三国两晋南北朝的工艺美术ppt课件.ppt

《三国两晋南北朝的工艺美术ppt课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《三国两晋南北朝的工艺美术ppt课件.ppt（103页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、三国两晋南北朝的工艺美术,第六章,目录,一、历史背景二、各种工艺 1、陶瓷工艺 2、染织工艺 3、金属工艺 4、漆器工艺 5、其他工艺三、总结三国两晋南北朝工艺美术的特点、地位,一、历史背景,1.从年代上来讲，处于220年589年：分为三国时期（曹魏、蜀汉与孙吴并立）、两晋时期（西晋时期、东晋时期）、十六国时期、南北朝时期（南朝与北朝对立时期） 又称魏晋南北朝、六朝。,社会动荡、文化交流,200年 曹操官渡之战 统一北方,208年 赤壁之战 确立三国鼎立的格局,220年 曹丕称帝建魏 定都洛阳,221年刘备建蜀 定居成都,222年 孙权建吴 定都建业,“司马昭之心 路人皆知”,265年 司马炎

2、废魏立晋，定都洛阳，史称“西晋”,晋惠帝“八王之乱”,317年 司马睿建东晋 定都建业,五胡：匈奴、鲜卑、羯、氐、羌地点：甘肃、陕西、山西、河北、辽宁南部,北魏孝文帝拓跋宏,2、从文化背景来讲，玄学的兴起、佛教的盛行、多民族文化的融合造就了,清秀简约的工艺风格、 外来文化的杂糅,克利夫兰艺术博物馆弥勒佛三尊像,建筑成就：北方四大石窟：山西大同云冈石窟（石刻）、河南洛阳龙门石窟（皇窟）、甘肃敦煌莫高窟（壁画和彩塑）、甘肃天水麦积山石窟（险峻地势和泥塑）,“南朝寺庙四百八十寺”的南京市鸡鸣寺,二、各种工艺 1.陶瓷工艺,商代的“釉陶”已经具备早期瓷器的特征，是瓷器的萌芽，称为“原始瓷器”。 （P3

3、9）,黄釉瓷尊 商,早期青瓷在汉代取得了很大的成就，具备了成熟的条件。釉陶到铅釉陶和青釉陶(即青瓷发展过渡产物)、原始青瓷。已经选用了高岭土作材料，还制造了早期黑瓷。（P99、100),六朝时期进入了瓷器时代 日常用品,六朝是指三国（东吴）、东晋、宋、齐、梁、陈，这6个先后以建康（今南京）为都城的朝代。这一时期是中国南、北分治的南北朝，六朝属南朝政权，之所以称六朝青瓷，是因为这一时期大部分烧造青瓷的窑场都在六朝统治下的南方，但这一时期里，中国北方也有青瓷烧造，因此，“六朝青瓷”的概念是泛指三国、两晋、南北朝这300多年历史时期的青瓷制品。其中以南方青瓷为主要考察对象，兼论其它地区的风格和特点。

4、,制作方法：捏造法,盘条泥筑法,拉坯法,陶和瓷区别：1、原料不同 陶器用粘土；瓷器用瓷土（高岭土）,2、烧制温度不同 陶器约800度左右；瓷器约1200度左右3、物理性质不同 陶器质地松脆，有微孔，渗水，敲击声沉闷；瓷器质地致密，坚实，不渗水，敲击有金属声,概念：又称缥瓷。一方面由于釉的成分，另一方面由于烧制的温度是釉中含有较多氧化金属物氧化铁，在氧化焰中烧制成黄色，在还原焰中烧成青色。,（1）青瓷,C：54M：5Y：51K：0,中国传统颜色色卡,浙江窑系分布：越窑（曹娥江地区）、瓯窑（东部瓯江地区）、婺窑（衢地区）、德清窑（北部东苕溪地区 黑瓷产地）,越窑双复系盘口壶（南朝）,故宫博物院藏东

5、晋瓯窑青釉褐斑盘口壶。,瓯窑产品特征是：胎质：早期胎体较松，没有完全烧结，呈色较白略带灰色，胎釉结合往往欠佳。中晚期胎体较密实细腻，呈灰白或浅灰色，但仍有脱釉和剥釉现象。釉色：早期多为淡青色，少有青黄和青绿色，透明度高，开冰裂纹，易剥釉。中晚期釉色多为青色、青黄色或淡黄色，胎釉结合紧密，少有剥釉现象。造型：在造型上大多与越窑相同，但也有自己的特色产品，如早期的牛形灯、褐彩碟、五联罐等及中期的仿花果形的碗、盘之类器物活泼秀硕。装饰：简单朴实，刻划的纹饰有弦纹，莲瓣纹等。大量使用褐色装饰，早期为点彩，中期为彩斑，晚期为条形彩绘，且起笔细，收笔粗。,东晋婺窑双复系盘口壶,婺州窑瓷器装饰简朴，均为刻划

6、花纹，风格文雅大方。产品造型上与越窑类似，但婺州窑有自己独特的造型。如三国时的人形互联，三圆柱形足水盂，西晋时雕贻龙纹盘口瓶等。瓷器特征：（1）三国时期的胎普遍呈浅灰色，断面较粗，没有完全烧结；西晋以后，一部分产品改用含铁量较高的红色粘土作坯，胎色泛红。（2）三国时期釉色一般呈淡青色，也有呈青灰或青中泛黄的。釉层厚薄不匀，常凝聚成芝麻点状，釉面开冰裂纹，在胎釉结合不紧密和釉面开裂处，往往有奶白色的结晶体析出，这是婺州窑青瓷特有的一种现象；西晋晚期釉色青灰或青黄中泛一点褐色，釉面开裂和晶体析出更多；南朝时釉色普遍呈青黄色，易剥落。（3）婺州窑的历代制品均属一般民间用瓷，品种比越窑少，主要生产盘口

7、壶、罐、碗、盆、碟、水盂、盏托、瓶等日用器皿。三国西晋时曾生产猪圈、鸡笼、谷仓、水井等明器。,东晋德清窑黑釉盘口壶,黑瓷：与青瓷的化学成分一样，黑瓷是在青瓷的基础上，氧化亚铁在还原焰中烧制是氧化亚铁的含量达到8%以上，所呈现的黑釉效果，但并未达到纯黑。,最早见诸于上世纪三、四十年代日本小山富士夫所著支那青瓷史稿，其中将德清古窑与余姚上林湖等窑一起归入越窑系列。1956年5月，对德清焦山窑址开展了调查和试掘，经过与越窑横向比较后，发表德清窑调查散记，为“德清窑”概念最早提出的学术报告。1974年在余杭县大陆果园、馒头山发现了两处德清窑窑址，打破了德清窑仅在德清地区的认识，在一定程度上突出了德清窑

8、在古窑址考古区系类型学中“窑系”的文化概念，因此，一般认为德清窑的范围是：以德清为中心，包括余杭、湖州等地的浙北地区。1982年出版的中国陶瓷史，将德清窑定义为“德清窑是黑瓷和青瓷兼烧的窑场，以生产黑瓷为主”、“德清窑的烧造历史并不长，从东晋开始到南朝初期结束，共一百多年”。,德清窑,1.烧制年代：德清县境内宅前窑址、前山窑址两处唐代德清窑窑址的考古发掘出土了大量青釉、黑釉日用器，晚期还出现了青釉褐彩产品。考古成果表明，德清窑在唐代中晚期仍在烧造大量瓷器，由此可认为德清窑的下限应延长至唐代晚期，而不仅仅是东晋南朝时期。2.产品构成：传统陶瓷材料将德清窑定义为以烧造黑瓷为主，德清窑也以黑釉产品而

9、闻名，然而通过最新德清小马山窑址、余杭石马斗窑址的发掘成果表明，出土标本数量上青瓷占绝对优势，黑瓷所占比例不足20%。另外青山坞汉代窑址、墅元头隋唐窑址、宅前隋唐窑址等处采集的大量标本也均以青瓷为主，只有少量的黑瓷产品。所以可确定，德清窑自东汉至隋唐时期兼烧青釉和黑釉产品，以烧造青瓷为主。3.意义：正如第一届瓷之源学术研讨会总结所述：“以德清为中心的东苕溪流域的商周时期窑区，无论是从生产时间、窑址规模，还是窑址产品种类、产品质量等方面，都是独一无二、一枝独秀，在中国陶瓷史上占有非常重要的地位，是中国制瓷史上的第一个高峰，也是中国瓷器的源头。”,北方青瓷和南方青瓷的区别：,造型 壶、尊、灌、碗、

10、盘、 杯、盒、瓶、灯、熏、 魂瓶、虎子.,西晋青瓷的生产内容包括日常生活中的实用器物，有钵、双耳罐、四耳罐、盘口壶、双沿罐、筒形罐、蛙形水盂、油灯、虎子、鸡头壶、羊头壶、牛头罐、虎头罐、扁壶、圈足唾盂、三足盘、平底盘、长方形多格盘、镂孔香熏、熊形或兔形水注；冥器，有谷仓罐、羊形器、神兽尊、熊形尊、灶、犀牛形镇墓兽、鸡笼、狗舍、猪圈、男女俑、部族家丁形象等瓷塑。,西晋对比汉、三国,西晋青瓷的胎质比汉、三国制品细腻，体薄精巧，颜色浅灰。 装饰方法流行在器物上印出一条不宽的装饰带，内印、刻细小斜方格纹、菱形纹、联珠纹，或粘贴范印的铺首；在器物上捏塑鸡、羊、虎、龙(多在器物的柄上)；在香熏等器物上有楼

11、孔装饰。,东晋对比西晋,青瓷发展到东晋时期，装饰上呈现出新的特点。 西晋青瓷上盛行的带状印纹或刻纹此时已基本消失，代之以刻划的弦纹，或者光素无纹饰，形成简洁朴素的风格。但西晋晚期出现的褐斑装饰至东晋时却大为流行。这些特征在这件器物上均有体现。,A.盘口壶：器形为鼓腹、细颈、口呈盘形得名，当时瓷壶的典型造型。盘口壶壶身渐趋细长，盘口加大；钵、碗类器物腹部加深，圆饼形足的形式更普通。越窑双复系盘口壶（南朝）高39.5厘米，口径16.4厘米，1968年浙江省嵊县普义江田出土，嵊县文物管理委员会藏。,青釉双耳盘口壶（南朝）高29.5厘米，口径11厘米，福建省福州洪山桥金鸡山出土，福建省博物馆藏。,青釉

12、刻花莲瓣纹六系盘口壶（南朝）高36.5厘米，口径13.5厘米，上海博物馆藏。,六系盘口壶（南朝）高23.9厘米，口径10.7厘米，1975年浙江省绍兴南池上谢市五香山砖室墓出土，绍兴市文物管理委员会藏。,青釉褐斑四系壶,B.鸡头壶 独具时代特色的一种壶式，壶体逐渐变得瘦长，成为唐代龙耳壶的前身。,东晋，青釉褐彩鸡首壶,龙柄鸡首壶（东晋）,青釉龙柄鸡头壶（南朝）,南朝 越窑青釉莲瓣纹鸡首壶,东晋青釉褐斑羊头壶，,青釉双龙柄鸡首壶泰州博物馆,C.莲花尊 艺术性的造型，设计别致，意匠新颖。 尊体以腹为中心，下部塑饰向上的莲花瓣，上部塑饰向下的莲花瓣。又名仰复莲花瓷尊。,青瓷莲花尊,黄釉贴花莲瓣纹尊（

13、北齐）高20厘米，口径11厘米，山西省寿阳县出土，山西省博物馆藏,青瓷莲花尊（南朝）高35.8厘米，口径11厘米，足径11.9厘米，1956年湖北省武昌出土，中国历史博物馆藏。,青瓷大莲花尊（南朝）高79厘米，口径1.5厘米，江苏省南京林山梁代大墓出土，南京博物馆藏。,D.扁壶 是战国以来在北方出现的一种特殊壶式。 黄色釉，壶两面饰有浮雕的舞乐人物，中外文化交流的产物。,黄釉瓷壶（北齐）高19.5厘米，口径6.4厘米，1971年河南省安阳县范粹墓出土，河南省博物馆藏。,E，瓷罐：六朝经典样式，形矮鼓腹，肩两耳或四耳，通常压印几何花纹,青釉四系罐（北齐.天统二年）高16.5厘米，口径9厘米，19

14、68年河北省平山县上三汲村崔昂墓出土，河北省博物馆藏。,黄釉绿彩刻莲瓣纹四系罐，高23.5cm，口径7.7cm，足径8.4cm罐直口，溜肩，肩部有四弓形系，腹下渐收敛，假圈足，平底。口部及下腹部各刻弦纹一周，肩部刻弦纹数道，四系之下刻忍冬纹一周，腹部刻下垂莲瓣纹。器身上半部施黄色透明釉，又在八个方向上各施一道绿彩，下部露胎。此罐1958年出土于河南省濮阳李云墓。李云为北齐车骑将军。据出土墓志记载，该墓为李云夫妇合葬墓，葬于北齐后主武平七年（576年），由此可断定该罐的下限年代。该墓出土的另一件黄釉绿彩罐，现存于河南博物院，造型及釉色与这件相同，唯四系是方形的，与之有别。,青瓷莲花灌 南朝高28

15、cm,口径15.5，腹径28，底径16，泰州博物馆藏,青釉莲瓣纹十系罐,F。杯和盘,这件越窑青瓷耳杯、托，由杯和托组成，是六朝时期代表性的茶具之一。杯整体呈耳形，两端微翘，最长口径为15.7厘米。直口斜腹，腹浅，两侧有近长条扶手，以便于端持。底平，无足。托呈浅盘状，较大，亦无足。杯和托均为一色胎釉，胎色呈现出深浅不同的灰色，质地坚硬细致；釉色为青灰色，釉汁纯净，且有釉上褐色点彩装饰工艺，整体显得古朴敦厚。,南朝青瓷把杯盏托一套,南朝五盅盘,G。水注，通常为蛙形，早期蛙与盂合一，晚期蛙置于盂底,越窑青瓷蛙形水注水注整器作蛙形，背负小管状口，下置三足。青蛙圆目前视，二前肢捧一小钵，作饮水状。高:1

16、0.2厘米 口径:2.3厘米 底径:5.6厘米 上虞联江帐子山窑址出土,东晋青釉龟形砚滴，高5.8cm，口径2.4cm，腹径4.9-4.7cm,H。熏炉，炉足通常为熊形，炉体镂空三角。,东晋青瓷博山炉 盖高：10厘米盖径：10.2厘米高：20厘米底径：12.7厘米。浙江省上虞市出土。 江苏省博物馆藏 炉身作钵形，子母口，下连喇叭形柱立于浅盘形炉座，座把中空至盘底。器盖呈山峰状，裹外共有三层，每层起四峰。沿峰起伏刻划斜直短线和曲线。裹面两层峰下有一出烟镂孔，旁饰有圆珠纹。,多孔器型，孔圆广口，用以取暖,I。唾壶,青釉唾壶，东晋，高14cm，口径10cm，底径8.5cm。 唾壶洗口，短颈，垂腹，平

17、底。里外满施青釉，底有支烧痕。唾壶又称“唾盂”、“渣斗”、“唾器”，为古代贵族宴饮时盛放唾弃鱼骨或兽骨的容器。安徽阜阳双古堆西汉汝阴侯墓所出漆唾器的底部署“女阴侯唾器六年女阴库訢工延造”等铭文。瓷质唾壶始自东汉，三国、两晋时颇为流行。三国至西晋时的造型多为撇口、扁腹、高圈足。东晋时则渐成盘口、垂肩、圆腹、平底或假圈足。,J虎子 溺器，多做兽性，带提梁,青瓷虎子 三国赤乌十四年 高16 宽11.8 长20.9 1955年出土江苏省赵士岗 中国历史博物馆藏,青瓷虎子 西晋 高20.9 长26.6 上海博物馆藏,E、魂瓶 带有宗教色彩的青瓷用具，推贴为饰，又称魂亭、神亭、谷仓，是一种明器。 由东汉的

18、五联罐演变而来，没有实用价值，更多得在于表达精神的寄托和宗教的祈祷。,装饰 压印、刻花、堆贴、塑饰、釉彩等 压印是用刻花印模在瓷坯未干时印压出花纹。 刻花是用工具在瓷坯上刻画花纹。 堆贴是用瓷泥塑立体物象贴饰于瓷坯，呈浮雕效果。 塑饰是用瓷泥塑立体物象装饰于瓷坯，呈立体效果。如魂瓶。,釉彩是指用不同色釉在瓷上加彩，这是瓷上彩釉装饰的先声。 六朝是釉彩主要为褐色点彩，这种传统一直延续到宋代的龙泉窑。,装饰花纹：朱雀纹、莲花、忍冬、辟邪、网纹、波浪纹，以莲花和忍冬最具代表性。,莲花纹：莲花作为一种我国人民喜欢的植物纹样，自东晋、北魏与佛教的宗教意义结合起来以后，莲花作为装饰达到了一个盛期。除陶瓷外

19、，它广泛应用于铜器、砖瓦、石刻等装饰上，成为此时的流行纹样。莲花纹在瓷器上，早期采用刻划，晚期多用浅浮雕的手法。,忍冬纹：又称卷草纹，是六朝时流行的一种植物纹样。比较清瘦和程式化。卷草纹的枝干成二方连续的卷曲状，主要由丰富多样的叶子组成。大量应用在各种物件的装饰上。发展到唐代成为繁复的卷草，近代成为香草。,评价：莲花纹和忍冬纹是我国古代装饰中最早见到的植物纹，它在六朝的出现和流行标志着从商周到六周以动物纹为中心装饰题材已经接近尾声，即将进入到以植物为中心的历史阶段。,（二）黑瓷概念：在青瓷的基础上，氧化亚铁含量增加到8%以上的比重，瓷体呈黑色，但并未纯黑。产地：浙江德清窑作品：盘口壶、天鸡壶、

20、双耳罐、熏炉等。评价：它的出现丰富了瓷釉的色彩，为之后的乌金釉、铁锈花釉的先驱，具有重要意义。,（二）画像砖 六朝时期的画像砖继承了汉代的艺术传统，但在浓厚的佛教色彩下表现出更高的生活情趣。六朝画像砖与汉代画像砖的不同1、形制不同：汉代画像砖多为一砖一画；六朝画像砖则成为整体性和主题性的大型砖印壁画，一个题材往往用几十块或几百块砖组成，在设计、生产都有相当的难度，但在艺术效果上更见气势和感染力。,2、题材内容有所发展：六朝除有汉代流行的车马出行、四神仙人、祥禽瑞兽等题材外，还出现了圣贤高士，更具有现实生活的气息。3、装饰有所变化：六朝除了具有汉朝占主导地位动物纹样外，还出现了莲花卷草，并已占有

21、较重要的地位。4、艺术风格不同：汉代的艺术风格是质朴古拙；六朝多用飘逸流畅的线条表现各种形象，具有清秀雅致的艺术风格。,eg.邓县画像砖（河南）题材分为：车骑出行类、神话传说和孝子故事类、飞天供养和珍禽瑞兽类。,eg.竹林七贤画像特点：以名士为主题、以山石树木为装饰。,2.染织工艺,以四川生产的蜀锦最为出名。丝织纹样的艺术特点：风格粗壮简朴，色彩单纯，植物花纹增多，禽鸟相对立，改变了汉代云气纹高低起伏的不规则变化的格式，也出现了清新活泼的散点朵花和波斯风格的连珠纹，这位唐锦在装饰上的焕然一新打下了基础。,eg. 敦煌莫高窟出土刺绣佛像，是目前所发现最早的一件满地刺绣佛像。,3、金属工艺,铜佛像

22、、铜镜、金银器铜佛像：具有时代特色的一个品种，反映出铜器工艺为宗教服务的巨大规模和时代特色。铜镜： 浙江的伍子胥画像镜是六朝时期著名的铜镜作品。按装饰主要分为龙虎镜、翔鹤飞鸿镜、兽形生肖镜。金银器：长沙黄泥塘晋墓、南昌东吴墓。,4.漆器工艺,（1）夹纻：用漆灰造形并用麻布粘贴作为漆胎，六朝时大多用此工艺塑佛，称“形象”。（2）斑漆：用多种颜色的漆混合产生斑纹效果，或用单色产生深浅斑纹效果。变涂技法的前身。（3）绿沉漆：一种新的调色技术，绿沉即暗绿色，绿沉漆指暗绿色的漆。 木版漆画,5.其他工艺,（1）石窟工艺：六朝的石雕较汉代的平面“影绘式”发展为立体圆雕。作品为全国各大小石窟、石佛。（2）玻璃工艺：各种出土文物。玻璃杯、玻璃碗等器皿。 意义：打破了我国古代玻璃由西方引进的说法。,三国两晋南北朝的工艺美术特点：整体具有清秀、空疏的艺术特点。特色是宗教化、外来文化的融合也反映在了工艺美术上，使其独具风格。三国两晋南北朝的工艺美术地位：上承两汉，下启隋唐，是一个重要的过渡时期。玄学和佛教的盛行展现了新的创作题材。手工业发展时起时落，南方持续发展，全国趋于平衡。为繁盛的隋唐奠定了基础。,