王林中国格律诗课件.ppt

格律诗讲座,王林,导语,现代版“一字千金”海南省向全国征集旅游主题口号椰风海韵醉游客椰风海韵醉游人,第一章 诗歌的最初形式及演变第二章 旧体诗的种类和区别第三章 绝句的格律第四章 律诗的格律,第一章 诗歌最初的形式及演变,第一节 诗歌的最初形式 我国的诗歌有悠久的历史，要说可资凭信的最早的诗歌，只能是收集在诗经里的三百多首诗。汉代人赵晔著的吴越春秋中记载的弹歌如下：“断竹，续竹，飞土，逐肉”。,第二节 旧体诗形式的演变,诗经中的作品，大部分是四言诗。如关雎蒹葭等。诗经中另有杂言诗，句子长短不一。如伐檀。诗经出现大约三百年后楚国的诗歌、楚辞，多属杂言诗。在汉乐府中，杂言诗就有相当数量。如东门行上邪等。汉代的五言诗。如古诗十九首、陶渊明的饮酒诗（五）等 七言诗的出现，三国时曹丕的作品，如燕歌行等。唐代正式形成了近体诗五绝和五律以及七绝和七律。,新体诗,“旧”与“新”相对而言 新体诗如郭沫若的 炉中煤 徐志摩的 再别康桥,第二章 旧体诗的种类和区别,第一节 旧体诗的种类 旧体诗从唐代开始分为古体和近体两类 唐代以前的诗都可称为古体诗（古风）近体诗的声韵格律很严格，故又称为格律诗。格律：诗、词、曲、联等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则。,诗体的分类,新体诗和旧体诗两大类 旧体诗又分为古体诗（古风）和近体诗（格律诗）古体诗：诗经、楚辞、乐府诗、五言古诗、七言古诗、歌行体等。近体诗：绝句和律诗 绝句有五绝、七绝、古绝。（前两种叫律绝）律诗有五律、七律、排律。（后一种叫长律）,第二节 古、近体诗的区别,一、古体诗在字句上与近体诗的区别 古体诗可分为四言、五言、七言、杂言等多种形式；近体诗只有五言和七言两种形式。古体诗少则二、三句，多则成百句。近体诗的绝句为四句，律诗为八句，只有长律可以超过八句。,偶字句和奇字句,四言诗的一般句式是二二，意义单位和节奏单位是一致的。如：窈窕淑女 君子好逑五言诗一般句式是二三（三又可为一二或二一）。如：举头望明月 低头思故乡白日依山尽 黄河入海流七言诗一般是四三。这是五言的扩展，细分起来是二二三。如：秦时明月汉时关 万里长征人未还,二、古体诗在用韵上与近体诗的区别（一）既可以单用平声韵，又可以单用仄声韵。,燕歌行：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？,古诗十九首迢迢牵牛星：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。,（二）既可以用不同韵部的韵，又可以平仄声韵转换。,如古诗十九首行行重行行：行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。,（三）一首诗中每句都可用韵如燕歌行,秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。,诗中还允许用不押韵的散文化句子 如汉乐府东门行：出东门，不顾归。来入门，怅欲悲。盎中无斗米储，还视架上无悬衣。拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼：“他家但愿富贵，贱妾与君共餔糜。上用仓浪天故，下当用此黄口儿。今非！”“咄！行！吾去为迟！白发时下 难久居。”,柳宗元的江雪押仄声韵千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。,西南方言把“灭”、“雪”读为阳平声，就会误认为押平声韵。此类诗有人归为古绝，另如春晓。,三、古、近体诗在平仄安排和对仗方面的区别,近体诗讲究平仄声的各种安排近体诗中的律诗还要讲究对仗这些规则在古体诗中都不存在,四、关于十三辙十八韵,凡作诗、填词或作曲，在一定时期内大致有一个用韵的共同标准，这就是各种韵书。唐宋时期的韵书，大体依据隋代“切韵”而来，通常把韵分为二百零六部。南宋时期，出现了“平水韵”，共分为一百零六部，流传甚广，影响深远，大大超过了当时的广韵。在明清时代说唱文学中则通行“十三辙”，押韵更加宽泛。上世纪六十年代，上海古籍出版社出版了诗韵新编，将诗韵编为十八部。,十三辙十八韵,庚 东 波 哥 支 齐 鱼（儿）eng ong o e-i i er 唐 人 出 寒 侯 开 发 皆 飞 豪 ang en u an ou ai a ie ei ao（江 勤 入 前 求）（怀 花 决 堆 骄）iang in u ian iu uai ua ue ui iao,第三章 绝句格律,绝句的格律，主要可分为两个部分：一是诗中要用韵，一般称为“押韵”；二是每一句中的平声字和仄声字的排列以及句与句之间平仄声的联系，都要依照一定的规则。,第一节 押韵,格律诗规定用平声韵 第二和第四句的末字，要用同一个韵部的字做韵脚。第一句的末字可以用韵，也可以不用韵。绝句第三句规定不用韵。,首句不用韵和用韵为例,登鹳雀楼王之涣白日依山尽 黄河入海流欲穷千里目 更上一层楼,和张仆射塞下曲 卢纶林暗草惊风 将军夜引弓平明寻白羽 没在石棱中,首句用韵和不用韵为例,杜牧 山行远上寒山石径斜 白云生处有人家停车坐爱枫林晚 霜叶红于二月花,杜甫 绝句两个黄鹂鸣翠柳 一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船,第二节 平仄安排,绝句的平仄安排：即“三相”一、每句中的双数字（一般称节拍处），平仄声要交错使用（相间）。二、一句和二句之间、三句和四句之间，凡双数字用的平仄声要对立（相对）。三、三句和二句之间，双数字的平仄声，两句要相同（相粘）。,一、平仄交错（相间）,宋之问渡汉江 岭外音书断 经冬复历春 近乡情更怯 不敢问来人 格律诗句子中的双数字，在每一句中总是平声字跟仄声字交错。符合格律规定的称为“律句”；反之称为“拗句”。,二、平仄对立（相对）,宋之问渡汉江 岭外音书断 经冬复历春 近乡情更怯 不敢问来人 一句与二句，三句与四句中双数字的平仄，要做到相互对立。如果不“相对”，上下两句的平仄就重复；这个规则在格律中叫（相对），违反这个规则叫“失对”。,三、平仄粘连（相粘）,宋之问渡汉江 岭外音书断 经冬复历春 近乡情更怯 不敢问来人 二句与三句之间，句中双数字的平仄，两句要求相粘。违反这种规则就叫“失粘”。如果不“相粘”，上两句与下两句的平仄就重复了。,五言绝句的四种基本句式,甲：仄仄平平仄乙：平平仄仄平丙：平平平仄仄 丁：仄仄仄平平,由这四种句式错综变化，可以构成五言绝句的四种类型,第三节 格式和类型,五言绝句可以分为平起式和仄起式两种格式；每一种格式又有首句用韵和不用韵两种类型。平起式，就是在第一句的第二字用平声字；仄起式，就是在第一句的第二字用仄声字。平起第一句末字用韵的称为平起入韵式，平起第一句末字不用韵的称为平起不入韵式；仄起第一句末字用韵的称为仄起入韵式，仄起第一句末字不用韵的称为仄起不入韵式。,注意古入声字,古音为平、上、去、入；今音为阴、阳、上、去。平仄分类中，入声属于仄声音韵学有入派三声之说。现在平分阴阳，故入派四声,1、仄起不入韵式：（唐张祜宫词）,故国三千里+深宫二十年+一声河满子+双泪落君前+,2、仄起入韵式：（唐元稹行宫）,寥落古行宫+-宫花寂寞红-+-白头宫女在-+闲坐说玄宗+-,3、平起不入韵式：（唐王维送别）,山中相送罢+日暮掩柴扉+春草年年绿+王孙归不归+4、平起入韵式只要把第一句的“平平平仄仄”改为“平平仄仄平”就可以了，其余三句的平仄不必变换。这种类型，在古人诗作中非常罕见。,二、七言绝句,七言绝句只是每句开头比五言绝句多两个字，把仄起变为平起，把平起变为仄起罢了。七言绝句也只有四种基本句式。,甲：平平仄仄平平仄乙：仄仄平平仄仄平丙：仄仄平平平仄仄丁：平平仄仄仄平平,1、平起不入韵式,唐郑畋马嵬坡玄宗回马杨妃死-+-+云雨难忘日月新+-+-终是圣明天子事+-+景阳宫景又何人-+-注：“忘”古音为平声,2、仄起入韵式：,唐曹松已亥岁 泽国江山入战图+-+-生民何计乐樵苏-+-凭君莫话封侯事-+-+一将功成万骨枯+-+-,3、仄起不入韵式,唐高蟾下第后上永崇高侍郎天上碧桃和露种+-+日边红杏倚云栽-+-芙蓉生在秋江上-+-+不向东风怨未开+-+-,4、平起入韵式：唐李白 朝发白帝城朝辞白帝彩云间-+-千里江陵一日还+-+-两岸猿声啼不住+-+轻舟已过万重山-+-,第四章 律诗格律,律诗也分五言和七言两种，每一种都限定一首八句。超过八句的称为“排律”或“长律”。“排律”只是增加句数，并没有其他规则。律诗与绝句的主要区别是讲究对仗。,第一节 律诗押韵,通常用韵的地方是二、四、六、八句。第一句既可用韵也可以不用韵。通常情况下，五言律诗首句多数不用韵，七言律诗首句多数用韵。首句如果不用韵，句末字一般都用仄声字。至于三、五、七句不用韵的末字，限定都用仄声字。,第二节 律诗平仄安排,律诗字句间的平仄安排也和绝句一样（三相）,唐 王维 送赵都督赴代州 天官动将星-+-汉地柳条青+-万里鸣刁斗+-+三军出井陉-+-忘身辞凤闕-+报国取龙庭+-岂学书生辈+-+窗间老一经-+-,第三节 对仗,对仗在绝句中可有可无，在律诗中非有不可。每两句称为“一联”。依序为“首联、“颔联”、“颈联”、“尾联”。“颔联”和“颈联”，规定必须要用对仗。每联的上一句称出句，下一句称对句。,一、工对,所谓工对，就是要求出句与对句的词组（短语）和词性对得工整。例诗如下：唐韦庄夜雪泛舟游南溪颔联 两岸严风吹玉树 一滩明月晒银沙颈联 因寻野渡逢渔舍 更泊前湾上酒家,二、宽对,凡是一联中，或是词性对得不那么严格，或是词组（短语）对得不十分工整，这种对联，称为宽对。,例如李白的七律登金陵凤凰台 中的颈联：三山半落青天外 二水中分白鹭洲,三、流水对,凡是出句和对句的内容说的是一个意思连贯下去，也就是一句话分两句说的，这种对仗形式称为“流水对”。如李白 五律送友人中的颔联：此地一为别，孤蓬万里征。,四、借对,借对又叫“假对”。凡属用于对仗的词语，字面能对而词义不能对，或者这些字的谐音能对而词义和字面不能对的对仗，都称为“借对”。例如唐李商隐七律马嵬中的颈联：此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。至于字面不能对而借谐音来对的例子，如杜甫的排律诗送杨六判官出使西蕃中的一联：草肥蕃马健，雪重拂庐干。,五、扇对,凡律诗中的对仗句子，上一联与下一联相对，也就是两联四句中第一句对第三句，第二句对第四句的，就称为“扇对”，又称为“隔句对”。如唐韦庄的七律杂感中的前两联：莫悲建业荆榛满 昔日繁华是帝京 莫爱广陵台榭好 也曾芜没作荒城,第四节格式和类型,一、五言律诗 五言律诗的格式为平起式和仄起式两种，其中每种又有首句用韵和不用韵两种类型。仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平,1、仄起不入韵式 例如 唐杜甫春望：,国 破 山 河 在+城 春 草 木 深+感 时 花 溅 泪 O+恨 别 鸟 惊 心+烽 火 连 三 月 O+家 书 抵 万 金+白 头 搔 更 短 O+浑 欲 不 胜 簪 O+,2、仄起入韵式,唐许浑秋日赴阙题潼关驿楼 红 叶 晚 萧 萧 O+长 亭 酒 一 瓢+残 云 归 太 华+疏 雨 过 中 条 O+树 色 随 关 迥+河 声 入 海 遥+帝 乡 明 日 到 O+犹 自 梦 渔 樵 O+,3、平起不入韵式,唐 杜荀鹤山中寄友人 深山多隙地-+无力及耕桑 O+-不是营生拙+-+都缘觅句忙-+-破窗风翳烛 O-+穿屋月侵床 O+-吾友应相笑 O+-+辛勤道未光-+-,4、平起入韵式（只将首句平仄改为-+-）,唐 王维 送赵都督赴代州 天官动将星-+-汉地柳条青+-万里鸣刁斗+-+三军出井陉-+-忘身辞凤闕-+报国取龙庭+-岂学书生辈+-+窗间老一经-+-,二七言律诗,七言律诗的格式类型也分四种：平起入韵和不入韵式，仄起入韵和不入韵式。,平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平,1、平起不入韵式,唐刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠巴山楚水凄凉地二十三年弃置身怀旧空吟闻笛賦到乡翻似烂柯人沉舟侧畔千帆过病树前头万木春 今日听君歌一曲 暂凭杯酒长精神,2、仄起入韵式,唐杜牧登池州九峰楼寄张祜百感中来不自由角声孤起夕阳楼碧山终日思无尽芳草何年恨即休睫在眼前长不见道非身外更何求誰人得似张公子千首诗轻万户侯,3、仄起不入韵式,唐杜甫遣闷戏呈路十九曹长江浦雷声喧昨夜春城雨色动微寒黄鹂并坐交愁湿白鹭群飛太剧干晚节渐于诗律细誰家数去酒杯宽唯君最爱清狂客百遍相过意未阑 注：昨、湿、节为入声字，过在本句中读阴平。,4、平起入韵式,唐 韩愈左迁至蓝关示侄孙湘 一封朝奏九重天 夕贬潮阳路八千 欲为圣明除弊事 肯将衰朽惜残年 云横秦岭家何在 雪拥蓝关马不前 知汝远来应有意 好收吾骨瘴江边 注：“拥”字古音念为上声,三 排律,排律就是句数增多的律诗。排律不受句数限制，可以从十句起写到一二百句不等。如杜甫的排律夔州书怀，就用了一百个韵（二百句）。宋朝的王禹偁写的五言排律谪居感事，竟用了一百六十韵，共三百二十句。排律也和一般律诗一样，以上下两句为一联。除首联和尾联以外，其余中间的句子，每联都成对偶。,格律诗中的其他规则,第一节 避免孤平 所谓犯孤平，大体上有两种看法。一种看法：在五言的“平平仄仄平”这个句式中，第一字必须用平声，如果改用仄声字成为“仄平仄仄平”，那么全句除了韵脚之外，便只有第二字是平声。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”句式中，第三字也必须用平声字，如果改用仄声成为“仄仄仄平仄仄平”，也叫犯孤平。另一种看法：认为一句诗中凡是两个仄声字中间夹一个平声字，不论句中其他地方是否另有平声字，就算孤平。,格律诗要诀,颔颈需成偶 五常仄起七随意三相间对粘 首韵七多五少行三平调须忌 平仄三连究后字拗救是当然 孤平句式要分明,登 高（唐）杜 甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,艺术特点：结构起承转合，对仗工稳自然，音调和谐婉转，写景笔法多变，抒情深厚浓重。,对 联 概 述,对联的特点和形式,一、对称 对称是艺术美的规律之一，对联的主要特点就是全方位对称。二、形式各别 对联的字数多少不限,有多种形式，如嵌字对、顶针对、谐音对、回文对等。三、集联 所谓集联，就是摘取前人诗词文章中的词句集成对联。,四、对联的书写格式及解读,一副完整的对联除上下联语外，还配有横额，以四字居多，简练精粹。名胜古迹联有的直接以景观的名称为横额。对联的横额都为横书。旧时从右至左写，现在也有从左向右写的。字体与正文一致。对联上下联语应竖写，不用标点符号，上联在右，下联在左，如一行写不完，可另起行写，一般从两边向中间书写。在正文以外适当位置有时附有题跋、落款，说明作者、撰写时间、意图与背景。,五、对联的平仄要求,对联在声调上的要求，不如格律诗那样严格，也没有那么讲究。对联的平仄声安排：七言之内可参照格律诗，七言以上只要在节奏点（语意停顿处）平仄声基本错落即可。上联与下联只要在节奏点（语意停顿处）平仄声基本相对即可。如苏州寒山寺的一副对联：尘劫历一千余年，重复旧观，幸有明贤来作主；诗人题二十八字，长留胜迹，可知佳句不须多。,马蹄格 节奏点（语意停顿处）平仄声如马之行步，后蹄踏着前蹄行进。杭州西湖来鹤亭 踞鹫岭，面芝坞，傍桃源，小筑茅亭，是林峦最幽处；曲江涛，吴山云，西湖月，生成画本，亦宇宙之大观。,成都武侯祠联能攻心，则反侧自消，从古知兵非好战；不审势，即宽严皆误，后来治蜀要深思。,遵义师院数万学子汇集成千才俊频出几十英烈涌现遵道义先辈披荆斩棘传扬中国革命圣地百年薪火承继五秩专科积淀六载升本拼搏重德识吾侪呕心沥血奉献黔北教师摇篮,