《诗两首》ppt课件.ppt

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1、欣赏歌曲丁香花,丁香和爱情、相思、幽怨有不解之缘，在诗歌、传说的历史长河边悠悠摇曳,本是丁香树，春条结始生；玉作弹棋局，中心亦不平。 李商隐柳枝诗,“我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。” 她有着“丁香一样的颜色”“丁香一样的芬芳”“丁香一样的忧愁”。,诗人戴望舒的诗深得中国古典诗词中婉约诗风的遗韵，他的雨巷中有这样的著名诗句：,雨巷，一条多么悠长的雨巷；雨巷，一条多么寂寥的雨巷；,雨巷中，彷徨着一位诗人，又行着一位姑娘。 他们在雨巷中飘然相逢，又飘然相散。这景，这情，诱使过多少读者遐想幽思！ 诗人笔下的“雨巷”，究竟是怎样熔铸而成的？究竟表现了一种什么样的情思？且让我们来细细探寻。,

2、诗两首,雨巷 戴望舒,再别康桥 徐志摩,知识与能力： 分析、理解本诗的意象和象征意味。 过程与方法： 通过诵读、欣赏增强对诗歌的分析能力。 情感、态度与价值观： 领悟作者的思想情感，感受诗歌的情境美。,1. 培养学生对诗歌的感知、体验能力。2. 训练学生对诗歌词语的认识能力。3. 掌握丁香姑娘的象征意义。4. 掌握诗歌基础知识。,雨巷写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中徘徊独行。叶圣陶称它“替新诗的音节开了一个新的纪元”，并送给作者“雨巷诗人”的称号。,戴望舒，原名戴朝实，又名戴梦鸥，1905年出生于杭州。

3、1929年4月出版第一本诗集我的记忆。1933年8月出版了望舒草，1948年出版了灾难岁月，一生留下了诗篇92首。雨巷写于1928年，是诗人前期的代表作，这是一首既具有音乐美，又具有朦胧美的象征诗。这首诗发表后，戴望舒获得了“雨巷诗人”的美称。,戴望舒全家福,戴望舒，现代派诗人。望舒是他给自己起的笔名，出自屈原的离骚:“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”望舒是神话传说中替月亮驾车的天神，纯洁而温柔，多情又潇洒。 他前期的诗轻盈流丽，重象征、意象，追求诗意的朦胧、含蓄。后期的诗，因受抗战激发，诗风变得厚重、刚健，语言也更为洗练纯朴。雨巷是用象征手法写的一首抒情诗。,诗集：诗集有我底记忆望舒草望舒诗

4、稿和灾难的岁月名篇诗歌：古神祠前 白蝴蝶 偶成狱中题壁 我用残损的手掌乐园鸟,戴望舒作品总汇,戴望舒诗集,雨巷是戴望舒的成名作, 写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心里总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。雨巷一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。,雨巷朗诵,雨巷的沉闷悠长、丁香花的纯洁和无暇、油纸伞和篱墙的怀古气息、以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。,雨巷（戴望

5、舒）,撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷， 希望逢着个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。,“希望”写出了作者是有所追求的人。,“结着愁怨”说明作者和丁香姑娘一样，有着忧愁，是为理想不得实现而忧愁。,“悠长、悠长”写出了道路的漫长。,“独自”写出了诗人的孤独。,1. 请同学们注意这把油纸伞，大家最早听说油纸伞是在哪个故事里？,油纸伞出现在白娘子初遇许仙的美丽传说中，出现在丹青绘就的江南烟雨中，出现在少女玲珑的舞蹈中，也出现在歌曲动听的旋律中，不知不觉当中，油纸伞已经定格为美的背景、美的点缀。,她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；,“彷徨”写出了诗人在

6、那个年代的迷惘。,油纸伞的出现是有条件的，这个条件就是雨春雨。,宋人秦观在词中这样描绘春雨：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”春雨是一个惹人闲愁几许的经典意象。 而雨巷则把文人对雨的喜爱推向了极至：象一幅微微泛黄的旧水墨画，无边丝雨中，一个长发披肩的女子，从雨巷中袅袅走来，携着一缕丁香花的幽香，载着一怀嫣然极致的心事，有叹息，但不哀伤，有顾盼，但不凄然。,她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍（ch ch）着冷漠、凄清，又惆怅。,作者幼小时住在杭州大塔儿巷8号。他小学、中学走的都是长长的青石板路。小巷本来就让人感到幽深，寂静，再加上蒙蒙的细雨，意境更是充满了朦胧美。,她

7、默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。,“走近”“飘过”“到了”“走尽”“消散了”等词语，写丁香姑娘飘然而来，又飘飘而去，象征着理想的缥缈、空虚，由此可知诗人的伤感、迷惘。,像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。,5,2. 雨巷在诗人笔下有什么象征意义呢?“我”有没有放弃追求呢？丁香一样的姑娘又可能象征着什么呢?,“我”就是在这样的雨巷中孤独的亍着的彷徨者，在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。,雨巷预示着现实的阴冷和灰暗，没有阳光，也没有生机和活气；,姑娘喻示着想摆脱黑暗的飘忽的希望。,在雨的哀曲

8、里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。,6,撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。,“丁香一样的颜色”，“丁香一样的芬芳”，写丁香姑娘外表的美丽，气味的芳香，象征着诗人理想的美好、高洁。,3. “我”在什么环境中，有什么遭遇？最后的结果是什么？,“我”，在阴雨天的灰暗巷子里。这巷子阴暗而悠长。丁香一般的姑娘默默走来，又静静地隐去。一个照面间，只投出了“太息般的眼光”。环境压迫着诗人，使他产生冷漠、凄清、又惆怅的复杂心理体验。而姑娘似乎给这寂寥的雨巷注入了生机。“我”似乎忽然抓住了希望。然而，她又只是一忽而地“飘

9、过”。在诗人的心中，消了颜色，散了芬芳，眼光也没留住。,4. 丁香姑娘已经成为抒情主人公和我们读者共同的期盼和向往，那么，我们是不是可以说，这个美好的令人向往的姑娘就是诗人爱情向往的象征？,既是又不是。丁香姑娘可能是诗人渴望而终未能得的爱情，可能是青年时未酬的壮志，可能是年少时青涩的一个愿望，也可能只是对曾经偶遇的少女倩影的空自怀恋，所以，丁香姑娘是一切转瞬即逝的美好事物的象征，美好回忆的寄托。,雨天，阴沉而让人易产生伤感；青砖灰瓦的巷子；色调阴冷；一条空巷，残破，有颓圮的篱墙。,雨巷：,“我”：,孤身一人；彳亍着；心事重重。,5. 诗歌是依靠形象来传达思想感情的，雨巷是如此的凄清、哀婉，是哪

10、些意象共同组成了这一情境呢？,姑娘：,丁香般的；像“我”一样在雨巷彳亍着；投出“太息一般的眼光”；隐没在颓圮的篱墙。,丁香：,高洁、冷艳、哀婉、冷艳、惆怅的象征。,6. 怎样理解和欣赏雨巷中的两个主要意象？,雨巷中有两个意象非常美。 一是雨巷。梅雨季节，江南的小巷阴沉潮湿，两边是寂寞的人家，间或有人匆匆走过。这一形象具有很强的视觉效果，给人丰富的想像空间。我们可以把它“虚化”为一条“追求之路”，怀着渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，让人不禁发问，“我”期待着什么？,二是丁香。丁香是古典诗词里常见的意象。丁香花常见白色、紫色两种，外形单薄细弱，往往用来代表孤高、美丽和忧愁。诗人将这种美赋予姑娘，

11、“丁香一样的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征诗人心中的理想，这种理想是高洁、美丽的。但这种理想即如丁香或姑娘一样，稍纵即逝，不可把握，给人暂时的安慰，留下的却是永久的怀恋和无限的惆怅。,一、富于音乐性是雨巷的一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。,二、朦胧、含蓄 雨巷运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人

12、一种朦胧而又幽深的美感。,戴望舒的诗深得中国古典诗词中婉约诗风的遗韵，又受到法国象征诗派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出孤独、抑郁和消沉的特点。,1.,丁香是一味古老的中药，由于其形状像钉子、有强烈的香味而得此名。丁香有公丁香、母丁香之分。人们常把未开放的花蕾称为“公丁香”，而把成熟的果实称为“母丁香”。丁香花白色或紫色，色香都不轻佻，虽姣好，但易凋谢。丁香是美丽的、高洁的、愁怨的。,2.,丁香，又名紫丁香。春季开花，花紫色，密集成圆锥花序。有淡雅细沉的香气。因为它的高洁与冷艳，文人墨客把它作为哀婉、愁怨、惆怅的象征反复吟咏，古来已久。唐代诗人李商隐有诗曰：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁

13、。”唐中主李璟词曰：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”可见，丁香在古典文学当中是个“愁品”，是柔弱和哀愁的象征物。,3.,丁香花蕾丛生，喻人愁心不解。丁香的文学印象：爱情、相思、幽怨。,戴望舒是中国现代象征派诗歌的代表人物，其诗歌的艺术特色主要表现在两个方面：,（1）把传统诗歌的意象、类似于民歌的夸饰、复沓和意象朦胧的现代象征手法不露痕迹地结合在一起，表现诗人身处理想失落的现代社会，不愿舍弃、却又无力追回的挣扎的无奈和哀伤。,戴望舒诗歌的特点,4.,（2）用亲切的日常口语说话的调子，将复杂化、精微化的现代人的感受含蓄地表达出来。现代人追求理想的执着的情绪的表达是清楚的，但追求中的疲倦和感伤又

14、是迷惘的、朦胧的、含蓄的，这种既明朗又迷惘的风格，正适合表现现代人矛盾的心绪。,自古离别诗可以说是数不胜数，一般离别诗离别的是人，而再别康桥离别的却是“西天的云彩”，告别对象由人向自然景物转移，跳出了寒喧叮咛的俗套，给人清新飘逸之感。这些物象（云彩等）寄托着诗人的感情，这种有着诗人感情的物象即是诗歌的意象。 下面是几首古代的离别诗：,李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 李白的赠汪伦,寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 王昌龄芙蓉楼送辛渐,与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。 王勃送杜少府之任蜀州,再别康桥,知识与能力： 感

15、悟诗歌华丽轻巧的语言，整齐的章法，和谐柔美的音韵以及强烈的艺术感染力。 过程与方法： 领会诗歌的韵律美；体会诗歌的重章叠句。 情感、态度与价值观： 体会徐志摩感情方式与个人的体验在其诗歌中的融合。,1. 全诗意象的把握和体味。 2. 诗人对康桥的深沉情感及新诗鉴赏方法。 3. 体会全诗巧妙的构思，初步掌握通过意象分析鉴赏新诗的方法。,徐志摩（1897.11931.11），名章垿，字志摩。现代诗人、散文家，浙江海宁县硖石镇人。徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员。1918年赴美国学习银行学。1921年赴英国留学，入剑桥大学研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影

16、响。,诗集：志摩的诗 翡冷翠的一夜猛虎集 云游 散文集：再别康桥 落叶 巴黎的鳞爪自剖 秋 轮盘 小说：春痕 日记：爱眉小札 志摩日记 译著：曼殊斐尔小说集等,徐志摩作品总汇,徐志摩作品总汇,新月派：现代新诗史上一个重要的诗歌流派，受泰戈尔新月集影响。该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。 新月派前期自1926年春始，以北京的晨报副刊诗镌为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩等。他们主张“理性节制情感”，反对滥情主义和诗的散文化倾向。闻一多在诗的格律中提出了著名的“三美”主张，即“音乐美、绘画美、建筑美”。因此新月派又被称为“新格律诗派”。,“新月派”简介,1927年春，胡适、徐志摩、闻一多

17、、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办新月月刊，这是后期新月派。后期新月派提出了“健康”、“尊严”的原则，讲求“本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严”，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。 新月派的旗帜：“使诗的内容和形式双方表现出美的力量，成为一种完美的艺术”。,在康桥的时光是徐志摩短暂一生中最愉快的时光，康桥是他灵魂的开启地和栖息地。他曾经这样写到：“我在康桥的日子可真是享福，深怕这辈子再也得不到那样蜜甜的机会了。就我个人说，我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我的意识是康桥给我胚胎的。”,徐志摩曾三次到康桥。 第一次是1921年到1922年，他从美国来到剑桥大学研究院进

18、修。学习期间对于爱、美与自由的单纯信仰，产生了他为之倾心的社会理想。他把康桥当作他“生命的源泉”“精神的依恋之乡”。兴趣也转向文学，喜爱写诗。回国后写诗康桥再会罢。 第二次1925年4月重游，归国后写散文我所知道的康桥。 第三次是1928年8月，这首再别康桥是作者这次来到康桥后的归国途中写下的切身感受。,下面我们就一起欣赏一下徐志摩的这首再别康桥：,再别康桥全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。 七节诗错落有致地排列，音节抑扬

19、合度，声调回环反复，全诗构成一阕完整的乐曲，带来了音乐美与造型美统一的品格。,第一部分（第1节 ） 1. “轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手, 作别西天的云彩。”中“轻轻的”有何精妙之处？,诗人以“轻轻的”告别突出了“宁静”的基调。短短的四句诗映照出了一个非常宁静的夕阳晚照的黄昏，做出了一个非常宁静的做别姿态。,诗的开头三个“轻轻的”，一下子就突出地表现了自己对康河的爱和依依惜别的情感，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩。” 轻轻的来，轻轻的走，又轻轻的告别，即使那挥手的招呼，也没有一点点喧哗，来打破康

20、河的宁静之美，给人一种宁静和谐的意境。这也正是康河给诗人最美丽的印象。,第二部分（第24节 ）那河畔的金柳, 是夕阳中的新娘；波光里的艳影, 在我心头荡漾。软泥上的青荇, 油油的在水底招摇；在康河的柔波里, 我甘心作一条水草。那榆荫下的一潭, 不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。,河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿,2. 这些意象的选择有什么作用？,把河畔的金柳喻成夕阳中的新娘，把无生命的景物化作有生命的活动，温润可人。柳树倒映在康河里的情景，浸透了诗人无限欢喜和眷恋的感情。夕阳照射下的柳枝，渡上了一层妩媚的金黄色。那金色的枝条随风轻轻摇摆，影子倒映在水中，像美丽的新娘。景中见情，

21、情中有景，情景交融在一起。,“招摇”：常含贬义，常与“过市”连用；另有“逍遥”一义。用“逍遥”写水草，显现出无拘无束，自由自在的情态。这种“自在逍遥”的安闲，本是写人之词，用来写水草，又更显生动、形象。,3. “招摇”一词在这里有什么特殊作用？,绿油油的水草在柔波里招摇，仿佛在向诗人招手示意。而到晚上泛舟归来，水波与星光交相辉映，所以诗人情不自禁地要“在星辉斑斓里放歌”。诗人的快乐通过恰当的意象选择达到了顶点。这正是本诗意象选择的独具特色之处。,4. 这些意象的选择有什么作用？,将清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟变了“彩虹似的梦”。正是在意乱情迷之间，诗人如庄周梦蝶，物我两忘，直觉

22、得“波光里的艳影，在我的心头荡漾”，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得，也是千锤百炼之功，更是诗人无拘无束的生命追求与美的精神的吐露和象征。,5. 赏析第四段意境。,第三部分（第56节 ）寻梦, 撑支长篙, 向青草更青处漫溯；满载一船星辉, 在星辉斑烂里放歌。但我不能放歌, 悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!,我愿撑篙前行，向青草青处漫溯,6. 作者如何抒写梦的追寻与离别的静默？,借用“沉淀着彩虹似的梦。寻梦，撑一只长篙”，“在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌”，“夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！”三个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一

23、波三折！ 康桥的美景挑逗起诗人想在康河里“寻梦”“放歌”的强烈冲动，但在青草更青处，诗人想“在星辉斑斓里放歌”的狂态终未成就夜色、星光、水草、金柳、深潭里的清泉、彩虹揉成的梦宁静而和谐 。,“悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！”诗人用欲放即敛的方法，采用警句或新颖漂亮的比喻或朴实无华的直接抒情，突现了全诗赞颂的“宁静美”，并由景的宁静转为情的宁静，使诗人至深至爱的别离情怀，在跌宕起伏的旋律中得到了更为充分的表现，浓缩成了古诗中独特的“此时无声胜有声”的意境，给人一种潇洒与深沉相结合的美。,第四部分（第7段）悄悄的我走了，正如我悄悄的来。我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。,7. 本

24、文在意象的选择上独具特色，试找出本文的意象分别是哪些？,云彩，金柳，柔波，青荇，青草，星辉等自然景物给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。 作者通过动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。,学习完徐志摩的再别康桥，你不能不惊叹诗人诗的触角之灵敏，惊叹诗人对于自然细致入微的观察以及捕捉形象的本领，惊叹诗人丰富的想像以及比喻的新奇，惊叹诗人构思的精巧和高度的艺术表现力，惊叹诗人精深的音乐修养和绘画艺术的造诣,8. 赏析再别康桥的诗意美。,在再别康桥里，已没有康桥的真实、具体、完整的图景，而只有从中提取

25、的感觉和想像化了的意象，语言对意象的外部形态，也都是轻轻触及之后马上转化为心灵和情感反应，转化为主观想像和内心独白。同时，这首诗还具有丰富的联想性、意味性，它不仅通过意象来暗示和表现情感，还借助音乐节奏来加强和推动它，因此，这首诗的语言，不仅具有高度情感价值和意义的暗示性，也充满视觉美和节奏感。,这首诗感情真挚，形象生动、鲜明，语言优美洗练，十分注意诗的结构、形式的美和音乐美。整首诗诗行长短构成一种参差错落、舒缓有致的声调，诗的开头和结尾重叠、复沓，加强了诗的节奏感和旋律美，增强了诗的音乐性。,在诗中，诗人将自己多年对母校的感情，浓缩在凝练的诗句中，融化到富有个性特色的形象和想像中。由于诗人巧

26、妙地把气氛、感情、形象三者融合为一，因而造成一个色彩鲜明、线条清晰、匀称柔和的境界。,徐志摩笔下的康桥具有生命、灵性，带有诗人柔和飘逸的风度，与诗人的感情融为一体。 再别康桥既继承了古典诗歌的传统，又注入了现代人对自己生长的母校深情厚爱，并超越了一般离别眷恋人情感叹，更具有了现代知识分子崇尚自我的个性色彩和追求自由的谈谈的象征意蕴。,一、意境悠婉怡人,全诗淡化了离别诗对离别之情的宣泄，着重于对康桥美丽的自然景色的描绘，并将自己的爱和眷恋与对自然景色的歌咏熔于一炉，景中含情，融情于景，在亦情亦景、情景交融的意境中，使诗人的离别之情，表现得更深、更美、更为浑厚和潇洒，呈现出一种人与自然、情与美的和

27、谐统一的完整。,二、主观情绪和客观景物和谐融合。,三、形式结构，错落有致，回环呼应。,语言有着突出的浅白流畅的特点，又深得锤炼功夫，不露雕琢痕迹。诗中比喻新鲜准确，形象生动，毫无当时新诗欧化的倾向。 徐志摩作为新月社的代表，在诗的音乐美上有自己的独创性。除了节奏整齐，押韵和谐之外，又强调音节的波动性，注意完整的音乐旋律。,四、语言清新，富于音乐美。,再别康桥在语言上喜用迭字强化感情，营造了一个宁静、沉郁的别离气氛，定下了全篇感情的基调，产生了一种轻灵柔和和回环的音乐美感，把诗人理想幻灭后的失望、无奈的伤痛、孤寂、落寞的感情表现的更为真切、深切和动人。,1. （2009，四川卷）下列词语中没有错

28、别字的一组是（ ）A倍增 录像机 拾人牙慧 纷至踏来B备至 照相机 招聘启示 自作自受C赡养 钓鱼竿 意气用事 沧海一粟D观瞻 电线杆 黔驴计穷 姹紫嫣红,【答案】C,【解析】本题考查识记现代汉字的字形。 A项纷至踏来纷至沓来；B项招聘启示 招聘启事 ；D项黔驴计穷 黔驴计穷 。,2.（2009，山东卷）请仿照下面诗歌前两节的格式，续写第三、四节。,我是雪我被太阳翻译成水我是水我把种子翻译成植物,示例1：我是雨 我被大地翻译成新绿 我是新绿 我把大地翻译成生机示例2：我是阳光 我被夜晚翻译成月色 我是月色 我把黑暗翻译成浪漫,【解析】这是一个发挥学生创造力的题目。,1. 选出下列注音正确的一组

29、是（ ）,C,A 青荇（hng） 浮藻（zo） 漫溯（s） B 长蒿（go） 涟漪（y） 斑斓（ln） C 河畔（pn） 倾圮( p ) 踟蹰（ch） D 彳亍(ch) 枯槁（go） 粗糙（zo）,2. 选出下列词语书写都正确的一组是（ ）,A漫江碧透荡样 谩骂 九洲B百舸争流 开恳 苛求 追朔 C轻歌曼舞 雕花 菜篮 羁绊D残羹冷知 沧海 云采 波澜,C,红叶沙白风，把红叶，掷到脚跟前。噢，秋天!绿色的生命也有热血，经霜后我才发现,3. 对这首诗的解说，不恰当的一项是：（）,A,A. 起句一个“风”字、一个“掷”字，写出了秋风吹拂、树叶稀疏之状。 B. “绿色”常象征生命蓬蓬勃勃，“热血”则

30、常使人想到流血牺牲，诗人独具慧眼地从枫叶中发现了“绿色的生命也有热血”，这就提高了诗的思想境界，不再是单纯的咏物写景了。 C. 轻轻的一个“噢”字，便自然顺畅地引出了诗人的一番领悟。 D. “经霜”一词语涉双关，它既是对枫叶经霜变红的实写，也是比喻诗人人生历程中经受了风吹雨打、霜欺雪压等考验。,4. 下列四项中，诗歌节奏划分错误的是（ ）A轻轻的/我走了，/正如我/轻轻的来 B像/梦中/飘过/一枝丁香的/，我身旁/飘过/这女郎C波光里的/艳影，/在我的/心头荡漾 D那/河畔的/金柳，是/夕阳中的/新娘,C,白蝴蝶,给什么智慧给我，小小的白蝴蝶，翻开了空白之页，合上了空白之页？翻开的书页：寂寞；

31、 合上的书页：寂寞。,戴望舒作品选读,徐志摩是“新月派”的代表诗人，他注重形象思维，主张将真实的感情，通过丰富、独特具有诗人内在感受的艺术形象和创设诗的意境来抒发，以期达到融情于景，情景交融的艺术境界。 徐志摩的诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美,神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，留下了不少传世名篇。,徐志摩诗作欣赏,沙扬娜拉 徐志摩,最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁沙扬娜拉！,注：沙扬娜拉写于1924年5月陪泰戈尔访日

32、期间。这是长诗沙扬娜拉十八首中的最后一首。 沙扬娜拉：日语“再见”的音译。,一、如雨巷：像/梦中/飘过一枝/丁香的，我身旁/飘过/这女郎；她/静默地/远了，/远了，到了/颓圮的/篱墙，走尽/这雨巷。,再如再别康桥：那/河畔的/金柳，是/夕阳中的/新娘；波光里的/艳影，在/我的心头/荡漾。,二、 “姑娘”当然是有象征意义的。那么“姑娘”象征什么呢？“姑娘”的形象可以指诗人的理想。他的彷徨求索，就是为了寻找“姑娘”理想。他追求到“姑娘”理想了吗？“姑娘”可望而不可即，追求虽执著但“道阻且长”，“姑娘”永远“宛在水中央”。这就给抒情主人公的追求涂上了一层悲剧色彩。,如果诗中的“我”是一位沉醉于爱情中

33、的青年，这位“姑娘”不正是他要追求的“寤寐思服”的佳人吗？或许她的家就在巷子的尽头，或许她只是从这巷子经过，谁知道呢？读者尽可以展开想像。,有时候，抒情诗中的主人公往往就是诗人自己，诗中的形象往往就是抒情主人公的形象或形象的补充。从这一角度说，诗人和“姑娘”是二位一体的也不是没有道理。即“我”是实实在在的我，而“姑娘”是理想的“我”，未来的“我”，或另一层面的“我”。,四、李商隐的代赠用“丁香结”也就是丁香的花蕾来象征诗中女子的愁心，诗人用春风反衬丁香的愁；李璟把“丁香”与雨中的惆怅连在一起，用雨中的丁香作为人的愁心的象征，诗人用迷离的细雨衬丁香的愁；王十朋把丁香人格化，用拟人的手法写出了丁香的淡雅、隐忍以及愁绪。总之，虽然写法不同，但在古典诗词中，丁香与愁结下了不解之缘。,