第一节园林建筑ppt课件.ppt

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1、第四章组成园林的人工要素,CITYGREENLANDPLANNING,GP,第四章 组成园林的人工要素,第一节 园林建筑,一、园林建筑的作用与类型(一)园林建筑的作用(二)园林建筑的类型1中国传统园林建筑2现代公园绿地中的建筑类型,二、园林建筑的设计要点(一)立意(二)选址(三)布局(四)借景(五)尺度与比例(六)色彩与质感,二、园林建筑与环境的关系(一)园林建筑与山石的关系(二)园林建筑与水体的关系(三)园林建筑与花木的关系(四)园林建筑内部自然要素的运用,园林建筑一般可定义为能够为游人提供休憩、活动的围合空间，并有优美的造型、与周围景色相和谐的建筑物。现代公园中许多体量不大的卖品部虽然也有

2、室内空间，但其中如果无法容纳游人，常被归入小品一类，本书采用这种分类法。而园林管理用房并不直接服务于游人，所以若与园地联系并不十分紧密，在造型上可以不一定要求其与园景相统一，但如果其位置就在园内，而且在视觉上没有一定的隔离，则也应将其当做园林建筑予以考虑。,一、园林建筑的作用与类型 (一)园林建筑的作用 建筑在人们的生活中，通常都应得到两方面的满足：其一是要求其内部适宜于相应的活动；其二是要求具有使人赏心悦目的造型。古代园林因为是园主生活起居场所的一部分，其中的建筑大多与生活起居有关，因而有待客宴饮、居家小聚、游憩赏景以及养心读书等实际功能；现代园林除了满足人们休闲观览之外，还常常融入文化、娱

3、乐、宣传等活动，而园林建筑大多就是为这些功能而设。在造型方面，对园林建筑的要求更高于其他的建筑类型，因为园林的营建在改善生活环境之余更有让人感受到赏心悦目的功能，因而园林建筑无论是在局部或整体中，常常扮演着园景主体的角色。,对于园林建筑的作用人们常用“观景”和“景观”予以概括。由于园林的作用主要是给人以美的享受，让人从山水、花木以至包括建筑在内的各种园林要素组合而成的如画的景色中疏缓平日紧张的工作和生活压力，因而赏景就成了园林的主要功能，所谓“观景”就是让游人能在园林建筑中无论是小憩还是进行相应的活动时欣赏或感受到周围如画的美景，所以园林建筑需要选择恰当的位置，使景物在窗牖之间展开(图552)

4、。而建筑本身特定的形象其实也是一种景观，甚至还成为控制园景、凝聚视线的焦点。如果能与周围的山水花木相配合，常常更能使园景增色，所以园林建筑在造型上的要求更高于一般建筑(图5-53)。,园林建筑除观景及景观作用外还有划分园林空间、组织游览路线的作用。 以苏州拙政园西部庭园空间为例，看各园林建筑之间观赏和被观赏的关系。,l倒影楼；2一宜两亭；3一卅六鸳鸯馆；4一浮翠阁,从倒影楼看宜两亭,从卅六鸳鸯馆外观浮翠阁,从宜两亭的空廊眺望倒影楼,图5-52园林建筑的作用(一),图5-53园林建筑的作用(二),(二)园林建筑的类型 在一座园林或现代公园绿地中，所设置的建筑形式各异，类型较多，为便于规划设计，需

5、对其进行必要的分类(图5-54)。 1中国传统园林建筑 在我国古代，虽然园林作为居宅的延续部分，其中的建筑往往带有较强的实用功能，但由于园林是园主享受生活、再现理想山水自然的地方，所以其中建筑的布局摆脱了传统居住建筑的那种轴线对称，拘谨严肃的格局，造型更为丰富，组合十分灵活，布置也因地制宜而富于变化，从而形成了极具特色的风格。因此在我们今天的公园绿地建设中，认真学习、继承和发扬其合理的内核是十分必要的。,园林建筑按传统形式可分为: 亭、廊、楼、阁、殿、舫、榭、厅、堂、斋、馆、轩等十余种。,(1)亭园林之中亭是数量最多的建筑。我国的古典园林可以说无园不亭，亭的主要功能是供游人作短暂的逗留，即释名

6、所谓“亭者停也，人所停集也。”亭也是点景造景的重要要素，山颠水际、花间竹里若置一小亭，往往会平添无限诗意。其平面有方形、圆形、长方、六角、八角、三角、梅花、海棠、扇面、圭角、方胜、套方、十字等诸多形式，屋顶亦有单檐、重檐、攒尖、歇山、十字脊等样式。亭的布置有时仅孤立一亭，有时则三五成组，或与廊相联系或靠墙垣作半亭。园林的亭构大多因地制宜地选择不同的造型和布局，故有“亭安有式，基立无凭”之说(图5-55)。,图5-55传统亭的式样,颐和园廓如亭,(2)廊确切地说廊并不能算作独立的建筑，它只是一种狭长的通道，用以联系园中建筑而无法单独使用。廊能随地形地势蜿蜒起伏，其平面亦可屈曲多变而无定制，因而在

7、造园时常被作为分隔园景、增加层次、调节疏密、区划空间的重要手段(图5-56)。园林之中，廊大多沿墙设置，或紧贴围墙，或将个别廊段向外曲折，与墙之间形成大小、形状各不相同的狭小天井，其间植木点石，布置小景。而在有些园林，为造景的需要也有将廊从园中穿越，两面不依墙垣，不靠建筑，廊身通透，使园似隔非隔。这样的空廊也常被用于分隔水池，廊低临水面，两面可观水景，人行其上，水流其下，有如“浮廊可渡”。,园林之中还有一种复廊，可视为两廊合一，也可以为是一廊中分为二，其形式是在一条较宽的廊子中间沿脊桁砌筑隔墙，墙上开漏窗，使内外的园景彼此穿透，若隐若现，从而产生无尽的情趣。随山形起伏的称爬山廊，有时可直通二层

8、楼阁。另外，还有一种上下双层的游廊，用于楼阁间的直接交通，或称边楼。这在我国古代的早期则名之为复道，即古书所谓“复道行空”，故也称复道廊。廊对于游人是一条确定的观景路线，人随游廊的起伏曲折而上下转折，行走其中，有“步移景异”的效果。又由于廊较游览道路多了顶盖，使游人免遭雨淋日晒，不受天气的影响，更便于欣赏雨雪景致。,图5-56各种传统游廊,颐和园长廊728米、273间,(3)台台本来是指高耸的夯土构筑物，以作登眺之用。如北京恭王府安善堂前平台，苏州拙政园远香堂前平台以及留园寒碧山房前的平台等等。这些台的作用乃是供纳凉赏月之用，一般称作月台或露台。,北京恭王府安善堂前平台,苏州拙政园远香堂前平台

9、,(4)轩从词义上看，“轩”有两种不同的涵义，一为“飞举之貌”；一为“车前高日轩”。计成以为，轩“宜置高敞，以助胜则称”。北京清漪园的构虚轩、无锡寄畅园的墨妙轩、苏州留园的闻木樨香轩等均居高临下，于下处仰望，似有升腾飞动之感。另一是指厅堂前部的构造部分，江南厅堂前添卷亦称轩，以象车前高。,(5)榭榭的原义是指土台上的木构之物，与我们今天所能见到的榭相去甚远。明人计成的理解是：“释名云，榭者籍也。籍景而成者也。或水边或花畔，制亦随态。”水池边的小建筑可称水榭，赏花的小建筑可称花榭等等。常见的水榭大多为临水面开敞的小型建筑，前设坐栏，即美人靠，可让人凭栏观景。,(6)舫舫原是湖中一种小船，供泛湖游

10、览之用，常将船舱装饰成建筑的模样，雕梁画栋，故称“画舫”。舫的形式一般基座用石砌成船甲板状，其上木构呈船舱形。木构部分通常又被分作三份，船头处作歇山顶，前面开敞，较高，因其状如官帽，俗称官帽厅；中舱略低，作两坡顶，其内用隔扇分出前后两舱，两边设支摘窗，用于通风采光；尾部作两层，上层可登临，顶用歇山形。尽管舫有时仅前端头部突入水中，但仍用置条石仿跳板与池岸联系。,颐和园清晏舫,颐和园清晏舫,颐和园清晏舫,颐和园清晏舫,(7)厅堂厅与堂原先在功能上具有一定的差异，“古者治官之所谓之听事”，即厅也。而“当正向阳”之正室谓之堂。明清以降，建筑已无一定制度，尤其园林建筑，常随意指为厅、为堂。在江南，有以

11、梁架用料进行区分的，用扁方料者日“扁作厅”，用圆料者日“圆堂”(图5-57)。民间园林的主体建筑称为厅堂，其位置“先乎取景，妙在朝南”，园中山水花木常在厅堂之前展开。一些中小园林，常将厅堂坐北朝南，以争取最好的朝向。,颐和园涵虚堂,图5-57各种传统厅堂的剖面与平面示意,但受阳光逆射的影响，自北向南观赏山石花木时，常使山水层次减弱，尤其在夏日，更令景物变得朦胧模糊，因此稍大的园林就采用两厅夹一园的处理。选择形制相同的厅堂分置于南北，中间凿池堆山，莳栽花木。北厅可南向观景，宜于秋冬；南厅则北向开敞，宜于春夏，江南称其为“对照厅”。更大的园林也有将厅堂居中，南北分别布置景物，南侧点缀峰石花木，进深

12、较浅；北园掇山理水，园景深远，厅堂则体量较大，中以屏风门、纱隔、落地罩界分前后，以便随季节的变化而选用，苏州地区将这种建筑叫做“鸳鸯厅”。有需四面观景者，则用“四面厅”，其两山面都用半窗(槛窗)取代实墙，使四面通透，以便周览。,(8)楼阁楼阁在我国古代已属高层建筑，亦为园林常用的建筑类型。与其他建筑一样，楼阁除一般的功能外，它在园林中还起着“观景”和“景观”两个方面的作用。于楼阁之上四望不仅能俯瞰全园，而且还可以远眺园外的景致，所谓“欲穷千里目，更上一层楼”即为此意。景观方面，楼阁往往是画面的主题或构图的中心。北京颐和园的佛香阁高踞于万寿山巅南侧，登阁周览，眼前是昆明湖千顷碧波；西有延绵的西山

13、群岭以及玉泉山、香山的古刹塔影；向东则为京城城池宫殿，无限风光尽收眼底。而此阁作为园中主要的对景，在万寿山南麓以南。随处可见其高耸的身影，它不仅冲破了万寿山平缓的山形使天际轮廓线起伏变化，而且在周围殿宇、亭台的映衬下更显雄伟壮丽。,府宅园林面积不大，楼阁大多沿边布置，用于对景则立于显眼位置，如苏州拙政园的见山楼、浮翠阁。作为配景则掩映在花木或其他建筑之后，如沧浪亭的看山楼，网师园的集虚斋读画楼等。楼阁如今常泛指两层或两层以上的建筑，而原初楼与阁分属两种不同的建筑类型。从功能上说，古有“楼以住人，阁以储物”之言。,佛香阁,(9)斋洁身净心是为斋戒，所以修身养性的场所都可称其为“斋”，于是斋就没有

14、了固定的型制，燕居之室、学舍书屋均能名之为斋。现存的古典园林中称斋的建筑亦各不相同。可以是一座完整的小园，如北京北海的静心斋，其中山水花木、亭谢楼台无不毕备；亦可为一个庭院，如苏州网师园的殿春小院(原称书斋)，其间有广庭小亭，石峰清泉。更多的则为单幢小屋，如北京颐和园的圆朗斋、半亩园的退思斋等等。尽管名斋的建筑各有所宜，但共同的特点就是环境幽邃静僻，能令人“气藏致敛”、“肃然斋敬”。,古典园林中设斋，一般建于园之一隅，取其静谧。虽有门、廊可通园中，但需一定的遮掩，使游人不知有此。斋前置庭稍广，可栽草木、列盆玩。墙脚道旁植翠云草、书带草，令其繁茂青葱。铺地常使湿润，以利苔藓生长，从而有“苔痕上阶

15、绿，草色入帘青”的意境。建筑形式可随意，依园基及相邻建筑妥善处理，室内宜明净而不可太敞，明净可爽心神，过敞则不合“藏修密处”之意。庭院墙垣不宜太高，以粉壁为佳，亦可植蔓藤于下，使其覆布墙面，得自然之幽趣。,(10)馆说文将“馆”定义为客舍，也就是待宾客，供临时居住的建筑。古典园林中称“馆”的建筑既多且很随意，无一定之规可循。大凡备观览、眺望、起居、燕乐之用者均可名之为“馆”。一般所处地位较显敞，多为成组的建筑群。北京圆明园有杏花春馆，其地高爽，为春季欣赏杏花之所。颐和园的听鹂馆则是一组戏楼建筑。扬州瘦西湖的流波华馆是临水看舟的地方。而苏州拙政园的三十六鸳鸯馆、十八曼陀罗馆则是同一座厅堂的前后部

16、分。,(11)塔塔是佛塔的简称，多是出现在佛寺组群中。由于它姿态挺拔高耸，因而对景观起重要作用，是园林中重要的点景建筑之一。,大殿,故宫太和殿,故宫太和殿,故宫中和殿,故宫保和殿,孔庙大成殿,孔庙大成殿,泰山岱庙大殿,2现代公园绿地中的建筑类型相对于传统园林，现代公园绿地服务的对象发生了根本的改变，它所面对的是广大市民，一方面作为大众观光游览之所，公园绿地让当地居民在感受自然中获得愉悦，另一方面还为人们提供众多文化休闲的活动，所以园林建筑的功能较过去有了极大的拓展。尽管传统园林建筑因其富有民族特色，建筑组合灵活自由而在当今的公园绿地建设中仍占有重要的一席，但现代公园绿地不仅因许多新的功能而衍生

17、出更多新型的园林建筑类型，社会的演进而出现的大量新材料也带来了许多新的结构，于是现代公园绿地中的园林建筑的形式和类型就变得十分的丰富，因而也难以像传统园林建筑那样以单体建筑进行分门别类，而只能按使用功能予以区分。,现代城市公园绿地按人们在其中活动的方式大致可分为静态利用、动态利用及混合式利用三种形式。所谓静态利用是指供游人散步、游憩、观览为主的园林，为了丰富活动内容，常常在其中设置陈列室、纪念馆、展览馆、阅览室以及展示当地乡土文化的小型博物馆等等。动态利用主要指游人可以参与活动的公园设施建筑。各类公园绿地无论属于哪种性质，通常都有服务类建筑和点景休息类建筑。前者有餐厅、茶室、小卖部、厕所等；后

18、者包括亭构、曲廊、水榭、船舫、花架等。此外属于视觉范围内的管理办公室、动植物实验室、引种温室、栽培温室等也应作为园林建筑予以考虑。,二、园林建筑的设计要点与所有的建筑设计一样，园林建筑在设计时必须考虑其物理功能和精神功能，以一定的形式组织建筑的内部空间，用特定的手法进行细部处理。但因公园绿地主要为城市居民休闲观览。文娱活动而设，所以更需注意造型和观赏效果。为满足景观和观景的需要，建筑的布置更为灵活自由，并应顾及建筑内部空间与外部空间的联系以及游人在行进中周围景观的变幻。由此来看园林建筑设计中要涉及的问题特殊性。,(一)立意一座园林是否具有特色，往往取决于立意新颖，而园林建筑能否吸引人同样也需在

19、立意上斟酌考虑。由于园林的利用，其精神功能更大于物理功能，因而对艺术效果的考虑就显得十分重要，而园林建筑一般在园中对景色的构成又常处于举足轻重的地位，所以其设计要比一般建筑更需注意意境。所谓“立意”或可说就是明确设计的指导思想和原则。对于整座园林或某一景区而言需要在规划之前深入了解园地及周边的地形、地貌、景观特征，确立园林的主题，以便最大程度地克服不利因素，展示其本身的风貌特色。无论园地条件如何，深入细致地调查研究园地的各种环境关系，不放过任何细小的可利用的因素,把握好从整体到细部的设计环节，统筹各要素之间的关系，都将是做到立意新颖的关键。桂林七星岩碧虚洞建筑位于七星岩洞之侧，由一个两层的重檐

20、阁楼、方亭及两层连廊组成。方亭接近洞口，自亭内可向下俯览洞中景色。楼阁设在洞口平台之外，有开阔的远景视野。楼阁上下层用混凝土预制装配式螺旋楼梯连系。建筑造型吸取了广西民间建筑三江程阳桥亭的某些特征，做层层的出挑。屋面铺绿色琉璃瓦，悬挑的垂柱漆棕黄色，室内四根承重柱漆朱红色，窗槛及栏板用米黄色水刷石，木窗格漆咖啡色，楼阁及方亭基座做紫红色水刷石。整个装饰工程富有中国传统建筑的色彩感(图4-7)。,当然，园林建筑强调景观效果，重视立意，但绝不是就可以忽略建筑的实用功能。在设计过程中设计师需要将艺术创意与使用目的结合起来予以综合考虑，通过因地制宜地利用或改造地形、地貌，巧妙地塑造具有特色的建筑空间。

21、,图4-7桂林七星岩碧虚阁1一碧虚阁；2栖霞亭；3一七星岩；4一四仙居；5一平台,(二)选址如果说立意旨在对园林建筑进行宏观的把握，选址就将是具体落实建筑的位置了。公园或景观建筑如果选址不当，不但难于体现所要表达的立意，甚至还可能降低景观的价值而削弱观赏效果。园林建筑的选址并非惟有固定的一点就是最佳方案，但是位置的不同可能会影响到整体景观的塑造，相应的调整建筑的尺度、造型也要作出。选址的原则应该是进一步协调各种风景要素间的关系，尽可能地将可利用的所有要素为我所用，并以特定的园林建筑统帅全局，起到画龙点睛的作用(图48)。,园林建筑的选址还需要考虑所在位置的地质、水文、方位、风向等条件。因为，这

22、些因素中的一些如日照、风力等将直接影响建筑的使用，而其他一些虽然只是对凿池、堆山、花木种植有所影响，但间接地也会影响到建筑的使用或景观效果。,(三)布局位置确定后将着手制定最终的设计方案。由于园林建筑的艺术造型要求较高，布局的内容广泛，因此这将成为设计之中最为重要的中心问题。公园绿地中所使用的园林建筑在布局上大致有独立式布置、自由式布置、院落式布置和混合式布置四种空间组合形式。为使园林建筑的空间造型丰富，在统一和谐的基础上产生更多的变化，可以采用对比、渗透和层次等构图手法予以处理。对比、渗透和层次等构图手法的使用，应该根据实际需要，因为无论在景观的构图上还是使用功能上，如果均非必需，那么这些处

23、理就会给人以矫柔造作的感觉。,除了小型建筑的单一空间，几乎所有园林建筑都存在着空间序列问题。园林建筑的创作其实就是空间环境的程序组织，使之在艺术上协调好统一与变化之间的矛盾，在功能上做到合理完善。游人从室外进入室内，空间的变化需要有一个过渡，对空间艺术及景物意境的欣赏和体验，也需要时间过程，而建筑空间序列实际上就是将这种空间和时间予以恰当的组织。所谓“有法无式”，就是将实用功能与艺术创作结合起来进行处理，根据人的行为模式，使空间序列安排的更为巧；妙，让游人的情绪沿着设计构思起伏变化，同时又不感到这些行为或心理活动是在接受他人的意志(图4_9)。,杭州西泠印社,北京北海五龙亭,图4-9园林建筑的

24、布局,(四)借景（无处不在，拆墙透绿）园林或园林建筑存在于有限的三维空间之中，它所容含的信息是有限的。如何在有限的空间内创造出更多丰富的艺术内涵，这是每一个艺术创作者都在探讨的问题。在我国古代，造园家们通过长期的实践，总结出一套“借景”的手法，有效地突破了有限空间的约束。这不仅为古典园林能在小空间内营造出更多的艺术景象，同样为今天城市公园绿地的建设带来借鉴的价值。,所谓“借景”就是借助园外的景物或者自然界的声、色、形，将其引入本景空间，使之丰富画面、增添情趣。借景的方法有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借等等。如果归纳起来大致可分为三维空间的借景、节气时令的借景以及四维空间的借景。尽管一座园林或

25、建筑存在着空间上的边缘，在其中的艺术创作受到了空间上的限制，但在此之外仍有众多人工的或天然的客体存在，凭借视线的穿越性，就能有意识地将这些客体中具有美的价值的要素收为我用，于是原本并不属于自己的景物被引入了园景构图，无形之中使已有的空间扩大。,在过去远山、梵寺、幽林、古刹甚至相邻的府宅园林都可成为因借的素材，今天随着城市的扩大、建筑的增高，原来的因借对象已很难获取，但现代化的高楼只要能与园景和谐，也可成为借景的目标。对于园林建筑主要选择适当的朝向，利用门窗、洞口，以对景、框景、空间渗透的手法，将有价值的景物纳入画面等均为借景(图410)。（尺幅画，无心窗）,扬州纸花厂庭院对景,苏州狮子林对景之

26、一,图4-10借景与对景,自然界的风花雪月、晨昏晦明对人的情绪具有相当大的影响，利用自然的变幻可使人对固有景物的感受增强或发生变化，因此我国古代的造园家非常重视借助自然中声、色、形、香的组景。像雨打芭蕉、风吹松涛、鸟鸣幽林、泉瀑之声等可以组成以声为特色的景致；如春天的桃李、夏日的浓荫、深秋的红叶、寒冬的梅花以及月色、细雨、薄雾、积雪等能够组成以色为主调的园景。此外，各种花木的芬芳、山石的姿形都可借以成为园林建筑中的美景。（上海淞江醉白池梅亭楹联：梅逢瑞雪梅更白，雪伴寒梅雪亦香）,园林景色通常只是一种三维的存在，人们的欣赏也是即时性的，也就是说人所见到的只是某一时刻的景象。但我国古代的造园家却成

27、功地引入了时间坐标，使园林成为一种四维的空间的形象。其方法就是古典园林建筑中普遍采用的匾额与对联。匾额的作用大体有三个方面。其一是点景，也就是用文字来点明眼前能够见到的景致。这实际上仍然停留在现时的空间。其次是用典。细细品味这些文字，一般都会发现其中大多包含了某一成语故事，由此就开始将游人的思绪从现实带人了过去，凭借对中国历史及文化的了解，让人领略到眼前的景色与历史的联系，从而扩展出一个时间的坐标。,第三是园主人想要告之的内容。联系现实的景观与历史故事，它将告诉人们的是园林旧主人的某种心态、造园的目的。正是这些文字后两种作用，使园景的内涵大大增加，令游人感到兴味无穷。今天的公园绿地建设中意境的

28、创造其实也可借鉴这一传统，采用类似的方法，以扩展园林建筑的内涵。,(五)尺度与比例园林建筑的尺度和比例取决于建筑的使用功能，并与环境特点及构图审美有关。不同用途的建筑不仅在园林环境中所处的地位会有区别，在景观构图上所起 的作用也并不一致，其产生的景观感受也会有差异。正确的尺度和比例应该是功能、审美以及与环境的协调统一。园林建筑的尺度与比例，应该照顾到与周边环境中其他园林要素的关系(图411)。,图5-11园林建筑的尺度与比例,就园林建筑本身而言，门、窗、栏杆、廊柱、台阶乃至室内各部分空间尺度与比例、与建筑整体的相互关系也应仔细斟酌。符合人体尺度和人们常用的尺寸，就会产生一种亲切感。如果尺度与比

29、例运用不当，不但会带来使用的不便，而且其形象肯定不为太多的人所接受。园林建筑空间尺度需要由整个园林环境的艺术需求来确定。通常在规模不大的园林中，为使空间不致过分空旷或闭塞，各主要视点观景的控制视锥约为6090度，或视角比值日：D(日为景观对象的高度。景观对象不仅仅是建筑，还包括构图中可能高,于建筑的大树、建筑背后的山体等；D为视点与景观对象间的距离)约在1：l至1：3之间。对于大型风景园林所希望获得的景观效果，由于是以创造大艺术范围场景为目的，构图中允许容人更多的景观要素，空间尺度的灵活性增加，所以应依据景观的需要，来处理建筑的尺度与比例，不能生套硬搬小园林的尺度与比例关系。,(六)色彩与质感

30、。建筑的各种材料都有自己固有的颜色和质地，为保护和装饰建筑又需在建筑上施加涂料或饰面材料，同样也存在着色彩和质感。与造型一样，建筑的色彩与质感都是人们感受建筑艺术形象的依据。不同的色泽和色调会给人以不同的联想与感受；质感则以纹理、质地产生苍劲、古朴、轻盈、柔媚的感觉。利用色彩与质感的不同特征也可造成节奏、韵律、对比、均衡等构图变化。在园林中，除建筑本身需要考虑色彩与质感问题外，因它还与山水、花木等要素存在着密切的联系，因而对色彩与质感的处理还应考虑与其他要素间的关系(图4-12)。,4-12质感与色彩,归纳起来运用色彩与质感的处理来提高艺术效果，主要应注意：首先应明确园林建筑是园林环境的组成要

31、素之一，应从环境整体出发，来推敲建筑所需要使用的材质，以便达到最佳的艺术效果。其次，对比或微差是使园林建筑在色彩及质感用以突出重点、取得和谐的主要方法，处理原则基本上与体量、造型、明暗、虚实的处理手法相类似。此外视线距离对色彩与质感具有一定影响，应结合视线距离的远近，以期形成良好效果。,二、园林建筑与环境的关系在公园绿地中园林建筑与山、池、花木的关系应该是有机整体中的组成部分，相互之间的配合虽有主次，但不能因某一要素是主体而特别突出，其余处于从属地位而遭轻视甚至忽略。所以处理好园林建筑与环境的关系是造园艺术手法中的重要问题。(一)园林建筑与山石的关系依风景构图的虚实关系看，建筑与山石均属“实”

32、的范畴。在一般的情况下需要将它们分置于两个构图之中，即互为对景。当中以山石或建筑的体量来确定观赏距离。这就是传统园林普遍使用的主体厅堂之前远山近水的布置形式。,如果建筑与山石需要纳入一个构图，则一定要分清主次。或以山体为主，建筑成其点缀；或以建筑为主，用峰石衬托建筑。山上设亭阁，属于前一种情况。建筑的体量宜小巧，形体应优美，造型要有变化，加上树木陪衬，若与环境的配合恰当，其形象自然生动，可为园景增色。同时，又因其位于园中制高点上，无论俯瞰远景或远眺园外景色，都将成为重要的观赏点。对于体量巨大的山体，建筑可以被置于山脚，也可以被置于山腰，甚至山坳之中，建筑的尺度固然不会超过山体，但也应根据景观构

33、图的需要，或将建筑处理成山景的点缀，或将山体作为建筑的背景(图4一13)。,以建筑为主体，山石为辅的处理手法，传统园林中常用的有厅山、楼山、书房山等。所谓厅山是指在厅堂的前后或一边用土石堆筑出假山的一个局部，从而产生建筑位于山脚的意境。楼山则用山石依楼而叠，甚至借山石作出上下楼的磴道，使之既有山林一角的感觉，又与实用紧密结合。书房山即可在书房之前堆叠假山，也可将假山依傍于建筑之侧，其作用依然是造成地处山林之中的情趣(图4-14)。此类手法所产生的艺术效果极佳，所以在现代公园绿地中也常常为人们所沿用。,图4-13园林建筑的组合形式(一),图4-14园林建筑的组合形式(二),另外，用一两峰造型别致

34、的顽石点缀于建筑的墙隅屋角，也是传统园林常用的处理手法，其作用是使原本过空的墙面得到了充实，从而使构图变得丰满。这也是今天值得借鉴的。,(二)园林建筑与水体的关系与山石不同，水体在风景构图中常常表现出“虚”的特征。由于构图的虚实变化要求，更因人有亲水的特点，所以水边的建筑应尽可能贴近水面。为取得与水面调和，临水建筑多取平缓开朗的造型，建筑的色调浅淡明快，配以大树一二株，或花灌木数丛，能使池中产生生动的倒影。建筑与水面配合的方式可以分为以下几类：凌跨水上，传统建筑中属于这一类的有的各种水阁，建筑悬挑于水面，与水体的联系紧密。紧临水边，水榭即属此类，建筑在面水一侧设置坐栏，游人可以凭栏观水赏鱼，极

35、富情趣。,为能容纳更多的游人，建筑与水面之间可设置平台过渡，但应注意平台不能太高，因平台过高，与水面不能有机结合，就会显得不够自然。其实像前两种建筑形式也有降低地面高度，使之紧贴水面的要求(图4-15)。,上海浦东公园水榭,图4-15现代公园中的水榭,(三)园林建筑与花木的关系在园林中建筑与花木的配合极为密切，利用花木不同的形态、位置能进一步丰富建筑构图。然而即使是花木中的大型乔木，虽然体积庞大，但与建筑比较，也会有虚实之异，所以花木除了用作对景可以成为构图的主体外，在有建筑的景观中一般只起陪衬的作用(图416)。面积不大的庭院中选用一二株乔木或少量花木予以配植，可以构成小景；利用一些姿形优美

36、的花灌木与峰石配合，点缀于墙隅屋角，若配合恰当，也能组成优美的园景构图。建筑近旁种植高大的乔木，除遮荫、观赏外，还能使建筑的构图变得富于变化。,但为了不过多地遮蔽建筑外观、影响室内的采光和通风，大树不宜多植，且应保持一定距离。临水建筑，为欣赏池中景物，临池一侧不宜使用小树丛，建筑前可以栽种少量花木，但应以不遮挡视线为度。廊后种植高大树木，有衬托之用。园内亭构无论位于山间或是水畔，都应旁植树木，不使其孤立无援。配植方法有两种：一是将亭子建于大片树丛之中，使之起到冲破疏林单一的作用。另一是在亭边种植一二株造型优美的大树，其侧再配以低矮花木，用植物柔和的线条进一步柔化建筑的造型。,建筑的窗前如果用于

37、眺望、观景，多植枝干疏朗的乔木，以便于观景；窗后设有围墙时，靠墙应栽枝繁叶茂的竹木，以遮蔽围墙，又可使绿意满窗；游廊、敞厅或花厅等建筑的空窗或景窗，为沟通内外、扩大空间，窗外花木限于小枝横斜、芭蕉一叶、疏竹几千而已。(四)园林建筑内部自然要素的运用现代公园绿地中，一些规模较大的园林建筑常将山石、水池及植物等自然要素引入室内，会使人产生丰富的联想，令建筑的内部空间更富情趣。,如将用于室外的山石及建筑材料运用于室内，在中央大厅中散置峰石、假山；用虎皮墙石柱予以装饰；或将室外水体延入室内，在室内模拟山泉、瀑布、自然式水池；或在室内保留原有的大树，组成别致的室内景观；把园林植物自室外延伸到室内等等。所有这些手法可以打破原来室内外空间的界限，使不同的空间得以渗透、流动(图4-17)。但需要注意，上述做法应合理利用原有地形、地貌，如原有基址上的岩石、树木、低洼的地势等等，如此就能因地制宜地使一些不利因素转化成园景特色，同时又减少了工作量，节约了投资。,图417建筑与山石的关系,