词的简介与词的写作技巧.docx

词是诗的别体,是唐代兴起的一种新的文学样式.到了宋代,经过长期不断的发展.进入了全盛时期.词，又称曲子词、长短句、诗余，在以前是龙合宴乐乐曲而填写的歌诗。【词的基本特点】1 .每首词都有一个表示音乐性的诃谓（词牌）.一般说.词调并不是词的题目.仅只能把它当作词谱看待.到了宋代，有些词人为了表明词意.常在词词下面另加时目，或者还写上一段小序。不同的词牌在总句数、集句的字数、平仄上都有规定。2 .词一般都分两段（叫做上下片或上卜阕），不分段或分段较多的是极少数。3 .一般词词的字数和句子的长短都是固定的.有一定的格式.4 .词的句式参差不齐，基本上是长短句.5 .词中声韵的规定特别非格，用字要分平仄，饵个词调的平仄都有所规定，各不相同.6 .同有时会不符合上述规律，因为早期是和药曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合7 .一般按字数将词分为小令,中网和长调三种.70字以内为小令,71到9（）字为中调，91字以上为长调。词有单调、双调、三段、四叠的分别.不分段称为“单调”，分段称为“双调”“三段”“四爱”.又叫“片”或者“阕"。"片”即“追”,指乐曲奏过一遍阕”原是乐终的意思.8 .诃的漉派大体分为两种,婉约派与豪放派-婉约派的代衣人物：李煜丝殊，柳永，秦观，周邦彦.吴文英，李清照,纳兰性使，公儿道，姜夔等。豪放派的代表人物：辛弃疾.苏轼，岳飞.陈亮,陆游等.婉约派的风格特点：婉约，婉转含蓄之；&婉约词派的特点,主要是内容（W揖儿女情长.结构深细缜密，重视音律谐婉.语言典润，清新绮丽,具有种柔婉之关.内容比较孩窄.豪放流的风格特点：气魄大而无所拘束之意。费放派的特戊是魄材广微。它不仅描写花间月'，见欢女及，而且更弄摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能想诗文一样地反映生活.它境界宏大、气势恢弘、不拘格律、崇尚直率,而不以含裕婉曲为能事.9 .诃.产生于晚唐，流行于五代，极盛于宋代，衰微于元明，复兴于清代，酒后几近废弃，近现代的词，己没有了音乐的配合，到了宋词的极盛期，它的歌唱特色就己经开始衰退了，到现在，除了剌下极少数几个曲子，就只剩卜'词牌了。故我觉得这平仄可桶梢放宽，但切记因填而m,无病呻吟.10 .在文学史上，词以其特有的抑扬顿挫的音乐关、错综变化的的体、长短参差的句法以及所抒发的浓烈深挚的憎情，成为一种深受人归喜宠的文学体裁.诗词创作的基本要求：一个优秀的诗词创作者,应当对生活对人生有一定的感悟，有独特而正当的世界观,人生观与价值观.或亩有激情，或敏感细献,多慈善感.不过多慈善感不等于天马行空，为赋新词强说愁.个一板一眼的人，应该也很班填出引起他人共鸣的诗词的，李白狂放不知，李煜细腻哀婉，李清照由蜿约趋F含符深沉又贴激情拿边，少女时期的词风活泼明快、清新自然.总之，用黄庭整的话是：峭笑怒骂，皆成文章、“文章合为时而著，歌诗合为事而作”是唐代大诗人白居易在其£新乐府序中提出的创作理论，至今虽已历年，但读来仍觉鲜活,富有生命力.脱禹现实.违背时事,不外乎天马行空,无病U中吟.诗吉志.表达方式,表现手法可以让诗文润色不少，但万变不渴其宗，情感真实性必须保证.古往今来，做到“为时而著的虽不乏其人，但可以肯定地说，更多的是虽有“为时而苦”之心，却未必有真正的“为时而著”之“文二究其原因，就在于要想真正做到“为时而苦”,就必须忸听时代的足音.呼吸时代的空气，把握时代的脓搏.让自己的心合着时代的节奏一起跳动，真正用心去感悟时代、体验时代，为时代而唱.今天讲讲关于词的写作技巧。填词与写诗一样，也和其它文学作品创作一个道理，都要意在笔先，情在笔先.那种“无病呻吟，故弄玄虚，生拼便耀”出来的作品，给人不舒服的感觉.开始讲词有了意境与灵感时填词首先要选择哪类词谱，因为不同的词谱有不同的艺术风格及表现力。选择好附合自己表达内容的词谱，会使填出的词得以完美表达，否则将很生硬，让人看了不舒服.词是一种抒情诗体,是同合音乐可以歌唱的乐府诗.它的严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐的要求而规定的。词和诗在形式上的不同，主要有以下几点：不过音律在后来丢失了后人就改依前人所埴词制牌也就是现在词牌了。（1）每首词都有一个词名.如£菩产蛮M4水调歌头八沁园春等称为词调.词调我明这首词写作时所依据的曲典乐讲，并不就是邈目，各个词典椰是“调有定句.句有定字.字有定声”，并且各不相同。过去埴词是按照乐谱填作的，所以，作词先要选择词调.5词源卷卜网杨守斋（绩M作词五要h说作词之要有五：“第一要择腔.腔不的则勿作.如寒狗吟之衰飒,4帝台春之不顺，£隔浦莲用之寄然，斗百花之无味是也.徒个腔调部表现定的声怙，作词择调，主要就是选择泮情与白己所要表达的情修相切合的腔询，使声词相从，取得声情与文情一致，就是所你的心里所要表达什么在你的内心有个目标“说这样的词才可仿到声文并茂.这是填词择网必须首先注意的.否则更文生义,就会出现形式与内容乖离的毛病，共至南辕北辙，闱出笑话,例如，加新郎"是表达慵慨激品的思想卷情的,与“燕尔新嫣风马牛不相及,如果一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调，加以滥用也就惜了.又如寿楼春瓦也不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的诃W1.实际上恰恰相反，它的腔时是恋哀的.南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词。今天就新垂讲讲各词牌的含义，就是说这首词为什么叫这个名.一般的创制词调取现成的语句或概括其内容或借用别名称而命名的.1. 4点绛唇取江淹的“明珠点绛牌”诗句而命名又名南浦月点楼桃等2. 卜算子借用骆宾王的“卜算子”称呼而命名（骆宾王写诗好用数名人称“卜算子”）又名4百尺楼3楚天谣等另有卜算子慢】，3. 4鸽桥仙9因用此词调多咏牛郎织女七夕鹄桥相会的故事而得名又名4广寒秋34. £钗头风9取无名氏的“可怜狐似钗头风”诗句而命名又名折红英3£耀芳词等我大致举几个例子我会祭理好放琳论坛的爱好填词的朋友可以去看，今天因为时间就不多说了以后还会一一讲我讲的随意想到哪里就讲到哪里大家拒待词需要心情与情景相生，与景有密不可少的关系词和诗一样需要点染祖国勾起人们阅读的好奇心才行那么什么是点桀点桀班国家手法，有些处加点，有些处拈柒，这里借来指有些处点明，有些处烘托，点明后用景物来烘托，更有意味.例如雨霖怜：“念去去千里烟波.修萧沉沉楚天阔点明“去去”，就用千里烟波，值遍沉沉，地天空阔.三样景物来烘托，讨出远别的疡情。接下去说；“多情自古仿离别，更那堪冷落清秋节”，这里点明“伤离别”，用“冷落消秋节”来演染，再衬上多情,更觉难堪，所以说“更那堪”。这是一重泡染.这句点明在冷落的清秋节伤离别,说“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月川杨柳岸.晓风、残月三样东西构成一种电清的意境，来烘托在清秋节伤漓别的感情.这是又一K渲染.这里有两期渲染，显得整情的色彩更浓31.这样，先点明，后用奴物泡染，快托感情，收到情景相生的效果，如果直接说就没有那种效果了。再说词中的比喻比喻是诗词最常用的艺术手法之一.比喻的恰当运用可以使写最、抒情、言志或说理形象、生动.能够化抽象为具体.化无形为有形"生动形象的比喻可以给人留下深刻的印象.例如：问若能有几笠楼，恰似一江春水向东流,（李煜£地美人力句一江春水向东流比嗡的到位给词添加了深刻的印象。语词的托物吉志.是你所要表达的中心处想你作一首诗词是诉情是言志等.托物吉志地咏物诗最常用的手法.诗词人往往借助对特定物象的描绘，来寄托自己的志趣爱好或人生追求。例如：毛泽东的卜算子咏梅就是借根诉发心情。通过写景，来抒发自己对要表达的思念之情,使这种情绪更加浓重在一首语词中要动静互衬诗云：“蜂噪林意静,鸟呜山更幽J诗词在动利静的处理上往往以动村静、以静村动，这种手法可以使静者更静，动者更动.那么景物怎样描写？诗词“货含蒂，忌食露“，有情不H宫情，有恨不宜说恨,而是借助于外界事初来表达.讲人惯用的手法便是借景达情,于是就产生了为数众多的写景诗.但写景因抒情的不同而方式各异.一首好的诗词一般的景物描写可以从正面入手，宜接描写景物的特点，使人一目了然：也可以不从正面景物入手,而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还他提供给读者丰富的想象空间.例如：如臼店易£杨柳枝词3”一树春风千万枝,嫩于黄金软于线.永丰西角荒园里，层n无人属阿谁？”第一、二句运用正面描写的手法，描写了在天柳树的娇美形态。再者就是景物的动与静的结合。在中国古代诗词里,词人们为'创设意境.特别注意动态描写.动静结合是常用的一种写景手法.在这种手法的运用中,词人往往独出心裁,“每着一字”,而使“境界全出作为动冲结合的写景方式，往往是在-种逆境里描写动态与龄态，并且往往是以伸为主，以动衬好的方式，形成意境和形象的和谐统一.因此，动相结合的与弟手法，往往与衬托又不可极然分开.如王维的£山店秋暝3“空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照.清泉石上流.竹喧归浣女，蓬动下泡舟，的意春芳敬，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的离手，动峥结合是其主要与景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境.第二联写物,“明月松间照.”是静景,是所见,写的是月光透过松枝酒遇大地：而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体构成一副清幽可爱的风景画.诗词者，无不言及情景二字，好傩诗词本呼情景，孤不自成，两不相背，景乃诗词之媒，情乃诗词之媒，和而为诗词,缺一不可，以数言而统万形，元气浑成，其景无邪，诗词者，必情与景会合.景与情和实可言诗词.例如1：“芳草伴人还易老,落花陆水也东流二此情与景合也，例如：“雨中黄叶树，灯下白头人”.诗词者，无不言及情景二字，姆每诗词本呼情景，孤不自成，两不相背，景乃诗词之媒，情乃诗词之媒，和而为诗词，缺一不可，以数言而统万形，元气浑成，其景无滥，诗词者，必情与毋会合,景与情和实可方诗诃,这是每位初学者要记住的.只有理解了这段话才能运用好情与块的描写.此是景与情合耶，诗诃喻写情景之具，情融而内且深长,景耀平而真且实，姆姆诗词者，或则情多呼，或者景者多呼，因诗词皆有而不解之物也，善诗词者，就景中写意，不替诗词者,去意中寻景，讲师这也是要大家记住的【善诗词者，就景中耳意，不善评词者,去意中寻景】诗诃者中，情，景名为二，而实不可离，神乎诗词者，妙和无限耶.巧者则有情中景.妣中情，景中情者。如：“长安一片月”，自然孤寂忆远之情，景静官电，自然是忠逢远行之情,情中景尤难曲写,如：“诗成珠玉在挥名，”写出了才人的翰墨淋漓，自心欣赏之景，好多语词就是作者心中的感情借景而感慨,因此,说情与景是诗词中的重要关系.情.是作者主观上的东西，可因人而宜，因境而移，因景而感.景，是客观存在的东西.虽说不以人的意志为转换，因此，王国雒所论：“以我观狗，故物皆我之色彩，触景生情，情由景发，景以衬俏，因此情与景是密不可分的,因此历来各位名家都主张俏景并重，不Ur偏废,且以情景交融为最妙,情嵬交歌也好.白描言情也好说到底群是缘情而发,没有情再好的诗词也不能谈得佳作,因此名家王力教授W说作诗填词你要有冲动的感觉才行，囚此诗词者，大多离不开一个情'字，人而无情何以写诗词，诗词者以情而写景，以量而衬托情耶，则情志者诗词之根底，跣物者，诗词枝叶也，根底耶，本也，枝叶也末耶，通观历代诗词也大多也有多写鸟虫草木齐也.也大多仅以兴比,非描察物象而已.因此.王人云;感人心而天下和平，感人心昔，荚先乎情，莫始乎吉，英切乎声，英深乎义。总之心中有情才能填出好的词了。我给大家讲讲词的押韵，平仄，对仗，与词谱等（总结为词的基础和词的写法。我要提醒大家,学习古典诗词关犍还是在于自己去努力,丰富自己的内涵.我给大家讲的都是一些比较基础性的东西,和一些我自己写诗词的一些经验,道路是人走出来的，要想学有所笠，不管有多班，必须要走自己的路.大家不要把一切希望部寄托于老师身上，老师的学识也是有限的,秋风一口以来都在说：“友亦为师，师亦为友】你11应该把“大众作为你的的老师,取长补短.完善自己.秋风老师只是起到引导作用,关雄在于你们自己去探索自己的“道路二闲话少说，下面我们一起来学习工词的基础与写法一，词的“基础”之所以把“基础”打栓引号.是因为它并不是完整的.上周的.上周我们讲了词的入门基础.也用于基础一类，今晚算是补充也算廷伸犷展吧.1,词的押韵词韵历来没有正式规定。宋人能根据当时的实际语音用韵，后人归纳端黑成书，就成为了词韵,其中比较通行的是戈我的£词林正的久号词林正前3分词的19部,其中舒声（包括平上去14部，入出5部，大致根据平水豹106部归并而成，从诗韵106部到词制的19部，可见词韵要比诗韵宽的多，词韵与诗曲有很大不同，即平上去可以通押，而这并不意味地同是平上去可以随意而互押，具体怎样互押当然要根据诃议来定.词的押的方式大概有三种：一是一韵到底，比如沁园春、木兰花h£喝火令等等，这种押的方式是词中最常见的，秋风认为也是写一首好比较好的押筋方式二是同部平仄互押比如西江月等,这种押的方式词中也比较少见：三是平灰换部J.比如菩萨满，、4减字木兰花。清平乐h4更漏尸等,这种押韵方式地比较常见的.2,词的平仄与近体诗相比，词的平仄有两点不一样：第一是.有些地方.词的平仄比近体诗更加严格.近体诗中有些地方可平可仄.比如七吉“平平仄仄平平仄”的第一、第三字，但是在同样的句式当中有的词牌确实不通的,比如柳乐雨霖曾3下片“多依自古伤离别”，此外词的仄声有时还分上声、去泮，这也比近体诗更严格。第二是.近体讲一句之内总是平仄两两相间的.符合这样的烷则的句子叫律句.但是词中除了用这种平仄相间的句子外，还有很多不符合规则的公平或施仄的句子,比如“仄平平平仄”“仄仄平平平仄平仄”等等，这样的句子叫拗句.从这一点看词的平仄又不如近体诗规整了.词的平仄格式不容易记住，大家要学习只能独熟读一此前人的Z作（有条件者可以根据词谱填词）.按照格式填词.3,词的对仗词的对位与近体诗不尽相同。（1）近体诗的时仗是诗律要求，而词的对仗有相对固定的,也有可以用对仗的，r以不用对仗的.相对固定的对仗，比如苏轼的西江月上下片两句“世事一场大纱,人生几度新凉”“酒贱常愁客少，月明多被公奶”，辛弃疾的M西江月？”明月别枝惊船，清风半夜图蝉”“七八个星天外，两三点雨山前，又如浣溪沙下片前两句（晏珠的词“无可奈何花落去.似曾相识燕回来二秦观的词“自在飞花轻似梦,无边丝两细加愁”）.这一类较为固定的对仗不多见到.可以用对仗的，可以不用对仗的。例如水调取头上下片头两句（苏轼的词E中秋“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇二没有用对仗：而张孝祥4金山观月”阚型鱼龙悲啸，倒影星河摇动”,用对仗.又如M沁园寺上片2,3句毛主席的，雪“千里冰封,万里雪飘”是对仗的：而他的长沙3在同一位置则是“湘江北去，橘子洲头“，没有用到对仗。又如红楼梦第七卜回薛宝钗的你胃临江仙3柳絮词，上片末两句做“几曾随水诳，岂必委芳生”.是对仗的：下片为“好风凫借力,送我上声云二乂没有用对仗.毛泽东赠丁玲的临江仙恰好相反.上片“洞巾开宴会，招待出军人”：下片末两句“昨天文小姐，今H武将军”，又用了对仗。尽管如此，词的时仗还是有一定的习惯的，一般说来，上卜片起忏两句如果字数相同，那么常常要用对仗.比如秦观踽沙行.郴州旅舍“雾失楼台,月迷津渡”和“驿寄梅花.鱼传尺索”.又如梅晓臣苏密遮3的“海堤平，烟好杳”和“接长亭,迷远道”.（2）近体诗的对仗要求平仄相对，词却不一定.词的对仗有两种：一是律诗形式，即平仄相对，如上面所举西江月临江仙3名踏沙行中的例子.另一种是非律诗形式的,即平仄不完全相对，甚至完全相问.比如“千里冰封，万里雪乐”就是"平仄平平，仄仄仄平）又如苏轼江城子.密州山猎卜“左辛黄，右擒苍”，上下片都是“仄平平”:苏轼的水调妣头-人有悲欢离合，月有阴口恤缺”上下都是“仄（或平）仄平平平仄”.（3）近体诗的对仗避免同字相对，词则不然.词的对仗可以同字相对。如上面所举例子“厂里冰时，万里雪5C就同了“里”字，”人有悲欢离合，月有阴晴B1.缺就同了”有”字。又如白居易的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”同了“江”字,李清照的一剪梅“才下眉头,却上心头”“4,词的词诣词浩本是指音乐曲谐，后演变为格律形式，即各个词牌的字数，平仄，韵脚，句读，段落等等.我的这里指的是最后一种含义。当诃乐盛行的时候.词的作者按曲谱填诃,根本不需要词谱,诃谱的出现.是在词乐衰r：以后，后人将各种词谐收集到一起编霎成的.这种赚书就叫做词谱.清末以来比较有影响的有：词律二清万树撰，后经过杜文斓、徐立木校勘，共8OO多个词调、19QQ多体。比较完整的是清朝康熙年向陈妍敬、E奕清等峥值编班的词谱3（又名钦定词谱）收826个词词、2306种体.另外还有清代舒梦兰端篡的白香词谱h«100ii-Iif1.,适合初学音学习.5,词调与词牌的关系关于词调与词牌的关系，应该注意同调异名，异调同名和异调同体三种情况。同调异名即同一词调有不同的词点名,比如卜算子又名白尺楼3楚天谣眉峰碧37缺月挂罐桐3等：4贺新就又名£金缕衣用、£金缕词3、4金缕然二£风敲竹式貂裘换酒雪月江山夜等。异调同名恰好与其相反,比如卖花生既是浪淘沙的别名,又是谢池春的别名：子夜歌9既是一个词调的本名又是忆秦峨9和菩萨蛮的别名.异调同体是一个词词仃几种别体，如满芳庭这个词碑,钦定词游以要几道的作品为正格，又列出了周邦彦、黄公度、程垓、赵长卿、元好问、无名氏的词G种别体。二，词的写法关于诃的写法是变化不一的.每个人有每个的写词的风格.所以在前面开讲之前我说心你们要自己去探索自己的“道路”，就是要你们走自己的风格.所以关于词的写法我只讲讲我的写词的方式，以供大家学习参考。上周我给大家讲了长i用空锁楼台3.蛭舞成扬的汉篇布局，今晚我们绯续讲卜小令与中询的谋篇布局和词中常用的抒情手法.1,小令的写法小令，因为其字数比较少，所以在写法上不适宜细水长流，只要抓住一个情景，物境，心境，把要耍抒发的或要描写刻画的事物放映出来就行了.所以主要以描写为主，也不用像长词一样大费周章,精心布置。比如白居易的忆江南3“江南好，风景旧W谙.日出江花红胜火，存来江水如蓝.能不忆江南？”，他抓住一个字“忆”全篇就困绕这一个字来展开描写，通过对过去美丽江南的描耳“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝丁来表现作者对江南的向往思念。又比如李煜的£相见欢“无言独上西楼，月如钩,寂寞梧桐深院领清秋.剪不断,理还乱，是离愁.别是一龄滋味在心头J此词作者李煜E相见欧?歌的却是离别愁.离别愁有多种，作者李煜抒发的是亡国之愁，已经不是f乱架飞花”等一垠意象能移完全展现作若心里的痛楚，所以必须要跳出这个“假子”，通过另一种衣现手法来表现作者心里的亡国之痛,全词上阕写景,下阕方情.其实上下阕均为凌城之情所笼草.产生一种凌凉意境.上网情Wi狄生，情故交融：下恻从具体描写到“剪不断.理还乱”感情到达机制，无法形容-作者百般与情，通过营造出一种情境来衣达自己的亡国之摘，感人至深。通过这个例子，我想告诉大家的是我们在写小令应该要注意心境与情境的相合。因为小令短小精悍的特点,所以我们在做小令时就应该注意先立意.把握要描写的事物或要抒发的盛俯,然后再根据实际情况（抒情的主要心里情绪：写块的主要是物像选择）去选择合适的“意境”来抒发自己的想情或描写所见的物境,尤其特别要注意一定要立足于一点去写（立意不能敢,不能无）。2,中调的写法中调.在词牌中在59字与90字之间，在词中字数也是比较多的了.我们讲到古诗时，七律才5G字己经有了“起承转合”这样谟镭布局的章法，那么对于词来说，字数影于七律,它就该有基本的谋篇布局方法了。中调的特点不仅字数多了而且分了引与近两种形式.宋人取唐五代小令,更衍其声,别成新腔，名之日引.旧曲翻成新调.称为近,又称近拍.有的中网是双网的小令，其格律音律等都是完全匝复的：比如李清照的一剪梅“红藕的残玉簟din）秋，轻解罗裳,独上兰舟.公中谁寄铭性来？雁字回时,月渤西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除.才下眉头,却上心头范仲淹的苏幕遮“碧云天,黄叶培,秋色连波,波上寒烟窣.山映斜阳天接水,芳草无情，更在斜阳外.有乡魂，追旅思,夜夜除非.好梦留人唾.明月楼离休独倚，酒入愁肠，化作相思泪J等，上下片格律都是完全相同的，有的中调是不同的上下片字数不同，格律自然也不同.比如说辛弃疾的青玉案B”东风夜放花千树,更吹落.星如雨.宝q曜车香满路,风箫声动，玉壶光转,一夜鱼龙舞.僦儿二柳黄金缕.笑语盈盈暗香去.众里寻她千百度,警然回首,那人却在,灯火阑珊处等。因为前后的不一，所以在写作上就有了区别。相同的双调在写作上-股不能停在一个格调上，必须要有“变化”，这个“变化”可以足感情的变化,也可以是时间.空间,描写的变化等等.这样写的词才会不让人觉得单调无味.不相同的实际上已势彳!了结构变化,但是在写作也是必须前后相应，感情，描境都要有变化。中调的写法，要根据“意”而来，因为要有变化，所以如何把握这个“意”不让它乱就是写好词关键，因为中调大多是双调的上下片的基调是不同的.一般有的先写景.后打情：有的边写景.暗含情（融情于静）：有的一直写情；有的一宜写景等等所用的方式千姿百态.但她在有一点上我们可以注意到，词的句子-,般是有联系，所以在这上面我们可以寻找写作的方法。比如在时间上前后的联系，在空间上（虚实关系，铺垫等）的联系。中询不比长调那么周密安排,但是一些基本的都是与长谢相似。首先就是要注意你所选得同牌是否符合自己的所要发达的感情.比如另贺新郎词调是比较哀怨的，就不能用在祝贺成婚的时候：其次当然是立意,确定你要描写什么，表达什么，抒发什么感情，定好你的立足点：再次再去思考用什么表现手法（借景抒情借物喻人,融情于景等等）.那些意象,什么情境（比早黑，中午,黄昏，晚上等，第三，写作时还衢要注意把握词的班调和词能否完全表达自己的心境（词与心境的关系.比如一首沁园春词的基调是比较快.格调淘吊的,就不能写的那么细必慢长：大江东去是比较雄壮的，就不能以艳河来填：E雨探性*是比较慢哀恁的网子，就不能按营悦来埴,词的基调常说要，在写前，建议不懂祭调的先去了解词牌.3.词的常用表现手法词的抒情手法常用的无怪乎四种：1、直抒胸胭2、借景抒情3、叙事杼情4、借史打情（1）直抒胸臆直打胸膜就是真率地抒发自己的思想心情，不含任何陞勖。在词中这种抒情方式是比较常见的，适合于各个阶层段学词的人。这类词也比较多，一般词中分三种情况：一是先写景或赳事等.再抒发感情.比如苏技的含奴娇赤壁怀古“大江东去,浪淘尽，千古风波人物.故垒西边，人道是：三国周郎赤里.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少变杰。遥想公理节年，小乔初嫁了，雄老英发，羽朝纶巾，谈笑间，情榆灰飞烟灭,故国神游,多倩应笑我，早生华发，人牛.如梦,一尊还酎江月J上阀咏赤壁,下阕怀周场.并怀古伤己以自身好慨作结（以自身作结就是直抒胸臆K作者吊古伤怀,想古代豪杰,借古传颂之英雄业绩，思自己历遭之挫折.不能建功立业，壮志玳酬，词作最后真接抒发了他内心忧愤的情怀。又如柳永的凤栖梧旷伫倚危楼风细细，期极春愁，期终生天际。草色烟光成照里，无言谁会凭栏意？拟把说狂图一解.对酒当歌强乐还无味衣带渐宽终不悔,为伊消得人惟特中的“衣带渐宽终不悔.为伊消得人修悴”周邦彦4风流子“新绿小池她，风窜动、碎影舞斜阳。费金显去来，旧时巢燕；土花续绕，前度粒墙。绣阁里、凤帏深几许?听得理丝贺。欲说又休，电垂芳信；未欧先啜，愁转游商.遥知新妆了开朱户、应自待月西厢.最苦梦魂.今宵不到伊行.问甚时却与.佳音密耗，寄格秦镜.偷换帏弃？天使救人,霎时厮见何妨!”中的“天使教人,妻时厮见何妨！”；等等都是很宜接抒情，意不掩饰。然而在写作上我们可以看出抒情大都是花目地叙事等的域础上的（先写景或叙事等，再抒发总情）.直抒胸处的第二种就魁全词都在抒情.比如秋风的菩萨童伤往事“愁思点点花飞第，扬州梦终难续，八月盼相逢，岂如情更浓，初秋才-，聚，九月徒相遇，莫怨我心相，断肠君不知？"：岳飞的5酒江红3”怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨磁：，拍望眼、如天长啸，壮怀激残.三十功名尘与土八千里路云和月.要等闲.白了少年头,空悲切.靖康耻.犹未?i：臣子恨，何时灭?驾长车踏破,贺兰山缺,壮志饥径胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血.待从头、收拾旧山河,朝天阙"第三种就是，边万景边杼情。比如秋风的空锁楼台3.蝶许成场卜（略）又如宋代谢懋的风流于”少年多行乐.方就健、何处不明游“记情逐艳波,暧香斜径，醉摇鞭影，扑黑青楼.难忘是,笑歌偏婉晚，多号得温柔,娇雨娱云，旋宽衣带，剩风残月，都在阳头。一成惦悴损，人惊怪，空自引镜堪妥.谁念短时难托，征展虚浮。会夜寒灯火，懒M前梦，前窗风雨,供断闲愁。情到不堪言处，却悔风流。”（2）借景抒情借故抒情包括情景交融与融情入景两种.王国雄说：“文学中有：元烦阳日情，日景，”所谓"情"指"盛情”“情绪i思想”“想法”等作者主观的内埴实质，是作品主旨；而“景”则指出人所遇、所想、所见的“人、事、物、景”所构成的社会生活图景它是一种客观存在,反映在作品中就是对生活的再观体.是承貌主旨的形象二所消“情统交融"，即情语与妣语融为一体，或随景毓怡，情随景生：或移情于量，饿中见情：或物我情融，主客一体。情景交融的作品中环境的描写、气氛的海染搬入物思想感情的抒发结合得很紧密.比如温庭筠的£妙江南3“械洗罢，独倚望江楼,过尽千帆哲不是，斜阵脉脉水悠悠.肠断白羊洲J一个女子，清早梳妆打扮，倚施栏杆，眺里江面，期待着爱人的帆班归来。然而从早晨盼到H整.千帆过尽,始终不见爱人踪影,因而“肠断白草洲.“过尽干帆皆不是.斜晖脉脉水悠悠”便是写景抒情，生动含恭地刻划出了刚妇对爱人刻骨铭心的思念之情.传统情景交融手法中，“景语”的表达无论局略或细致，无论是抵点式的温架还是画面式的铺写，都绘形绘色绘声，力求具体清晰，所谓“融情入景二乃指将诗人的主观情感（包括情绪或意念完全融化在毋物描写之中，或陷藏在圾物描写的背后,即王国维在E人间词话用上说的“一切景语皆情语"融情入景”是唐代近体诗创作使用最普遍的手法之一，采用此手法的诗作比比皆是。比如上面李清照的声声慢？（词略,一位国破家亡羁引异乡的女词人那难以言说的痛苦和无边的愁绪,梏桐细雨.怫悴黄花.疾风过雁寂寞黄昏,所有这些景谱无一不是港人主观情然的注脚.一字一泪，字字血泪，感人至深催人泪下.又如王维的£山居秋BMb“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女.莲动卜渔舟。随意春芳敬.王孙自可用。:融情入班的诗作往往将抽象的梢感通过想象和联想,转化成或寄现在具体的景物景象描写之中.如山居秋（50一-诗的陆联、Jft联写景的句子就寄寓了作者对理患生活的向往之情.由于融情入景于法刻诗作的意向和主旨不做口接的提示，而是胞蔽在作品的深处，因而使作品更加含蓄、深沉，让读者在寻思求索中玩味无穷，荻得丰富深远的审美享受。山居秋暝是王维的代表作,首联写南后空山有如世外桃源,山闱初霁.万物清新,又是初秋傍晚,给报首诗勾勒了一个宏大的背然.靛联皓月当空、声松如之、石上清泉、崩熠生:辉，虽是描攀自然却处处有作者的人格体现，颈联“竹喧”、"蓬动”、“浣女（归）二“池舟（下）、以动衬静，以吭衬幽,我现诗人对幽峥纯朴生活的向往。尾联委婉地道出诗人运离讦场、洁身自好、寄情山水的愿望.诗人仅用淡淡的几笔就勾画了一幅闲后山村的晚景图.清新、宁静而又洋溢着和平安乐的气氛，犹如世外桃源一般,正是苏轼所械“诗中有国.“融情入景”手法与传统的“情景交融”手法无论在抒情方式还是审美效果上均有明显不同。前者抒情更含蓄琼涵盖的信息量更大，拓展了诗意的广强和深度，不仅如此，而且在审美上还产生了虚实相生的名术效果<3>叙事抒情所谓“叙任抒情”就是通过叙述所发生过的少情，然后抒发作者的“遮®T。叙IJwf情在词中比较常见,一般都是时往事的回忆,大多是“用您二有的是对“人生怀古”的叙述.叙事内容i般构成词的主体内容.叙事抒情在诃中一般分为两种类型.一是全词都为叙述抒情.比如养轼的江城千.密州出猎3”老夫聊发少年狂.左牵黄，右聚苍，锚帽貂裘，崎浅平冈。为报倾城¾太守，亲射虎，君孙郎。酒酣胸胆尚开张，tt三.又何妨。持节云中,何H遣泗山？会挽雕弓如满月，西北里，射大狼J就是一首叙事抒情的壮词,叙述出当时密州舟猎的壮观场面和作者僚种老当益壮的英雄气概.二是，在词中插叙抒情,比如秋风的空锁楼台1.江山关上片中内容“犹记稼轩当年,优剑天涯走,亡魂厉鬼.部化尘公，意昂昂置高作赋.神笔勾韵.气宇凡间，男儿志、忠必报国.造福百姓，可怜英战难朋志.空剧一身心精，枉负凌云！壮士忆晚年.国破山河.徒帝空恨是对辛弃疾事迹简述：£空镣楼台3.鳏舞成殄3下片内容中“忆千年往事.数扬州、一夜风波.裔出玉舞灯花夜,风淑月懒，绿肥红差，晴里寻花问柳，倾鸾倒风，云雨里山，发恨纠缠不休J是时梦里千年往事的叙述，插叙抒情有一点需要注意的是，所叙述的事情是为全词整体服务的，叙述之事要于全诃内容有联系.4、借史抒情借史抒怡在词中就是-般的通过对过去历史的“人，多，物”再现，来抒发作者心里的感情，主鬟表现为“怀古伤今”“借古讽今二比如王安石的桂枝香金陵怀古“登临送目,正故国晚秋,天气初肃,千里澄江似练.翠峰如簇.征帆去帏残阳里，背西风、酒旗斜盘.彩舟云淡,星河武起.画图碓足.&往昔，豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。T古凭高，对此泡嗟荣辱,六朝旧裂的流水，但东烟我单凝球，至今商女，时时犹唱，遗曲作者通过把奔腾的长江,声翠的山嶂以及彩船白瑞这些美丽的景象与金陵的衰败的历史作比较，使其想起了往日的情景，亡国的苦恨，六朝故郴的狎华与迤遛部Ki着流水化为乌有.通过时六朝历史ft训的认识,表达了他对北宋社会现实的不满,透露出居安思危的忧患懑识。海意新作者对历史的兴叹与惋惜。又比如杜牧的泊秦淮3"烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花.”作者目睹如今的唐朝国妗日衰，当权者N施荒淫，不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。而金陵曾是六朝都城，繁华一时。作者借陈后主之诗，粕省权优的旗淫，i深刻犀利，“商女不知亡国恨，隔江犹唱后迎花久"这两句表达了较为清醒的封建知识分子对囤小怀抱隐忧的心境,又反映了官僚费族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活.这首评于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气丸,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。诗之匕要1、诗情：评中应有的情致情词也就是主情.它可以表现为旷达,也可以描有成悲情.但作者一定要感情真挚，俗语说：不能感动自己，何以感动他人.2、诗意：诗中应表达的给人以美整的感境，也就是尚意，它的语言是优美的，它的层次是分明的，它的脉络是清晰的。他的意象是理性和有形的。3、肉味：他首先又牵涉到声情,情味一定要厚重.又要自然史要巧妙地化有形为无形.它融情融物于一炉,使人看不到，摸不到，但细细品味却又能领悟得到.4、诗趣：诗人以灵动的触皂，充湎个性化的色彩来表现的一种审美情趣。米班造完美的艺术形象。5、诗旨：主题应群明.形象要生动,发言遗意必须训异于常人.并殖含哲理.给人以关的享受和灵魂的震撼，6、诗品:大凡好诗,必有风骨、格调和神韵，而俗诗几乎没有。好诗通常为人赏析,也常为诗家、诗评家品签。7、评风：同兼几种风格的许人基本上是不存在的.诗风反映的是作者的自身蟋养、精神面貌、处世态度以及学含的人生哲理.大致可分为旷放、豪逸、幽断、范籍、冲淡、清婉等等。也有的诗家诗风较平易，随机，不在此列，只要是见功力、见丰采、见骨概，都是佳章。诗之八忌I、忌一流胡吉,%无事实根据.夸大其辞,狂吹乱植.2、忌抬人牙僵，前修时英，用心描攀,易成画虎类犬.3、忌空洞无物,道理说了一大堆，仍不知所云何事何物。4、忌人云亦云,他人所吉.不加分析.汽无主见.一味附和.5、忌文不对程，命JE写此,着力却在写彼，条理和脉络异常混乱.6、忌生拼硬凌，偶见他人佳作，手就痒痒强要和之。酝酿尚不成熟，匆匆急就，自我感觉都是在淡的，7、忌无病呻吟.生活优裕,但好风雅.殊无半点诗兴,强作愁情.8、忌格谣低下，人格靛卑劣，语言粗俗，又好叫相，此种人，此等诗最不可恕.