36首中国经典古诗词.docx

中国经典古诗词郭瑞吉吉2018.0101.将进酒李白乐府诗集君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听：钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆孤独，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主子何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。唐代李白沿用乐府古体写的将进酒，影响极大。虽然在思想内容上得不到历代主流意识的举荐,但从艺术和诗的角度看,仍旧是一首特别完备的诗。此诗在喜爱喝酒的广袤群众中影响是不同凡响的。将进酒篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放,语极豪纵而又镇静。诗篇具有振动古今的气概与力气，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时,又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充溢深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒心情。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张,由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最终结穴于“万古愁回应篇首，如大河奔流，有气概，亦有曲折，纵横抻阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、"绝去笔墨畦径”之妙。唐诗别裁谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之.02.水调歌头,苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人许久，千里共婵娟。苏轼(10371101),字子瞻，号东坡居士,北宋眉山人。是闻名的北宋文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。水调歌头明月几时有是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜爱。是独具特色，喜闻乐见的传世词篇。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人间来回驰骋的开阔空间。将此背景与词人超越一己之喜乐哀愁的豁达胸襟、乐观情调相结合，便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。这首水调歌头历来都受到人们的推崇。胡仔在苕溪渔隐丛话说：“中秋词，自东坡水调歌头一出，余词尽废。”认为这是写得最好的一首词，此说也是一点都不过分的35.春望杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。杜甫（712770）,字子美，号少陵野老，世称杜少陵，杜工部。汉族，由湖北搬到河南巩县（今郑州巩义）人，我国唐代宏大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人，与李白并称“李杜”。杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人之一,对后世影响深远。这首诗反映了诗人酷爱国家、眷念家人的美妙情操，意脉贯穿而不平直，情景兼具而不游离，感情剧烈而不浅露，内容丰富而不芜杂,格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑海,因而一千二百余年来始终喜闻乐见，历久不衰。34如梦令昨夜雨疏风骤,李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。李清照(10811155?)号易安居士，济南(今属山东)人。李清照是我国宋代一位闻名的女词人，是宋朝词坛的一颗明星。她以他自成一格的词作，独树一帜，赢得了当时和后世的好评，在诗歌使上占据着重要的位置。这首小令是李清照的奠定“才女，地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明白这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩傀懒起诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不信任“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深化，将惜花之情表达得摇曳多姿。蓼园词选云：“短幅中藏多数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。33龟虽寿曹操神龟虽寿，犹有竟时。滕蛇乘雾，终为土灰。老骥伏杨，志在千里；烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。幸甚至哉！歌以咏志。关于曹操的文学地位，过去常为其政治业绩所掩，而不为人重视，其实，他在中国文学发展史上，是有卓越贡献的人物，特殊对建安文学有开创之功，实在是应当大书一笔的。本诗作于建安十二年(207),时曹操五十三岁。诗中融哲理思索、慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、主动进取的人生看法。这是一首富于哲理的诗，阐发了诗人的人生看法。诗中“老骥伏杨”四句是千古传诵的名句，笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概，龟虽寿更珍贵的价值在于这是一首真正的诗歌，它开拓了一个诗歌的新时代，汉武帝罢黜百家，独尊儒术，把汉代人的思想禁锢了三四百年，弄得汉代文人不会写诗，只会写那些歌颂帝王功德的大赋和没完没了地注释儒家经书,真正有感情,有特性的文学得不到发展。直到东汉末年天下分崩，风云扰攘，政治思想文化发生重大改变，作为一世之雄而雅爱诗章的曹操，带头叛经离道，给文坛带来了自由活跃的空气。他“外定武功，内兴文学”，身边聚集了“建安七子”等一大批文人，他们都是天下才志之士，生活在久经战乱的时代，思想感情经常表现得慷慨激扬。32.江城子密州出猎苏轼老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。这首词作于熙宁八年（1075年）冬。苏轼词风于密州时期正式形成,这首词即公认的第一首豪放词。苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得,在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮丽也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜。这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人，词中表现了作者的胸襟见识，情感爱好，希望志向，一波三折，姿态横生，“狂”态毕露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，“指出向上一路，新天下耳目”，充溢阳刚之美，成为历史弥珍的名篇。31月下独酌（四首其一）李白花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。李白（701762年），生于公元701年2月8日，汉族，字太白，号青莲居士,唐代最宏大的浪漫主义诗人。在我国历史上，被称为“诗仙”。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他擅长从民歌、神话中吸取养分素材，构成其特有的奇丽绚烂的色调，是屈原以来主动浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“李杜H是华夏史上最宏大的诗人之一。李白的五言古诗创作的题材特别广泛，风格也是多姿多彩的，这首月下独酌完全是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示。全诗一共十四句，前八句平声韵，后六句仄声韵。就五言古诗这一体裁来说，月下独酌的篇幅并不算长，但其中却饱含了一颗孤独、孤独心灵的追求与憧憬。这首诗通篇的出场人物只有李白自己一个人，却通过独白的方式，在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜，既跌宕起伏又率性自然，历来被认为是李白诗歌的激情代表之作。30.兼葭诗经国风秦风兼葭苍苍，白露为霜。溯涧从之，道阻且长;兼葭萋萋，白露未晞。溯洞从之，道阻且跻;兼葭采采，白露未已。溯涧从之，道阻且右;所谓伊人，在水一方。溯游从之，宛在水中心所谓伊人，在水之湄。溯游从之，宛在水中斑所谓伊人，在水之滨。溯游从之，宛在水中让诗经是中国现实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不行磨灭的影响。兼葭选自诗经•国风•秦风，大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌,是诗经中最优秀的篇章之一。假如把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主子公对美妙爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是珍贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，境况是可悲的。然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主子公的追求和失落，而是他所创建的“在水一方，可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。29.沁园春长沙毛泽东独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游，忆往昔峥峥岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指引江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？毛泽东(18931976)宏大的无产阶级革命家,同时也是宏大的无产阶级诗人。闻名诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说：“毛泽东诗词以其前无古人的崇高美丽的革命感情、遒劲伟美的创建力气、超越奇美的艺术思想、豪华精致的韵调辞采，形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美，这种瑰奇的诗美熔铸了毛泽东的思想和实践、人格和特性。在漫长的岁月里，可以毫不夸张地说，几乎是风靡了整个革命诗坛，吸引并熏陶了几代中国人，而且传唱到了国外。”在我看来，假如说毛主席旧体诗水平达到前无古人后无来者有人还持异议,但说毛主席旧体诗代表了当代旧体诗词的最高水平应当是毫无疑义的。我坚决认为毛主席旧体诗水平达到前无古人后无来者水平，是中国旧体诗词第一人。沁园春长沙的崇高美，是以情为经线，景为纬线，交织而成的。它不仅使我们得到观赏壮美秋景的艺术享受，也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，吸取奋勉前进的信念和力气。在毛主席诗词中，以对山川景物的描绘体现得最为显明。沁园春长沙就是其中最优秀的篇什之一。28.蜀相杜甫丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹤空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。“李杜文章万丈高，就中诗律杜陵豪。”杜甫的律诗的确取得了他人难以企及的成就，尤其是夔州以后的诗作，更加成熟。他的律诗对仗工妥，用字精当，声音和谐。正如他自己所表明的那样，“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不休儿杜甫律诗的这些特长，读者在细读蜀相这首诗时，是能够领悟得出的。蜀相是杜甫的名篇之一，对于壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌。唐代诗人刘禹锡说：“片言可以明百意，坐驰可以役万里，工于诗者能之。”蜀相一诗囊括历史，融汇古今，语言凝炼而内涵丰富。假如把刘禹锡的话用来评蜀相，杜甫是当之无愧的。27.江城子乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫，不斟酌，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。词中采纳白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为喜闻乐见的名作。唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。苏轼此词境界开阔，感情纯真，品行高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有确定的地位。26.锦瑟李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐（约812年或813年约858年），汉族，字义山，号玉溪生,又号樊南生、樊南子，晚唐闻名诗人。李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。很多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色。赞许李商隐诗歌和指责他的人，所针对的都是他显明的个人风格。后世很多诗人仿照李商隐的风格,但没有一位被认可。这首锦瑟，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。25.行路难李白金樽清酒斗十千，玉盘珍情直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气概格局。其重要的缘由之一，就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、困难改变。这首诗共十四句八十二字，在七言歌行中属短篇。但诗中跌宕起伏的感情，跳动式的思维，以及昂扬的气概，使它成为后人称颂的千古名篇。24.出塞王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。王昌龄(690-756),汉族。字少伯，盛唐闻名边塞诗人。殷瑞河岳英灵集把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”，选入的数量也为全集之冠。这些都可见他在诗坛上的地位。王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送别。全唐诗对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为精彩，甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流畅通脱，昂扬向上，深受后人推崇。出塞为乐府横吹曲旧题，多写军旅征戌。原作二首，此其-O诗人借用乐府旧题，写下这首铿锵有力的诗篇，也正是抒发出征塞外、为国守边的豪情壮志和内心感慨。这首出塞，除具有一般边塞诗那种激越的诗情和那种奔腾的气概外，还很留意语言的精致，并擅长在雄壮的场面中插入细微环节的描写，酝酿诗情，勾画形象，因而能够神完气足，含蓄不尽，形成独特的艺术风格。23.菩萨蛮书江西造口壁辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，可怜多数山!青山遮不住，终归东流去。江晚正愁余，山深闻鹏鸿。辛弃疾（11401207）享年67岁，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，汉族。我国历史上宏大的词人和爱国者。与苏轼齐名，并称“苏辛”，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称道者，特殊是其文“笔势浩荡,智略辐凑，有权书衡论之风”。他的词作“大声镇馨，小声铿横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”，已成为中国文学史上的珍宝；辛弃疾此首菩萨蛮，用极超群之比兴艺术，写极深厚之爱国情思，无愧为词中珍宝。梁启超云：“菩萨蛮如此大声镇辖，未曾有也。（注:辛弃疾好多好词,就像杜甫好多好诗一样,有不少人喜爱辛弃疾贺新郎但我查阅了网上好多资料和评论,觉得贺新郎只不过是和水龙吟登建康赏心亭、破阵子为陈同甫赋壮词以寄之、丑奴儿•书博山道中壁同为上等之作,但还不是数一数二之作,本人更喜爱丑奴儿•书博山道中壁的诗句:“少年不识愁味道，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁味道，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！”）22.忆秦娥娄山关毛泽东忆秦娥,娄山关西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽(yfe)o雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。毛泽东的诗词虽然仍依声韵，遵音律，采纳中国传统的旧体诗的形式，但他却是“旧瓶装新酒”，为旧体诗的形式注入了崭新的时代内容。有人曾从技巧上指责毛泽东诗词作品，认为有些作品没有严格遵守音韵声律，甚至有重字等犯戒，又有俚语入诗词的习惯，这些或许从传统诗词创作的角度该是成立的，但我们观赏今人的作品，没必要非要拿古人的标准苛求今人，亦步亦趋，以形式的来约束内容，恰恰相反，我们可以说，毛泽东的诗词创作大胆创新，继承古人又不拘泥于古人，形式上突破声律的繁文缚节，不以内容迁就形式，内容上取材用语大大拓宽，表现了更广袤范围内的题材，表达了更丰富更绮丽的情感世界。毛泽东这首忆秦娥娄山关是他全部词作中确定第一流的作品，写景状物、抒发胸臆，堪当精品。另外，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”这两句在我们日常生活中运用极为广泛。当我们在生活与工作中遇到挫折或困难时，我们不由自主或下意识地说出这两句诗，它对于升华我们的精神起到了某种奇妙般的效应，有某种奇妙的符语般的力气。21.梦游天姥吟留别李白海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至判溪。谢公宿处今尚在，泳水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽己暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，匐然中开。青冥浩荡不见底，日月照射金银台。霓为裳兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失始终之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得快乐颜！这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境宏伟，改变情恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新颖的表现手法，始终为人传诵，被视为李白的代表作之一。虽离奇，但不做作。内容丰富曲折，形象辉煌流丽，富有浪漫主义色调。形式上杂言相间，兼用骚体，不受律束，体制解放。信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作。全诗雄奇豪放，奇丽飘逸，是诗人继承屈原离骚、九歌风格的一首浪漫主义的优秀诗篇。20.声声慢李清照寻寻找觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正难过，却是旧时相识。满地黄花积累，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？出名的声声慢是李清照的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富改变，堪称“赋之余九李清照这首声声慢，喜闻乐见数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。综观李清照这首写于晚年的声声慢,无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说，都达到了确定的高度,我们可以说声声慢这首满含凄苦情的词,堪称千古绝唱!19.诗经•国风•周南关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差昔菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差苓菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差苓菜，左右茎之。窈窕淑女，钟鼓乐之。关雎出自诗经•国风•周南，是诗经的首篇，它是反映一个青年对一位容貌漂亮姑娘的仰慕和追求，写他求而不得的苦痛和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的艺术特色。关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。诗经的篇名都是这样产生的。关雎首爱情抒情诗，久流传民间；很好的显现了当时年轻人表达爱意的方式。18.黄鹤楼崔颍昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。崔颍(704-754),汴州(今河南开封)人,唐代诗人。这首诗是吊古怀乡之佳作,诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一挥而就，成为历代所推崇的珍品。即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞美，觉得自己还是短暂止笔为好。为此，李白还缺憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颠题诗在上头！”17.青玉案元夕辛弃疾东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。作为一首婉约词，这首青玉案与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的喧闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象,寄予着作者政治失意后,不愿与世俗同流合污的孤高品行。从词调来讲,青玉案特别新颖，它原是双调，上下阕相同，只是上阕其次句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变化，随词人的心愿，但排句之势是一挥而就的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。16.登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气概浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感受之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的困难感情。而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。这首律诗很特殊，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。就写景而言，有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精炼传神；有大笔写意（颔联），传达出秋的神韵。难怪明代胡应麟诗薮说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力气万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。15.饮酒陶渊明结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠闲见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。陶渊明（约365-427）,字元亮，晚年更名潜。九江柴桑（今江西九江市）人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家。相关作品有饮酒、桃花源记五柳先生传等。南朝时期，陶渊明的文学地位，虽得不到应有的确定，但他的诗文作品，流传越来越广，影响越来越大。到了隋唐时期，有越来越多的诗人喜爱陶渊明的诗文，对陶渊明的评价越来越高。苏轼在与苏辙书中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗渊明作诗不多，然其诗质而实绮，瘪而实腴，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也”。苏东坡把陶诗放在李白、杜甫之上，有失公允，但他用“质而实绮，瘪而实腴”八个字，概括陶诗的艺术风格，还是很精确的。陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的宏大人品，影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思想和创作。为中国文学的发展和旺盛，作出了不行估量的贡献。本篇是饮酒二十首中的第五首。诗歌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富于理趣。前四句平易得犹如口语，其实结构特别严密。第一句平平道出，其次句转折，第三句承上发问，第四句回答作结。超群在这种结构毫无生硬的人为痕迹。读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了。难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四句！14.永遇乐京口北固亭怀古辛弃疾千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？同属豪放派，与苏轼相比，辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈，多了几许悲凉、几许苍劲。“大江东去，浪淘尽千古风流人物*“乱石穿空,惊涛拍岸，卷起千堆雪”，何等豪迈，何等雄壮!这是辛弃疾做不到的。全词基调虽是豪放，却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。上片“千古江山”，起句伟岸、挺立，“英雄无觅”却笔锋一转，调子低了下来。这首词是南宋豪放派词人辛弃疾的代表作，也是最优秀的爱国词作之一，历来备受后人传颂，有人甚至称此词为辛词之首。杨慎在词品中说:“辛词当以京口北固亭怀古永遇乐为第一”。13.琵琶行白居易元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客溢浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时快乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰琵琶行。潺阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主子下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主子忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。虾蟆(h公ma)陵1十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢乐复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天际沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病潺阳城。潺阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近溢江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲晰(zhaozha)难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。白居易(772-846),中唐闻名诗人，汉族，字乐天，号香山居士，晚年好佛，因而人称诗佛,又自号乐天居土。白居易是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，有“诗魔”和“诗王”之称，他的诗在中国、日本和朝鲜等国有广泛影响，是“新乐府运动”的领袖。他一生作诗很多，以讽喻诗为最出名，语言通俗易懂，被称为“老妪能解九叙事诗中琵琶行、长恨歌等极为出名！这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，诗人以为他们“同是天际沦落人”；其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其超群，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一样，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳动，简洁敏捷，所以整首诗喜闻乐见，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”;“同是天际沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼美丽、多么叩人心扉的语句啊！12.短歌行其一曹操对酒当歌，人生几何?慨当以慷，忧思难忘。青青子衿，悠悠我心。呦呦鹿鸣，食野之苹。明明如月，何时可掇?越陌度阡，枉用相存。月明星稀，乌鹊南飞。山不厌高，海不厌深。譬如朝露，去日苦多。何以解忧？唯有杜康。但为君故，沉吟至今。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。忧从中来，不行断绝。契阔谈宴，心念旧恩。绕树三匝，何枝可依?周公吐哺，天下归心。曹操，（155220）即魏武帝，东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面，在曹操父子的推动下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）为代表的建安文学，史称建安风骨，在文学史上留下了光辉的一笔。南朝钟竦写了一部诗品，品评诗人，区分第等，把曹操的诗置于下品。可是，曹操的诗却有了一种震撼人心的巨大力气，使后代多数英雄志士为之倾倒若狂。短歌行是汉乐府的旧题，属于相和歌•平调曲。这就是说它原来是一个乐曲的名称，这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。这首诗是曹操的代表作之一。诗中抒发渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。用四言体写来，内容深厚，庄重高雅，感情充足。11.蜀道难,李白噫吁曦！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚府坐长叹。问君西游何时还，畏途崂岩不行攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧魅，眯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥竦而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。蜀道难是李白最富浪漫主义色调的代表作。这首诗，大约是唐玄宗天宝初年，李白第一次到长安时写的。蜀道难是他袭用乐府古题，绽开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上秀丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。据说贺知章读至蜀道难时叹曰：“子谪仙人也。”蜀道难可以说是李白的代表作,也是成名作。10.静夜思李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思家乡。短短四句诗，写得清爽朴实，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是简单理解的，却又是体会不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，我们不难领悟到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。一个作客他乡的人，或许都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的心情，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！现在你随意找路人甲问问:“你会哪首诗啊,念首诗来听听啊”答案就是这首啊。世界上有唐人的地方就会有人读这首诗,这首诗从传诵方面来说可以说是中华第一诗。这首诗排名略后,缘由是明清两代对原诗做了修改，即为现在人们熟知的版本,且短短20个字不足以表达中华文化的深和美。09.离骚屈原帝高阳之苗裔兮，朕皇考日伯庸。摄提贞于孟瞰兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余日正则兮，字余日灵均。纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴毗之木兰兮，夕揽洲之宿莽。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也？乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也！昔三后之纯粹兮，固众芳之所在。杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙苣！彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路。何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步。惟党人之偷乐兮，路幽昧以险隘。岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩！忽奔跑以先后兮，及前王之踵武。荃不察余之中情兮，反信谗以怒。余固知塞骞之为患兮，忍而不能舍也。指九天以为正兮，夫唯灵修之故也。日黄昏以为期兮，羌中道而改路！（注D初既与余成言兮，懊悔遁而有他。余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。余既滋兰之九噬兮，又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮，愿埃时乎吾将刈。虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。众皆竞进以贪欲兮，凭不厌乎求索。羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。忽驰鹫以追逐兮，非余心之所急。老冉冉其将至兮，恐修名之不立。朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。苟余情其信垮以练要兮，长颔亦何伤。揽木根以结苣兮，贯薜荔之落蕊。矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之春吾法夫前修兮，非世俗之所服。虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则。长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。余虽好修娉以鞅羁兮，骞朝碎而夕替。既替余以蕙缠兮，又申之以揽苣。亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。众女嫉余之蛾眉兮，谣逐谓余以善淫。固时俗之工巧兮，W规则而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。帏郁邑余伟像兮，吾独穷困乎此时也。宁滥死以流亡兮，余不忍为此态也。鹫鸟之不群兮，自前世而当然。何方圜之能周兮，夫孰异道而相安？屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。伏清白以死直兮，固前圣之所厚。悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。回朕车以复路兮，及行迷之未远。步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。进不入以离尤兮，退将复修吾初服。制菱荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。民生各有所乐兮，余独好修以为常。虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩！女婴之婵媛兮，申申其詈予日：“鲸婢宜以亡身兮，终然欢乎羽之野。汝何博喜而好修兮，纷独有此娉节？餐箓施以盈室兮，判独离而不服。”众不行户说兮，孰云察余之中情？世并举而好朋兮，夫何茕独而不予听？”依前圣以节中兮，喟凭心而历兹。济沅湘以南征兮，就重华而陈词：“启九辨与九歌兮,夏康娱以自纵。不顾难以图后兮，五子用失乎家巷。（注3）羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐。固乱流其鲜终兮，混又贪夫厥家。浇身被服强圉兮，纵欲而不忍。日康娱而自忘兮，厥首用夫颠陨。夏桀之常违兮，乃遂焉而逢殃。后辛之殖酶兮，殷宗用而不长。汤禹俨而祗敬兮，周论道而莫差。举贤才而授能兮，循绳墨而不颇。皇天无私阿兮，览民德焉错辅。夫维圣哲以茂行兮，苟得用此下土。瞻前而顾后兮，相观民之计极。夫孰非义而可用兮？孰非善而可服？陌余身而危死兮，览余初其犹未悔。