论《金瓶梅》中人物的“五短身材”.docx

论金瓶梅中人物的“五短身材，一、金瓶梅中的“五短身材”人物金瓶梅在描写人物身材时，特别喜欢用“五短身材”一语。“五短身材”一般指“四肢和躯干短小的身材如果四肢和躯干都短小的话，该人应该是比较矮小的，可能长得又矮又瘦，也可能长得又矮又胖。无论是哪一种情形，都不大符合中国传统的审美观念。从中国传统的审美观念来看，人们称赞男性往往用“高大”“威猛”等词语。如诗经兔置有“赳赳武夫，公侯干城”，诗经简兮有“硕人俣俣，公庭万舞”等210,“赳赳”指健壮威武，“俣俣”指“大而美”。诗经硕人有“硕人其顽，衣锦黑衣”，诗经关雎有“窈窕淑女，君子好逑”等275,“窈窕”“顽长”等大都是称赞女性身材的。金瓶梅以前的章回小说中，正面的男性主人公也往往身材高大，如三国演义中的关羽、张飞，水浒传中的武松、鲁智深等（1）明末清初的才子佳人小说中的男主人公，相貌一般比较清秀，女性化的色彩比较明显。一般情况下，无论是男性还是女性，“五短身材”者会被认为是比较丑的。金瓶梅中的人物，“五短身材'者比较多，但是“五短身材”者长得并不丑。西门庆的一妻五妾中，就有三人是五短身材，分别是吴月娘、李瓶儿和孙雪娥。孙雪娥：金瓶梅第九回，潘金莲刚刚嫁入西门庆家，就见到了孙雪娥，“约二十年纪，生的五短身材，有姿色”“第四个孙雪娥，乃房里出身。五短身材，轻盈体态，能造五鲜汤水，善舞翠盘之妙”3。至于孙雪娥的其它方面，则没有具体描写。到了第七十五回，如意儿又再次提到孙雪娥，“倒是他雪姑娘生的清秀，又白净，五短身子儿，这几处提到孙雪娥时，都注意到了她的五短身材，但是她的五短身材给人的印象不是丑陋、矮小，而是有姿色”“轻盈体态”“清秀”“白净”等，这也是孙雪娥能够从一个陪嫁的Y环跃升为西门庆小妾的重要原因。孙雪娥的身材，大概属于又矮又瘦型的。李瓶儿：金瓶梅中两次写到李瓶儿的身材，先写了吴月娘眼中的李瓶儿，“生的五短身材，团面皮，细湾湾两道眉儿，且自白净，好个温克性儿”（第十回）；又写了西门庆眼中的李瓶儿，“人生的甚是白净，五短身材，瓜子面皮，生的细弯弯两道眉儿”，西门庆一见“不觉魂飞天外，魄散九霄”（第十三回）。这两处对李瓶儿身材的描写是一致的，在脸形方面则有团面皮”和“瓜子面皮”之分。当然,吴月娘是从远处看到的李瓶儿，西门庆则是与李瓶儿撞了个满怀时看到的李瓶儿，当以西门庆对李瓶儿的描述更为准确。李瓶儿的五短身材是与“白净”“细弯弯两道眉儿”联系在一起的。皮肤白皙和眉毛弯弯，是当时女性之美的重要标志，这也是西门庆一见到她就“魂飞天外，魄散九霄”的重要原因。李瓶儿嫁给西门庆后，不久就成为西门庆妻妾中最受宠爱的一个。吴月娘：吴月娘虽然出场较早，但是开始只写到她“生的面若银盆，眼如杏子，举止温柔，持重寡言”（第九回），并没有写到她的身材；直到第七十六回，才通过任医官的视角写到吴月娘的身材，“五短身材，团面皮儿，黄白净儿，模样儿不肥不瘦，身体儿不短不长”；第九十回则写到了李衙内眼中的吴月娘，“一个五短身材，是他大娘子吴月娘；那个长挑身材，有白麻子的，是第三个娘子，姓孟，名唤玉楼，如今都守寡在家”。如果我们把吴月娘的“面若银盆”与“五短身材”联系起来，吴月娘应该长得又矮又胖。金瓶梅中的孟玉楼是“长挑身材，粉妆玉琢”（第七回），潘金莲是“纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵”（第九回），她们两人的身材应该比较相似，都较为苗条；而李娇儿“肌肤丰肥，身体沉重”（第九回），应该属于体态比较丰满的一类。西门庆家伙计贲四的妻子贲四嫂，也是“五短身子，穿绿段袄儿、红裙子，勒着蓝金绡箍儿，不搽胭粉，两个密缝眼儿，一似郑爱香模样”（第七十四回）。后来，西门庆与她发生了性关系（第七十七回、第七十八回）。西门庆家仆人来爵的媳妇惠元，“生的五短身材，瓜子面皮儿，搽胭抹粉，施朱唇,缠的两只脚趟趟的”（第七十七回）。西门庆与她也发生了性关系（第七十八回）。可见，在西门庆的妻妾以及西门庆周围的女人中，“五短身材”的女人还是挺多的。这些女人大多长得颇有姿色，有的还颇得西门庆的宠爱。除了西门庆的妻妾和仆人，金瓶梅还写到了几个五短身材的女人。如乔五太太“生的五短身材，约七旬多年纪，戴着叠翠宝珠冠，身穿大红宫绣袍儿，近面视之，鬓发皆白”（第四十三回）；陈经济再娶的妻子葛翠屏，也是“五短身材，瓜子面皮，温柔典雅，聪明伶俐”（第九十七回）。金瓶梅中的男人，也有三人是五短身材。一个是江湖医生蒋竹山，“生的五短身才，人物飘逸，极是个轻浮狂诈的人”（第十七回）：一个是西门庆家的伙计韩道国，“其人五短身材，三十年纪，言谈滚滚，相貌堂堂，满面春风，一团和气”（第三十三回）；一个是泰山碧霞宫中的道士石伯才，“约四十年纪，生的五短身材，三溜髭须，明眸皓齿”（第八十四回）。金瓶梅中这三个五短身材的男人，给人的印象或是人物飘逸”，或是“相貌堂堂”，或是明眸皓齿"，从外貌来说，都不算丑陋；但是从人品来看，三人都比较差。蒋竹山借给李瓶儿看病之机勾引李瓶儿，并说西门庆“家中不算Y头，大小五六个老婆,着紧打倘棍儿，稍不中意，就令媒人领出去卖了。就是打老婆的班头，坑妇女的领袖”（第十七回）。他的劝说使李瓶儿改变了主意，决定招赘蒋竹山，并拿出钱来让他开药铺。而韩道国“言过其实，巧于词色，善于言谈。许人钱，如捉影捕风：骗人财，如探囊取物。因此街上人见他是般说谎，顺口叫他做韩道国”（第三十三回）。韩道国在日常生活中经常说谎、骗钱。在得知妻子王六儿与西门庆勾搭成奸后，他不但没有生气，反而鼓励妻子说：“等我明日往铺子里去了，他若来时，你只推我不知道，休要怠慢了他，凡事奉他些儿。如今好容易撰钱，怎么赶的这个道路！”（第三十八回）他为了金钱，竟然鼓励妻子出卖肉体！可见，韩道国夫妇连基本的廉耻之心都没有了。石伯才是个“贪财好色之辈，趋时揽事之徒”。为了巴结殷太岁，他专门“替他赚诱妇女，到方丈任意奸淫，取他喜欢”（第八十四回），也是一个品质恶劣之人。二、金瓶梅中“五短身材”人物的特点如果我们将金瓶梅中的五短身材人物放在中国古代小说发展的大背景下来看，就会发现以下特点：（1）从数量上来看，金瓶梅中“五短身材”的人物比较多。例如三国演义描写了数百个人物，但是没有出现“五短身材”者。三国演义中，有些人物比较矮、丑，但是没有写到他们是五短身材。如张松“生得额头尖，鼻偃齿露，身短不满五尺”（第六十回），曹操见其“人物猥琐，五分不喜”4737-738。庞统才华出众，但是其貌不扬，孙权见他“浓眉掀鼻，黑面短髯，形容古怪”，便“心中不喜”（第五十七回）；刘备初次见到他时,“见统貌陋，心中亦不悦”（第五十七回）4703.如果与刘备的身长八尺、关羽的身长九长、曹操的身长七尺等相比，张松的身材“不满五尺”，很明显是比较矮的。庞统只是容貌较丑，并未提到他的身材情况。水浒传中有两个人物是五短身材。一个是林冲的朋友陆谦，“五短身材，白净面皮，没甚髭须，约有三十余岁”（第十回乂5134；一个是清风山王英，“为他五短身材，江湖上叫他做矮脚虎”（第三十二回）54350水浒传中的武大郎虽然“身不满五尺，面目生得狰狞，头脑可笑，清河人见他生得短矮，起他一个浑名，叫做'三寸丁谷树皮'”（第二十四回）5307,但是没有说他是五短身材。陆谦为了巴结、奉承高俅父子，不惜卖友求荣，设计陷害林冲，是一个人格卑贱的小人。王矮虎虽然是梁山英雄之一，但是他十分好色，无论是武艺，还是人品，在水浒英雄中都算不上出色。封神演义中的土行孙“原来是个矮子，身不过四尺”，武艺十分高强，但是未提到他是五短身材。林兰香虽然写到了燕梦卿、林云屏、宣爱娘、任香儿、平彩云等女性，但是大多没有具体描写她们的身材，只写到了平彩云“曲眉丰颊，雅步纤腰”（第十回）。男性人物中，只写到了耿朗“圆圆白白面皮，疏疏朗朗眉目，高高大大身材，端端正正举止”（第三回）6,其他人物如公明达、赫连照、季狸等，都没有写到他们的外貌。金瓶梅中明确写到“五短身材”的人物就有十人，其所占的比例是很高的，在古代章回小说中也是罕见的。从性别上来看，金瓶梅中“五短身材”的女性比较多。金瓶梅中十位“五短身材”的人物，女性多达七位，男性只有三位。三国演义中女性人物很少，有些女性人物即使在小说中发挥了重要的、不可替代的作用，对于她们容貌的描写也比较少。如貂蝉是王允实行“连环计”的关键人物，但是对于貂蝉的外貌只用了“年方二八，色伎俱佳”来形容；董卓见到貂蝉时，也只用了一词一诗的套语来形容（第八回）。对于貂蝉具体长得如何，她如何凭借自己的美貌让董卓、吕布两人神魂颠倒，读者们仍然不太清楚。周瑜欲以孙权之妹为美人计来幽禁刘备，被诸葛亮识破，未能成功。至于孙权之妹外貌如何，小说也没有交待，只提到她“极其刚勇，侍婢数百，居常带刀，房中军器摆列遍满，虽男子不及”（第五十四回）。再如曹丕所娶袁熙之妻甄氏，只用了“玉肌花貌，有倾国之色”来形容（第三十三回）。可见，三国演义对于女性的描写是比较简单的。即使是在小说中发挥着重要作用的女性，三国演义的描写也是漫不经心的。水浒传中的女性人物也不是太多，但是对于女性容貌的描写大为增加。如阎婆惜初次出场时，就对她有一段韵文描写：花容袅娜，玉质娉婷。髻横一片乌云，眉扫半弯新月。金莲窄窄，湘裙微露不胜情:玉笋纤纤，翠袖半笼无限意。星眼浑如点漆，酥胸真似截肪。韵度若风里海棠花，标格似雪中玉梅树。金屋美人离御苑，蕊珠仙子下凡尘3。（第二十一回）潘金莲出场时，也有一段“眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。玉貌妖娇花解语，芳容窈窕玉生香”（第二十四回）的韵文描写（2）水浒传中的这段韵文描写，在金瓶梅词话中被移植到了第九回，用于潘金莲改嫁到西门庆家以后，吴月娘见到的潘金莲形象。施耐庵、罗贯中著水浒传，人民文学出版社1995年，第309页。潘巧云出场时，也有“轻袅袅身儿，玉纤纤手儿，一捻捻腰儿”等一大段韵文描写（第四十四回）水浒传中潘巧云出场时的韵文描写，在金瓶梅词话中被移植到第二回，用于西门庆眼中的潘金莲形象。施耐庵、罗贯中著水浒传，人民文学出版社1995年，第619页。其他的女性人物，如孙二娘（第二十七回）、顾大嫂（第四十九）出场时，均有一段韵文描写。如果我们考察一下水浒传对于女性人物出场的描写，就会发现，水浒传对于美女的描写都是相似的，包括眼睛、眉毛、头发、嘴唇、金莲、纤腰等等，带有很明显的程式化的色彩，人物外貌的个性化很不明显。水浒传对于丑女的描写也与此相似。金瓶梅对于女性外貌的描写，处于从程式化的描写向个性化描写的过渡阶段。金瓶梅中对于女性外貌的描写，韵文、套语的部分大大减少，个性化的描写逐渐增多。金瓶梅对“五短身材”的女性的描写，打破了人们心目中美女必定“纤腰袅娜”的传统观念，使人们对于女性美的认识更加多元化。美女既可以是纤腰袅娜的，也可以是五短身材的。当然，不可否认的是，金瓶梅对于女性的个性化描写还很不成熟，小说中女性的身材基本上就可以分为两类，一类是五短身材，一类是长挑身材。金瓶梅之后的章回小说，用五短身材来描写女性，特别是美女的仍然不多。例如醒世姻缘传写了众多的人物，只提到了唐侍郎的女儿是“五短身材，黑参参面弹;两弯眉叶，黄干干云鬟”（第十八回）7229,但是在小说中大家都认为她长得并不出众。红楼梦中描写了众多的美女，却没有一个是五短身材的。红楼梦中写迎春“肌肤微丰，合中身材”，探春“削肩细腰，长挑身材”，惜春“身量未足，形容尚小”，凤姐“身量苗条，体格风骚”等等（第三回），警幻仙姑"纤腰之楚楚兮，回风舞雪”（第五回）8。其他的人物，则大多未描写其身材情况。（3）从与西门庆的关系上来看,“五短身材”者颇得西门庆的宠爱。西门庆的妻妾之中，五短身材者较多；与西门庆有过两性关系的其他女性，也多有五短身材的，如贲四嫂、来爵的媳妇惠元。这反映出西门庆多元的性爱取向。西门庆在性爱方面，喜欢新鲜和刺激，因此他的妻妾中既有孟玉楼和潘金莲这种长挑身材的人，又有李瓶儿、孙雪娥、吴月娘这种五短身材的人。他生前念念不忘的何永寿的夫人蓝氏，“生的长挑身材，打扮的如粉妆玉琢”，西门庆“一见魂飞天外，魄丧九霄，未曾体交，精魄先失”（第七十八回）。从中国传统的审美观念来说，人们理想中的美女，往往是“增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤”（宋玉登徒子好色赋）；或者是“稼纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素”（曹植洛神赋乂9,是天生丽质，不胖不瘦，不高不矮，然而这样的美女在现实的生活中太少了，一般人很难遇到。金瓶梅中的西门庆对五短身材的爱好，正反映出人们审美观念的变化，人们不再盲目追求那些缥缈的梦中美女，而是立足于现实，寻找自己喜欢的人。除了身材窈窕的美女，五短身材的美女也受到欢迎。当然，金瓶梅中西门庆的这种疯狂猎艳的行为，是不值得提倡和赞赏的。三、金瓶梅中“五短身材”人物的命运与我国古代命相观金瓶梅在描写人物的时候，首先写人物的身材如何，然后再写具体的面貌，这是符合人们的认识规律的。我们对一个人的第一印象，首先是这个人的高矮胖瘦，然后才是具体的眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴、耳朵等等。金瓶梅的这一写法，反映了作家正在逐步摆脱说书艺人程式化、类型化的描写，人物描写的艺术有了进步。从整体上来看，金瓶梅中三个“五短身材”的男人，品质都不好，甚至可以说是恶劣，这一点与水浒传中“五短身材”的男人有相似之处，但是金瓶梅中众多“五短身材”的女人，特别是像李瓶儿、吴月娘、孙雪娥这样的美女，则是此前章回小说作品中很少出现过的。本文认为，金瓶梅对“五短身材”的美女命运的描写，除了受到此前文学作品的影响，更主要的是受到了我国古代命相观念的影响。金瓶梅的作者是十分熟悉我国古代命相术的，并将其熟练地运用到了人物形象的塑造和故事情节的安排上。例如第二十九回“吴神仙贵贱相人潘金莲兰汤午战”，吴神仙对西门庆及其妻妾进行相面，预言了西门庆等人未来的命运及最终结局，这种预言后来基本上应验了。第九十六回“春梅游旧家池馆守备使张胜寻经济”，水月寺的叶头陀给当时近乎乞丐的陈经济相面，预言他“后来还有三妻之会。你面若桃花光焰，虽然子迟,但图酒色欢娱，但恐美中不美，三十上小人有些不足，花柳中少要行走，还计较些”。众人打趣说：“他还与人家做老婆，他那有三个妻来？”可是，不久庞春梅派人找到了陈经济，把他接到守备府中，还给他娶了个妻子葛翠萍，妓女韩爱姐也爱上了他。叶头陀对陈经济命运的预言，也都一一应验。张竹坡认为金瓶梅第二十九回在结构上具有重要意义，“此回乃一部大关键也。上文二十八回一一写出来之人，至此回一一为之遥断结果，盖作者恐后文顺手写去，或致错乱，故一一定其规模，下文皆照此结果此数人也。此数人结果完，而书亦完矣。直谓此书至此结亦可TIO102。金瓶梅第二十九回在结构上的这种承上启下的作用，主要是通过吴神仙的相面来完成的。金瓶梅对“五短身材”的人物命运的描写，也受到了命相术的影响。我国古代的命相术认为，“五短身材”的人并不一定命运不好，只要身体各部位搭配得当，“五短身材”者也可以位至公侯。例如：五短之形：一头短，二面短，三身短，四手短，五足短。五者俱短，骨细肉滑、印堂明润、五岳朝接者，少卿公侯之相也。虽俱五短，而骨粗恶、五岳缺陷，则为下贱之人也。其或上长下短，则多富贵：上短下长，主居贫下矣。太清神鉴卷四(4)太清神鉴共六卷，收入四库全书子部，术数类。该书作者原题后周王朴撰，四库全书提要认为作者是托名。上海古籍出版社1987年影印文渊阁本第810册，第802页。五短谓头、面、身、手、足，五相俱短也。诀日：五短之人形要小，更须骨细印堂丰。笏门五岳相朝拱，食禄封侯有始终。唐顺之荆川稗编卷六十六（5）荆川稗编被收入四库全书子部,类书类。上海古籍出版社1987年影印文渊阁本第954册，第467页。五短者，象土之形敦短也。圆、实、厚、短，五者俱全，各成一形，皆为土之正形,则主贵也。面圆、头大、厚腹、美肩、美股，皆土厚实之状也。容人、有信、行缓、心安,皆土德性之厚也。一御纂医宗金鉴卷三十四（6）御纂医宗金鉴被收入四库全书子部，医家类。该书是四库馆臣奉乾隆帝之命编纂，是对前代医书的整理和总结。上海古籍出版社1987年影印文渊阁本第781册，第20页。从上面的引文来看，五短身材的人，如果“骨细肉滑、印堂明润、五岳朝接”，是“少卿公侯”之相，将来会有比较富贵的命运：如果“骨粗恶、五岳缺陷”或“上短下长”者，则主贫贱，命运会很不好。按照命相术，五短身材的人，如果“面圆、头大、厚腹、美肩、美股”，则命运较好；性格方面，如果能够“容人、有信、行缓、心安”，则命运较好。金瓶梅中“五短身材”的女人，出身和命运比较好的有吴月娘、李瓶儿、乔五太太、葛翠萍等，出身和命运比较差的则有孙雪娥、贲四嫂、惠元等。我们先来看吴月娘。第九回中提到她“面若银盆，眼如杏子”；第二十九回中，吴神仙给她相面时，再次提到她“面如满月”“唇若红莲:可以看出，吴月娘长得面圆、头大,这是主富贵的面相。从吴月娘的性格来说，她能够与西门庆的五个小妾共处，颇具容人之量，西门庆就称赞说：“俺吴家的这个拙荆，他倒好性儿哩！不然，手下怎生容得这些人”（第十六回）。而“容人”在命相术中也是主贵的。第二十九回吴神仙给李瓶儿相面时，指出她“皮肤香细，乃富室之女娘；容貌端庄,乃素门之德妇”以及“体白肩圆，必受夫之宠爱”。李瓶儿的“皮肤香细”“容貌端庄”“体白肩圆”等，大概属于命相术中“骨细肉滑，印堂明润，五岳朝接者”，是富贵的面相。而西门庆特别喜欢李瓶儿白皙的皮肤，“你达不爱别的，爱你好个白屁股儿”（第二十七回）。从性格来说，李瓶儿在嫁给西门庆以后，面对潘金莲的嫉妒与挑衅，往往选择宽容、退让。如第五十八回，潘金莲因嫉妒西门庆在李瓶儿房里歇了一夜，就打Y环秋菊出气，把秋菊打得“杀猪也似叫"，李瓶儿“只是双手握着孩子耳朵，腮颊痛泪，敢怒而不敢言”，事后她也没有向西门庆告状。再如第三十八回，西门庆本来已在李瓶儿房中，听见潘金莲雪夜弹弄琵琶，“李瓶儿见他这等脸酸，把西门庆博掇过他这边歇了”。另外，李瓶儿对他的Y环迎春、绣春都比较好。可以说，李瓶儿也有“容人”的优点。孙雪娥虽然也是“五短身材”，但是她“体矮声高，额尖鼻小”，而且“唇反无棱，耳反无轮，眼反无神，鼻反不正”，后来“必主凶亡”（第二十九回）。西门庆死后，她与来旺儿私奔被抓住，先是被卖到周守备府做饭（第九十回），后又被卖到洒家店为娼妓（第九十四回），最后自缢身亡（第九十九回），恰好应验了前面的“凶亡”。从性格来说，孙雪娥的性格急躁，她对于潘金莲的受宠十分不满，多次在吴月娘面前告状，导致她和潘金莲、庞春梅等人的关系一直比较紧张，她的“凶亡”结局与她的性格也有着一定的关系。贲四嫂和惠元的最后结局，小说则没有提及。西门庆的妻妾中，李瓶儿虽然死得比较早，但是她生前颇受西门庆的宠爱；吴月娘的儿子孝哥儿虽然出家了，但是战乱之后，吴月娘回家发现“家产器物都不曾疏失”，她“寿年七十，善终而亡”（第一百回）。李瓶儿、吴月娘的命运都还是不错的。吴月娘、李瓶儿、孙雪娥三人，虽然同样是“五短身材”，但是她们的命运却有着很大的差异。金瓶梅并没有完全按照命相术的要求来安排人物的命运和结局，它对命相术的运用还是比较灵活的。四、结语从小说发展史来看，金瓶梅中的美女已经走下神坛，走向世俗，她们不再像此前文学作品中的美女那样作为一种女神般的存在。金瓶梅中的美女，像普通人一样有着自己的喜怒哀乐，她们也会嫉妒，会生气，会粗口骂人，会努力争取与丈夫同房的机会而金瓶梅对于“五短身材”的美女的描写，则突破了以前文学作品中美女必然“腰肢纤细”的观念，反映了作家对现实生活认识水平的提高。另外，金瓶梅对“五短身材”女性命运的安排，又受到了中国古代命相术的影响。