《元代文学概况》PPT课件.ppt

元代文学的发展概况,元代文学的基本特点 1,叙事性文学受到空前重视，第一次居于文坛主导地位。2,作家与下层人民的联系更加密切。文学更加贴近民众，在民众中产生更为广泛深入的影响。3,群众的接受情况，开始影响作家的创作。元代叙事作品体裁的类型：话本、诸 宫调、元杂剧,话本的形成过程,宋代兴起的白话小说，在元朝发展，明朝冯梦龙编的“三言”喻世明言警世通言醒世恒言三部小说集 随着说话活动的日益兴盛，在书场中流播的故事越来越多，以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受这种文字体式的影响而写出来的故事文本越来越多，后世统称之为“话本”。,元明代表作,我们可以这样说：“话本”，是按照说话的艺术形式记录下来的，它最初不是写给人阅读的，而是说给人听的，它开始被写下来不是为了文学，而是为了职业，为了实用，是为了谋生需要，所以初期的话本，并不是书面的著述，而只是说话人所说故事的书面记录或底本。,宋元话本对明清白话小说的重要影响,体制方面：小说话本演变为明清白话短篇 小说；讲史话本演变为长篇章回小说。题材方面：许多明清白话小说是在宋元 话本基础上加以改编和充实而创作完成的。艺术方面：宋元话本长于营造故事情节和设计人物对话小说，这一点为后来的白话小说所继承。,清平山堂话本,总结：元代讲史话本、说经话本的盛行对元末明初长篇小说的发展起了重要作用，而小说话本则决定了明代拟话本和中国短篇小说的形式。,说唱叙事文学诸宫调,口述文学 到 说唱文学“泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大夫皆能诵也。”说白：交待故事情节。唱辞：抒发人物情感。多种宫调串接而成，每种宫调内由若干曲牌组成套曲，用于说唱有人物、有情节的长篇故事。,承前启后的诸宫调,叙事体,叙事体代言体,代言体,话本,诸宫调,戏曲,叙事手段,诸宫调,既以第三人称向观众直接交待故事发展过程，又以第一人称模拟故事人物的声口，达到“叙述体”与“代言体”的融合。代表作：西厢记诸宫调、刘知远诸宫调、天宝遗事诸宫调。,西厢记诸宫调,作者：董解元,影响价值,1，诸宫调，为后世戏曲音乐开辟了道路。至元代，说唱诸宫调虽已渐趋衰落，但其曲调对北方杂剧的形成却起了重要的影响，它的重要的艺术手段，都为元杂剧所吸收。元杂剧的分为旦本、末本，一本由一个角色主唱到底，套曲的组织方式，以及多用叙述的手法描写战争场面等，都直接受到诸宫调的影响。2，它为中国戏曲艺术的成熟奠定了基础。诸宫调在中国文学史、戏剧史上的地位是无论如何也忽略不了的，它的承前启后的作用是不可或缺的。透过诸宫调，可以发现词向曲嬗变过程中的一个重要环节，可以看到南北曲的艺术渊源和形成过程，可以认识中国古代音乐体系在宋金元时期的发展和变化。,戏曲文学,戏曲文学：从叙述体向代言体的转变叙述体：仙吕调恋香衾君瑞啼痕污了衫袖，莺莺粉泪盈腮。一个止不定长吁，一个顿不开眉黛。君瑞道：“闺房里保重！”莺莺道：“途路上宁耐！”两边的心绪，一样的愁怀。（董西厢）代言体：小梁州我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。幺篇 虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。（王西厢）,中国戏曲的发展历程,“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”,萌芽期,传承期,发展期,成熟期,鼎盛期,远古狩猎歌舞春秋战国俳优汉代角抵戏唐代参军歌舞戏,北宋杂剧金院本,南宋杂剧&南戏,元杂剧&南戏,明清传奇,戏曲体制杂剧&南戏,杂剧VS南戏,杂剧,高亢激昂 末、旦、净、丑一人独唱一本四折同一宫调、一韵到底 历史、侠义、社会问题,南戏,柔美典雅生、旦、净、末、丑 演唱方式灵活30-50出不限宫调、灵活换韵爱情、婚姻、道德伦理,元代的抒情文学,元代文学的基本发展趋向，是抒情文学的主流地位被叙事文学所取代。,元代抒情文体：散曲、诗歌、文赋,散曲,文学成就最高、影响最大的元代抒情文学。“元曲”：剧曲&散曲散曲历史：宋金元,元代诗文,元诗：摒弃宋诗而专学唐诗，主张平和冲淡，温润清新。元代诗学“雅正”：（1）诗风温柔敦厚（2）内容歌咏生平“元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯,前期诗文作家,一、刘因 观梅有感笔法简洁，意蕴深厚，耐人寻味。再如白沟，以诗评史，批评宋朝对辽金妥协之策，寄托了作者对宋室的深切缅怀和深隐的民族情绪。四库提要云其“风格高迈，比兴深微”即评此类诗。二、戴表元 由宋入元，反对江西派，江湖派影响，也能略变江湖派风格，诗风清丽婉约。“清深雅洁”以文章名重一时,中期诗文作家,“元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯“雅正”思想：1，诗风以温柔敦厚为皈依 2，题材以歌咏升平为主导,后期诗文作家,一、王冕 元末诗风流于纤细柔弱，多数人脱离现实，能正视现实，反映现实，诗风雄快豪宕，朴直遒健，为元末诗人中成就最高者。二、萨都剌 有雁门集诗集，其诗清新绮丽，自成一家。三、杨维桢是元末诗风转变的关键人物之一，诗学李贺，颇有特色，以纵横奇诡、秾丽妖冶为其风格，时人称“铁崖体”，但他过逞才使气，专务新奇，矫枉过正，往往失之怪诞，明人王彝斥之为“文妖”。,总结,元代文学之于中国文学史，就像一幅鸿篇巨制的图画上，轻描淡写的一笔。总静静地在墙角的一隅，尽管不乏馥郁的香气，可是去始终少人问津。一点不差异，比起璀璨，有着万般恢宏气象的盛唐文学，比起亲切雅致，别有风味的宋词。,