外国人物介绍密.ppt

路德维希密斯凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe)(1886.3.27.1969.8.17.)赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的 密斯凡德罗,简 介设计 思想设计 风格设计与人生作品及简介代表 建筑主要 成就荣 誉,密斯凡德罗,1886年，密斯凡德罗(18861969)生于德国亚琛，原建立自己的实验室之后便更名为密斯凡德罗密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。但是它对现代建筑的影响，已很难有是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期 世界上最著名的四位现代建筑大师之一。,设计思想,密斯凡德罗坚持”少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。由于形式上的精简，容易模仿，因此很快影响到世界各地，也影响了其它 领域的设计。因此称为国际风格。然国际风格却已缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会理想及批判精神。并且后来的模仿者未必如密斯一 般注重对细部结构的处理。但现代主义却至此达到一个高峰。,设计风格,密斯凡德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。,设计与人生,密斯的名声，从1929年设计巴塞罗纳国际博览会德国馆开始，走过40年的人生，为他的祖国设计的，标志着人生最后乃至最高的到达。,新国家美术馆,新国家美术馆,1968年设计的新国 家美术馆是一件钢与玻璃 的雕塑，里面的陈列品有 从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘 画作品，乃至亨利摩尔 等人的大型雕塑。,德国柏林新国家美术馆,新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。其平面式一格几乎不需要切割的巨大正方。与巴塞罗那的德国馆相比，设计在单纯中寻找到归宿。美术馆本身就是一件玻璃雕塑。,德国柏林新国家美术馆,讲求技术精美的倾向的代表,柏林新国家美术馆平面图,新国家美术馆平面构造图,德国柏林新国家美术馆,纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子,德国柏林新国家美术馆,全部用钢和玻璃建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清彻地反映着建筑材料、结构与它的内部空间。,德国柏林新国家美术馆,巴塞罗那博览会德国馆,1929年西班牙巴塞罗那国际 博览会中的德国馆。建于1929年，占地1250平方米。由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道 围墙组成。除少量桌椅外，没有 其他展品。其目的是显示这座建 筑物本身所体现的一种新的建筑 空间效果和处理手法。,这座展览馆所占地段长约50M，宽约25M。其中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道围墙。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没有其他陈列品。实际上，这是供人参观的亭榭。它本身就是展览品。,巴塞罗那展览馆密斯凡德罗流动空间概念的代表作之一。巴塞罗那国际博览会德国馆，密斯范德罗的代表作品，建成于1929年.这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。,巴塞罗那德国馆,大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。,巴塞罗那德国馆,整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质,巴塞罗那德国馆,这座建筑的另一个特点就是建筑形体处理比较简单屋顶是简单的平板，墙也是简单的光光的板片，没有任何线角，一切都是非常简单明确，干净利索同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比，给人以清新明快的形象,巴塞罗那德国馆,有十字形柱的巴塞罗纳国际博览会德国馆（1928-1929）,然而这座建筑对于密斯来说最重要的是创造了不锈钢十字形柱的结构，这个结构成为象征密斯的符号，看到这 个符号就让人们联想到密斯的一切，他就是密斯的信仰.即十字形柱是基督教信仰的暗示。,范斯沃斯住宅,范斯沃斯住宅是密斯1945年为 美国单身女医师范斯沃斯设计的 一栋住宅，1950年落成。住宅坐落 在帕拉诺的南部的福克斯河右岸，四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛 生茂密的树林。与其他住宅建筑 不同的是，范斯沃斯住宅以大片的 玻璃取代了阻隔视线的墙面，成 为名副其实的“看得见风景的房间”。,这座玻璃亭宅位于芝加哥城外一面10英亩的僻静林地，福克斯河在其南部流淌。它充分利用周围的自然景致，体现了密斯在人居与自然之间建立强有力联系的理念。密斯对玻璃亭宅这种结构做了如下说明：“大自然也应该有自己的特色。我们一定不能因住宅的颜色和内部装饰而扰乱自然的氛围，反而更应该尝试使自然、居所以及人类三者结合，从而达到高度统一。”,范斯沃斯住宅,范恩沃斯住宅的构思在三十年后的今天已被普遍认为是现代建筑的经典范例之一。这幢住宅标志了他晚期作品的转折，即把结构突出到支配一切的地步。就方案内容来说，它只是一个为单身人居住用的次等住宅。范斯沃斯住宅是密斯唯一的一幢把所有暴露的钢构件全部徐以白漆的建筑，这决不是偶然的。现代建筑嗜用的颜色在这里避免了钢铁本性象征性的表现而将结构抽象化了。,范斯沃斯住宅,这块沿着福克斯河边的低洼地，定期地被河水淹没，因此这住宅不得不造高到平均水位以上。同时这种从地面架空的做法是密斯在各类设计中都采用过的形式。它不仅保持了结构的独立性而且几乎对位般地显示出人造物与自然环境之间的对比。似乎为了要突出表达它占领大自然景色的一时性，住宅与其说是建在地上不如说是翱翔在地面之上。,范斯沃斯住宅,图根哈特别墅外观图,图根哈特别墅,图根哈特别墅,1929年设计，这一创意作为不容忽视的纪念物载入了现代建筑史的史册。在欧洲，他的作品图根德哈特别墅就是最具权威的。这一建筑物在战争期间被破坏了，直到最近才作为博物馆对公众开放。1995年这别墅成为国家的纪念馆和博物馆,图根哈特别墅,图根哈特别墅的简介:图根哈特别墅位于捷克布鲁诺年是为一位银行家Tugendhat修建的住宅建筑主体共有两层，另有一个地下室。而住宅的正立面，也就是住宅的向南的一面，有一个大花坛。因此大部分的私密性活动空间卧室等均放在二楼。它的周围是露天活动平台。图根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且还引进了外部简单设置的潮流。现如今吐根哈特住宅被称作“布尔诺城市的唯一标志”。,图根哈特别墅革命化的观念改变了住宅内部的传统安排而提倡外部的简单设置。坐落在面朝南的斜坡上并能观赏到城市美丽外景的这栋房子，从街道的高处看上去象是个低陷着的、标准的矩形。其最初的设计观念是“自由移动的空间”。所谓的自由可以假设为这房子面向花园而没有边界，可以逐步改变空间覆盖着大约230平方米的遮盖物，并且两边的玻璃墙是完全开放的。外表通风，和里面成为一体。建筑的基础是交叉于地面的、规则的栅栏中的细钢柱。它们的表面是一层铬，从而隐藏了结合处的接口。,图根哈特别墅,一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。,我们可以通过这幅底层平面图看出横竖的线条，不同的宽度长度，形成一幅不对称的动态构图。特别是在50*80英尺的起居部分，将他设计成一个敞开的大空间。在客厅与书房的分界处用一块独立的墙体分割。他在并不影响必要使用空间的前提下，做了一个以前住宅从没有的敞开空间，这也是吐根哈特别墅名声之大的一个原因。,图根哈特别墅,因为地处公路旁的坡地上，所以图根哈特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也就是朝向北邻街的立面。人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上.,大部分的私密性活动空间卧室等均放在二楼。,图根哈特别墅,立面分析一楼的窗的面积明显大于二层窗的面积，而且一层是规则的整块落地玻璃。这就表现了吐根哈特的特点：一层面向花园，通过大面积的玻璃窗形成开敞的大空间，二层则主要集中私密性的居住空间，所以窗的面积小。,图根哈特别墅,家具设计,巴塞罗那椅（Barcelona Chair）,代表作,家具设计,巴塞罗那椅由设计师密斯在1929年巴塞罗那世界博览会上，为了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的德国馆相协调。这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。当年的世博会德国馆是密斯的代表作，但由于建筑的设计意念独特，竟没有合适的家具与其搭衬，所以他不得不专门设计了巴塞罗那椅来迎接国王和王后。,创作背景,家具设计,著名的“巴塞罗那椅”(Barcelona Chair)是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏。它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背。椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。,产品特征,家具设计,密斯1929-1930年为图根哈特住宅设计的图根哈特椅,巴塞罗那椅连同德国馆都引起前去参观过的捷克人图根哈特夫妇(Tugendhats)的注意，他们于次年邀请密斯为其在家乡布尔诺设计住宅及家具并要求与巴塞罗那的德国馆及其家具风格一样。密斯为他们设计了一组家具。用与巴塞罗那椅相同的材料和工艺制作。第一件是后来称为“图根哈特椅”的休闲椅，这件作品从构思上是对前几年设计的“先生椅”及巴塞罗那椅的一种综合，主要构架之间仍是设计师惯用的焊接方式，这件作品虽不如前两件影响大，但它实际上使用起来更舒服。,代表作品,1927 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building)1928 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld，Germany)1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion)1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House，Brno)1933 德国柏林 密斯凡德罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin)1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅(Farnsworth House Plano，IL)1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint Savior IIT)1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅(Crown Hall IIT)1959 纽约西格拉姆大厦(Seagram Building New York，NY)1968 梅隆 科技馆(Mellon Hall of Science)1968 德国柏林新国家美术馆(National Gallery Berlin，Germany),纽约西格拉姆大厦,1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）,1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House，Brno),1933 德国柏林 密斯凡德罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin）,荣誉,Friedensklasse des Ordens Pour le Mrite(1957年)英国皇家建筑协会金牌奖(1959年)美国建筑师协会金牌奖(1960年)柏林艺术奖(1961年)自由代表奖章 美国(1963年)德国联邦金牌奖(1966年),对现代建筑的影响,在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创造和应用，并且那本很著名的将其理论化了。“步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的理解与密斯凡德罗又多么相似。“流通空间”，在二十世纪初这应该是个很前卫的名词。我相信在密斯做了巴塞罗那的德国馆后欧洲建筑界的震动是多么巨大。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“不想很精彩，只想更好！”,对现代建筑的影响,他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术可以说,他的建筑思想是从实践与体验中产生的.无论是在柏林的布鲁诺.保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员,或者是在柏林开办他自己的事务所.这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系.,对现代建筑的影响,直至现在,在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生.我们对密斯最初与最深的是那大片的透明玻璃墙,轻盈的结构体系,深远出挑的薄屋顶,似开似闭的空间印象.密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构.“Less is more”,密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白,建筑与形式的创造无关。,谢谢观赏,1129全体成员（孟德权、李森、孟洒、张博、王晶、段飞）共同设计。,