电影视听语言9第二章声音ppt课件.ppt

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1、第二章 电影艺术的声音第一节 声音概论,从世界电影诞生于年直到年，早期电影经历了长达年的只有影像、没有声音的“哑巴时代”，一部影片的叙事过程主要依靠影像和字幕来完成。,一、有声电影的出现（一）有声电影的诞生 年月日，华纳兄弟公司出品的爵士歌王标志着一个新时代的来临。年，卓别林出品了他的最后一部无声片摩登时代，标志着无声片的寿终正寝。,（二）、有声电影对电影发展的影响1、对电影艺术表现手段的影响2、即兴表演几乎完全消失3、戏剧电影牢固确立了发展优势4、歌舞片的出现5、影响了好莱坞电影的扩张,二、声音的概念及种类：人声、音响、音乐三大类。,三、声音的表现功能,声音的出现为电影开创了更大的语言空间。

2、1、增强了影像的真实感。也就是一种时空的真实感、叙事的真实感。三峡好人画外音2、增强了影像的连贯性。以声音在时间上的连续性来连接不同的画面空间。三峡好人,3、解放了影像的画面。4、使沉默成为一种表现手段。卡拉是条狗5、使画面的省略也成为一种表现手段。常用于血腥、暴力、性爱等场面。青红辛德勒名单,四、声音与画面的关系,（一）从内容上分1、声画同步2、声画并行3、声画对立,、声画同步：音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。 2、声画对立：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题等截然相反。辛德勒的名单 ,3、声画并行：(声画分离）音乐并不仅仅是具体地、简单地、机

3、械地解释画面的内容，它与画面犹如两条平行线，与画面是一种“并行”的关系。广岛之恋 千里走单骑声画对位：并行与对立二者统称为“对位”。,声画对位，指的是声音和画面形象各自相互独立又相互作用的结构形式。具体来说，声画对位首先在存在形式上可以概括于声画分离范畴，指声音和画面在形式上不同步、不吻合、相互独立；其次在内容上，画面所提供的信息和声音所传达的信息在性质和情绪基调上存在很大反差，甚至完全矛盾、对立；再次，两者虽然相互对立，但又彼此对列、彼此配合、彼此策应，从不同的角度为同一个人物塑造或主题表达所服务，既分头并进又殊途同归。,声画对位可以达到多样化的审美功能：1、巧妙地承担冲突性强的叙事任务。比

4、如美国影片碟中谍中，特工身份的主人公开始一直不知道陷害自己的凶手是谁，直到老搭档的出现才突然顿悟，这时导演为了衬托特工的机智和突出矛盾，画面上出现的是真相展示过程，声音却是自言自语重复的谎言，声画内容性质上的对比反差，故事的悬疑性、紧凑性更加凸显。,2、鲜明地描摹人物内心和营造独特氛围。影片没事偷着乐中，弟弟新婚当夜欢声笑语，可苦了一板之隔的张大民和怀孕的妻子，这时欢笑声音和画面中愁眉不展的人物形成对位关系，张大民内心苦涩无奈的心理特点赫然呈现。再例如天云山传奇,3、直接形象地表达深刻的象征含义。影片祝福结尾，祥林嫂在风雪中悲惨死去，这时出现的音响却是地主家欢欢喜喜迎新年的爆竹声，悲欢反差中，

5、旧社会黑暗和对人的迫害的象征性主题深刻而鲜明。 再例如教父,（二）从时间上,1、同时性：即同期声2、非同时性：（1）声音导前：（2）声音延续：,（三）从空间上,1、有声源声音：也称为画内声音，指画面内可见的发声体所发出的声音，观众可以清晰地看到声音的来源。例如影片英雄中棋馆决斗的场面中，无名与长空的兵器相碰、老人弹奏的琴音都是有声源的。,2、无声源声音：也称为画外声音，指由画面内没有出现的人或物所发出的声音，画面未提供声音出现的发声体。例如影片英雄中九寨沟水面残剑与无名对决时，剑声、水声都是有声源的，但颇有戏曲味道的呐喊声却是找不到发声体的，只是导演由意念出发而加入的无声源声音。两者并不是互相

6、排斥的，有的影片会是两者的结合。大红灯笼高高挂,（四）从获取上,、先期录音（前期录音）：多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。MV群星版北京祝福你北京欢迎你、后期录音（后期配音）：最为常用。使电影的声音鲜明、突出，减少外界的干扰，声音干净、饱满。译制片、同期录音：能增强影片的真实感。纪实影片快乐大本营宫配音,电影声音的功能非常丰富，但一般来说主要有以下功能：1、再现功能。电影中的声音可以营造真实的环境氛围，可以复制现实生活中人物的言行，描摹出细腻真实的故事情境，并用独特的音色展现出真实可信的人物身份和性格。比如影片邻居开头的锅碗瓢盆交响曲就很真实地再现了普通百姓筒子楼生活状况。,2、参与剧作功能。电影

7、中的声音并不是可有可无的，不仅对话对于推动故事至关重要，而且音响对于情节的发展和刻画人物都会有极大的推动作用。比如影片雷雨中，雷声的多次出现均提示了情节的转机和人物命运的变化。海上钢琴师,3、表情达意功能。电影声音并不是单调的，无论人声、音响还是音乐都会有动作性和变化性，这对于人物内在心理和情绪情感的表达非常重要。比如影片黑暗中舞者中幻想段落的歌曲使用，鲜明地刻画了主人公向往理想的超现实主义内心状态。,真题演练,1、名词解释：声画同步2、名词解释：声音3、电影中加入声音的目的是什么？4、名词解释：画外音5、简述声画组合的方式。6、观看十分钟年华老去短片集中的一个短片，分析声音的使用和处理。7、

8、观看纪录片百年板声，回答，片中多处使用声音重现，这样使用的作用？,第二节 人声,一、定义人声：指人在表达思想和喜怒哀乐等情感时，所发出的具有音调、音色、力度、节奏等特征的声音，简单来说就是人物的语言，这是电影反映现实生活和塑造艺术形象的重要手段。在影片中起着叙事、交待情节、刻划人物性格、揭示人物内心世界等作用。二、分类：对白、独白、旁白、解说,人声是电影声音中最为主要的声音。原因在于：1、首先电影主要是以人的故事为叙事主体的艺术形式，叙事形象的主体一般是人或者拟人化的动物，所以人物沟通交流的对话是表达自我、传达信息的最基本方式；2、其次人声因为其独特音调、音色、力度、节奏多种因素的存在，而具有

9、了表达情绪、塑造人物、推进故事、营造氛围的丰富表现力。,1、对白,（对话）： 指两人或者两人以上交流的声音。它是电影中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。雷雨作用：1、提示主题、表现冲突、推动情节发展2、介绍故事的时代背景、复杂的人物关系,具体来说，电影对话的设计一般要符合以下几个原则：（1）贴近生活、真实性，即对话一定要符合人物的身份、年龄，也要符合真实的地域环境，并符合剧情内容的合理发展。诸如粗鲁农民说着文雅的知识分子语言、明明山东人却说四川话、人物很悲伤却说着很高兴的话，这些都是不符合现实真实和艺术真实的。,（2）富有动作性，一方面对话的推进要能带动人物的动作行为和人物之间的动态关系（

10、3）性格化，即人物的语言要与人物真实性格的准确定位相一致，什么样的人说什么样的话，什么样的人能说什么话，都必须与个性化的人物性格统一起来（4）服从于画面,（5）意蕴化，即潜台词，人物对话在配合影像传达信息、刻画人物形象等基本内容完成的基础上，要能够在自然朴实中更加深刻化，蕴涵和表达丰富的内在含义，为人物心理透视和影片主题表达服务。比如没事偷着乐中当张大民从拘留所回到新房子时说“树没了”，简单的一句隐含的却是生活的怀旧与苦涩；还有结尾对儿子说“你就没事偷着乐吧”这句话，在朴实平淡中传达出了生命的希望和积极的生活态度，令人感动无比。01。40,2、旁白,旁白是以画外音形式出现的第一人称的自述或第三

11、人称的议论和评说。旁白，原是戏剧用语，指戏剧角色背着台上所有其他剧中人而对观众所说的话。应用到电影中，旁白是指人物在画内根本不出现，而对画内的故事情节、人物心理等进行叙述和议论。主要有两种情况：、第一人称自述（画中没有说话的人）、第三人称介绍、议论、评说等。,旁白的发出者比较自由，可以是影片中的某一个人物，也可以是跟剧情完全没有关系或影片中完全没有出现过的局外人。以发出者性质不同，旁白大体可以分为两种（1）剧中人物的主观叙述，一般以第一人称呈现，并以叙述自身或与自身相关的人物的故事作为主要内容。比如影片谁说我不在乎开头，就以女儿的口吻开始讲述介绍人物和讲述故事。英雄,（2）完全独立的局外人的客

12、观叙述，一般以第三人称呈现，以上帝般全知的视角讲述剧中人物的故事。这种方式在很多电影中常用。比如影片红高粱，从叙述口吻“我爷爷、我奶奶”可知旁白的发出者应该是孙子或孙女，但叙述者自始至终在影片中没有出现，实际上讲述的还是客观的故事。,不管旁白的出现属于哪种情况，电影中旁白的发出者一般不会与剧中人物做交流，而只是从单向的角度向观众叙述，把观众作为交流和倾诉的对象。总的来说，无论哪种情况，叙述故事都是旁白最为主要的任务。为了更好地叙述故事，旁白一般会比较多地出现在影片的开头，用以介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等内容，介绍主要人物出场，对人物姓名、职业、年龄及重要前史做概要叙述。或影

13、片中场景之间的过,基本功能,1、介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等。阳光灿烂的日子开头,2、对人物的姓名、职业、年龄等作介绍，为人物性格和心理作必要的提示。3、台词的画外运用，是叙事、抒情的重要手法。,3、独白,也称心声，又称为内心独白，包括剧中人物以画内音的形式直接面对观众抒发个人情感与愿望，或以画外音形式出现的抒发情感心理和展示内心活动的语言。三种情况：、以自我为交流对象的独白，即“自言自语”。、对其他剧中人物。如演讲、祈祷等。、对观众。开头作用：揭示人物内心活动和刻划人物性格。小城之春,一般来说，独白以第一人称的主观视点呈现，讲述“现在时”的故事，即影像表现和心理活动同步。

14、因此它要求不仅与画面中的人物主体形象必须一致，而且必须与人物内在心理动作或外部行为动作相一致，这样便开辟了将人物内心动作和外部动作相结合的刻画人物的重要途径。,旁白与独白的区别,1、独白是“现在时”，发出者的影像表现和心理活动同步，旁白则不同步。东邪西毒2、独白的发出者一定是影片中的某个人，旁白则既可以是剧中人，又可以是完全独立的局外人。蝴蝶梦3、独白的功能是披露人物此时此地的心理，伴随着人物强烈的情感波动；旁白则往往以时过境迁或超然事外的姿态来讲述，从而造成了很强的间离效果。,4、解说,是电影中以客观叙述者的身份直接用语言来交待、介绍剧情或发表议论的一种方式。 新闻纪录片和科教片中运用最广泛

15、。,作用：1、能节省不必要的篇幅而又丰富画面的表现力。2、增强影片的文学性、纪实性。,画外音,画外音声源来自画面外的声音，以人们感知外界事物的听觉特点为依据的，即不是由画面中人或物体直接发出的声音。可以是人声，也可以是音乐、音响效果。它是电影的一种有效表现手段，一种重要的叙事、抒情的艺术方法。其特点是声音与其发声体可能同在一个空间，却不在同一画面里。 在画外音中，人声部分实际上包括旁白、解说等。,三、人声在电影中的作用,、配合影像叙事 、表现人物的心境和情感 、塑造人物的性格让子弹飞、直接表达作者的观点和作品的主题 阳光灿烂的日子 蛋炒饭,真题演练,1、名词解释：人声,第三节 音乐,一、定义指

16、专为影片选取创作、编配的，具有线性旋律和和声特质的有组织的乐音。音乐又可分为歌曲、器乐。,二、电影音乐的类型,（一）从空间上分、有声源音乐（画内音乐）：有声源音乐，也称画内音乐、现实性音乐或客观音乐，指影片中出现的音乐是画面中的有声源所提供的，例如演唱者、乐器演奏、电视机等，也即音乐的声源和画面是一致的。,、无声源音乐（画外音乐）：也称画外音乐、功能性音乐或主观音乐，指影片中的音乐并非来自画面中可见的发声体所提供的音乐，例如打斗场面中出现的钢琴音乐等，着重于心理活动、情感情绪的表达。和你在一起,一般来说，电影中有声源音乐和无声源音乐是可以相互转化、交替使用的，比如同一首歌在影片中多次出现，第一

17、次可以是主人公直接演唱，是有声源的，第二次可以出现在人物思乡的时候，以无声源状态展现。大红灯笼高高挂,（二）从作用上分,1、主题歌曲主题歌，指表达影片主题或概括全片基本内容的歌曲，是全片音乐的中心，比如影片城南旧事中的骊歌茉莉花开,2、插曲是指影片中不起主题歌作用的歌曲，这类歌曲有时是与剧情发展的某一过程有联系，不概括全剧；有时与剧情发展无关，偶然出现；有时表现生活场景的时代特征、民族特征、环境特征；有时起着艺术结构的作用，是一首歌曲把一组有内在联系的画面连接起来。蛋炒饭,（三）从音乐形式上分,电影音乐包括器乐和声乐两部分。器乐：主要指单纯由乐器演奏的音乐。声乐：电影歌曲指人声演唱结合着乐器演

18、奏的音乐。,三、音乐在电影中的作用,（1）音乐的描绘功能，表现不同的时代感和地方特色。 这种功能是电影中的事物或情景通过相应的音乐手段加以描绘，使画面更加生动，更加贴近现实生活，给人造成更加真实的感觉。 阳光灿烂的日子,如南征北战中，我军抢占摩天岭，音乐设计了冲锋号和强大的进行曲表现我军的英勇顽强、勇往直前。,（）音乐的抒情功能 从本质上说，音乐是一种内在的感情运动，是一种声音的艺术形象，虽然看不见摸不到，但一些难于用语言表达的感情，人物的心理活动等，都可以用音乐表达。 轻松快乐的音乐愉快的情绪 凄凉忧郁的音乐悲伤的情绪我的父亲母亲,例如闻香识女人中的探戈乐曲，营造的是一种浪漫的气氛。,（3）

19、音乐的评论功能。音乐不简单的从属于画面，可以相当于旁白，像旁白者一样表现出作者对画面、情节和人物等的主观评价。它可以运用曲调，也可以运用电影歌曲。如泰坦尼克号的主题音乐我心永恒优美动听的旋律，回环往复的曲式，一唱三叹的音乐结构，表达了导演对男女主人公坚贞不渝的爱情的歌颂与赞美。,（4）音乐的结构贯穿功能电影音乐将几个不同的画面连接起来，产生一种整体感。它可以用音乐衔接前后两场或者更多场戏，组接同一时间不同事件的若干组画面的交替，或将同一事件若干不同侧面的各组镜头的交替，形成时间空间的跳跃、交错等，这种功能叫“音乐蒙太奇”。大红灯笼高高挂 和你在一起 英雄本色音乐蒙太奇 一曲难忘,（5）音乐的剧

20、作功能.音乐就有参与叙事的作用，增强故事情节的表现力，从而成为推动故事情节发展的一个重要元素。海上钢琴师中的音乐就有参与叙事的作用。,（6）展现电影的节奏，揭示画面的本质和暗示功能（7）音乐具有展示背景，渲染气氛，表现作品的主题和作者的主观评价及思想的功能。,，电影音乐通过对“画面信息”的汲取，从具体场面中升华而出，作为主题意念的化身，直接激发观众的理性思维，从而使音乐成为表达和深化主题的一个重要手段。如动画片宝莲灯最后，随着沉香历尽千辛万苦救母成功后，影片主题曲爱就一个字也响彻银幕，清新激越的音乐旋律含蓄隽永，意味深长的歌词，诗情画意的音乐意境，淋漓尽致的表达了对母子亲情的歌颂与赞美，并将这

21、种爱的主题升华到人世间一切情感中，这就大大深化了影片的主旨,例如，夜宴的音乐。影片由古朴凄凉、荡气回肠的越人歌引出故事，又成为贯穿整个电影叙事的主旋律。古筝伴奏的两版越人歌，以对莎士比亚戏剧一个东方时空的完美展现。片头演唱的腾格尔在低沉委婉的曲调中，以其寂寥苍凉而又极富穿透力的独特嗓音，将人与人之间永难消除的隔膜与误解和内心隐忍挣扎的压抑、痛楚感，演绎得迂回曲折摄人心魄。片中周迅又以其喑哑抑郁的特色音质，再度抒发“爱”在错位中必遭冷漠的悲郁孤独感，其间不时配以风划过竹木片琐碎碰撞的音效，回荡在黑暗的大殿之上的凄婉歌声载着灵魂远行。片尾曲由张靓颖我用所有报答爱，激越深切的音乐和高亢的音乐乐调以及

22、钢琴伴音，具有浓烈的西方音乐节奏。,从总体上夜宴的音乐创作是民族音乐与西洋音乐的融合贯通，这些音乐营造出一种深邃诡秘、空荡而危机四伏的音乐空间造型。音乐的歌词也与电影的主题相得益彰，共同表现了深宫人心难测，人与人之间交流匮乏的主题。,真题演练,1、名词解释：音乐2、简述电影配乐的作用。3、电影插曲,第四节 音响,一、定义 在电影中除了人物人声和音乐之外，在电影时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。,音响包含了除人声和音乐之外、自然环境与社会环境中的所有声音。因此有人也把音响统称为“环境音响”。但由于环境音响的范围实在太广，因此在实际创作过程中，通常将它划分成若干类：,（）动作音响

23、。即人或动物行动所产生的声音。 （）自然音响 即自然界中除了人类之外而发生的各种声音。,二、音响的种类,（3）背景音响。 即人群的杂音 （4）机械音响 即由于各种机械运动而产生的声音,（5）枪炮音响 即由各种武器引发出来的爆炸声（6）特殊音响。即人工制造出来的非常见性音响。,三、录制方式：,环境音响多用实录方式（同期录音）动效多用拟音方式（后期配音）快乐大本营 叶问,（一）同期录音的特点,可获得真实自然的空间感和环境感不是有闻必录，而是要选择拾取作品中需要的声音信号，同时隔离无关的信号同期录音两大难点：1、无法选择合适的声学环境2、无法有效控制同期录音中的干扰噪声,（二）后期配音的特点,1、可

24、有效隔离背景噪声，获得清晰、干净的音质2、制作简单，成本低3、声音不自然，有虚假感4、制作时要注意声音的透视关系5、即使是后期配音，前期也要录制参考声,四、再现性音响与表现性音响,再现性音响： 通过录制或拟音，重现具有真实感的生活场景的声音环境和动作效果功能：1、再现生活环境的音响特点 2、再现事物的运动特性以及事物之间的透视关系,表现性音响：,通过对环境音响的艺术变形或通过特殊的音响表现非现实的空间，或人物的心里感受功能： 1、为影视作品渲染、烘托气氛，取得戏剧化效果 2、表现主观听觉感受 3、对音响进行夸张、变形等表现化处理,五、音响风格,、纪实风格：同期录音，努力使音响与画面中的被摄物所

25、发出的音响一致、浪漫夸张风格：没有一定之规。、商业片：、主要的音响一定要清晰、突出。、要用音响造成强烈的“戏剧效果”。如恐怖效果、煽情效果等。,六、电影音响的作用,（1） 音响的主要功能在于创造出一个真实动人的环境空间，为剧情的推进和人物的刻画提供逼真性的艺术真实。比如美国影片拯救大兵瑞恩中长达数十分钟的登陆战役，水声、炮声、呐喊声等多声汇聚，营造出震撼人心的残酷真实的战争环境。,（2）还能创造观众对于画外空间的想象,拓展电影空间，从而增强影片的立体感与空间感，扩展画面的空间容量。 三峡好人,（3）刻画人物性格、心理活动和内心世界以及表达特定的情绪、情感等等 。 十七岁的单车,（4）音响还可以

26、营造特殊的意境和氛围，渲染画面气氛。比如影片精神病患者中水声、刀声、尖叫声巧妙地快节奏短促相接，恐怖悬念的氛围赫然显现。现代启示录,（5）组接画面，推动故事情节发展。沉默的羔羊,（6）音响还可以通过主观化处理或超现实处理，用于表意、隐喻或象征人物所处的某种精神状态，表现作品的主题和作者的思想。 意大利影片放大中实际不存在、但却异常真实的网球声音，在影像的衬托下更具有了人性异化的社会主题含义。Cd2 1.01,另外还有一个特别值得提及的音响造型，那就是“静默”。静默，即无声状态。 “无声”这个原本将被淘汰的形态，反而成为了一个特殊的声音造型进入了电影创作视野。静默，是声音的瞬间凝固，是节奏的停顿

27、，是情绪的凝滞。在电影中，极富动感的视听时间一长会形成一定的审美疲势，动感转瞬变化为极致的沉寂，反而更具有想像力和表现力，能更加强化创作者的主题意图，并更加能够引起观众的注意和深化接受程度。,静默并不是完全意义上的沉寂，而是选择性地将某些声音放大、并使某些声音消失掉。这样的处理，在特定的影片中可以达到异常突出的效果。美国影片拯救大兵瑞恩登陆战争中，一发炮弹在主人公米勒身边爆炸，这个时候完全消失的枪炮声以及放大的心跳声、喘息声，既对应了人物失聪的生理现象，也揭示了战争残酷和恐惧战争的反战心理,七、音响的主观化使用,主要表现为强化、夸张；消弱、省略；变形异化。老男孩叶问也有利用音响处于“零”状况的静默场面，造成“此时无声胜有声”的艺术境界。 南京南京,音乐和音响相互补充和呼应音响强调的是写实，音乐强调的是写意音响强调真实性并渲染气氛，音乐则强调更深层的意境,真题演练,1、存在于传播主体之外的声音，包括伴随着事物发生的声音，因采访发生的声音和周围环境的声音，这些声音称为（ ）。,