江南新作《九州飘零书-商博良》-预先写结尾然后逆推故事-九州飘零书商博良.docx

江南新作九州飘零书:商博良：预先写结尾然后逆推故事九州飘零书商博良江南新作九州飘零书：商博良近日，人民文学出版社推出作家江南珍藏十年的幻想文学作品九州飘零书：商博良，继该社2015年出版江南的九州缥缈录系列行销百万册后，再续“九州”史诗。商博良是江南的新作，讲述年轻的神秘旅人商博良在边境的奇幻经历，故事的创作灵感来源于江南早年在西南少数民族地区的游历。幻想元素在中国文学作品中古已有之。然而，随着儒家“文以载道”成了中国古代文学创作的主流，幻想元素也逐渐从天马行空趋于讽喻现实，就像从山海经到聊斋志异，妖怪们也从奇形怪状统一化为人形，并也聊科举、聊官场。进入现当代,现实主义一直是中国文坛的主导，直至近十年来，随着网络文学的崛起与影视IP的爆发，纯粹的幻想文学逐渐重获生机，其中也不乏优质之作。2015年，江南九州系列作品九州缥缈录出版，畅销百万册，“九州”是国内第一个完整的东方幻想架空世界，融合了多种文化元素，拥有自成体系的设定与结构，被读者誉为“东方的指环王”。据悉，本次出版的商博良只是江南“九州飘零书”系列中的一本，待全系完结后，也会与九州缥缈录一样进军影视。今年8月，由柠萌影业出品、张晓波执导、江南亲自操刀改编的九州缥缈录正式杀青。著名作家金庸生前起诉江南此间的少年侵犯著作权及不正当竞争一案目前进入二审程序，在接受羊城晚报记者专访时，就案件及相关问题，江南并未作出回应。A我最初只想到一个剪纸似的人物形象羊城晚报：九州飘零书：商博良这个故事的灵感来源是什么？江南：这个故事的缘起本来很难撑出那么一部小长篇来。我最初只是想到一个人物的形象：黑衣长刀，腰间带着一个青玉色的瓶子一一那是他的回忆身旅人的仆仆风尘，在山之巅海之涯望着连山或者波涛，轻叹着，微笑着远眺。这该是一个看穿了红尘的人，带着一颗很淡的心远走异乡，希望寻找一个平静的地方。我太喜欢这个形象了，于是就匆匆地开始动笔。羊城晚报：商博良的写作分为两个阶段，上下两部分中间隔了三年，写作过程中遇到什么困难了吗？江南：我写了三万字之后发现我不知这个故事该如何继续发展了，从开始的一个剪纸似的人物发展成马帮的一伙大老爷们来，那时候我还不知道这些马帮汉子们心里都该埋着些什么秘密，于是写到了黑水铺，把我神往已久的“鹿头血蛊”写完之后,这个故事便失去了走向。我沉思了很久，大概想到了一些线索，我把这些线索写在一张小纸上，我今天还能记得那些关键词，它们是：“寂、烟袋、斩蛇、神殿、巫女、蝎子、人心、毒、媚惑。”现在看完这篇故事的人发现，这些关键词被完整地用在了故事中，但是那时候它们对于我而言还只是些蛛丝马迹，我很难把这个故事完整地拼凑起来。毕竟要写一场巫民三岷的钩心斗角和血性战争，若想收在一部小长篇里还是蛮难的，而我又是个喜欢工笔描写的人。所以我预先写了结尾，也就是那个过客离开群玉坊的一幕，这一节尾声在脱稿的时候也没有做什么修改，我重看了一遍，非常满意于那时候我自己写下的结局。我想写的便是商博良“飘如转蓬”四字。后来我又写了海市的开局和斶髅花的开局，都是关于商博良这个人，整个系列的故事是从商博良的行程逆推的。不过这些开局也都停留在开局的阶段，我想我没能完整地构思出商博良这个人来，他确实飘然不群，但是一个飘然不群的人物不是写一个小说系列的理由。我希望找到一个足够说服我自己的理由，让我能够继续完成这个故事。B这是男人们的故事羊城晚报：关于商博良的评论两极分化，有人说很好，有人说前半段是上品，后半段是言情。这个故事最终想表达的是什么？江南：其实我原本就是想写这样一部小说。上半段写那个满是瘴气和云雾的密林，无非是要给结局时商博良和那个女人的凝望铺好一个舞台。他眼睛里看到的是另外一个女人的影子，所以微微地笑了；她眼睛里看到的是一个男人的往事，但是看不真切。这是一个男人们的故事，彭黎、祁烈和商博良。其中商博良是个旁观者，他的故事只是为那些犹疑的男人做背书和注脚，讲述男人对于爱情的自私、惶恐和脆弱，对于女人的介于游戏和依恋之间的感情。为了这个目的，我把云州写成一个陷阱和泥潭似的存在，巫女们细软的胳膊像是新发的藤条那样美好，带着诱惑,缓缓召唤，舞蹈总是催情，歌声总是缥缈、，然而你走进去，里面就是黑沼那样的泥淖。他们一个接一个心甘情愿地沦陷了，这是个温柔乡，他们想用男人的小智慧在迷陷之后再逃出去，但是纷纷失败了。就像祁烈，百转千折，最后回到那个已经面目全非的女人身边，亲眼看着她死去，心口爬出当年定情时的一对青蝎子。男人的心大概就是这样，在你不爱任何人的时候，它看起来很广大，能塞下和无数女人的记忆。在你爱某个人的时候，它的空间嗖地就缩小到只能容纳一个女人的大小，所以祁烈就必须回头，他心里装着蛊母，而商博良的心里装着那个青玉色的瓶子。羊城晚报：商博良中的主角与埃及学学者商博良是否有联系？为自己笔下的角色起名有什么灵感来源？江南：我们的商博良和那位古文字的专家没有什么关联他们只是名字相同而已，当时创作的时候只是觉得它是一个比较有趣的点。C“九州”的灵感源于指环王，但我想写一个以中国文化为核心的故事羊城晚报：您如何评价九州飘零书：商博良在“九州”系列中的位置？江南：“九州”这个世界观，在最初构建的时候是天马行空的、架空而随意的，当我们开始建造王朝之后，它开始有越来越多的框架、限制和规则，构建王朝或撰写它们的故事的时候是一个由虚变实的过程，而到了商博良，我们又回到了由实变虚的地方。这更像是一个旅人，而旅行是一个人对内在和外在的探索。羊城晚报：奇幻题材风靡十数年，您是亲历者也是弄潮儿。在您看来，当下中国的奇幻写作处于什么水平？是否产生了（或可能产生）类似于西方“魔戒”系列的经典？江南：其实，在十五年前，九州的出现就是因作者们看了指环王后心潮澎湃，要做一个中国架空幻想世界。九州的灵感源于指环王，所以各种西方奇幻的元素曾经被尝试性地植入这个世界，例如鹰身人，这是一种身体似鹰而长着人面孔的种族，他强有力的双爪从高空中投矛，借助重力像天基动能武器那样势不可挡。非常带感的设计，但它的文化土壤值得怀疑，我们真的能写好鹰身人么？我们在童年的故事中听过这种诡奇的生物么？我们可以跟鹰身人做朋友么？我们会爱上女鹰身人么？自豪地说，“九州”这两个字是我起的，因为我想写一个以中国文化为核心的故事。我把我的第一部小说实验性地叫九州，在我的想象里，那个世界苍茫浩大，中间矗立着名为天启的皇城。这并非一个简单固执的想法，而是我一直以来对中国文化的一种理解，中国自命为中国，因为古人认为自己站在世界的中央，穹顶之下，四方眺望。