晋剧渊源及发展史浅谈.docx

晋三三R发融浅i炎摘要：晋剧是我国山西的一个占老地方剧种，根据相关的记录，山西的本土剧种共有52个，大的剧种主要有上党梆子、北路梆子、南路梆子、中路梆了等，其中中路梆子就是所谓的晋剧。本文主要梳理了晋剧的渊源和发展历史，可以将其分为起源阶段、清末发展阶段、民国发展阶段和新中国成立后的发展阶段四个阶段。关键词：晋剧；起源；发展阶段作为山西四大梆子之首，晋剧又被称为中路梆子。晋剧的具体起源尚未得到定论，但是经过几百年的发展，晋剧已经成为我国一个重要的地方戏剧种类，至今仍然活跃在我国的戏剧舞台上，是我国一笔宝贵的艺术文化遗产。1晋剧的起源阶段晋剧的起源有三种主要的说法：第种说法认为，晋剧起源于蒲州梆子，蒲州梆子到达北路之后又发展成为北路梆子，由于北部高调对艺人的嗓音有着较高的要求，当时的蒲州梆子艺人对原有的嗓音进行了调整，通过降低嗓音创造了中路梆子。第二种说法认为，中路梆子起源于当地的民啾、土戏和秧歌，并且吸收了蒲州梆子的一些艺术成分，成了中路梆子。第三种说法认为，在蒲州梆子北上之后分化出了北路梆子和中路梆子两种剧种，因此中路梆子就是蒲州梆子经过中路滋生出来的1。从地域上划分，可以将山西分为南、匕、中三路，其中东四处、汾八县和府卜县就是所谓的中路，也就是晋剧的发源地。晋剧出现的时间可以追溯到清朝中晚期，约为清代咸丰年间。在此之前，尚未见到山西中部城乡地区有演出中路梆子的记载。随着道光年间蒲州梆子的夏兴，并经过太原、晋中一带，受到了当时晋商的欢迎，从而开办了一些中路梆子戏班，比较有名的有介休县的吉庆班、平遥县的小平遥班和万和班等。2晋剧的清朝阶段清朝咸丰年间，由于蒲梆开始衰落，导致山西中部地区缺少流行的剧种。在当时的皮影艺人、秧歌艺人、票友和文人的共同组织下，开始创立晋剧这一剧种。到咸丰中后期，以蒲梆的锣鼓经点和音乐为基础，参考中路秧歌的唱腔特点，形成了中路梆子的戏班，并开始演出。到清朝同治年间，新型的中路梆子也在山西开始出现，并受到了广泛的欢迎，于是先后成立了一批有名的晋剧班社，例如四庆班、四星班、四喜班、下聚梨园班、上聚梨园班等。在演出的过程中，这些班社不断相互学习和改进，完善了晋剧的文武场面和唱腔，并引进了其他外地剧种管理摆设的具体方式，晋剧戏班也逐渐走向了规范化。中路籍艺人在戏班中主要担任文武场，其他演员大多来自福州。戏班自负盈亏，不具有商业性质，一般由当地的晋商进行承包。每次演出时将标明承包该戏班的晋商的名号立于台前，从而起到宣传的作用。在山西中路和北路的一些州县，中路梆子的班社逐渐发展成熟，到同治末年已经具备了一定的规模。在清朝光绪年间，中路梆子开始走向繁荣，改变了蒲梆艺人演中路戏的局面。中路梆子的辉煌一直持续到了清末，枳极开展了祭祀戏、还愿戏、求神戏、开市戏、商行系、开光戏、踩台戏等演出活动，并在山西中路的城乡婚丧嫁娶等民俗活动中占据了一席之地，成为了当时山西中路人民群众非常欢迎的民间剧种213晋剧的民国阶段经过了辛亥革命的洗礼，随着社会逐渐走向稔定，中路梆干在短暂的沉寂之后迎来了下一个辉煌，体现出文武齐备、剧H繁多、名伶荟萃、流派扩大、班社林立、百花齐放的辉煌局面，其演出范围也极大的扩展。例如上海、天津、北京等地就出现了唐风剧社和步云剧社两个中路梆子剧社的演出。在这个阶段晋剧开始出现了女角主演，唐风剧社和步云剧社的班主就是盖天红和女艺人丁果仙。由于女艺人演出能够取得更好的经济效益，因此出现了阴盛阳衰的局面。这也造成了晋剧中的一些丑角戏、花脸、武打戏、硬功戏、盔靠戏的失传。对于晋剧来说，这种现象影响了晋剧的表演程式、唱腔和道白，时期逐渐失去了北方剧种的起伏跌宕与激扬奔放的色彩，转向了缠绵、悠扬、婉转的做派，普剧之中宝贵的铿锵特色和阳刚之气也逐渐消解口。在军阀混战时代，山西的经济愈发萧条，艺人思想也逐渐堕落，一些班社发展大不如前，甚至走向了解体的边缘。特别是随着抗日战争的爆发，除了少数晋剧艺人进入了晋察冀、晋绥和太行根据地继承晋剧艺术之外，大部分晋剧艺人都已流散。4新中国成立后的晋剧发展晋剧在新中国成立之后迎来了又一个辉煌的时期。晋剧艺人的社会地位得到了极大的提高，很多改行或流亡的艺人翻新加入到晋剧的行列之中，组成了市级或县级的演出剧团。演出剧团彻底改变了封建时代戏剧社团的陈腐面貌，建立了新型的规章制度。党的文艺方针为晋剧的发展指明了方向，晋剧艺人对一些老剧目进行了改编，并创作了大量的新剧目。为了进一步培养后备力量，还建立了级戏研室和艺术学校，培养了一大批导演、编剧和表演人才。老一辈的晋剧艺术家如郭凤英、牛桂英、丁果仙继续活跃在晋剧舞台上，丁玉英、程玲仙、刘仙玲等晋剧新秀辈出。60年代之后，晋剧舞台上又涌现出了鼓师贾炳正以及冯维忠、马玉楼、王爱爱等晋剧新秀，上演的剧目既有传统剧目，例如金水桥空城计，也有新编剧目，例如一个志愿军的未婚妻、刘胡兰等。文化大革命”时期晋剧走向低潮，直至改革开放之后晋剧才得到了振兴，不仅对旧戏进行了整理，添置了行头，而且也培养了不少年轻演员，创编了一批新戏。史佳花、宋转转等晋剧新秀开始出现，通过结合当时的轻音乐等文艺形式，晋剧的表演艺术得到了创新，同时出现了卧虎令、下河东等新剧目。经国务院批准，晋剧列入了我国第一批国家级非物质文化遗产名录。到21世纪之后，经过十几年的发展，晋剧出现了大繁荣和大丰收，精品剧目层出不穷，甚至出现了“山西戏剧现象二取得了社会效益、经济效益和文化效益的大丰收。5结语晋剧又名中路梆子，起源于清朝中晚期，是我国山西地区的一个地方剧种，也是我国宝贵的非物质文化遗产。通过梳理进去的渊源和发展历史，我们能够看到晋剧的百年发展之路。相信晋剧在未来能够获得更好的发展前景，走向文化振兴。参考文献：曹娅丽.从格萨尔史诗到音画诗剧以赛马称王戏剧表演为例.民族艺术研究，2014(06).2李城.昂家庐剧戏班的田野考察兼论地方戏曲艺术生存与发展的动力特征.沈阳大学学报(社会科学版)，2015(01).3王伟.海丝寻梦：闽南戏曲的光影之忆民族艺术研究，2015(03).