【《经典咏流传（论文）》传统文化节目分析4100字】.docx

经典咏流传传统文化节目分析内容摘要中央电视台综合频道和央视创造传媒联合制作的大型诗词文化音乐节目经典咏流传，由撒贝宁担当主持人，田梅执导，斩获第24届上海电视节白玉兰奖最佳季播电视节目,贯沏了十九大报告中提到的“推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展”精神。其以“和诗以歌”的古为今用的形式，助力中华传统优秀诗词文化和民族赌神的传承,采取“I+N”的融媒体传播矩阵.使得诗歌可以“群”,“曲高”也能“和众乙向国际展示出了中国文化和中国气派；人工智能、全息投影等高新技术也为节目助力.增添了不少琥味性。经典咏流传从舞美、嘉宾、流程、内容、以及后期等万面进行创新，实现了传统文化节目与时代精神以及现代科技的有机颖合.具有高水准、高制作、高颜值的特点,对未来文化类节目的创新发展具有一定借鉴意义。【关键词】传统文化经典咏流传分析节目目录一、经典咏流传中舞美设计的创新分析1二、经典咏流传中节目内容的创新分析3三、经典咏流传中后期制作的创新分析4参考又献5一、经典咏流传中舞美设计的创新分析(一)不断创新的舞台设计经典咏流传至2021年4月更新至四季,每一季的舞台设计都以天圆地方的为设计理念,并且不断升级和创新。1 .“天圆地方”的设计概念经典咏流传第四季的婚台在第三季基础上进行了升级。一方面改良了面向观众的15块1.ED大屏幕,并将中央悬挂升降的28根水晶1.ED屏柱改良成12根错落有致、可左右移动的1.ED屏柱,将观众的视觉中心聚焦在招台上；表演范宾的出场方位更加中心化。舞台1.ED解左右移动打开时,呈现出具有设计感的螺旋辐射的圆形嫄台器城.能够助力嫄台整体造型：另一方面就是打造出了“第四展示区”一一将舞台台面打造成一个长十字型的1.ED舞台。经典传唱人在表演时，1.ED地面屏展示的内容能够为表演助力,形成从左、右，前方、以舞台地面四方位的展示空间.在增强画面效果的基础上.多面环绕全方位展示出与表演内容相契合的元素.能够给观众极佳的身临其境的体险。2 .不断改良的鉴制区最新一季也就是第四季经典咏流传,除了蜷台做了大幅度升级外,鉴赏区同样也没落下，并从审美和功能方面进行了升级。改变了前三季鉴赏区长桌挡人的形式,沟建了一个大型的棕色弧形沙发设置在般台的正前方,沙发前置有一个梭形茶几。茶几桌边设有半圈碎灯点缀,桌上立有几层错落相叠的似波浪、似远山的半透明白色装饰性立牌,既填充了桌面空间又具有意嫁该季鉴赏区的背后较之前三季.新设立有与舞台造型相契合的栅栏,以及具有古典风味的明灯，为整体审荚构建添砖加瓦。整个鉴赏区的功能不再限于点评人就坐，经典传唱人表演完毕后也被邀请至此.进行创作经历分享和交流,更具“座淡”的轻松第围,使得整个鉴赏区大气和开放。（二）靖心策划的灯光造型嵬台灯光在节目视觉呈现上有若重要的作用,合理的灯光运用是掂随着演出内容和进程的发展，以光色及其变化，达到显示环境、渲发气氛、营造情绪的效果.能为舞台造型和审美服务。1 .“漫天繁星”的灯光布局经典味流传第二季、第三季、第四季灯光总设计师均为国家宝诚灯光总设计师雷江,他有若丰富的灯光设计经验,其对舰台灯光的设计一直“追求时尚不花哨”。董江及其团队在舞台两侧安装了全彩频闪灯，制作了与舞台结构相对应的五层照明结构,使得整体灯光布局如同羽翼一样包裹能够整个招台,并且在两个主飘台上空的桁架上分别安装了一圈光束灯和染色灯,加深了空间纵深感.为觑台表演和观众提供一个层次分明、漫天繁星的苍穹。2 .创新设计的灯光色调经典咏流传到2021年四季节目,在灯光上的共同点在于具有强烈的节奏感。具体体现在两方面,一是从灯光的韵律配合音乐节奏,系列节目的灯光并不是一层不变的,每一首传唱曲目的演绎均有不冏的灯光设计,能够配合音乐的节奏、节点的快慢变化；另一方面从灯光的颜色配合演绎歌曲的内容,能够从歌词建构出与原文相匹配意境,再配合意境设计相契合的灯光。更根据演绎的段落呈现出不同的视觉效果，具有非常明显地层次感,同时也更好地服务于灯光造型和息境的外化。二、经典咏流传中节目内容的创新分析节目内容是节目主旨的载体,本生提到的节目内容是包含节目流程、主题内容、表现形式等方面在内的视听信息。经典味流传播出四季在此三万面，都做了精心策划和创新。做到了在节目内容上的不断优化、在主期内容上进行不断挖掘、在表现形式上的不拘一格。(一)节目流程不断优化经典咏流传第四季的s1.ogan为“浸享诗词传唱经典致敬英碓”,该季节目流程更加精简而清晰，主要流程为：介绍传唱人一一康震文学解读一一经典传唱时刻一一传唱访谈嘉宾互动赏析一一分享通道。鉴赏团正式更名为访谈嘉宾,而之前一直保留的鉴赏模式变更为座谈模式,并根据传承宜宾个人和故事特点增加外拍小片，由王嘉宁主持的第二现场。该季流程的精简而集中，“传唱”环境更加轻松.能够潜移默化地使观众对于文化历史的解读更加深入,同时也能减少观众精神和审赛上的疲劳感，增加对经典文化和英雄故事的了解。(一)主题内容不断挖掘经典咏流传四季节目,每月更新一期.每期传唱6首歌曲。在传唱的200多首经典歌曲的过程中，节目组不仅所选题材具有多样性，还密切关注社会热点、关怀特殊人群、致敬无名英雄,不断创新具所具有的文化价值。()表现形式不拘一格经典咏流传勇于创新，在表现形式上不拘一格，从诗词到歌词的二次创作、再到各种唱法唱腔的融合以及场内外表演等方面均有一定的体现。大多数文化类节目会聚焦在第一现场，比如朗读者。经典咏流传的舞台不拘泥于用于演绎的主舞台和用于鉴赏访谈的第一现场，该节目时常以实时连线的方式进行第一现场与场外第二现场的互动,例如88岁的巫能丽演奏家在新加坡杨秀桃音乐厅通过与北京演播厅的实时连线，为观众弹奏刻进生命里的梁祝；也如因身体不适在家休养的新中国第一代果飞机师89岁的程不时教授和清华大学上海校友会艺术团众科学家、以及代表学校的蓬赏团宓宾通过连线的方式一起演绎我和我的祖国.展现刻在皿液基因里的民族情怀。节目组以连线转播的方式，不但弥补了因特殊情况不能到场的嘉宾的遗憾感,也体现出大制作和高水平的特点。三、经典咏济传中后期制作的创新分析经典味流传目前四季的节目后期均由北京千秋岁文化传播有限公司承接.千秋岁文化传播公司致力于后期制作,曾承接诸如中国有嘻哈、跨界喜剧王等多助大型的台综、网综节目,具有良好的口碑和技术。(一)花字与动画在后期制作中的设计花字和动房是综艺节目中不可或缺的重要元素,经典咏流传的花字和动画在播出视频中既展示出后期团队的专业性,又体现出其符合节目风格的创新性设计。经典咏流传四季节目的后期制作其花字和动画进行了创意性设计,且与节目风格相统一。一是歌词字茸旁的点缀，经典咏流传的花字主要集中在每首歌曲的字幕,后期制作团队在充分了解每首诗词和歌曲所表达的内涵后,在花字上进行了独特设计.例如在演唱竹石一曲时,其中主要益显是“竹子”,后期制作团队在歌词旁就设计有小巧精致的竹叶和竹节迸行点缀，在与歌词相贴合的同时也做到了画面的美化。也如在演唱使至塞上时.所显示的歌词旁就点缀有大雁，落日、云烟等具有中国风元素的图案设计.所点缀的花字图案每一个都与歌词相关联，实现了动态变换，在配色上做到了统一，具有中国风的精巧设计又与节目内容相契合。另一万面就是乐谱的动态显示,歌词乐谱的动态显示是节目后期制作的一亮点。己播的四季节目中均有将纸质的乐谱放在展示屏上这一环节,由于实物是纸质乐谱.观众不易看清,但具又是音乐类节目需要演调的里要道具,后期便对乐谱进行动态化设计：金色的光垃从纸质乐谙上飘散而起,聚集成一幅金色的乐谱.强调了这类道具的同时，也增加了节目的画面效果C(二)高新科技在后期制作中的运用经典咏流传是央视在新媒体时代下.所推出的一款具有新媒体时代特点、“台”“网”结合的文化音乐节目,受益于科技迅速发展的时代，其后期制作也得到了很多高新技术的助力.也让社会各界看见了传统文化与现代科技的有机结合的空间和途径。在经典味流传第二季节目中,节目组经过提取主持人撒贝宁的动作特征.运用深度学习、联合建模等人工智能技术合成流畅自然、还原度高的虚拟主持人“赛小微“赛小撤”作为该季“读诗唱经”的互动代言人，他将亲自主持实时互动环节.并同步在大屏幕上呈现。这种设计使得线上线下的互动更加充实有趣,充满新意O经典咏流传节目的多种高科技使用是节目的创新所在,也增加了节目的看点,更是展现出优秀传统文化磅礴的生命力。现代科技的融入不但没有喧宾夺主.反而更能经典流传赋能。正如节目导演田梅所说,“我们要以青年人言闻乐见的形式.呈送给他们桌前的又化精品小镂，他们莒双这一道精美的小餐点,我们的目的也就达到了(三)与社交媒体结合，打造出媒体矩阵经典味流传紧叙随时代潮流,利用融媒体时代环境特点和规律,打造一以既往的电媒体矩阵.进行创新互动传播。经典咏流传采取“I+N”融媒体跨屏交互的创新传播发展模式,使观众摇身一变为用户，化节目为可再创造产品，从而实现全媒体融会发展。具体表现为合作方面的多平台、讨论层面的广传播以及二次创作辐射范圉广。整个节目一直荣持着“台网融合，先网后台”的播放原则,每期节目将涉及到的诗、歌以及传唱人打造成独立的单元,便于进行新媒体互动和传播.比如发起微博话题讨论、线上活动等；也有利于后续推出一系列新媒体产品，诸如基于图首传唱作品的海报设计、原创短视频征集与投放等,能够推动打造融媒体传播和再次创作矩阵,实现传统文化的N次方传播和影响范圉扩大的极致化。参考文献王晓青.原创文化类电视节目对文化记忆的再生产分析U1.出版.2020(06):77-79.2万飒.符合时代命题与审美的文化类综艺节目创新IJ.电视研究,2019(07):62-64.3何天平,张榆泽.现状、费径、挑战:中国原创电视节目模式“出海”J当代电视.2019(07):31-33+83.阳李正良,田淼琪.我国电视文化类综艺节目的媒介生态学审视J.电视用%2017(12):76-78.蔡之国.文化类综艺节目：民族文化基因的仪式化传播“电视阴究,2018(02):1416.陆丹.韩慧波.文化类节目的文创产品开发和新媒体营销策略一一以创意中国和上新了故宫为例J中国广播电视学刊.2021(04):119/21.