《三块广告牌》：希望就在不断的尝试中.docx

影评三块广告牌：希望就在不断的尝试中文/王栩（影片信息：三块广告牌，导演：马丁麦克唐纳，编剧:马丁麦克唐纳，主演：弗兰西斯麦克多蒙德、伍迪哈里森、山姆洛克威尔、艾比考尼什，美国，2017年）在不断的尝试中，米尔德里德海耶斯的愤怒至少有了一个可以表现的方式将其公开，而不是一味的等待下去。这个失去了女儿的母亲，在悲痛中足足等了七个月，还没有等来杀害女儿的凶手被抓获的消息。镇上的警察在干什么，忙着虐待黑人，可就连这样的丑闻也无法兴奋镇上人们的神经。艾宾镇，一座滞闷的小镇，活力不属于这里。就像得了胰腺癌的威洛比警长那般，被疾病压抑着这份职业的责任，压抑着人性中应该绽放出来的那些堪称向上的东西。米尔德里德打破了小镇的滞闷，因为她把自己的愤怒公开，不管不顾的把悲痛印刷在广告牌上，让人们知晓，向警方拷问。她的逻辑很简单，既然警方办案不力，威洛比警长作为镇警察局的负责人，必定要在广告牌上占据一个公之于众的位置。这个位置不是针对某个人，而是由某个职位上的人来负起领衔的责任。警方的反应是强烈的，人们的反应是不解的。无论警方以公式化的面目来同米尔德里德商谈，还是镇上的人们貌似好意的对米尔德里德的劝告，皆无法令其失去女儿的悲痛得到丝毫抚慰。这份悲痛里有一个母亲的愧疚，那是婚姻失败给米尔德里德带来的精神内耗似的创伤经历。它让米尔德里德用愤怒面对一切，在女儿活着时面对女儿的叛逆，在女儿被害后面对不友好的人间。精神内耗在警官迪克森身上表现的尤为明显。这个因为虐待黑人让警方陷入丑闻的警官，在愤怒的驱使下同米尔德里德展开了一场场不受规则约束的“角逐”。“角逐”不算激烈，甚至无趣，但它演绎出了权力和制度有着可操控性的特点。并且，这种特点用不着设置什么幕后主使，个人的心绪完全可以决定权力和制度朝向何种轨道来运行。心绪主导下的他们实则都是平凡的普通人。威洛比因为在局长的位置上首当其冲的成为需要替警方承担责任的人；迪克森把情绪带入工作中而成为愤怒心绪的仆人；米尔德里德在精神内耗的创痛里不能自拔。心绪让影片呈现出愤怒的张力，每个人都在暗中较劲,毫不退让的用自己的方式来尝试令他人屈服。没人愿意屈服，哪怕威洛比替米尔德里德支付了一个月的广告租金，也不表示他意志上的软弱。这可以理解成威洛比用这种个人的方式表达自己对一个行业、某种制度看透了的不满，但绝对不能因此说明威洛比屈服于他人的愤怒。迪克森和米尔德里德同样不愿屈服，他们被愤怒主导的心绪还没有分出一个胜负，有什么理由主动认输呢。影片里，那一场点燃广告牌的火烧得正是时候，它随后引发了米尔德里德对警局的纵火事件。愤怒的高潮即为影片的高潮，这两场火寓意出被心绪主导的人都在尝试如何将愤怒最大化的表现出来。这倒是真实地反映出一种认识上极其简单化的一面，愤怒的初始表现是公开的挑战，愤怒的延续则是以牙还牙。米尔德里德注定了会和迪克森一齐上路，去追踪杀害女儿的嫌犯。他们二人的和解并不突兀，反而彰显出希望的形式。这里的形式是丢了工作的迪克森重回警局的努力，米尔德里德平息愤怒后精神的升华。在这精神得以升华的时刻，追踪嫌犯，让自己继续活在愤怒里已失去了意义，带着详和与安宁的心绪从容地上路才是在不断的尝试中清晰显现希望的过程。2022.8.9