大学语文(复习版).ppt

1,大 学 语 文,讲课人 潘惠英,2,先秦散文,历史散文:以叙事记言为主 主要记载政治、军事、外交等方面的事件以及统治者和谋臣策士的言论 尚书春秋左传国语战国策,3,诸子散文:以议论说理为主 各学派阐述自己的观点和主张或进行论争的论说文 老子论语孙子兵法墨子孟子庄子吕氏春秋韩非子,4,先秦散文在我国文学史上具有重要的地位，它构成了我国散文史上的黄金时代，是我国后代“古文”的楷模,5,秋水（节选）,（一）庄子者，蒙人也，名周（二）尝为蒙漆园吏，与梁惠 王、齐宣王同时。（三）其学无所不窥，然其要本归与老子之言。（四）故其著书十余万言，大抵率寓言也。（五）其言恍洋自恣以适己，故自王公大人不能器之。,6,秋水在庄子外篇，取篇首二字为题主旨是阐述认知与价值判断的相对性,7,全文分两大部分。第一部分为河伯与北海若的对话，七问七答，为全篇之主体。第二部分，为其余六节，文意不相连属，疑为庄子后学仿作或散段而羼入者。,8,秋 水,秋水时至，百川灌河。泾流之大，两涘渚崖之间，不辩牛马。于是焉河伯欣然自喜，以天下之美为尽在己。顺流而东行，至于北海，东面而视，不见水端。于是焉河伯始旋 其面目，望洋向若而叹曰：“野语有之曰：闻道百，以为莫己若者。我之谓也。,9,且夫我尝闻少仲尼之闻而轻伯夷之义者，始吾弗信;今我睹子之难穷也，吾非至于子之门,则殆矣，吾长见笑于大方之家。”,10,北海若曰：“井蛙不可以语于海者，拘于虚也；夏虫不可以语于冰者，笃于时也；曲士不可以语于道者，束于教也。今尔出于崖涘，观于大海，乃知尔丑，尔将可与语大理矣。,11,天下之水，莫大于海。万川归之，不知何时止而不盈；尾闾泄之，不知何时已而不虚；春秋不变，水旱不知：此其过江河之流，不可为量数。而吾未尝以此自多者，自以比形于天地而受气于阴阳，吾在于天地之间，犹小石小木 之在大山也。方存乎见少，又奚以自多？,12,计四海之在天地之间也，不似礨空之在大泽乎？计中国之在海内，不似稊米之在太仓乎？号物之数谓之万，人处一焉；人卒九州，谷食之所生，舟车之所通，人处一焉。此其比万物也，不似豪末之在于马体乎？五帝之所连，三王之所争，仁人之所忧，任士之所劳，尽此矣！伯夷辞之以为名，仲尼语之以为博，此其自多也，不似尔向之自多于水乎？,13,本文选取第一部分的前两节，通过河伯与北北海若的两段问答，形象地阐述了小大之辨及其不确定性，得出人类认知与价值判断具有相对性的认识论判断，进而引申出对得失、生死泰然处之的生存哲学。,14,以寓言来阐说哲理，在孟子、韩非子等先秦诸子的散文中也可以看到 庄子以密集的寓言为文章之主干，把哲学论文几乎写成了一部寓言故事集 以超常乃至怪异的想象，构想出如此恢诡谲怪的人物和世界博大精深的哲学思想、汪洋恣肆的文章风格,15,秋水之文，非庄子不能作其思想与文体，在庄子全书中均堪称一等,16,思 考 题,1.你认为这种对话体在说理时有什么好处？有什么不足？2.在先秦诸子中，还有谁喜欢用寓言故事来阐述其哲学思想？3.在阐述哲理时，本文使用了多种修辞手法，请指出来，并说明其效果如何。4.本文中有若干语句，在后世化为人们习用的成语，请指出来。,17,先秦诸子语录孔子,子曰：学而不思则罔，思而不学则殆。（论语为政）子曰：由，诲女知之乎！知之为知之，不知为不知，是知也。（论语为政）子曰：三人行，必有我师焉。择其善者而从之，其不善者而改之。（论语述而）,18,先秦诸子语录孔子,子在川上曰：逝者如斯乎！不舍昼夜。（论语子罕）子曰：岁寒，然后知松柏之后凋也。（论语子罕）,19,先秦诸子语录孔子,子曰：富与贵，是人之所欲也，不以其道得之，不处也。贫与贱，是人之所恶也，不以其道得之，不去也。君子去仁，恶乎成名？君子无终食之间违仁，造次必于是，颠沛必于是。（论语里仁）,20,先秦诸子语录孔子,子曰：志士仁人，无求生以害仁，有杀身以成仁。（论语卫灵公）子曰：饭疏食，饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。不义而富且贵，于我如浮云。”（述而),21,22,诗经本名诗，是我国最早的一部古代乐歌总集，所辑多是周初至春秋中叶的作品，共305篇。至汉代，被列为儒家经典之一，始称诗经。,23,句式以四言为主 重章叠句的运用 赋、比、兴的表现手法 语言质朴优美，音节和谐明快，形象鲜明，寓意深刻，富于艺术感染力。,24,诗经的编定与文化意义约五百多年间的诗歌创作(周初至春秋)诗体：风、雅、颂是商、周社会的风俗画，形象史，百科全书，具有史诗的价值和意义,25,诗经最突出的艺术特征 赋 比 兴,26,赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也比者，以彼物比此物也兴者，先言他物以引起所咏之词也,27,风诗的独特魅力 风诗的作者主要是民间诗人，所写多是“小夫贱隶、妇人女子之言”、“俚巷歌谣”之诗,28,秦风蒹葭 文本内涵解析,蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。,29,蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。,30,蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。,31,“伊人”的可望而不可求“企慕情境”的痛苦与魅力,32,.写作特点分析,1情景交融的意境。2重章叠句的手法。3象征意蕴的生成。,33,关于主题的争论,蒹葭是一首非常优美的抒情诗。传统的文人多目之为带有政治色彩的诗歌。毛诗序以为是讽刺秦襄公不能用周礼而作。清人姚际恒、方玉润等又以为是招隐难致或思慕贤人之作。今人多认为此诗是一首爱情诗。,34,思考与讨论,1.有的诗内容十分确定，有的诗可以有多种理解。请你结合本文分析其中的原因何在。2.为什么说诗经蒹葭一诗在反复咏叹中，寓变化于单纯？试作具体分析。3.在当代文艺作品里，有没有采用这种方式表达情思的？请举几例。,35,36,采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦暮止。靡室靡家，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来。,37,彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！,38,这是一位戍边战士在归途中所赋之诗，诗中叙述了他转战边陲的艰苦生活，表达了他爱国恋家、忧时伤事的感情。,39,薇菜的变化：,前三章分析,薇亦作止 薇亦柔止 薇亦刚止,40,心情的变化：心亦忧止 忧心烈烈忧心孔疚,时令的变化：岁亦莫止 岁亦阳止,41,四、五章分析：以棠棣之花起兴，喻军威盛大。以四牡为喻，比纪律严整，卒伍精强。岂敢定居、岂不日戒，赋写敌人之凶悍。,42,普通士卒忠于职守的爱国情怀。士卒生活与“君子”衣饰的对比。,43,昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀 乐。”（王夫之姜斋诗话卷一）?,1.对比手法的运用,44,2.比兴的运用 3.重章叠句、一唱三叹。,45,思考题:全诗用了几处叠词?各自的作用和表达效果,46,春江花月夜,张若虚,47,背景材料,张若虚与贺知章、包融、张旭并称为“吴中四士”。他的诗存于全唐诗只有二首，尤以春江花月夜被后人认为“孤篇横绝”，是“一首盖全唐”的杰作。,48,关于春江花月夜 春江花月夜是乐府旧题，属清商曲辞中的吴声歌曲。郭茂倩乐府诗集卷四十七，录有春江花月夜数首，大都是敷衍题目而描写景色，或稍涉脂粉，艺术平平。至张若虚诗起，此题方脍炙人口。,49,乐府诗的流变 先秦时期，诗即是歌。汉武帝后，合乐吟唱的诗称为“乐府歌辞”，后世简称“乐府”。,50,乐府诗的流变 到了唐代，“乐府”几乎已成为一种诗体的名词，出现了“乐府诗”这个名称。,51,乐府诗的流变 北宋时期，诗人们习惯把花间集、尊前集这一类的可以吟唱的词称为乐府，又称为“近体乐府”。,52,文本内涵解析,写月的独特魅力春、江、花、夜，都围绕着月作陪衬。在写春江月夜迷人景象的氛围中抒发游子思妇离别相思的愁苦，抒发对人生的感慨。,53,春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。写春江月夜，勾勒出一幅春江花月夜的壮丽画面。,54,江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月照何人，但见长江送流水。写抒情主人公对人生的思考:江月有情，岁月无情，人生易逝，青春易老。,55,白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。写离愁别恨。,56,鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。在游子和思妇互相思念的叙写中，寄托了愿天下有情人终能团聚的感慨。,57,诗歌优美意境的创造,诗从月生开始，最后以月落收结。有主有从，主从巧妙地配合着，构成完整的诗歌形象。,58,诗歌优美意境的创造,诗中的伤感与叹息带有那个时代特有的印记。是诗人对生命、青春的珍惜与醒觉，是把握、享受人生的渴望和追求。,59,写作特点分析,1、景为情设，情景交融，意趣高深。2、融诗情、画意、哲理为一体。3、文笔清丽畅美，韵律扬抑回旋，格调哀而不伤。,60,思考与讨论,1全诗有几处明写“月”字？有几处暗写月亮及月光？2分析诗中如何通过月的变化描写，表现出时间的变化及情感的变化。3请你再举出几首表现明月意象的诗作。4谈一下明月的意象多与哪些情感的表达相关。,61,62,边塞诗主要是结合雄伟、壮阔的边塞景色的描写，表现边塞将士驰骋沙场、抗敌御侮的爱国思想和豪情壮志，风格奔放雄伟，豪迈悲壮。,63,边塞诗主要内容有：A、边塞风光；B、边疆战士的艰苦生活；C、杀敌报国，建功立业的抱负 D、边疆将士思乡的情思。E、厌战怨征。,64,高 适,65,唐才子传传曰：“适，字达夫，一字仲武，沧洲人。少性拓落，不拘小节，耻预常科，隐迹博徒，才名便远。后举有道，授封邱尉，未几，哥舒翰表掌书记。后擢谏议大夫。,66,负气敢言，权近侧目。李辅国忌其才。蜀乱，出为蜀、彭二州刺史，迁西川节度 使，还为左散骑常侍。永泰初，卒。适尚气节，语王霸，衮衮不厌。遭时多难，以功名自许。年五十始学为诗，即工，以气质自高，多胸臆间语。,67,每一篇已，好事者辄传播吟玩。尝过汴州，与李白、杜甫会，酒酣登吹台，慷慨悲歌，临风怀古，人莫测也。中间偶和颇多。今有诗文等二十卷及所选至德迄大历述作者二十六人诗为中兴间气集二卷，并传。”旧唐书：“有唐以来，诗人之达者，唯适而已。”,68,高适边塞诗的特点是：质实粗犷，豪迈雄壮中含着悲壮，显得浑厚沉实，很有思想份量。燕歌行不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。,69,开元十五年（727），高适曾北上蓟门。二十年，信安王李禕征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿：“岂无安边书，诸将已承恩。惆怅孙吴事，归来独闭门”（蓟中作）。可见他对东北边塞军事，下过一番研究工 夫。开元二十一年后，幽州节度使张守珪经略边事，初有战功。,70,但二十四年，张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹，“禄山恃勇轻进，为虏所败”（资治通鉴卷二百十五）。二十六年，幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命，逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹，先胜后败。“守珪隐其状，而妄奏克获之功”（旧唐书张守珪传）。高適对开元二十四年以后的两次战败，感慨很深，因写此篇。,71,汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。,72,身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飖那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军。,73,本诗打破了同一题材大多写征夫思妇的缠绵相思的格局，突出表现英勇的气慨和悲壮的情绪,批判的锋芒也十分尖锐。,74,诗的主旨是谴责在皇帝鼓励下的将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失败，使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。诗人写的是边塞战争，但重点不在于民族矛盾，而是同情广大兵士，讽刺和愤恨不恤兵士的将军。,75,全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程。,第一段八句写出师；第二段八句写战败；第三段八句写被围；第四段四句写死斗的结局。,76,第一段：汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。,77,诗的发端两句指明了战争的方位和性质，指陈时事，有感而发。三四句貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀，实则已隐含讥讽。五六句描写行军：透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面，可以揣知将军临战前不可一世的骄态，也为下文反衬。,78,七八句写战端开启，一个“飞”字警告了军情危急，不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石，更到瀚海、狼山，八句诗概括了出征的历程，逐步推进，气氛也从宽缓渐入紧张。,79,第二段：山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。,80,第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。,81,所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇”二句回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。,82,第三段：铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。,83,第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一 句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！”,84,相去万里，永无见期，更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，让人想到把他们推到这绝境的究竟是谁。这是深化主题的不可缺少的一段。,85,第四段：相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！,86,最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。最末二句写当年威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士 卒“咸乐为之死”。,87,这与那些骄横的将军形成多么鲜 明的对比。诗人提出李将军，意义尤 为深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞 战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅 数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士 兵，更何止千千万万！可是，千百年 来只有一个李广，怎不教人苦苦地追 念他呢？此诗以李广终篇，意境更为 雄浑而深远。,88,全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。,89,从表现技巧来看，诗中多处运用了对比手法：出兵时的金鼓震天和战败后的困苦凄凉形成鲜明的对比；士兵的辛苦作战和将军的纵情声色形成对比；士兵的效命死节和将军的贪功懈怠形成对比；结尾提出李广，又是古今对比。,90,燕歌行中，诗人以错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如荼的战争气氛，士兵在战斗中的复杂变化的内心活动融合到一起，形成了全诗雄厚深广悲壮淋漓的艺术风格。,91,思考题1.诗人对战争的态度是怎样的？结尾写“李将军”有何意味？2.举出诗中你感觉最悲壮、最生动、最概括的句子,92,中国古代的小说,小说一词最早在庄子的文章中出现班固的汉书艺文志中也提到魏晋南北朝出现了志怪小说和志人小说,搜神记、世说新语是它们的代表作小说之初的创作只是新闻式的记录,没有细腻的人物性格刻划,93,搜 神 记(魏晋南北朝志怪小说的代表作),作者干宝,字令升,东晋新蔡(今属河南)人保存了许多有意义的的神话传说和民间故事故事题材是非现实的,有不少荒诞离奇的记述对后世的浪漫主义文学产生积极影响艺术表现上大体粗陈梗概,颇为粗糙,有一些结构比较完整,有性格描写和情节变化,94,干将莫邪白水素女董永李寄斩蛇,95,世 说 新 语魏晋南北朝志人小说的代表作,编撰者刘义庆(403444)，彭城(今江苏徐州)人，南朝宋文学家 收录汉末至东晋的人物遗闻轶事 虽是片言数语，但内容非常丰富 广泛地反映了这一时期士族阶层的生活方式、精神面貌及其清谈放诞的风气 此书对后世笔记小说的发展有着深远的影响,96,“六朝小说,是没有记叙神仙或鬼怪的,所写的几乎都是人事;文笔是简洁的,材料是笑柄谈资;但好像很排斥虚构”(鲁迅),97,中国小说的生命是由唐代开始的唐代小说通常称为“传奇小说”初盛唐时的传奇思想内容没多大可取,篇幅较完整，颇具故事性，描写也较细致中唐是传奇的鼎盛时期，作品的思想深刻，艺术成就也较高晚唐是传奇的收集整理期,98,话本小说,一种新出现的通俗小说,原是说话艺人的底本，是随说话伎艺发展起来的新型文学形式说话以瓦舍(瓦子)中的勾栏为其固定的演出场所，以小说、讲史艺人影响最大讲史的底本叫平话,只说不唱；小说则有说有唱,一般以说为主小说话本成为我国最早的白话短篇小说,99,话本小说反映了城市人民的生活和思想，其中最优秀的作品大多以城市居民，尤其是下层人物为主艺术上有新发展,故事性强，情节曲折，引人入胜，通过人物语言、行动来塑造形象，绝少作孤立静止的叙述话本的出现“实在是小说史上的一大变迁”(鲁迅)标志着小说发展史上的一个崭新的阶段，奠定了明清小说繁荣的基础,100,世说新语(三则),世说新语共三卷，主要按内容分类，计有德行、言语、政事、文学等36门。从各个角度展示出当时士族名流的生活方式和精神面貌。,101,艺术上具有较高的价值善于通过富于典型意义的细节写出人的性格特征从对比中揭示人物的之间的区别文字简约隽永,102,思考题:查找资料，联系课文,谈谈对“魏晋风度”的看法,103,104,105,106,107,长篇小说骆驼祥子 四世同堂 中篇小说月牙儿 短篇小说断魂枪 话剧龙须沟、茶馆等多描写城市贫民的生活和命运，表现出鲜明的反帝爱国 思想，揭露黑暗，歌颂光明。,108,鲜明的民族风格和浓郁 的“京味”，语言传神，极富表现力。,109,110,小说真切而精致地写出了一个蜕变时代旧风气的衰微，精湛的构思包含着浓郁而复杂的感情，既灌注着国道不振而国术没落的感慨也流露了与昨天告别时的留恋和悲凉。小说充满着一种文化嬗变的历史悲凉感。,111,断魂枪情调极佳，它的 人物带古典味，故事带传奇味，笔致带写实味，融合成一种典雅、质朴而苍凉的艺术神采。,112,讲述了三个拳师的故事，重点写沙子龙在近代社会急剧变化中的复杂心态。号称沙子龙大徒弟的王三胜被孙老者打败，孙老者登门向沙子龙讨教绝技，虽然沙子龙内心如灼热岩浆，但他绝口不提武艺，从而威名大跌。沙子龙的隐退反映了西方列强侵略中国后的动荡不安，带有一定的悲剧色彩。孙老者使作品增加的悲壮的色彩。,113,沙子龙曾经是方圆有名的镖师，他凭借 着自己经年苦练的绝艺“五虎断魂枪”战 无不胜，攻无不克，赢得了“神枪沙子龙”的 称号。然而，在风云迅速变化的时代，外强 的火炮使他的手艺失色了。,114,他的徒弟们一个个流落江湖，靠卖艺甚至是做些小买卖度日，间或出去走场，也全无昔日光彩，失去了舞台和用武之地的沙子龙却依然沉醉在旧梦里，怀恋过往的容光。白天在人面前不谈武艺，到了夜晚，却关起门来，舞弄“五虎断魂枪”沉湎在它曾经带来的“增光显圣”的时代。,115,本文在短短5000字不到的篇幅里，通过老拳师沙子龙的镖局变客栈这一细节，在其中寄托了社会变迁、时事更迭这一丰厚地内容，体现老舍自己说的“馅大皮薄”的美学追求。,116,在文章中，老舍借一个老拳师的生命史，波澜不惊地把东方文明在西洋文明咄咄入侵时采取何种姿态这样的大命题蕴寓其中，显示了作者宏阔地运思和老道的辞章建构能力。,117,118,烘托 对比,王三胜的鲁莽气盛与沙子龙的深藏不露相对比；孙老者积极进取与沙子龙的保守愚顽相映照。在对同一个人物的描绘中，或用反差极强的对比，或用先扬后抑等手法去刻画其性格特点。,119,通过人物的外形和动作表现人物的心理 白描手法,谁不晓得沙子龙是利落，短瘦，硬棒，两眼 明得像霜夜得大星？王三胜，大个子，一脸横肉，努着对大黑眼 珠，看着四周。大家不出声。他脱了小褂，紧了紧深月白色得腰里硬，把肚子杀进去。给手心一口唾沫，抄起大刀来：大刀靠了身，眼珠努出多高，脸上绷紧，胸脯子鼓出，像两块老桦木根子。一跺脚，刀横起，大红缨子在肩前摆动。削砍劈拔，蹲越闪转，手起风生，忽忽直响。,120,谁也没看得起这个老人：小干巴个儿，披着件粗蓝布大衫，脸上窝窝瘪瘪，眼陷进去很深，嘴上几根细黄胡，肩上扛着条小黄草辫子，有 筷子那么细，而绝对不像筷子那么直顺。老头子的黑眼珠更深更小了，像两个香火头，随着面前的枪尖儿转，王三胜忽然觉得不舒服，那两黑眼珠似乎要把枪尖吸进去老人的身子忽然活展了，将身微偏，让过枪 尖，前把一挂，后把撩王三胜的手。拍，拍，两响，王三胜的枪撒了手。场外叫了好,121,夜静人稀，沙子龙关好了小门，一气把六十四 枪刺下来；而后拄着枪，望着天上的群星，想 起当年在野店荒林的威风。叹一口气，用手指慢 慢摸着凉滑的枪身，又微微一笑，“不传！不传！”,122,123,“生命是闹着玩，事事显出如此；从前我这么想过，现在我懂得了。”,“抛开旧势力的重负，抱着批评的态度，有了 自己的思想，用活着的文字，看着一切问题，我 们的国家已经破产，我们还甘于同别人一块做梦 吗？我们忠诚于生命，便不能不写了。”老舍论创作,参照 对比,124,应该忠诚于生命，对生命抱清醒的态度，睁开眼睛看自己和周围的世界。然而，文章里的人物却依然流连于旧梦，不肯放下“历史”因袭，生命于是成了“闹着玩”的儿戏。由此看来，篇首题辞是作者对文章人物的评判。作者看到了沙子龙堂吉诃德般的喜剧，以及喜剧后面藏着的悲剧。,125,主题的连续性：纵观老舍地小说创作，可看到一个似断实续地基本主题对民族传统文化的反思、批判。老舍继承了从鲁迅开始地关于“国民性”的思 考，在某些方面还显示出了自己新的开拓与特色。从20年代到40年代（乃至建国以后）的相当长地历史跨度中，老舍始终热忱的在自己的创作中坚持着多侧面地探索这一重大文化问题。,126,思 考 题,作者刻画沙子龙这个形象对表现作品的主题有何意义？从王三胜和孙老者身上你看到的是什么样的文化文化内容？简析小说的艺术特点,127,菉 竹 山 房 吴祖缃（1908-1994）,安徽泾县人年轻时积极投身五四运动对光明的向往和对封建罪恶的控诉是他早期创作的基本主题1929年进入清华大学经济系，后转入中文系这时期的主要表现是内容透视妇女命运和剖析农村破产,128,菉 竹 山 房,故事开头是清代末年，悲剧源起于一场“冥婚”作品写作并发表于30年代反映了在当时的经济压迫与传统意识形态的精神奴役下女性地位的低下和悲惨封建礼教与习俗的长期精神奴役已经内化为她们心灵的自我奴化行为,129,艺 术 赏 析,生动、细腻而逼真的景物描写第一人称的叙述自然亲切，将读者视线与“我”缝合在一起出人意外的闹剧式结尾,130,思考题,1、箓竹山房中的悲剧根源。2、箓竹山房在艺术上是如何表现悲剧的？3.箓竹山房结尾“窥房”的情节有何作用？,；,131,词的起源,可追溯到隋代的“新声”（燕乐，“燕”通“宴”）唐时被称为“曲子”，配合“曲子”和乐而唱的歌辞叫“词”也叫“诗余”、“诗趣”、“填词”、“长短句”词调词牌,132,唐代的词,1、民间词（敦煌曲子词160首)内容丰富：征夫思妇 恋爱婚姻 讴歌英雄 商旅生活 弃妇悲苦,133,菩萨蛮,枕前发尽千般愿。要休且待青山烂。水面秤锤浮。直待黄河彻底枯。白日参辰现。北斗回南面。休即未能休。且待三更见日头。,134,鹊 踏 枝(蝶恋花),叵耐灵鹊多谩语。送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取。锁上金笼休共语。比拟好心来送喜。谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来。腾身却放我向青云里。,135,、文人词产生时期约在初唐晚期李白被认为是文人词的最早作者晚唐时期出现了一批着力填词的文人代表作家：温庭筠韦庄李煜 冯延巳 作品丰盛，艺术性高，表现了个人风格，为词的发展兴盛打下了基础,136,菩萨蛮 温庭筠,小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,137,谒金门 冯延巳,风乍起,吹皱一池春水.闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。,138,李 煜（937979）,南唐国后主，世称李后主前期词内容空虚词采华丽后期词感情真挚形象生动，艺术性较高，但思想消沉王国维人间词话说：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。,139,玉楼春晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。,浣溪沙 红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。,140,虞美人,春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。,141,浪淘沙,帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自凭栏，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。,142,相见欢（乌夜啼）,无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院琐清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。,143,乌夜啼（相见欢）,林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。,144,从内容和情绪看，此词是南唐被灭后主被掳后的作品表面看还是唐宋诗词中最为常见的伤春伤别的情绪具体内容是个人感触而概括力更强、概括面更广从个人情感中提炼出人类社会整体的情感价值,145,艺术赏析,情感的超越意象的超越时空的超越,146,王国维人间词话：“尼采谓：一切文字，余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。”“李重光之词，神秀也。”,147,宋代的词,发展成为一种重要的文学形式二个阶段：北宋词 南宋词北宋词有五种风格：旖旎柔靡风格悲壮沉郁风格婉约细腻风格豪放壮丽风格格律工巧风格,148,南宋词有三种风格：婉约凄清风格豪放激愤风格格律谐婉风格,149,旖旎柔靡风格,多受晚唐五代影响，较多承袭前朝词风多是儿女私情、离愁别绪为题的小词语言媚丽、风格旖旎柔靡较少创新但有些有很高的艺术价值晏殊、晏几道是这一派的代表词人,150,浣溪沙,一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。,151,临 江 仙,梦后楼台高琐，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小频初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。,152,感旧怀人、伤离恨别之作最能表现作者流连歌酒，无意仕途的心境及曲折深婉的词风通篇用形象抒情，以境界会意 相思之情，寓于暮春的景物描绘之中 词尽而意未尽，蕴藉含蓄,153,悲壮沉郁风格,这一派词人多是力图改革的政治家心胸开阔，有抱负，有远见词的形式上未摆脱晚唐、五代的影响词的内容上已“一洗五代旧习”，具有悲壮沉郁的风格代表词人：范仲淹王安石,154,渔 家 傲（秋思）范仲淹,塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。,155,桂 枝 香王安石,登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续，千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、方草凝绿。至今商女，时时犹唱后庭遗曲。,156,婉约细腻风格,这一派词人开始摆脱晚唐、五代的影响从现实生活中吸取营养，善铺叙描绘写景、叙事、抒情巧妙结合，形成婉约细腻的风格代表词人：柳永 秦观,157,雨 霖 霖 柳 永,寒蝉凄切，对长厅晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？,158,望 海 潮 柳永,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖迭巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,159,鹊 桥 仙 秦观,纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。,160,豪放壮丽风格,这一派词人不仅摆脱了晚唐、五代的影响，而且突破了音韵格律的限制扩大了词的题材和内容的表现范围，为词的发展开辟了广阔的道路豪放风格成为宋词的主流代表词人：苏轼 黄庭坚,161,苏轼（1037-1101）,字子瞻，号东坡居士，眉山人，与其父、弟并称“三苏”学识渊博，多才多艺。散文、诗、词、书法、绘画都有很高造诣他的词突破形式束缚，随意所至，清新奔放，豪放壮丽豪放词派的开山祖。他的作品是宋词的高峰，对宋代和后世影响很大,162,念 奴 娇,大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。,163,水 调 歌 头丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼怀子由。,明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里里共婵娟。,164,江 城 子,十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。,165,“柳郎中词，只合十七、八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月；学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去”酒边词序（胡寅）“词至东坡，一洗绮罗芗泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举手高歌，逸怀浩气，超乎尘垢之外。”,166,格律工巧风格,词发展到北宋，技巧更臻成熟，声调格律日益完美一些词人精通音律，能自度曲，所作的词都能按谱填腔，配乐协律。代表词人：周邦彦，字美成，自号 清真居士,167,少 年 游,并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦屋初温，兽香不断，相对调笙。低声问、向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。,168,兰 陵 王 周邦彦,柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄侧，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。,169,艺术赏析,托柳起兴，渲染别情婉曲深微，章法多变,170,南宋词的风格,（一）婉约凄清风格与当时社会局势有密切关联靖康之变导致北宋灭亡，社会动荡不安亡国的惨痛，血泪的现实在文人们作品中有所反映代表词人：李清照,171,声声慢,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！,172,（二）豪放激愤风格这一派词人多是爱国的有志之士作品一扫靡曼柔弱的风气，发出慷慨激越的声音，具有豪放激愤的风格在他们带动下，使词在南宋达到了又一高峰代表词人：辛弃疾 陆游 岳飞,173,辛弃疾（11401207）,字幼安，号稼轩，济南人有抗金的大志和突出的才能，但屡受打击和排斥，处于孤危地位理想和现实的尖锐矛盾使辛词有一种特有的雄奇豪壮而又苍凉沉郁的风格熔冶诗文辞赋，驱使经史俚语，自如抒写怀抱，议论时事，记叙生活，描绘景物有思想消极的作品，少数存在用典、议论过多的缺点,174,水龙吟（登健康赏心亭）,楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺碧。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰未归。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。,175,（三）格律谐婉风格,这一派词人多是生活在南宋的苟安时期这一时期词坛上豪放词的影响力减弱，审音协律、雕章琢句的词风再起是北宋格律工巧风格的复活代表词人：姜夔 吴文英,176,暗 香 姜夔,辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已。使二妓肄习之，音节谐婉。乃名之曰暗香、疏影。旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？,177,“野云孤飞，来去无迹”（张炎）清空词派,178,诗词美感的丰富性 与审美结构的多层性,179,(一)诗词美感的丰富性,题材不同的作品可以给人以不同美的享受题材相同的作品同样可给人丰富的不同的美表现手法、体裁（诗、词、曲）的不同，给人的美感不同,180,1.题材不同可以给人不同美的享受,忆余杭（酒泉子）潘阆（宋）长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看。梦觉尚心寒。（壮美）清 明 杜牧（晚唐）清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（伤感美）,181,2.题材相同的作品给人以丰富的不同的美感,以送别为例。传统写作题材，往往给人以伤 别的感觉。王维送元二使安西（渭城曲、阳关三叠）“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”，（深情绵邈之美）王勃送杜少府之任蜀川“海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾”（阳刚之美）柳永雨霖霖（寒蝉凄切）（凄清之美）,182,3.表现手法、体裁（诗、词、曲）