中国钢琴音乐的民族风格探究.docx

中国钢琴音乐的民族风格探究【摘要】中国钢琴音乐主要指运用民族音调、节奏和音响效果等创作的钢琴曲，运用民族器乐曲和歌曲改编的钢琴曲，具有民族气质的原创性钢琴曲。19世纪末期，钢琴音乐开始传入中国，在长期发展中形成了有着民族风格、民族精神的音乐形式。从内容上看，中国钢琴音乐有着浓郁的民族音乐气质、雅俗共赏的音乐风格、真挚浓烈的情感。从形式上看，中国钢琴音乐有着五声为主的调式音列结构、线状为主的音乐思维方式、均衡对称的结构与节奏。【关键词】中国钢琴音乐民族风格民间音乐演奏技法和声钢琴音乐是一种源于西方国家的音乐形式，从欧洲传入中国已有上百年历史。在长期发展中，中国钢琴音乐借鉴了博大精深的民族音乐文化，形成了有着民族风格、民族精神的音乐形式。一、中国钢琴音乐民族风格的形成19世纪末期，钢琴、提琴、和声等西洋音乐传入中国，并逐步为国人所了解和认知。五四运动之后，中国音乐创作开始走向专业化道路，许多音乐家开始尝试西洋音乐创作手法，并创作出许多有着民族韵味的钢琴曲，如赵元任的和平进行曲与小朋友进行曲，肖友梅的新霓裳羽衣舞、沈仰田的钉缸等等。这些音乐作品结构严谨、篇幅较小、和声简单，呈现出鲜明的古典主义音乐风格。在上世纪30年代，中国钢琴音乐的创作手法日渐成熟，其音乐创作接近于欧洲浪漫主义音乐风格，许多钢琴音乐作品细腻生动、精致典雅，描绘了优美的自然景色，抒发了作曲家细腻的内心情感，展现出浓郁的浪漫主义色彩。比如，贺绿汀的牧童短笛、江定仙的摇篮曲、陈田鹤的序曲、丁善德的快乐的节日、俞便民的c小调变奏曲，等等，其中，最为著名的当属贺绿汀的牧童短笛，它实现了民族音乐表现力与西洋音乐手法的完美结合，产生了永恒的艺术魅力，被誉为中国钢琴艺术之树上的第一朵鲜花。解放后，作曲家们纷纷以饱满的热情歌颂新时代，创作出许多旋律流畅、节奏鲜明、和声简单的音乐作品，这些作品多取材于民间音乐，或根据民族音乐改编而成。比如，尚德义的喜丰收、石夫的喀什嚼尔舞曲、王建中的云南民歌五首、陈培勋的平湖秋月孙以强的谷粒飞舞、储望华的二泉映月等等。其中，罗忠F的钢琴曲三首不仅采用了西洋音乐的作曲技法，还运用了中国五声调式，实现了印象派和声、浪漫派和声与中国传统音乐的完美结合,推进了中国钢琴音乐的民族化、个性化发展。此外，在这个时期，序曲、幻想曲、奏鸣曲等非标题性作品体裁开始出现,这意味着中国钢琴音乐不再局限于标题性音乐意向表达，开始以非标题音乐表现民族题材与音乐风格。改革开放之后，中国钢琴音乐呈现出多元化的发展态势,在音乐题材、演奏技法、和声效果、节奏织体等方面都有所创新。比如，许多作曲家将民族调式融入传统和声之中，形成了半音化、非三度的和声叠置，创造出有着中国技法与神韵的钢琴作品。这一时期的钢琴作品可以分成三类，即钢琴改编曲、有民族色彩的钢琴作品、实验性的钢琴作品。钢琴改编曲主要有王建中的渔歌晚唱与走进新时代、黎英海的阳关三叠、汪立三的二人转的回忆等；民族特色的钢琴作品有权吉浩长短的组合、孙以强的春舞、刘敦南的钢琴协奏曲山林、汪立三的天问等；实验性钢琴作品有赵晓生的太极。进入21世纪之后，中国钢琴音乐形成了民族化、个性化的音乐风格，呈现出蓬勃向上的发展态势。朗朗、秦川、陈萨、李云迪等青年钢琴家纷纷走出国门，将中国钢琴音乐传播到世界各地。二、中国钢琴音乐内容的民族特色中国钢琴音乐主要包括运用民族音调、节奏和音响效果等创作的钢琴曲，运用民族器乐曲和歌曲改编的钢琴曲，具有民族气质与民族精神的原创性钢琴曲，这些钢琴音乐往往有着雅俗共赏的音乐风格、独特的民族音乐气质、热烈真挚的音乐情感。1浓郁的民族音乐气质。纵观音乐发展史，每个国家都有自己的民族音乐风格和民族音乐流派，中国民族传统音乐就是中华民族的民族乐派。鲍蕙养说过，一个音乐流派离不开本民族作品和本民族演奏家的解释与演绎，离不开优秀的音乐作品。钢琴音乐传入中国不过百年历史，但是中国作曲家不懈探索中国式的音乐语言与和声效果，创作了许多优秀的民族钢琴音乐，初步形成了具有民族风格、民族神韵的钢琴音乐。比如，桑桐的在那遥远的地方实现了民歌与无调性和声结合的最早探索，让古老的东方音乐获得了新的意趣。在蒙古民歌主题小曲七首中，桑桐运用了民族调式和声，通过调性、音乐织体的变化，表现了主人公对恋人的思慕之情。同时，中国民族民间音乐也是钢琴音乐创作中取之不尽、用之不竭的宝藏，许多作曲家都将民歌、戏曲、乐曲旋律、民间乐器等融入钢琴音乐创作之中，或对民族、民间音乐进行改编，创造出许多具有民族特色的音乐作品。比如，在钢琴组曲川西高原素描中，崔炳元将节奏自由、音域宽广的藏族民歌融入钢琴曲之中，表现了青藏高原寂然、空旷的自然风光；将八分音符节奏型的藏族劳动歌曲融入钢琴音乐之中，创造出热烈、欢快的音乐旋律。此外，崔炳元还借鉴了西藏喇嘛教的宗教音乐，用装饰音、半音等模仿藏传佛教中的法号吹诵，使乐曲产生了一种庄严、神秘的音乐氛围。中国有着几千年历史文化的文明古国，在长期发展中形成了重视人格修养、追求天人合一、强调中庸和谐、注重审美意境的艺术文化，这些传统文化深刻影响了国人的艺术创作、美学、人格理想、价值观念等，形成了个性鲜明的民族音乐文化。钢琴音乐是一种舶来的艺术形式，它要在中华大地上生根发芽、茁壮成长，必然会受到中国传统音乐文化的影响。中国钢琴音乐沿袭了古典美学、传统哲学的优良传统,诠释了道法自然、天人合一的音乐思想，形成了清、淡、雅、恬的音乐风格。比如，在钢琴曲平湖秋月中，音乐家吕文成用钢琴音色表现丝竹乐队和高胡的演奏声，通过不同节奏音型的转换，将波光粼粼、月色交辉的西湖美景表现得淋漓尽致。该钢琴音乐的曲调轻柔秀美、音乐自然流畅，表现了清、淡、高、远的人生境界。在钢琴音乐西洋萧鼓（根据同名音乐作品改编而成）中，黎英海运用了变奏、循环、渐变等传统音乐原则，通过调性变化、不同调性对比演绎出空灵旷达、意境悠远的文化意境，展现了充满诗情画意的江南春晚。2雅俗共享的音乐风格。自春秋战国以来，中国传统音乐就被分成了雅乐和俗乐两类，雅乐多指思想深邃、意境高雅的文人音乐，俗乐多指喜闻乐见、通俗易通的民间音乐。中国钢琴音乐深受中国传统音乐的影响，并形成了雅、俗两种不同的音乐风格。比如,钢琴曲阳关三叠就是一部典型的雅乐，该曲以诗人王维的送元二使安西为思想基调，以低沉的钢琴曲奏出主旋律，表达了诗人复杂的思绪和伤感的情怀，然后，逐渐提高乐曲的力度与速度，形成昂扬向上的音乐情绪，最后，用八度与和弦奏出主题旋律，将全曲的情感宣泄出来，成功表现了中华民族重情守义的思想情怀。再如，王建中的钢琴曲百鸟朝凤就是一部典型的俗乐，该曲根据民间喷呐曲改编而成，用小二度倚音、四五度音程的平行进行表现喷呐声与笙的音色，再现了百鸟争鸣、有唱有和的热闹场景，成了群众喜闻乐见的钢琴改编曲。3浓烈真挚的思想情感。中国钢琴音乐有着真挚浓烈的音乐情感，不论是民族音乐的改编曲，还是民族风味浓郁的创作曲，这些钢琴曲都饱含了深厚的民族情感。比如，根据冼星海黄河大合唱改编而成的钢琴协奏曲黄河，就是一部气势磅礴的音乐作品，表达了丰富的爱国主义热情和强烈的民族自豪感，令人百听不厌。再如，根据陕北民歌兰花花改编的钢琴曲兰花花是一部悲剧性的叙事曲，王立山运用变奏手法、舒缓低沉的音调描绘了兰花花的悲惨命运，控诉了封建婚姻对女性的摧残。三、中国钢琴音乐形式的民族特色1富有个性的音乐表现方式。中国钢琴音乐在音色、节奏等方面有许多独特之处。就音色而言，中国钢琴音乐多以古筝、古琴、笛、箫等乐器的音色为模仿对象。比如，钢琴曲梅花三弄就对古琴中特有的滑音进行模仿，钢琴曲夕阳箫鼓用倚音模仿了古筝的拂、抹的下行音阶。以节奏而言，中国传统音乐有着鲜明的节奏特点。在钢琴音乐创作中，作曲家敏锐地把握了这些独特节奏，形成了有着民族特色的音乐节奏。此外，西方钢琴音乐用强弱划分语气，中国钢琴音乐以虚实为表现手段，通过虚音模仿民族乐器，创造一种高雅、幽远、空灵的意境。因而，在中国钢琴音乐演奏时，演奏者要控制好自己的气息,达到全曲的气息贯通，进入人琴合一的艺术境界。2五声为主的调式音列结构。中国传统民族调式多为宫、商、角、徵、羽为主要内容的五声调式，还有以五声为基础的六声、七声调式。贺绿汀创作的钢琴独奏曲牧童就运用了二声部五声性曲调，以流畅的旋律表现了淳朴的乡土气息。罗忠F的钢琴音乐作品钢琴曲三首中的梦幻、花团锦簇也采用了五声性的十二音序列，每个声部都有五声风格和五声音调节奏结构,整部乐曲透出浓郁的民族音乐色彩。3线状为主的音乐思维方式。传统民族音乐多为旋律线条的横向流动与先前传递，表现为一种连绵不断的线状思维方式，中国钢琴音乐继承了民族音乐的思维方式，形成了鲜明的民族音乐风格。比如，钢琴曲平湖秋月保留了原有的旋律线条，体现了传统音乐的线性结构特点，通过和声、织体、旋律的完美结合创造出优雅的音乐氛围，描绘了水中秋月的唯美画卷。钢琴曲梅花三弄也继承了传统音乐的线性旋律，用多种织体表现旋律的发展变化，犹如与人说话般娓娓道来，讲述了梅花的故事，歌颂了梅花所象征的高洁品质。4均衡对称的结构与节奏。在钢琴音乐创作中，作曲家常用传统民族音乐或民间音乐的表现手法，以此创造出均衡对称的曲式结构与音乐节奏。比如，钢琴曲阳关三叠采用了叠奏式结构，曲调经历了一种由慢而快、由放松到紧张的渐进过程，与传统音乐的表现手法完全吻合。再如，黎英海的夕阳萧鼓、汪立三的东山魁夷画意等，都体现了中国传统音乐的结构与节奏特点。中国钢琴音乐是以中国传统音乐文化为基础的现代音乐艺术，它借鉴了中国传统音乐的思想内容、演奏技法、表现手法等，展现出浓郁的民族文化意味。因而，在钢琴音乐创作中，应理解与把握中国钢琴音乐的音乐特点与艺术风格，创作出有着中国风貌与时代气息的钢琴音乐作品，以推进中国钢琴音乐艺术的繁荣发展。