浅谈许嵩歌词中的积极修辞现象.docx

目录论文摘要1关键词1一、许嵩歌词中辞格的运用1一比喻，生动形象1二引用，内涵丰富2三拈连，自然顺畅3四对比，意境深远4五夸张，宣泄情感5六复叠，语调和谐5七反复，表达强烈6八排比，抒情哀婉7九顶真，环环相接8十倒装，强调突出8二、许嵩歌词中的其他特点9一引用诗词，古今结合9二混搭现象，别出心裁10三取名独特，张扬个性10小结10参考文献10浅析许嵩歌词中的积极修辞现象【摘要】：许嵩，作为网络歌手而被人们所熟知，素有“鬼才之称。而他更是名创作型歌手，其所唱歌曲大多数是自己所作。歌词，一般是指歌曲中的文词局部，是词作者借助文字来表达自己的情感，诉说自己的故事，并引起听唱者的共鸣，具有一定的艺术感染力。许嵩所作的的歌词就以其独特的魅力俘获了无数人的心。其所作歌词内容广泛、形式独特、思想新颖，既有古典与潮流的结合，也有个性鲜明的张扬。语言直白而简洁，情感忧而不伤，思想叛而不逆，形成其独有的“许氏”风格。其中，辞格的运用灵活多变，尤为突出。本文将从其多样化辞格的运用的角度出发，分析许指歌词中的积极修辞现象，总结其歌词中形成的其他特点，旨在探讨积极修辞在许嵩创作的歌词中发挥的作用。【关键词：许嵩；歌词;积极修辞;其他特点。一、许嵩歌词中辞格的运用积极修辞多表达在多种辞格的运用，它是以生动的表现生活体验为目的，表达方式是具体的，体验的，带有情感性的。在许嵩的歌词中，比喻、反复、拟人等辞格运用自如，并以其独特的意象和陌生化语句使其歌词呈现出别样的艺术特点，受到广阔青年人的追捧。下面就对许嵩歌词中辞格的运用一一进展分析。一比喻，生动形象比喻，俗称为打比方。是指“思想的对象同另外的事物有了类似点，就用另外的事物来对比这思想对象。(注1)1O就是把一物比作另外一物。比喻在歌词中的运用是极为常见的，词人借以表达感情，将抽象的事物具体化，让听歌者可以更好地感受。许嵩在歌词中主要运用了明喻、隐喻、借喻，其中明喻占大局部。1、明喻明喻，即“甲如同乙”，是本体、喻词、喻体同时出现，喻词多为：“好似、如同、仿佛”等系列词。在许嵩歌词中出现大量的明喻。例(1)：落地窗上好似已经蒙上厚厚的雾气/刚倒的一杯热水/凉了/像极了我和你？降温？将热水到凉水的过程比喻成男女之间的关系，由初始的热烈到分开后的冰冷。描写了人与人之间的关系的转变只在一瞬间。运用的十分贴切。例(2):有些爱像断线的纸莺/结局悲余手中线/有些恨像是一个圈/冤冤相报无了结？半城烟沙？这里把“爱和”恨分别比喻为“断线纸鸯与“一个圈。纸莺已脱离线而去，爱也早已不在，空留一丝断线在手中，表现出深深的眷恋感。没完没了的恨那么像缠绕的圈，剪不断、理不清，浓浓的离愁被描写的淋漓尽致。2、隐喻即暗喻，相当于“甲就是乙。本体、喻体同时出现，用“是、成为、变为等系列词代替“好似”等系列词。许嵩歌词中局部运用到了该修辞手法。例(3)：你已成风/幻化的雨下错了季候？城府？把人比作风，形成的雨下错了季节。比喻的形象生动，似乎在责怪别人在不恰当的时候做了不正确的事。给听者留下了想象空间。例(4)：暖色的梦变冰凉的枷锁？灰色头像?/当这所有的一切变成一组无解的方程？七号公园？把“梦”比作”枷锁，把“一切比作“无解方程。这种比喻较为新颖，前者描写了一对恋人对未来的美好向往因分手而破灭。温暖的梦瞬间成冰冷的枷锁，充满遗憾。后者仍是描写恋人分手的场景，过往的一切事情现在成为了一组无解的方程，没有明确的答案。一场无疾而终的恋爱总是充满遗憾的。3、借喻借喻比隐喻更进一层，本体和喻词都不出现，直接用喻词代替本体。借喻的使用在许嵩歌词中出现的较少。例(5)：我的精神世界绝不能被蚀成废铁？我们的恋爱是对生命的严重浪费？喻体是指“废铁，本体是指没有出现的“已经没有感情的恋爱。虽然没有了爱却依然在一起，因为责任。同时告诉我们，要对自己的感情负责，一旦承受就该好好珍惜。例(6)：天空倒挂着一轮寂寞迅速下降？朝舞？喻体是指“寂寞的心，本体指未写出的“月亮"。冷冷的孤月总会让人感到寂寞。在这里许嵩想表达的是自己在音乐道路上遇到的一些阻碍，一些困扰。理想不被理解，倔强的自己不愿认输但现实很残酷，独留下孤独的月亮和自己寂寞的心。二引用，内涵丰富引用分为明引法和暗用法,许嵩歌词中主要使用的是暗用法,且大多引自古代的名诗词。暗用法是指并不说明引自哪里，直接用引用语代本文。引用的运用使得歌词的内涵更为丰富,更具美感。例（7）：桥边红药叹夜太漫长？庐州月？“桥边红药”一词引自姜夔的?扬州慢?：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。其中二十四桥又称红药桥，源于附近盛产红芍药花。“红药指的就是红色的芍药花。桥边的红芍药花，仍年复一年地绽放着，却不知为谁而开。这句话赋予了红药人的气息，同样是借景抒情。将女子思念爱人的哀怨之情委婉的表达出来。更为巧妙的是许嵩将古诗词进一步的化用，显得更为独特。例（8）：金戈铁马/替谁争天下/一将成万骨枯/多少白发送走黑发？半城烟沙？“金戈铁马、“一将成万骨枯“分别化用了辛弃疾?永遇乐京口北固亭怀古？中“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。和唐代曹松？己亥岁？中“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。的词句。许嵩将两者巧妙的结合，毫无违和之感。歌词中为我们展现出百姓备受战争带来灾难的场景。同时为这首爱情歌曲添上悲壮的色彩，一扫缠绵的姿态。例（9）：太多的伤/难诉衷肠/叹一句当时只道是寻常？庐州月？该句那么引自纳兰性德的?浣溪沙?:“谁念西风单独凉，萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。本是纳兰性德纪念亡妻而作，表达无尽的思念。这里被用来描述对与恋人那段美好时光的思念，当时只是寻常的事情，至今思来是那么美好，只剩下无穷的思念与悔恨。告诫人们要珍惜眼前的幸福，不要失去后才叹道：当时只道是寻常。许嵩歌词中也出现了明引法，即指明引自哪里。例（I0）：三月三/小三去登山/上山又下山/下山又上山/登了三次山/跑了三里三/出了一身汗/湿了三件衫/小三山上大声喊/离天只有三尺三（选自民间传统绕口令？小三登山？）？别碰我朋友？这已指明选自民间传统绕口令?小三登山？，歌词中插入该绕口令，增强内容的趣味性,唱起来十分押韵，且节奏感很强。三拈连，自然顺畅拈连指的是“甲乙两项说话时，趁便就用甲项说话所可适用的词来表现乙项观念2（注2）o许嵩歌词中出现的较少，但有所运用。例（11）：爱走了/心走了/你说你要走了；天灰了/雨坠了/视线要模糊了？如果当时？前者拈连的使用还属于逆式拈连，本是你走了带走了心，爱也随之而去。后者是由“天灰拈来“雨坠很自然的拈来了“视线模糊，因为下雨的天更增添分手后伤心的心情。词间透出的都是分手后的状态，写得很自然顺畅。例（12）：江水悠悠/我心悠悠？你假设成风？将江水悠悠的自然状态巧妙的运用到人的心情上，借用江水起伏不定的状态，来表现自己面对暗恋多年的女孩时，忐忑不安的心情。四对比，意境深远对比分为拟人（即把物比作人）、拟物（即把人比作物），在许嵩歌词中，拟人的使用占主要局部。将人的情感与行为赋予事物，使歌词的意境充满活力，更具优美之感。例（13）：墙角散落的花瓣/张牙舞爪的藤蔓/诉说了喧嚣弥漫/叫时光打散？寻风新小样？赋予了静止的生物鲜活的生命，”藤蔓可以“张牙舞爪，可以张口“诉说，借植物表达对这喧嚣世界的不满。拟人的使用让歌曲的内涵更为的深刻，人与物相互融合，意境也更为深远。同样的例子还有：例（14）：残朵停顿呼吸渗入大地没人注意?玫瑰花的葬礼?/血腥的风放肆嘲笑漫天的黄叶？内线?/白堤柳帘垂泪好几遍?断桥残雪？这些精彩语句的描写，使得歌词内涵更为的丰富，语言更加优美，意境也更为深远。静止的生物都具有了生命，展现的画面鲜活、具体可感。更为独特的是连续拟人的使用。例（15）：花谢的季节悲伤躲在身后/静静体会榻榻米上的温柔/凋谢的向日葵还傻傻等候/也许默默等待我说句挽留/花开的季节麻木渐渐渗透/喃喃自语早已别无奢求/七月北海道花儿日渐消瘦？北海道花季？许嵩独具匠心，大胆的使用了连续拟人的修辞方法。含蓄的表达了对北海道花季的不舍和留念，以及分手后对恋人的不舍。将自己的心情赋予事物，表达不会过于苍白，而显得意韵无穷。五夸张，宣泄情感“说话张皇夸张过于客观的事实"3（注3）,叫做夸张辞。这种用法旨在抒发宣泄主观的情感，借用这种方式，情感的表达更为顺畅。许嵩用起来十分得心应手。例（16）：星光飘落你肩膀/美丽白发三千丈?幻城？星光怎能如落叶般飘落，白发怎可长达三千丈，这忽略事实的夸张，营造出了一幅唯美的画卷。一位遗世而独立的美丽女子，柔柔的星光笼罩着她，即使披着一头白色的头发，却无损她的美丽。例（17）：十月秋天不断的落叶/枯叶堆砌遮天？圣所菲亚教堂?/我已等过花开满楼/你若何还不归/等过秋凉星转百斗/已物是人非/我已等过残烛流泪/你若何还不归/等过白雪覆盖黑色的眉？花满楼？前者是对秋天萧瑟景象的描写，夸张的运用更突显秋天的萧瑟悲凉。后者的夸张更为的明显深刻，描写痴心的人苦苦等待恋人，却一直没见到他的身影。深深地期盼，也透出浓浓的失望。哀怨之情表达的十分顺畅。六复叠，语调和谐复叠是指“同一的字接二连三地用在一起"4（注4）。包括复辟和叠字。在歌词中的运用具有增强节奏感、加强感情表达的作用。是借声音的反复增强语感，使语调更加和谐。1、复辞复辞是指重叠时词与词之间是间隔的，或相连接但意义不一样的。在许嵩歌词中表达的是词的反复。例（18）：我思念/别思念/思念也回不到从前?素颜？通过对“思念”这一词的重复，使情感的表达更为的清晰，不要对过去的事情过于思念，因为那早已消失不见。遗憾之情跃然纸上。2、叠字许嵩在歌词中主要运用的是叠字,或者称为叠词。指的是词或字是紧相连接且意义相等。例（19）:厚厚的雾气/渐渐的平缓?降温?/慢慢的变老/静静体会/默默等待/渐渐渗透/傻傻等候？北海道花季?/声声催天雨/涓涓心事/月影憧憧？清明雨上？3陈望道?修辞学发凡?，复旦大学出版社，2008年版，第104页。这里叠字的使用属于单纯的AA式，“厚厚、渐渐、慢慢、静静、默默、傻傻、声声、涓涓、憧憧都是属于该式的运用。歌词中还有常见的AABB式运用。例（20）：爱情的甜蜜痛苦/记得清清楚楚/反反复复/看不清前路?看不见的风景?/总有斑斓的蜻蜓/来来往往飞行/阴影下的小狗/安安静静呼吸/清澈的小河/弯弯绕绕？秋千坠？“清清楚楚、反反复复等一系列叠字的使用突出了情感的主旨，前者是对爱情甜蜜痛苦的追忆，后者是对美好童年的思念。AABB式叠字的使感情的表达更为浓烈，唱起来也很具节奏感。歌词中有少量AAB式和ABB式的运用。例（21）：我很喜欢和你做做伴/听听歌聊聊天就很愉快？我很喜欢?/乌鸦哗啦啦飞过/残羽衰落在草坪上充满怨恨？布拉克小调？/黑朦朦的天空正下着雨？看不见的风景？）/阳光下懒洋洋?墨尔本晴？这些叠字的使用将人的放松的姿态很自然的表现出来，“做做伴、听听歌、聊聊天、哗啦啦等都是我们平常所熟悉的字眼，通俗易懂。其中，特殊的AAB式的运用是许嵩创造的独特手法。如“乱乱唱”、"紧紧凑、“愁愁笑。独特的手法，带来陌生感的同时，也带给欣赏者耳目一新的感觉。更表达了作词者的创造能力。另外，许指歌词中还出现了单纯的词的重叠，增强节奏感，富有新奇感。例（22）：忙忙忙/忙出个什么所以然/地球离了谁都照样公转自转/叹叹叹/弹指一挥人生苦短/终点不明沿途风景要好好看？河山大好？河山大好，风景无限，不要把自己看得过重，时光有限，空闲时应该出去走走。不要“忙忙忙"最后只剩"叹叹叹。例（23）：我我我深呼吸/这里狗吠不安静/为为为人民币卖命/哪里都没有你容身地？别咬我？“我我我”为为为这单纯的词的重叠的用法，在增加新奇感的同时，更显词作者愤怒的心情，挖苦那些损害别人利益，为自己谋取暴利的小人。七反复，表达强烈反复是指“同一的语句，一再表现强烈的情思5（注5）。歌词中表达的是句的反复。可分为两种：连接反复和间隔反复。在许嵩歌词中主要出现的是间隔反复。即一样的句子出现重复，中间被其他句子隔开。例（24）：我真的不想不想小河变成大楼/我真的不想不想单纯变成冷漠？秋千坠？通过对“不想不想的反复表现出词作者不愿不舍的心情，也反映出现今的一种社会现象，昔日的小河变成了大楼，纯真的年代如今却染上了冷漠。人与人之间的隔膜越来越深，情感也冷漠起来。所以对过去那个有小河的年代分外的思念。例（25）：她只是我的妹妹/妹妹说紫色很有韵味/她只是我的妹妹/我在担忧你是否误会/她只是我的妹妹/对这个解释你无所谓/我没有思想准备/看到你身旁还有一位/不知道他是谁？多余的解释？歌词中反复出现“她只是我的妹妹，是向自己的恋人解释，这只是个误会。“我努力想解释，表现出想说却不知该若何去说的矛盾心理，只是在那重复着“她只是我的妹妹"，但结果很惋惜，“我”的解释显得很多余。句的反复在歌词中出现的较多，在?叹服?、？断桥残雪?等多首歌词中都有出现。另外，段落的反复几乎出现在每首歌中。许常作的?南山忆?、？乱乱唱？、？庐州月？、？微博控?等歌词中那么明显表现出段落的反复给歌曲整体带来的影响。例（26）：我们小时候吹着暖的风/暖暖感觉着/感觉着路边熟悉的棉花糖味道/小小巷变了多少/小时针走了多少/孩子长大多少？乱乱唱？这段话出现在第一段落，在第二段落有所重复。这属于段落的反复。通过反复的哼唱，彰显了歌词的主题，抒发了词作者对小时候的那些美好时光分外的思念之情。和欣赏者一起品味那些逝去的童年美好时光。八排比，抒情哀婉排比指的是“同范围同性质的事象用了构造相似的句法逐一表出的"X注6）修辞方法。排比的使用可增强语言气势，读起来琅琅上口，给人感觉很有力量。在歌词中的运用也是如此，让欣赏者感受到有一股强大的力量蕴藏其中，唱起来也格外上口，易于记忆。但在许嵩歌词中，却是借排比抒哀婉之情。例（27）：乘一叶扁舟/入景随风/望江畔渔火;转竹林深处/残碑小筑/僧侣始复诵；苇岸红亭中/抖抖绿蓑/邀南山对酌？南山忆？例（28）：雁南飞/前方的路惹得人憔悴；落叶坠/心底何时才能浪里推；百花美/没有你的红颜也是醉?花满楼？这两处排比的使用给欣赏者呈现了两幅唯美的画卷，其中一些词的使用更是透出了悲凉之感。这里是借排比抒哀婉之情，这或许是词作者受江南之地的影响，写出来的东西很细腻,夹杂着些许悲凉，更能打动人心。（九）顶真，环环相接“顶真是用前一句的结尾来做后一句的起头,使邻接的句子头尾蝉联而有上递下接趣味的一种措辞法7（注7）。可以取得环环相扣、表意紧凑的效果。在许嵩的歌词使用顶真最为明显的是歌曲？烟花笑？。例（28）：埃斯库罗斯的月光七千哀示法度/法度隔绝秦岭以北孤绝万里的冷酷/冷酷破晓三月晴天姑娘与秋千的满足/满足的心儿执着静静悄悄等待熟悉脚步？烟花笑？顶真的使用使歌词内容衔接的十分严密，环环紧扣，上递下接，富有趣味性的同时，演唱起来也十分顺畅。（十倒装，强调突出“话中特意颠倒文法上、逻辑上普通顺序的局部8（注8）称作倒装辞。它可分为两类：随语倒装、变言倒装。前者只是语次或语气上的颠倒，不涉及思想条理和文法组织。后者也是颠倒顺序，但往往涉及到想条理和文法组织。许嵩在歌词中往往会将句法成分颠倒，以取得强调突出的作用，也以其新颖的形式吸引着欣赏者。所以属于后者变言倒装。歌词中多为定语、状语后置，也有宾语前置的运用。例（29）：把你最爱的歌来轻轻唱。？清明雨上?/真的好美丽/那天的烟花雨？玫瑰花的葬礼？前者的普通顺序应是：“轻轻唱你最爱的歌；后者的普通顺序应是：“那天的烟花雨真的好美丽。两者都是将宾语前置，强调突出谓语局部。让人更容易抓住词作者所传达的东西。例（30）：但是我没有好好过过一天自从你离开?渲染离别?/和你远行去海边?粉色信笺?/迷路了在这城市的森林?两种悲剧？这三首歌词都属于状语后置，普通顺序分别为：“自从你离开我没有好好过过一天"：7陈望道?修辞学发凡?，复旦大学出版社，2008年版，第173页。8陈望道?修辞学发凡?，复旦大学出版社，2008年版，第175页。“和你去海遥远行；”在这城市的森林迷路了。把状语置于主语后，突出了中心语，“你离开、“去海边”、”城市的森林”。语言简洁，意义明确。例（31）：你穿着公主裙/纯白又美丽？渲染离别？该例属于定语后置，普通顺序为：你穿着纯白又美丽的公主裙。意义与上述例子相似,都是为突出中心语，意义明确，语言简洁。许嵩在创作歌词时，将各种修辞手法运用自如，恰如其分。使歌词内涵丰富，感情表达自然顺畅，也易与欣赏者到达共鸣。这是其受到追捧的重要原因。多样化辞格的运用为其歌词增添荣耀，也形成了独特的“许氏风格。下面对其歌词中的一些特点进展简要的总结。二、许嵩歌词中其他特点一引用诗词，古今结合许嵩歌词中有大量的引用诗词，有的是进一步化用。形成了一批“中国风的歌曲，深受群众喜爱。如：？庐州月？、？半城烟沙？、？断桥残雪？、？花满楼？、？雁南飞？、？尘世美？、?如果当时?等等。说起“中国风歌曲当然会想到周杰伦，但他的歌词大多来自方文山之手,而许常大多是自己自编自唱的，这点颇让人敬仰。首先来看看?庐州月？。例（32）：桥边红药叹夜太漫长/叹一句当时只道是寻常前者化用于姜夔?扬州慢？，后者那么引用了纳兰性德的词。此例已提过，不再赘述。例（33）：莺飞草长这里是化用了高鼎的?村居？：“草长莺飞二月天，他在运用中成心将顺序颠倒，音律感更强。再来看看?半城烟沙？。例（34）：有些情人苦难回绵窗间月夕夕成玦这句是出自纳兰性德的?蝶恋花？“辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦。许指似乎对纳兰的词颇为钟爱。其中，许常巧妙的将“昔昔改为了“夕夕，这两个词意思一致,后面一个相当于是白话文，许嵩将古词翻译了一下，更易理解。下面是?尘世美？。例（35）：微雨过小荷翻/相看两不厌前者出自是苏轼的?玩郎归初夏？：“微雨过，小荷翻，榴花开欲然此处引用是为营造出一种轻松愉悦的气氛。后者引自李白的?独坐敬亭山？：“相看两不厌，唯有敬亭山。诗人李白是用来写山景的，许嵩却借此描写恋人相望的景象，十分巧妙。对诗词引用的远不止这些，在此就不一一举例了。许嵩歌词中大量的引用古诗词，表达出词作者的文化底蕴之深厚。而且不只是单纯的引用，还有进一步的化用，运用的十分贴切，也使歌词的内涵更加丰富，更易打动人心，引起共鸣。（二）混搭现象，别出心裁在衣服流行混搭的时候，许常将此也活川到歌词的创作中。其中有中英文混搭，说唱混搭，有意义的词与无意义词的混搭。这三者在歌曲？墨尔本，晴?中同时出现，算是独创的一种用法。（三）取名独特，张扬个性不管是专辑名称，还是歌曲的名称，都有其独特之处。像专辑名称？自定义?、？寻雾启示?、？苏格拉没有底?等，听上去十分新颖。其中?寻雾启示?，初听到“寻雾启示这个名字，会认为是寻物启事。这个名称很有哲理性，我们都在迷雾中寻找着自己前进的方向，历经坎坷才会获得人生启示。显然是经过深思熟虑后才定下的名称。像歌曲名有风格诡异的?胡萝卜须?、？敬酒不吃?、？拆东墙?，属于反响社会现实之作。还有婉约淡雅的?千百度?、?庐州月？、？半城烟沙？“中国风极浓的佳作。取名称是一件较费心的事，既要符合想要表达的情感，又要不落俗套。许嵩显然做很成功。结语好的歌曲可以愉悦身心，舒缓心情。除了好听的旋律，歌词发挥的作用是无可替代的。相对于那些糟糕的口水歌，歌词的内容不堪入耳。所以需要有内涵，有个性的词作者去创造有价值的歌曲供人们欣赏。而许嵩正是这样优秀的词作者之一。通过对许嵩创作的歌词积极修辞现象的分析中，可以发现许嵩的歌词作品中辞格的运用是丰富多样，灵活多变，营造出独特的意境，具有强烈的艺术感染力，形成特有的“许氏”风格，获得广阔青年的热爱与追捧。所以，歌曲的通俗性、共赏性、情感表现及其风格与其丰富的积极修辞的运用密切相关。许嵩歌词创作上的成功与积极修辞的运用同样息息相关。而歌词作为一种特殊文体，相信对其研究也会日益受到关注，成为语言学研究的一个新方向。参考文献：(2)百度百科许指相关介绍(3)杨欢?试析许嵩歌词中的修辞运用？百度文库(4)?许嵩歌词全集整理？百度文库(5)博客?许嵩歌词中的诗词典故？，huamia音乐-娱乐-西祠胡同2011.8.25(6)田甜?浅析方文山歌词的修辞艺术?，陕西师范大学文学院2011.04