浅谈当代山水画的构图.docx

本科毕业论文浅谈当代山水画的构图学院名称：艺术设计学院专业名称：美术学当代山水画构图融入构成的艺术理念，大胆实践，为传统山水画构图注入时代的血液。既不陷入程式化，也不过分追求标新立异，创造出具有时代特色的山水画构图新样式“本文探讨r当代山水画的构图，通过对自然山川的分解、重构主观创作的抽象性图式，在画面的组织与形态的构造上进行r创造性处理，使其构图方式更具时代感关询：当代山水画：构图:AbstractTheContCmPOrary1.andscapepaintingcompositionincorporatestheartisticconccp1.ofcomposition,bo1.d1.ypractices,andinjectsthebkx)dofthe1.imesintotraditiona1.1.andscapepaintingcomposition.Itneithertai1.sinosty1.izationnorexcessive1.ypursuesnove1.ty,creatinganewsty1.eofIandSCaPepaintingcompositionWiIh(hecharacteristicsofthetimes.ThiSartic1.eexp1.oresthecompositionofContemporarj'1.andscapepainting.Throughthedecompositionandreconstructionofnatura1.mountainsandrivers,theabsirac1.schemaofsubjectivecreationiscreative1.yprocessedintheorganizationandformofthepicture,makingitscompositionmorecontemporary.KeyWordsxonteinporarj'1.andscapepainting：compositionofapicture；一国画作品黄渚山居图的选题理由、完成该创作的研究意义，二前期所做的索材（资料）收集准备、过程介绍1三国画作品黄渚山居图的构思草图分析及拟采取的构图形式分析2（一）作品黄渚山居图拟达到的效果2（二）作品黄渚山居图草图及技法分析3四国画作品黄渚山居图创作过程详尽陡述4<-）材料准备4I宣纸、鬓水、素材42毛箔、镇尺4（二）作画过程41构图42勾线、上墨43调整、完成作品5五国画作品黄渚山居图完成情况的自我评价和分析6考文7致W8附录9一、国画作品黄渚山居图的选题理由'完成该创作的研究意义（一）选题理由在山水画的创作中，作品定要和画面的立意融合在起，也就是说，构图要和作品的内容保持和谐。在山水画作品中，构图要用对立统一的法则来表现，构图是非常关键的一个步骤，它是确定一幅山水画好坏的前提。就像一栋大楼，其框架不够合理，外部的装饰与装修即使有多么的华丽，多么的精致，也不一定是牢固而又实用的。因此，我们可以得出一个为结论：对立是变化的，统一是平衡的。我们只有在画中统一和平衡所有对立的关系，才能完成一幅好的构图。（二）研究意义构图的规律是建立在一系列形式怯则的基础上，同时又与人们的视觉、审美心理有着千丝万缕的联系。一件好的作品离不开内容与形式的完美结合，一幅优秀的构图，必须是丰市、有序，变化又统一的。在绘画艺术中，构图起着举足轻重的作用，它并非单纯地对画面场景的''列举"或“填充”。它是作者主观情绪和视觉主题的有机统一。在学习山水画时，很多人只重视用箔技巧，忽略了画面的构成，导致画面缺少生气，缺少艺术的表现能力。山水构图法则不仅是绘画者创作作品时应遵守的原则，而且也是构成山水美学的一个基本法则。风景的排列和搭配，能否达到审美要求，是决定山水画优劣的关键。我们应当顺应自然，做到：”搜遍奇峰打草稿”，“搜遍”是广泛收集的意思，“打草稿”是精心挑选的意思，只有经过精炼和权衡，才能创作出好的，全新的作品。二、前期所做的素材（资料）收集准备'过程介绍（国二）素材的积累及收集是进行山水画作品创作之前必须要做的一项准备工作。而素材积累最主要的方式就是外出写生，去体会人间烟火、观赏名山大川，获取自然的兔观。随着时代的发展，拍摄工具的升级，现在很多人会用拍摄照片的方式来搜集绘画素材：但同时观摩名家作品、观看画展也是一个搜集，积累素材的好方法。首先我临摹了一些大新的作品并学习，着重研究了其中的构图。吸收了其中比较新奇的当代的元素。三、国画作品黄渚山居图的构思草图分析及拟采取的构图形式分析(一)作品拟达到的效果黄渚侬地处长江流域，它的自然景观与甘肃其他地区的自然风光有着很大的不同。所以我要用长卷的方式来表现黄渚镇的自然风光。通过借鉴与研究，:鹏城胜景图以及宝岛长春图，加之自己对自然的感受以及对大自然的细致观察，构图要注重对线条、形状、空间、色彩等因素的巧妙运用，以虚与实的对比，呈现出意境深远的美感。(二)作品草图及技法分析<S)<ff1.pq>图一和图四是我的作品草图，我将以山水冏长卷的形式来完成作品技法分析：先用小毛笔勾线，勾勒出面的大概形态，再用干笔皴擦，表现出画面中的阴阳、虚实、远近等美系，最后给画面染上颜色，使画面更加丰富多彩。四、创作过程详尽陈述(一)材料准备1.宣纸、型水、素材：2 .毛笔、镇尺。二作画过程1.构图用铅簿及木炭条在宣纸上标记出画面物品的位理，用铅笔轻一些画出山脉、石头、水流，标记出建筑、房屋、树林的位置.3 .勾线、上黑先用小号毛箔淡提中锋勾线，顺若钳笔稿勾出画面的整体型，我在初次勾线时太过于若急，经老师的及时提醒，我才发现了一些严至的问题。线条勾勒的颜色过全，一些转折较多、细节较多的地方仅仅用了一条至重的黑线一概而过。线条颜色确实很难改掉，后期再想添加东西时也是很难，除/重画也没有更好的办法了.在画长卷的后半部分时由丁松树的形态画错了,松针也画得不够好导致r整个后半部分都毁/,我只好重新画r一遍后半部分.由前半部分画面勾线时犯下了错误，后期我把前半部分也重画r一遍，修改r画面中一些不合理的、难以画出效果的山石结构.第二步开始皴擦，首先用淡盘干笔画出岩石及山上的纹理和褶筑,画面的皴法多用披麻皴，中锋用笔，落笔要气呵成不能停顿，线条要画得遒劲仃力，勾勒山石时应当由里到外从上到下地进行，线条要画得笔直口流畅。老师告诉我先不要着急若上颜色，先要用墨力求画而完整，用墨画完画面后再上色也不迟。但画第通时，我太过于着急了，刚简单地皴完就上颜色了，导致后来再上整时，画面显得脏且乱。画第二遍时，我牢记之前的错误，不再着急着上颜色，先用墨，画完之后再思考上色的问题。在勾完、皴擦完之后，还需要加强或弱化些地方，画上细节，加强本作品的画眼。在最后调整阶段老师发现我画中的几片湖泊的边线画得太死了，显得较为生硬，于是将第二个湖泊旁的山石给延伸下来，从而起到了打破边绿的作用，使湖泊后的山石整体显得向后推了一些。与前面的山、水拉开了距离，打破了生硬的画面，强调了画面的层次感。在画面需要的地方适当地画出一些树木，树不能只画一种树应当多硒一些种类。本作品在后段快结束之处画上了几颗较为高大的松树，增强了画面的前后、虚实的对比。由于画面中这几颗松树的作用很重要，在请教了老师后，顺利画出了松树的松针，使松树整体已是趋于完整，但此处太过于空旷，只是画几颗松树，未免太过于孤总，因此，我在三棵大的松树旁又添加了一些小的松树以及一些其他的小树，从而维持了画面的均衡。4 .调整、完成作品在画面干透时再使用赭石与花青来给画面着色，上色时不能轻易地平涂，也不能一次性就用很重的颜色来画，要在颜色中加入大量的水，在冲淡颜色后，用笔赧上少许然后顺着之前皴擦出的山丁结构来上色。在画面晾干后根据需要反其加强，接着-遍遍地覆盖着色直至颜色画够为止，用淡屡画出房屋等建筑，并用赭石加墨色进行或勾。画出画面中的水草，以及山上的苔薛等细节。将画挂在地上观察其中的不足，发现问题后，及时进行修改并调整画面的缺陷与不足，最后的调整与完成”五、国画作品黄渚山居图完成情况的自我评价和分析在创作过程中臼己对于很多方面的把控都不到位，有很多次没有了思绪，迷失了方向，由于老师在我犹像不决时不断鼓励、指导，以优秀作品案例分析将我引导至清晰的方向上。我也在作品的深入创作后，对于臼己暴露的问题也进行了一些反思，绘画过程中会出现的各种状况，我会尽力完善并做出相应修改调整，在一遍遍的修改和调整中，我的画面进一步地完善，在绘画的过程中我也成长了很多，体会到/一些之前没有想到的东西，同时自己的绘画水平也得到r提升。我认识到/自己的不足，应该打破自己以往的传统的观念，吸收新的东西，接触新的事物，不能在总在旧事物之中固步自封。在这张长卷完成后，我对我的构图方面的设计还不太满意，画面近景山石的起伏与穿插、远景山峦的转折变化都使我在作画时困难重重。好的山水长卷构图是要我们在纪杂事物中找到头绪、理出脉络、分清主次。我的构图分为前比、中珏、远景，前比多为低平的山坡与石头树木，远景为连绵的山脉，中景的山形较为多变既有危险的崇山峻岭，也有层峦登埠的群山，亦有孤峰突起、直入云端的高山。我是想使用古典与现代山水的构图相结合。但很明显，我有点弄巧成拙了，中景的山立间的穿插关系画的并不好，甚至是有些含糊不清。在我完成作品调推画面时老师在我画中第二个湖面那里破了几笔,但恰恰是这几笔使得那一片相Ii关系很含糊的山很好地拉开了距离，大大地加强了其中的层次感。构图不能脱离内容，必须服从主题思想的要求。山水画长卷的视点是上卜左右远近流动的，长卷山水画可以将仰视、俯视、平视、远观、近取完美结合在一起，因为受到我技术方面的不足、尺寸的限制以及想象力的影响，我的作品并没有画出我心中那个流动若的黄渚。参考文献I赵煜明.当代山水画创作中构图样式的变化与思考8.天津：天津美术学院，2022：1-202丁欣荣.浅谈中国山水画构图艺术J.吉林省博物馆协会第一屈学术研讨会，2011：635-6373文瑞杰.中国山水画构图审美研究J.文艺生活文艺理论,2013,(9):182-1824张志民,谭逸冰.中国山水画构图研究国。山东：山东美术出版社,2001.5陆爱明.山水画构图法M.江苏:江苏美术出版社,2003.转眼间，校园生活即将结束。此篇论文完稿之际，要感谢众多师长和亲友、同学们，谢谢你们的期望与鼓励。此时此刻，我无法找到合适的言语来表达我内心深处的情义。我要感谢我的导师苏老师。真心感谢苏老师给予我的教海，在论文选题的时候，多亏了苏老师给我提了不少的好的意见，我的题目才可以燃终确定卜.来。在论文写作过程中，苏老师给予我不少有益的指导，正是在老师反发的批改以及帮助卜我才能很好地完成我的论文。老师严谨的治学态度、渊博的学识、一丝不苟的工作作风，聘是我在今后工作和学习中的榜样。在此，我怀着无尽感激之情对苏老即说一声：谢谢苏老师，您辛苦了！另外我还要将最诚挚的感谢送给大学期间所有对我学业和生活给予帮助的每一位老师。感谢他们在生活和学习上给予我们无微不至的关心与照顾，在老师们的身上我学到了很多专业知识和为人处世的道理，正是平时所学知识的枳累，才能帮助我顺利进行毕业论文的写作。其次感谢我还要感谢我的母亲，四年来正是她在背后默默地支持以及生活资金上的全力资助，才使我有机会继续完成学业。最后感谢同窗的各位同学.你们为我在学习和生活中提供了大量的无私帮助,这份同窗之情将是我最值得留恋的【可忆。（国六）（图七）