《亨利克·易卜生》课件.ppt

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1、亨利克易卜生（Henrik Johan Ibsen，1828-1906）,挪威戏剧家、诗人。出生于挪威南部小城希恩的一个木材商人的家庭，后来家道中落。15岁时离开父母，16岁到小城格里姆斯塔做药店学徒1848年开始写作诗歌。,1,精选ppt,亨利克易卜生（Henrik Johan Ibsen，18,1850到奥斯陆报考大学，未被录取，同年完成第一部剧作凯替莱恩。1851入卑尔根剧院任编剧和舞台主任，开始戏剧家生涯。1857回到奥斯陆，1859结婚。1864去意大利。此后27年中没有回故乡。 1865火灾和1867培尔金特为他带来了事业和经济上的成功。此后是他黄金时代。声誉不断增强，成为欧洲剧作

2、争论的中心。 1906逝世于奥斯陆。,2,精选ppt,1850到奥斯陆报考大学，未被录取，同年完成第一部剧作凯替,早期剧作,大多根据挪威古代英雄传说和用中世纪的民间创作，改编多部剧本：凯替莱恩、英格夫人、奥拉夫利列克朗、觊觎王位的人等。 觊觎王位的人写挪威从封建割据到民族统一时期的斗争，作品借歌颂古代英雄宣传民族团结，激发民众爱国热情，以倡导挪威民族戏剧。布朗德、彼尔金特（两部剧本都表现了“个人精神反叛”的主题）开始向现实主义转变。,3,精选ppt,早期剧作大多根据挪威古代英雄传说和用中世纪的民间创作，改编多,中期创作（18691890）,从浪漫主义转向现实主义：以日常生活为素材，从多方面剖析

3、社会问题，揭露和批判的锋芒直指资产阶级社会的种种弊端，触及到法律、宗教、道德乃至国家、政党、体制等各个领域。被称为“社会问题剧”。重要剧作有青年同盟、社会支柱、玩偶之家、群鬼、人民公敌等。,4,精选ppt,中期创作（18691890）从浪漫主义转向现实主义：以日常,社会支柱,社会支柱描写造船商博尼克以卑鄙手段发财，被誉为“社会支柱”，当其真实面目要被揭露时，不惜采取杀人灭口的办法，将受害者置于死地。作者以博尼克在为他举行的庆祝大会上忏悔罪过为结尾，这种处理带有作者的主观色彩。,5,精选ppt,社会支柱社会支柱描写造船商博尼克以卑鄙手段发财，被誉,群鬼,群鬼反映的也是爱情、婚姻和家庭生活问题。女

4、主人公阿尔文格夫人和一个放荡的男子结婚后，生活不幸。但是在一个牧师的劝说下，却逆来顺受，结果自己成了资产阶级婚姻关系和伦理道德的牺牲品。,6,精选ppt,群鬼群鬼反映的也是爱情、婚姻和家庭生活问题。6精选p,人民公敌,人民公敌是其现实主义创作阶段的最后一部剧本。正直的斯多克芒医生从北方来到南海岸城市的一个游客众多的浴场当医官，发现疗养地的矿泉中含有传染病菌，要求重建矿泉管道，但市长及一伙资本家唯恐损害他们利益而坚决反对，并煽动群众市民大会上向他进攻，宣布他为“人民公敌”。作品充满为真理而斗争的精神，从斯多克芒医生的失败也说明易卜生对自己提出的“精神反叛”或对资本主义社会现实进行个人反抗的主张有

5、所无奈。,7,精选ppt,人民公敌人民公敌是其现实主义创作阶段的最后一部剧本。,晚期创作,63岁（1891）回到祖国，在奥斯陆度晚年，已没有中期的热情、犀利，显得冷峻、深邃，转向心理描写和精神分析，有悲观情绪和象征主义色彩。野鸭、建筑大师。1898七十寿辰时，挪威文化界聚会庆祝，国家剧院为他树立了一尊铜像。一生共写过二十六个剧本和许多诗篇。其剧作对现代戏剧发展具有深刻而广泛的影响，故而被称誉为“现代戏剧之父”。,8,精选ppt,晚期创作63岁（1891）回到祖国，在奥斯陆度晚年，已没有中,社会问题剧,按照题材分类的一种戏剧类别。主要指反映社会矛盾、提出社会问题的戏剧作品。有广义(索福克勒斯、欧

6、里庇得斯、莎士比亚和雨果的创作）或狭义的不同解释。 狭义社会问题剧专指易卜生及其继承者的某些剧作。19世纪70和80年代，易卜生创作了社会支柱、玩偶之家、群鬼、人民公敌为代表的系列作品，后人称之为社会问题剧。这些剧本涉及当时社会存在的政治、宗教、道德、家庭婚姻、妇女教育、法律各种社会问题，让剧中人物直接讨论这些问题，对于资产阶级社会道德的堕落、婚姻不合理、家庭生活虚伪、思想庸俗狭隘、民主政治破产等提出尖锐批评，具有强烈的社会批判色彩。英国的萧伯纳、J.高尔斯华绥，美国的C.奥德兹，都是易卜生社会问题剧的直接继承者。,9,精选ppt,社会问题剧 按照题材分类的一种戏剧类别。主要指反映社会矛盾、,

7、艺术上主要特征,戏剧冲突来自现实生活，符合生活的逻辑。故而集中而又典型。“讨论”要素的引入，剧情在“讨论”中展开、人物性格在“讨论”中发展丰富、观众思想情绪被“讨论”的问题所吸引。塑造了“精神反叛者”形象。,10,精选ppt,艺术上主要特征戏剧冲突来自现实生活，符合生活的逻辑。故而集中,Problem play,The problem play is a form of drama that emerged during the 19th century as part of the wider movement of realism in the arts. It deals with co

8、ntentious social issues through debates between the characters on stage, who typically represent conflicting points of view within a realistic social context.The most important exponent of the problem play, however, was the Norwegian writer Henrik Ibsen, whose work combined penetrating characterisat

9、ion with emphasis on topical social issues, usually concentrated on the moral dilemmas of a central character. In a series of plays Ibsen addressed a range of problems, most notably the restriction of womens lives in A Dolls House (1879), sexually-transmitted disease in Ghosts (1882) and provincial

10、greed in An Enemy of the People (1882). Ibsens dramas proved immensely influential, spawning variants of the problem play in works by George Bernard Shaw and other later dramatists,11,精选ppt,Problem play The problem play,易卜生主要戏剧作品,民族浪漫历史剧：凯蒂琳（1850年）到觊觎王位的人（1863年）等剧作 思想哲理剧：爱情喜剧（1877年）、布朗德（1866年）、培尔金特（

11、1867）和皇帝与加利利人（1873年） 当代现实剧（社会问题剧）社会支柱（1877年）、玩偶之家（1879年）、群鬼）（1881年）、人民公敌（1873年） 心理与象征剧：野鸭（1884年）、罗斯莫庄（1886年）、海上夫人（1888年）、海达高布乐（1890年）、建筑师（1892年）、小艾友夫（1894年）、约翰盖勃吕尔博克曼（1896）和当咱们死人醒来的时候（1899）。,12,精选ppt,易卜生主要戏剧作品民族浪漫历史剧：凯蒂琳（1850年）到,13,精选ppt,13精选ppt,14,精选ppt,14精选ppt,玩偶之家,女主人公娜拉伪造父亲的签字向人借钱,为丈夫海尔茂医病。丈夫了解原

12、委后,生怕因此影响自己的名誉地位,怒斥妻子下贼无耻。当债主在娜拉的女友感化下主动退回借据时,海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等,不甘心做丈夫的玩偶,愤然出走。最后幕就落在挪拉出走的碰门声中,15,精选ppt,玩偶之家女主人公娜拉伪造父亲的签字向人借钱,为丈夫海尔茂,思想意义,通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级社会的家庭婚姻问题，暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。 剧本深刻揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理的虚伪性，抨击

13、了男权社会的不合理制度，是一个要与男子平等的女子向社会的公开挑战，最后落幕在挪拉出走的碰门声中。恩格斯曾指出,娜拉是有自由意志与独立精神的挪威的小资产阶级妇女的代表。 英国大戏剧家萧伯纳曾说：“在她身后发出的碰门声，比滑铁卢或色当的炮声还更有力量。”,16,精选ppt,思想意义通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的,解读剧本的三个视角,它尖锐地提出了现代家庭中的妇女平权问题，揭露了现代妇女实际上的奴隶地位的真相。通过娜拉的切身经历，指出了浪漫主义爱情观实际上已经死亡。资产阶级法律不认可情感，资本主义生产关系把握有的精神情感都物化了。性疾病对于现代社会的侵扰。,17,精选ppt,解

14、读剧本的三个视角它尖锐地提出了现代家庭中的妇女平权问题，揭,18,精选ppt,18精选ppt,19,精选ppt,19精选ppt,娜拉形象,娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性、一个具有民主思想倾向的妇女。其可贵的品质就是倔强，不肯向恶势力屈服。娜拉毅然决然地同海尔茂决裂,是有她的思想基础。现实生活教育了她,她不仅认清了海尔茂的丑恶灵魂，也认识了现实社会的不合理。她对资本主义社会的教育、道德、宗教、法律等问题的看法，跟资产阶级庸人海尔茂之流是不相同的。娜拉从幼稚的和谐到复杂的矛盾、从耽于幻想到幻想破灭、从安于玩偶之家到坚决出走的过程，是妇女觉醒的苦难的历程。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为

15、妇女解放的“独立宣言”。,20,精选ppt,娜拉形象娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性、一个具有,海尔茂形象,海尔茂在家中是一个大男子主义者，在社会上是资产阶级道德、法律和宗教的维护者。从表面上看，海尔茂是个“正人君人”、“模范丈夫”，似乎很爱妻子，实际上他只是把娜拉当作一件装饰品，一件私有财产，真正重要的是他的名誉地位。富有讽刺意味的是，海尔茂为了表白自己对妻子的“爱”，甚至声称希望发生一场巨大的灾难以使他有机会显示出“真正的男子汉大丈夫”品格。自私、虚伪、顽固、充满功利心而缺乏真情实感。,21,精选ppt,海尔茂形象海尔茂在家中是一个大男子主义者，在社会上是资产阶级,22,精选pp

16、t,22精选ppt,23,精选ppt,23精选ppt,戏剧艺术1,通过女主人公娜拉和她的丈夫海尔茂的家庭生活，揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚伪性，当娜拉认识到自己的玩偶地位时，她毫不迟疑地离家出走了。这是一个社会问题剧的标准结局，即没有结局的结局。剧本无论就内容或形式而言，在欧洲戏剧发展史上都属创举，影响深远。玩偶之家情节单纯，结构紧凑，形式完整,矛盾冲突集中尖锐,显示出古典主义“三一律”的影响，但它的四堵墙的室内布景则是易卜生的创造。紧张的戏剧场面、深刻的心理刻画、有力的戏剧悬念以及精炼明确的戏剧语言等，都是玩偶之家的艺术特色。,24,精选ppt,戏剧艺术1通过女主人公娜拉和她

17、的丈夫海尔茂的家庭生活，揭露和,戏剧艺术2,主题突出、人物鲜明、结构严密、情节集中，矛盾的发展既合情合理、又有条不紊。把剧情安排在圣诞节前后三天之内，借以突出节日的欢乐气氛和家庭悲剧之间的对比；以银行职员柯洛克斯泰因被海尔茂辞退，便利用借据来要挟娜拉为他保住职位为主线，引出人物之间各种矛盾的交错展开，让女主人公在短短三天中，经历了一场激烈而复杂的内心斗争：从平静到混乱，从幻想到破裂，最后完成自我觉醒，从而取得了极为强烈的戏剧效果。,25,精选ppt,戏剧艺术2主题突出、人物鲜明、结构严密、情节集中，矛盾的发展,戏剧艺术3,作家把当时社会的“日常生活”搬上舞台，把我们自己的生存处境搬上舞台，力求

18、接近人们的日常生活。突发事件在戏剧冲突构成中的重要性（两封信）。戏剧冲突的结局是水到渠成，又能够指向未来，让观众回味无穷。其实是冲突的根本矛盾并没有解决，甚至在现实生活中也很难得到统一的看法。娜拉出走时“呯”的一声关门，同时也开启了现代戏剧的大门。,26,精选ppt,戏剧艺术3作家把当时社会的“日常生活”搬上舞台，把我们自己的,27,精选ppt,27精选ppt,在中国的影响 1,清末民初林纾把群鬼译成中文。1907鲁迅文化偏至论称易卜生“瑰才卓识”，“其所著书，往往反社会民主之倾向，精力旁注，则无间习惯信仰道德，苟有拘于虚而偏至者，无不加之抵排”。“伊勃生（易卜生）之所描写，则以更革为生命，多

19、力善斗，即迕万众不慑之强者也”。摩罗诗力说推崇易卜生“愤世俗之昏迷，悲真理之匿耀”，赞赏人民公敌里斯多克芒“死守真理，以拒庸愚”，“而终奋斗，不为之摇”的斗争精神。鲁迅激励国人成为易卜生式的“精神界之战士”。1914春柳社首次把娜拉搬上中国舞台。1918新青年4卷6期推出“易卜生专号”，发表罗家伦、胡适合译傀儡家庭剧本，国民公敌、小爱友夫节译、胡适论文易卜生主义、袁昌英易卜生传等。,28,精选ppt,在中国的影响 1清末民初林纾把群鬼译成中文。28精选pp,29,精选ppt,29精选ppt,在中国的影响 2,鲁迅在莽原杂志上编辑过易卜生的特集。群鬼、人民公敌、海上夫人、野鸭等纷纷在中国上演。

20、中国戏剧史上1935年被称为“娜拉年”，因这年该剧先后在几个大城市上演。1921潘家洵系统翻译易卜生剧本，易卜生戏剧在中国广为传播。玩偶之家影响最大，“娜拉出走后将怎么样”成为中国青年和观众热议的问题，1923鲁迅写娜拉走后怎样、1925写伤逝。中国戏剧家欧阳予倩、洪深、曹禺等都受过易卜生影响。胡适终身大事，曹禺雷雨、日出等都有易卜生影响。洪深说：“如果可能的话，我愿做一个易卜生。”,30,精选ppt,在中国的影响 2鲁迅在莽原杂志上编辑过易卜生的特集。30,在中国的影响 3,1956纪念易卜生逝世50周年，中国青年实验话剧院在北京上演玩偶之家，挪威国家剧院导演盖达琳女士作为艺术指导，著名艺术

21、家冀淑平饰娜拉。1978纪念易卜生诞辰100周年大会在北京召开，曹禺发言说：“我从事戏剧工作已数十年，我开始对于戏剧及戏剧创作产生的兴趣、感情，应当说，是受了易卜生不小的影响。” 2006年易卜生逝世一百周年，林兆华重编作品娜拉的儿女在北京上演，剧本是当今挪威导演约瑟夫哈勒（Jesper Halle）手笔。这是挪威两代剧作家的对话；林兆华联手挪威副导演古飞德（Frede Gulbrandsen），则是中国和挪威剧场导演的对话。,31,精选ppt,在中国的影响 31956纪念易卜生逝世50周年，中国青年实验,32,精选ppt,32精选ppt,作品（英译）年表,1850 Catiline (Cat

22、ilina) 1850 The Burial Mound also known as The Warriors Barrow (Kjmpehjen) 1851 Norma (Norma) 1852 St. Johns Eve (Sancthansnatten) 1854 Lady Inger of Oestraat (Fru Inger til steraad) 1855 The Feast at Solhaug (Gildet paa Solhoug) 1856 Olaf Liljekrans (Olaf Liljekrans) 1857 The Vikings at Helgeland (

23、Hrmndene paa Helgeland) 1862 - only released collection of poetry, included Terje Vigen. 1862 Loves Comedy (Kjrlighedens Komedie) 1863 The Pretenders (Kongs-Emnerne),33,精选ppt,作品（英译）年表1850 Catiline (Catilin,1866 Brand (Brand) 1867 Peer Gynt (Peer Gynt) 1869 The League of Youth (De unges Forbund) 1873

24、 Emperor and Galilean (Kejser og Galiler) 1877 Pillars of Society (Samfundets Sttter) 1879 A Dolls House (Et Dukkehjem) 1881 Ghosts (Gengangere) 1882 An Enemy of the People (En Folkefiende) 1884 The Wild Duck (Vildanden) 1886 Rosmersholm (Rosmersholm) 1888 The Lady from the Sea (Fruen fra Havet) 1890 Hedda Gabler (Hedda Gabler) 1892 The Master Builder (Bygmester Solness) 1894 Little Eyolf (Lille Eyolf) 1896 John Gabriel Borkman (John Gabriel Borkman) 1899 When We Dead Awaken (Nr vi dde vaagner),34,精选ppt,1866 Brand (Brand) 34精选ppt,