,概括力极强。三四两句点明主旨,希望有李广那样的将军守边,解除边患,好让征人还家,过上和平的生活。诗人将边塞战争放到历史长河去思考,把历史和现实勾连起来,内涵深广。清施补华岘佣说诗云:“边塞名作,意态雄健,音节高亮,情思
22、悱恻,令人百读不厌也。”,二、王瀚、崔颢、李颀1、王瀚狂放不羁的行为心态,在唐代士人中具有典型性。其代表作凉州词以豪饮旷达写征战,连珠丽词中蕴含着清刚顿挫之气,极为劲健。2、崔颢“年少为诗,名陷轻薄。晚节忽变常体,风骨凛然。一窥塞垣,说尽戎旅”。名作为怀古思乡融为一体的黄鹤楼。严羽评曰:“唐人七律诗,当以崔颢黄鹤楼为第一。”3、李颀诗风秀丽而气格雄浑,以边塞诗著称,长于律诗和七言歌行,代表作为古从军行,唱响了反战的声音,风格苍凉悲壮。,第三节高 适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人,一、高适:1、高适的生平。前期生活孤贫,仕途坎坷;后期日渐通达,旧唐书本传:“有唐以来,诗人之达者,唯适而已”2、高
23、适的诗歌创作。其诗题材广泛,思想内容较深广,擅写边塞军旅生活。其代表作燕歌行,思想感情复杂,基调慷慨悲壮,骨气沉雄浑厚。高适的边塞诗反映社会现实深刻,将叙事、描写与议论、抒情熔为一炉,尚质主理,兼有气骨,风格凝重深沉,雄浑悲壮。唐殷皤河岳英灵集:“适诗多胸臆语,兼有气骨,故朝野通赏其文。至如燕歌行等篇,甚有奇句。”,燕歌行 全诗著力描绘战士慷慨应征、不畏寒苦、浴血奋战、以身许国的英雄气概;揭露了军中苦乐悬殊的事实,最后以思古良将作结,点明主题。本诗是高适边塞诗也可作盛唐边塞诗的代表,此诗并不是针对具体的一次战斗,也没有描写什么异地风光,据小序,作者写此诗的契机是听了别人说起张守珪谎报军功,因而
24、“感征戌之事”,即以诗来表达自己对国家军事政策的意见,体现了高适强烈的务实精神和积极进取的人生态度。,二、岑参:1、岑参简介。2、岑参的诗歌创作。岑参的走马川行奉送封大夫出师西征等诗,将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。这些诗突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。艺术表现上,不仅意奇、语奇,还兼有调奇之美。岑参的诗想象丰富,奇情壮采,节奏多变。语言瑰奇壮丽;风格奇丽雄放,富有浪谩气息。概言之,岑诗以“奇才奇气”写“奇情奇景”,妙在一“奇”,白雪歌送武判官归京前八句写塞外奇异的
25、雪景与奇寒,后八句写饯行与送别。“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”气象壮阔,明丽飞动。诗人以“春风”使梨花盛开,比拟“北风”使雪花飘飞,极为新颖贴切。“忽如”二字用得也很妙,不仅写出了“胡天”气侯的变幻无常,大雪来得突然,而且也传达出作者惊喜好奇的神情。“千树万树朵花开” 以花喻雪,表现出雪景的热烈壮丽,正体现出岑参诗歌的“奇丽”。结尾“山回路转不见君,雪上空留马行处”以景结情,引人联想,有言尽意不尽之感,传达出悠悠惜别之情,与“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”异曲同工。,3、岑参与高适边塞诗在形式、内容、风格等方面的比较。岑参与高适边塞诗的风格有相似之处,严羽指出“高岑之诗悲壮”(沧浪诗话诗
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 第三 隋唐 五代 文学 绪论 ppt 课件

链接地址:https://www.31ppt.com/p-1428915.html