建筑造型设计.ppt

,总体布局形式有：对称式布局和不对称式布局。（于右图所示）总体中采用对称的布局可获得较好的均衡感，但在建筑群中绝对对称是很少的见的，因此只能大体的对称，在大体对称的情况下，可又不对称处理。不对称的平面，布局较灵活，其构图也有中心，并以此作为平衡的轴线，利用周围的建筑甚至绿化的处理达到不对称的整体均衡。（注意：平面构图中心一般也就是主要出入口所在地）,2、体量组合的均衡体量的组合同样可以采用对称式和不对称式两种。对称式的构图较好获得均衡感，也容易取得完整的效果，一般采用较多。对称式建筑物均有明确的中轴线，轴线两侧完全对称，建筑物的整个体形均衡、完整。在某些重要建筑物中，常常借助于加强轴线两侧及端部的处理，突出中心轴线来加强建筑物的端庄、严整的气氛。,建筑物总是受到功能、结构、地形等各种条件的限制，不可能再采用对称的形式，此时常采用不对称式处理。在不对称式的布局中，平衡的处理较难，其处理形式有下图所示几种情形。,不对称的组合中，要求均衡一般是根据力学的原理，采用称杆的方法，以入口处作为平衡的中心，利用体量的大小、高低，材料的质感，色彩的深浅，虚实的变化的技法求得两侧体量大体量的均衡。如下图及右图所示，可利用不同形状、大小和数量的体量组合的方法取得入口两侧大体的均衡。其处理手法有：利用一边的竖高起的体量与另一边横向低矮,的体量，相互均衡；或者是利用几个较小的体量与一个大体量相均衡。如下图所示，利用材料质感的轻重区的大体的均衡。一般处理手法有：小体量的墙面采用质感较重的材料（如石材等），以增加其份量，体量较大的墙面采用一般清水墙和玻璃窗，可获得二者大体均衡的效果。,如下图所示，则采用虚实处理来取得大体均衡。一般处理手法有：小体量做的实一些，窗户开小一些，甚至做成实墙（既不开窗），而较大的体量开设较大的窗户，做的轻快、空透一些。此外，可采利用色彩深浅产生不同的轻重感觉来取得大体的均衡。一般规律：深的色彩较为重实、浅的色彩较轻快，一般小面积采用深色、大面积采用浅色。,3、内部空间组织也必须考虑均衡问题在内部空间组织时，往往也有对称式布局和不对称式布局。在本身不对称的空间中如需要创造出对称的效果，可采用室内布置对称的柱廊、天花、灯具和对称的家具陈设等（如右上图所示）。,在不对称的室内空间组织中，要取得均衡的效果，就必须妥善的安排和处理室内墙面、柱子、门窗、楼梯、家具布置，室内陈设及其色彩、细部等，安排好其位置，组织好它们的体形。注意：在不对称的室内空间组织中，其平衡的中心处理一般在主要的人流交通流线上。如在一些大厅中，可以以走道作为过渡，一侧为竖向柱廊和玻璃窗，另一侧则采用横向的墙面及通风口，天花上采用吸顶灯以强调平衡的中心。二）稳 定建筑物整体性的另一方面就是稳定。建筑物的形式只有给人以一定的稳定感，才可以使人感觉得到她的美。建筑的稳定感要求有整齐、匀称以及比例的外部形式，使窗与窗、柱与柱以及这一层与另一层、这一构件与另一构件等之间保证一定的比例关系，这是保持,建筑稳定感的必要条件。在人们的日常生活经验当中，对稳定的概念通常有：物体的底面积大，重心较低，下部大而重，上不小而轻。研究建筑物的稳定，也就是研究建筑物上下大小之间的轻重感的关系，它们也必须遵从人们对稳定的认识的一般规律。（如下图所示）,在对建筑造型的处理当中，为求其稳定常用的处理手法有：1、利用体量和体形的组合（变化）求得稳定。具体的处理方式为：通过建筑体量的下面大、上面小，由底部向上逐渐缩小，使重心尽可能降低，从而获得安祥、结实和稳定感觉。（如下图所示）,在一些多层或高层建筑中，采用依层向上收缩的手法，不仅可获得稳定感，而且可丰富建筑的轮廓线，更有力地表现建筑的特定性格，取得更加宏伟的效果。（如下图所示）,第三讲 建筑造型设计,随着社会的发展，人们对建筑不仅要求实用，而且要求美观。因此，建筑就具有物质与精神、实用与美观的双重作用。即建筑既是物质产品，又是一种艺术创作，它首先要满足人们的物质生活需要，同时又满足人们一定的审美要求。（建筑的双重性）建筑既是实用功能和美观的统一体，又是科学技术和艺术技巧的统一。在现代的建筑理论中，有一些只注重建筑设计的某一方面的思想，即功能主义和结构主义，而在实际设计中，我们应该综合考虑，而不应只注重某一方面，甚至把建筑形式完全脱离功能内容，把建筑看作为抽象的、没有内容的、几何形状的组合。在建筑设计中，我们应充分考虑建筑的适用性、经济性和美观性，此外还需考虑建筑的传统性和革新性。建筑造型美的处理决不是只能意会，不可言传的，它有其基本内在规律。,建筑造型设计通常可以从以下几方面考虑：建筑造型的整体性问题；建筑造型的统一与变化的问题；良好的比例与正确的尺度问题；表现不同的内容与性格问题；表现材料结构的特点及规律问题。一、建筑造型整体性问题建筑的整体性问题一般主要考虑三方面问题：其一是建筑物体型各部分彼此是否均衡；其二是建筑物的整体是否稳定；其三是主从关系的的处理是否得当。一）均 衡建筑物的均衡包括多方面的内容，从群体、总体、体型组合，平面布局乃至室内设计细部装饰等等。1、总体布局的均衡总体布局的均衡问题不只是构图上的要求，也有实际功能上的意义。,结合功能的要求，利用空间的布局，将建筑的底部作成“基座”或“底盘”的手法获得稳定感。（如右图所示）,注意：在依层向上收缩的过程中，要避免呆板踏步形的感觉。（如下图所示）,注意：由于新材料、新技术、新结构的发展，在某些建筑中，往往出现将底下两层或两层以上的部分悬挑出来，形成上大下小的方盒子体型，与上述一些手法相反，那么是否说明该形式就不稳定呢？（如下图所示）,2、利用材料的质地、色彩给人以不同的重量感来求得稳定。具体的处理方式为：下部砌筑粗重的石块，或用色彩较深的贴面材料来作威勒脚或作为建筑的基座，给人坚固、稳定感。,在设计中除了材料质地可产生轻重感以外，虚实的关系也可构成轻重的感觉。一般“实”的具有重感，“虚”的具有轻感，虚实处理不当就会产生关系不妥的感觉。如下图所示，左右两侧以及上部为“实”，中间为“虚”，在整体中上不显得较重，下部较轻，给人一种不稳定感。,3、动态的稳定在某些纪念性的建筑物中，为了使建筑形象具有强烈的表现力，常常在整体稳定的基础上，由表现某种动态，给人以更加生动的形象。如下图所示，桥头堡在整体上保持了上小下大，有与整体有机的结合在一起，给人感觉极为稳定、坚固。,三）主从关系建筑的整体性还在于搞好建筑组合中的主从关系及体量之间的联系。在建筑的组合当中，一般包括主要部分和从属部分，主要体量和次要体量。适当地把二者加以处理，可以加强表现力，取得完整统一的效果。建筑组合中的主与从，一般由功能使用要求决定的。主要部分在总体及单体平面布置中总是体形组合的主体，位于主要位置上。,在单体建筑当中，如体育馆的比赛大厅、车站的候车大厅等，在使用上是主要部分，空间大、外形突出，也自然成为外部造型的主体。在建筑组合中，主从关系贯穿在建筑群体、单体以及细部设计的各个方面。通常主要运用各部分位置的主次、体量的大小以及形象的差异等来表现其主或从。,为了把有联系的甚至无联系的各个体量有机的组织成一个整体，常常是运用轴线来安排它们的相对位置，形成一定的主从关系，从而构成一个统一的整体。一般讲：主要部分在主轴线上，从属部分在主轴线的两侧或在其周围。（注意：无能是总体布局或是单体设计均可如此考虑）在设计中，当出现两个以及两个以上彼此独立的体量时，更需要利用轴线来安排，把孤立的各部分组织成为一个完整有机的统一体，否则形体将缺乏中心，形成多元性，主从关系不明。（如右上图所示）1、在处理两个以及两个以上体量时，常采用以下方式来使其成为一个统一体：1）用联接体形成整体的构图。（如右下图所示）,2）两个对称的体量通过第三者主体的安排使二者均处于从属地位，从而使三者构成一个完整的统一体。（如下图所示）为了主从明确、突出主体，可以利用因建筑功能要求而产生的体量高低大小形体之间的差别，有意识的加以强调，使其相互衬托，从而达到突出主题的效果。（注意：一般讲，主体的部分在体量上总是有意识组织的宽长或高大一些，要避免各体量大小高低等分或接近均等）利用形象的对比来突出主体。（如右下图）,“主”与“从”是相对的，在突出主体的同时，对于从属的部分也要适当的处理，以使主体与从属部分成为一个有机的整体。在运用对比的手法突出主题时，通常又在体型、色彩、质地等方面采用适当的呼应手法使其与主体相联系，而最基本的又是体型上的呼应。2、为突出主体，建筑处理还必须有重点，重点的选择可以从以下几点考虑：1）根据建筑功能和内容的重要性来决定，以使形式更有力的表现内容，在平面和空间处理上，一般总在平面组合的中心（如门厅或中央大厅通常成为重点处理对象，以及一些标准较高的活动空间）；在立面处理上，重点一般放在入口的轴线上，如果有多个入口，则要根据它的内容、部位等不同的重要性作出明确的主次安排，次要的服从主要的）。,2）根据建筑造型的特点，重点表现其有特征的部位（如建筑的突出部分、转折部分、垂直交通部分和结合部分等）；,3、对于整个立面的装饰应采用重点装饰的手法，以丰富主要部位（如右图所示）。,二、建筑造型中的统一与变化人们在建筑设计的实践中，总结出能引以为美的建筑造型必具有“多样化统一”的法则。在建筑设计中，要求建筑物有一个比较整齐的、有规律、匀称统一的整体，同时也希望有多样的变化。“多样统一”的原则是建筑组合中必须遵守的原则。在建筑设计中，要求避免因缺少变化而引起的“单调”，同时也要避免因变化过多而引起的“杂乱不统一”。,例1：如左下图所示某诊所立面设计在上一立面设计中，为追求变化，采用不用的屋顶和大小，以及形式很不统一的窗子，同时作了繁多的线条和墙面装饰，其结果造成立面显得紊乱，没有整体感；在第二个立面设计中，则在平面不变的情况下，将窗子规格统一，去掉繁多的线条和墙面装饰，同时保留入口的重点处理，这样一来使得整个立面既有变化又获得了统一的效果。例2：如下页左图所示某教学楼立面设计在第一个立面设计中，窗户没有很好的组织，整个立面就是一个个孤立的窗洞，整个立面设计虽然比较简介，但因缺少变化而显单调；现将每一教室作为一组进行组织设计，并加以适当的线角处理，入口加以强调，如第二张图至第四张图所示，均将获得较好的效果。,在建筑立面设计中，需要善于利用建筑立面上的一些元素如：雨篷、门窗、阳台等，在这些元素上作出相应合理的变化采可以获得较好的效果，或则如下图所示，整个立面变化过多而显的紊乱、不统一，转角的两个体量，立面处理截然不同，一边是以遮阳板将各层窗子水平组织起来，一边则是一个个的窗洞加上几处阳台两者缺少一定的联系或呼应，在转角处窗户大小、形状、排列形式很不统一，从而导致整体性不强。,建筑物是由满足不同功能使用要求的各个组成部分和由结构、技术要求的各个构件所组成，它们的体量大小、形式、材料、色彩及质地等各不相同，互有区别，这就导致建筑具有多样变化的条件同时又由于其具有相同的功能要求、相同的材料和结构系统，这又是的建筑物具有完整统一的客观条件，在建筑设计中，就是要有意识的充分考虑和利用建筑物功能及结构、技术等条件，并加以有规律的处理，以求得建筑表现上的变化与统一的完美效果。建筑中统一与变化的规律贯穿于整个建筑群的整体布置、建筑物的平面及空间布局、体型组合、立面设计及细部处理等等之中，它们都要符合统一中求变化，变化中求统一的这一原则。在设计中，要求从统一出发，通过变化，达到新的统一，常用的手法有：,一）以对比的手法取得统一与变化的效果一座建筑物艺术形象的形成，除了受功能、结构技术的影响外，具体的是由体、形、面、线、点、光影、质地、纹理及色彩等多种因素综合运用而产生的千变万化的建筑形式。在建筑设计中，一方面我们要运用她们的微小差异，以取得各部分之间的联系得到统一协调的效果，一方面要运用对比的手法，强调各个因素的差异性，使得有些特点更加鲜明突出，从而突出建筑的个性。建筑的体形的大小、形状、方向是建筑形象表现最基本的形式，是建筑形象主要的组合因素；面的形状、大小、虚实以及线的曲直、横竖，是立面组和的主要表现形式；色彩、质地则是建筑物表面的表现形式；光影及通过平面凹凸、立面起伏的变化处理是求得光影明暗的,对比，从而表达建筑空间、建筑艺术的效果。1、总体布局中的对比手法在我国的古典建筑中，从大的形体到细部处理，从室内到室外，都大量运用了这种既对比又有差异的处理手法而构成富于变化的统一体。如：北京故宫的总体布局，建筑体量有大有小、有高有低，室外空间有大有小、有深有浅均采用了对比的手法，而在色彩上，则又有相应的变化。,注意：统一与变化的规律表现在整体布局中，常常是采用空间大小、方向、开敞与封闭、建筑布置的疏与密等对比手法取得统一变化的效果。2、体量和空间的对比在体量组合时，常常是运用体量本身的大小、形状、高低及其方向的对比求得统一变化的整体效果。（如下图所示）,在室内空间设计时，通常主要利用空间的的高低、大小、色彩的冷暖以及材料质地的差异取得变化与统一的效果。（如下图所示）3、立面设计中的对比在立面的设计中，主要利用形的变换、面的虚实对比，线的方向对比求得统一与变化的整体效果。建筑物立面上的构成要素主要有：墙上的门窗、阳台、柱廊等，立面上的对比,也主要是实墙面与门窗洞，凹廊、柱廊等的对比。在设计中要注意：虚与实一般不要均等，要根据功能的需要和结构的可能以某一个为主。在设计中，以虚为主，常常能产生造型轻巧、开朗的效果；以实为主，则造成封闭、庄重或严肃的气氛。,4、材料、色彩的对比在建筑表面处理上，常常运用色彩、质地和纹理的变化形成强烈的对比。5、光影作用下的明暗对比二）、韵律1、有规律的重复有规律的重复是建筑本身客观具备的条件，它由建筑功能、结构技术决定的。（如下图所示）,2、有组织的变化只有有规律的重复还是不够用的，在设计中还必须有有组织的变化，二者是对立统一的，缺一不可。只有重复没有变化，必然单调、枯燥而平淡；反之则不统一。在设计中注意其协调性。3、具体的手法1）、首先是重复的各部分组织必须具有连续性，以形成一定的规律性；2）、其次是有一定规律的起伏变化；3）、此外，还有一种交错的变化规律，及在建筑组合中有意识的利用建筑的形体、空间或构件等等作有规律的纵横穿插或 交错的安 排。,三、良好的比例与合适的尺度 一）良好的比例比例和尺度是评述建筑造型的又一重要标准。建筑的“比例”包含两方面的意义：其一是建筑物的整体或者它的局部，或者局部的某个构件本身长、宽、高之间的大小关系；其二是建筑物的整体与局部，或者局部与局部之间的大小关系。（如右图所示）一座看上去美观的建筑物都应具有良好的比例和合适的尺度，在建筑设计当中，影响建筑比例的因素主要有：1、建筑物的功能及建筑物质技术条件；2、民族传统，社会文化思想意识及地方习惯；在建筑设计中，常常需要对建筑的比例关系进行推敲，在推敲过程中，不能只从图面上来研究，还需要进一步考虑周,周围环境的影响及实际的透视效果。二）合适的尺度尺度是建筑造型的主要特征之一，它与比例有着密切的关系。比例是建筑整体和各局部的造型关系问题，或者局部的构件本身长、宽、高之间的相互关系问题；尺度则是怎样掌握并处理建筑整体和各局部以及它们同人体或者人所习惯的某些特定标准之间的尺寸关系。在建筑设计中，要处理好建筑尺度必须考虑以下几个问题：1、处理尺度应反映出建筑物的真实体量的大小；在进行设计时，力求通过与人的对比或者人所熟悉的建筑构件的比例显示出建筑物给人的尺度感和它的真实体量相符合。（如右下图所示）,2、尺度的处理应该与人体相协调；3、建筑物各部分的尺度应该统一；4、尺度的处理不仅满足上述视觉和谐的要求，而且应该有意识的表现一定的思想内容，否则建筑将缺乏感染力。（例如：天安门广场的大尺度效果）,三）影响尺度的因素建筑尺度是根据建筑的性质、体型的大小、使用特点及周围环境的关系等情况来决定的。由于使用的目的不同，建筑的性格不一，有时要求宏伟、庄严或富于纪念性；有时则希望亲切、轻快。这些通常在建筑尺度上加以处理，在建筑处理中，大体上可以将尺度分为大尺度和小尺度。注意：大尺度主要表现宏伟、隆重、气魄等效果，常用与办公建筑、政治性纪念性建筑等；小尺度适宜表现小巧、纤秀、亲切、舒适等气氛，一般用于非纪念性建筑。影响建筑尺度的因素主要有：1、空间的体量（空间的体量是形成某种尺度效果的首要因素）空间体量越大，尺度越大；相反，空间体量越小，尺度便越小。,在室外：对于一些建筑面积较大，单因体量有限，层高较小，立面层次重叠，构件及其划分都较小巧、纤细的建筑，同样可以给人小尺度的感觉，表现出亲切、舒适的气氛。在室内：空间的尺度感主要与天花板到地面的高度有关。高度越大，就愈具有隆重感，相反则可以增加亲切感。2、空间内部构件的尺度及其比例划分对尺度也有影响。在大多数情况下，空间内部构件尺度愈大，比例愈粗壮，就越具有大尺度感；相反，构件的尺寸越小，比例越纤细，则越偏于小尺度感。3、细部处理对尺度也有影响由于接近人体的细部，人看得较清楚，其在处理时，其大小起伏变化对空间整体的精制与粗糙有较大的影响。在设计中尤应推敲。,四、要表现不同的内容和性格不同类型的建筑，由于功能的不同，服务对象和使用情况不一，它们在平面上、外部造型上都有其不同的特点，因而形成了不同的建筑内容和性格。各类建筑的性格和气氛不同，有的要求庄严、气派、崇高雄伟，有的要求活泼开朗、轻快、幽雅，为达到一些不同的效果，人们通过长时间的总结得出一些基本规律：采用对称的建筑比较庄严、雄伟，不对称的则较活泼、自由；实墙体多显得沉重，开窗面积较大，虚面较多则较轻巧、轻快；大尺度的建筑物显得雄伟气派，小尺度的建筑物则感到亲切。在建筑设计中，建筑的性格决定与建筑的内容，建筑物不同的功能要求在很大程度上形成了它的外形特点，建筑形式就有意识的表现这些内容决定的外形上,的特征，这些特征表现得充分、恰当，建筑物的性格也就容易让人们所认识。一些不同类型的建筑的基本特征：1、行政办公建筑此类建筑的特点：较庄严，常采用对称式布局；根据它的使用功能，建筑内除了门厅与会议室等面积和空间较大外，大部分房间都是面积不大的办公室，在立面上均是排列整齐的窗户，为了有规律的组合，常常采用整齐的横向或竖向的划分，重点一般在主入口，常采用较突出的门廊、台阶。2、中小学建筑此类建筑的特点：其主要使用房间是教室，其空间较办公室大，要求有充足的光线，立面上常常表现宽大、明亮的窗子，且通常以一个教室作为单位成组排列，通常一个教室有23个开间，南方较多采用外廊式组织。,3、医院建筑此类建筑的特点：由于此类建筑功能较复杂，常常形成彼此独立而又有联系的高低不同的复杂的体量组织，立面一般较朴实，反映一个各诊室、病房等小空间所组成的不同的体量，并多作水平方向的划分，以显示安静的气氛。4、旅馆建筑此类建筑的特点：有较多的小空间的房间，同时又有大空间的餐厅、公共活动用房及接待大量人流的门厅，其立面常常表现大量客房整齐排列的窗子、阳台，而重点是门厅，整个体型要求活泼，常采用水平的划分，表现它活泼轻快的性格。5、交通建筑 6、体育建筑 7、演出建筑,五、要反映和表现材料、结构技术的特点建筑创作必须受到物质技术条件的限制，同时也必须反映和表现材料、结构技术的特点。,