动画剧本与创作-第十三章电视动画片的特点.ppt

第六部分电视动画片剧本,长篇、多集的动画片由于其播映特点，它要求在创作时对观众有着明确的定位，保持故事线索清晰。在选择题材、确定切入角度时，要考虑故事的可扩展性。写连续剧要有从头到尾的“大故事”框架，系列剧每篇独立成章。但无论哪一种形式都应注意把握整体风格，做到每个小单元（每集）独立、完整。,第十三章电视动画片的特点,本章学习的重点：电视动画片剧作的主要特点：未来观众群的预先设定人物是影片的小标签让故事清晰又有趣让你的故事讲不完：故事的可拓展性电视动画的四个要点：对观众的准确定位，以人物作为标签、主线索清晰，强调可拓展性。我们这里谈的主要是长篇、多集的电视动画片，单本剧我们放到艺术短片那部分去讨论。,第十三章电视动画片的特点,长篇电视动画片的规格长篇电视动画片单集的长度有几种规格：5分钟、10分钟、20分钟。一般情况下，规格和影片没有特定的对应关系。但也有一些影响，比如说，针对低龄的小观众，太长的时间他们注意力难以集中，5分钟长度的动画片故事情布相对简单，更适合小观众。例如大头儿子小头爸爸。讲比较复杂曲折的故事就需要较长的篇幅，比如名侦探柯南。长篇电视动画片总集数有两大类：欧美国家和我国都是按照年和季度的周数。因为有些国家播放动画片是每周一集，所以，一部动画片要在一年之内播完，就是52集（1年52周）；比较短的也有13集、26集等等。一般都是按照一季度、半年、一年或更长的这样一个集数递增的。,第十三章电视动画片的特点,长篇电视动画片的规格还有一类长篇动画片的篇幅没有固定的集数：像日本。因为那里的动画片是每天都播出，也就没有这种固定的规格了。日本有不少动画片都改编自漫画作品，受欢迎就会一直编下去。现在就来谈谈长篇电视动画片的剧本。相对于影院片，电视动画片由于播放媒介不同，篇幅不同，电视动画剧本有一些自己的特点。,第十三章电视动画片的特点,第一节未来观众群的预先设定影院动画面对的观众群一般都要求涵盖成人观众，年幼的小观众是不太可能自己买票去影院看动画片的，影院动画就要在“合家共赏”这一点上下功夫。与影院动画对观众群“广”的要求不同，电视动画在定位上则要求准确、有针对性。,第十三章电视动画片的特点,第一节未来观众群的预先设定电视剧是观众在家里欣赏，他们随时可以有十几个甚至几十个选择，可以自由地选择适合自己口味的类型。儿童、青少年观众的心理特点，观赏需要会随着年龄的变化和性格的差异产生区别，一部电视动画是针对哪个部分的观众，创作者在最初构思的时候就应该心里有数。只有这样有的放矢地设计你的故事，塑造人物形象，才能牢牢抓住某一部分特定的观众群。这种年龄的针对性会在影片中体现出来。,第十三章电视动画片的特点,第一节未来观众群的预先设定 首先，就是影片中所选择的关注点。各个年龄层的、不同性格的观众有着不同的趣味取向。动画片花仙子，是一部典型的定位在小学女生的动画片。这部动画讲述美丽善良的女孩小蓓在不同的地方寻找“七色花”的故事，她的魔法道具是一枚神奇的“花钥匙”，随时可以变幻出全身眩目的漂亮装束。,第十三章电视动画片的特点,小蓓的对手娜娜小姐也是个漂亮女孩，爱嫉妒又小心眼儿，她身边有一只滑稽的宠物波琪，带着重重的鼻音嘟嚷：“唉哟喂，娜娜小姐唉。”帅气的男孩李嘉文，女孩心中的白马王子。所有的这一切，几乎集合了女孩世界的所有喜好与梦幻：女孩与同伴之间的微妙关系，英俊可爱的白马王子，永远换不完的漂亮衣服，美丽的花朵，可爱的宠物影片的每种设计都有针对性，击中女孩心中的“要害”。记得我小时候看这部动画片的时候，每次都盼着看小蓓令人惊喜的换装，影片中把生活中各种职业装设计成漂亮得耀眼的“卡通版”，虽然一点儿不实用，但是绝对足够可爱，就像是随时随地的时装表演，就像男孩子看见武器就会眼睛发光一样，几乎每个女孩的视线都会被这些设计吸引住，这是完全以小女孩的视角，把世界描绘成了浪漫可爱的粉红色。有趣的是，一个著名的卡通人物就形象地表现出一种观众心理。,第十三章电视动画片的特点,小蓓的对手娜娜小姐也是个漂亮女孩，爱嫉妒又小心眼儿，她身边有一只滑稽的宠物波琪，带着重重的鼻音嘟嚷：“唉哟喂，娜娜小姐唉。”帅气的男孩李嘉文，女孩心中的白马王子。所有的这一切，几乎集合了女孩世界的所有喜好与梦幻：女孩与同伴之间的微妙关系，英俊可爱的白马王子，永远换不完的漂亮衣服，美丽的花朵，可爱的宠物影片的每种设计都有针对性，击中女孩心中的“要害”。记得我小时候看这部动画片的时候，每次都盼着看小蓓令人惊喜的换装，影片中把生活中各种职业装设计成漂亮得耀眼的“卡通版”，虽然一点儿不实用，但是绝对足够可爱，就像是随时随地的时装表演，就像男孩子看见武器就会眼睛发光一样，几乎每个女孩的视线都会被这些设计吸引住，这是完全以小女孩的视角，把世界描绘成了浪漫可爱的粉红色。有趣的是，一个著名的卡通人物就形象地表现出一种观众心理。,第十三章电视动画片的特点,有时候，影片中主人公和面对的观众会有一种年龄对应关系。这种年级对应挺有意思，大多数情况下，孩子喜欢看和他们年龄相仿，或者比他们年长的角色的故事。比如说，一部给小学低年龄观众看的动画片，主人公的年龄往往会定位在这个年龄层以上。像我们刚刚提到过的花仙子，观众大都是小学女生，片中的主人公小蓓则是少女形象。变形金刚这部深受小学男生喜欢的动画片，主人公虽然都是机器人，给人的感觉已经都是成年人。,第十三章电视动画片的特点,有时候，主人公和观众的年龄层却恰成反比。我们也看到像机器猫、樱桃小丸子这样的动画片，影片的主人公是小学生，却拥有很多成人观众。有人说，樱桃小丸子这部动画片，就是拍给成年人怀旧的。樱桃小丸子讲的是小学女生樱桃小丸子的生活故事，环境不外乎学校、家庭，人物也不过是同学、家长，没有紧张曲折的故事情节。但影片真实清新的人物情感，温暖亲切的家庭背景，营造出了很丰富细腻的情感空间，的确是成年观众才能体会到。有人曾经开玩笑，樱桃小丸子是唤起中年男人的初恋情怀。,第十三章电视动画片的特点,第二节人物是影片的小标签与影院片比较，电视动画片更强调人物塑造，人物成为影片的最鲜明的标志。一部长篇电视动画片播放之后，给观众留下最深印象的就是其中的人物了。,第十三章电视动画片的特点,第二节人物是影片的小标签首先，在刻画人物这点上，电视动画有着先天的优势：在相当长的一段时间中，影片中的主人公几乎能够天天和观众见面。这种重复对小观众往往特别有效果，很容易加深他们对角色的记忆。而且，电视动画片每集的容量是比较有限的，没有那么多设置悬念、铺垫情节、营造高潮的空间，这样，每一集的故事必然会相对简单。从实际操作上来讲，长篇故事需要大量的故事，这些故事往往又是在某一种固定的模式下“套”出来的。这样一来，很难保证每集故事都精彩新鲜，甚至可以说：观众由于对影片风格的了解，可能看到故事开头，就已经能够猜到结局了。那这类影片靠什么来抓住观众，让他们一集接一集地看下去呢？人物身上展示出的性格光彩，人物命运的发展是吸引观众的法宝。,第十三章电视动画片的特点,无论是表达主题内涵，还是塑造人物，剧本的故事毕竟都是最重要的载体。电视动画片每集的故事容量较小，并不意味着剧本故事就可以草率或者空洞。如何在小空间里把故事讲得有意思，有特点，也是非常重要的。最重要的一条就是把故事讲明白，讲清楚。听上去很简单，但是做起来并不容易。毕竟大多数电视动画片面对的是儿童观众，而且这种规格已经限定了：故事只有一个很有限的表现空间。,第十三章电视动画片的特点,我们经常看到这样的电视动画片，在一集里面，有激烈的打斗场面，有逗趣儿的滑稽段落，还有试图引人落泪的感人片断如此混合一番，还要放在短短的10分钟或是20分钟里要把故事讲完，让观众看得眼花缭乱。那么，如何照顾儿童观众的理解能力，如何选择和精炼故事情节，如何在保持故事脉络清晰和让情节充满趣味之间找到平衡？,第十三章电视动画片的特点,第三节让故事清晰又有趣名侦探柯南在长篇电视动画片的类型当中，每一集的故事较为充实，情节也比较曲折复杂，因为是破案故事、所以每集都有故事开端的铺陈，还要有新的人物进入到情节里面来，有悬念的设置，还有气氛的铺垫，高潮部分的突转，在很短的讲故事空间里，讲得又是包含着复杂推理的侦破故事，那它是怎么把故事讲清楚，让小观众也能理解，被吸引的呢？首先，就是确定故事的“目的”。这个和我们平时谈的主题内涵有所不同，更多的是从故事创意的角度，如何抓住故事的趣味重点，也就是说，你把观众或读者的注意力安排在故事的哪部分？对于侦破题材，可以有各种各样的处理方式，也就是我们谈到的“故事目的”。,第十三章电视动画片的特点,有的侦破题材关注人的犯罪心理。希区柯克的作品就是这类，从人的犯罪动机、案件中每个人的立场和反应，对人性进行剖析。这应该说是一种强调故事内涵的角度，作案、犯罪的动机和过程都是生活中的“非常态”，往往是犯罪者的内心世界陷人绝境，苦苦挣扎，做出了超乎寻常的举动。在这种极端和边缘的状态下，人性中隐藏的一些特征会突显出来。对于这类影片，破案的过程是故事的外壳，人才是创作者关注的重点。,第十三章电视动画片的特点,另外一类侦破题材就专注破案过程，把趣味点设计在逻辑推理上。先制造悬念，一步步地解迷。在这样的故事中，观众的关注点很明确：“怎样犯罪”比“为什么犯罪”更重要。“怎么破案”比“抓到罪犯”更有意义。故事的目的相对比较单纯。名侦探柯南是一个很典型的例子，这部影片把关注重点放在了罪犯犯案，或是逃逸的手段，换句话说，是对罪犯或是侦探的技巧和计谋的一种展示，这就像带领观众参加的猜谜游戏。我们可以看到，剧情的每一步推进实际上都在围绕着一连串线索的逻辑推理。创作这样的故事，往往是预先设计好了结尾，再一步步倒推回来，就好像把一个秘密礼物重重叠叠地包装好，再和观众一起津津有味地逐层拆开，当打开最后一层，能不能给观众一个情理之中、意料之外的惊喜，就要看编剧的创造力了。,第十三章电视动画片的特点,在这一类型的故事当中，尤其是在柯南这样的袖珍短篇中，故事的“核心情节”有时只是很小的一点，但却起到了支撑整个故事的作用。那么这个点选得是不是巧妙，是不是足够吸引观众，就显得十分重要。,第十三章电视动画片的特点,还有就是故事的风格化。故事的风格化，就是把题材的特点和潜力挖掘到极致，像我们上面提到的，正因为影片面对的观众很有针对性，根据观众的心理需求，把故事的特点和优势充分地发挥出来，使作品能够成为拥有自己独特风格的作品。我们常常看到有些平庸的作品，面面俱到，也说不出它的毛病，但是故事的风格却很含混，定位也不明确。这样的作品很难给观众留下深刻的印象。其实，越是像电视动画片这样单集容量小的表现形式，越是需要故事风格鲜明，独树一帜。故事的风格化可以从两个方面入手，一个是选材和处理题材时，在题材本身特性的基础上，用出人意料的、新颖的方式进行“剪裁”。,第十三章电视动画片的特点,比如说樱桃小丸子和蜡笔小新可以算作是同一类题材的动画片，都是表现孩子的日常生活。由于处理题材上用了不同的思路，两部动画片就呈现出各自独特的故事风格。樱桃小丸子温馨而充满怀旧色彩，表现亲情、友情。蜡笔小新则以小孩子特有的犀利视角，毫无顾忌地展露人性中的尴尬，折射出现实生活中既荒诞又真实的一面。,第十三章电视动画片的特点,有这样体验，面对某个题材构思故事的时候，脑海中冒出来的一个想法往往比较大众化，在惯性思维的作用下，你的创意也就很容易和大家不谋而合了。但是创作就是忌讳这种情况，该怎么解决呢？这时候，不妨给自己作一个智力测验，把题材当成题目，设计几种截然不同的方案，天马行空地发挥创造力，有时候甚至可能冒出离谱的想法来。有了这个过程，再进行选择。,第十三章电视动画片的特点,独特性方面会胜人一筹。把故事做到极致也很重要。就像我们刚刚谈到的“离谱”，作为创作者、编故事的人，很忌讳事先在脑子里给自己限定了一个小圈儿，自己就规定了很多“不行”、“不可能”。如果故事中的一切都那么顺理成章，中庸平淡，对于观众来说，也就没什么意思了。常常有人说，编剧的本事就是把看似不可能的故事写得人情入理，观众的好奇臼也就在于看编剧解决剧中的一道道难题，弱者怎么打败无比强大的敌人，性格对立的男女如何坠入爱河当然，这里并非说故事的情节稀奇古怪，这种极至更应该体现在人物性格和人物情感上。,第十三章电视动画片的特点,第四节让你的故事讲不完：故事的可拓展性故事的引人入胜，就像爬山一样，当你向山顶爬去时，你所能见到的仅仅是前面的山石和你头上的山岩。只有当你爬到山顶之后，你才能眺望到整个山景。好的故事不仅要向观众展现多彩的山石，更要引导观众去眺望绚丽的山景。这一点在故事的选材阶段就能体现出来，这也是多集动画片所特有的创作要求。,第十三章电视动画片的特点,第四节让你的故事讲不完：故事的可拓展性 这一组人物在某些环境中究竟有多少好故事可讲？作为电视长篇动画，同样质量的动画片，拍得越长，给观众留下的印象就越深刻，同时，卡通片中的主人公也进一步树立了鲜明的形象。我们看到的成功的动画片米老鼠和唐老鸭、樱桃小丸子、猫和老鼠等电视动画片，都有几百集的长度。,第十三章电视动画片的特点,在动画片的生产过程中，影片的受欢迎程度和集数存在着互动的关系。受欢迎的影片，才会得到资金和人力的注入，源源不断地拍摄下去，这也算是一种优胜劣汰吧。有时候，我们也看到一些作品由盛而衰的过程，开始的故事情节妙趣横生，而到了后面，却编不出好故事来了，也就自然被淘汰了。那些优秀的动画片本身也具有很好的可拓展性，在统一的风格下，故事模式虽然已经被固定，但不断有新鲜的、有趣的素材注入进来。,第十三章电视动画片的特点,如何在选材阶段就使故事具有较好的可拓展性呢？可以从两方面入手：首先就是人物。主人公个性的独特性，人物之间的个性反差，人物之间富于张力的关系。其实，不一定角色多就有利于故事情节的展开。我们看到的猫和老鼠只有两个主要人物，每集当中至多出现二三个新人物，但故事照样可以不断地编下去。故事的动力就来源于猫和老鼠各自的独特的性格设计：猫的狡猾中透出笨拙，鼠机智而调皮。,第十三章电视动画片的特点,创作者在两个人物之间设立了一组充满趣味的关系：传统观念中猫捕鼠的老规矩，成了充满想像力的猫鼠游戏，甚至变成了“鼠戏猫”。有人说，这个故事的最大吸引力，就在于弱者会一次次地战胜强者，让小人物当上胜利者，让观众在平凡生活中压抑的心情得到轻松的释放。可见，人物关系是故事建立的基础。有了一组精心设计的人物关系，才能编出一系列有趣的故事。,第十三章电视动画片的特点,其次，是故事环境的开放性。如果我们把故事发生的环境封闭在一个小圈子里，外面的新鲜人物难以进人，故事的各种可能性也因为环境的一成不变被缩小范围，甚至编不下去。这有点儿像一个演员被关进了空荡荡的小房子，失去了道具，失去了交流，即使有再精湛的表演才能，恐怕也难以发挥。,第十三章电视动画片的特点,因此，我们看一些成功的长系列动画片，都会有一个可以和外界沟通的环境，就像一个有门有窗的屋子，虽然发生故事的主要环境还是比较单纯的那么几个，但通过门和窗口，却可以到达外面的世界。比如现代题材蜡笔小新，写幼儿园小朋友的简单生活，幼儿园和家是发生故事的主要环境，但是透过小新生活的这个窗口，我们却可以看到整个现代社会的大环境，各式各样的人：女大学生、书店店员、推销员，生活中人们常进进出出的各种各样的场所，都会出现在剧情中。,第十三章电视动画片的特点,几乎每次都会有这样的新鲜元素进到故事中来，让小新这个专会搞怪的男孩总能表演出让人惊讶得张大嘴巴的节目来。与影院动画片不同，长篇电视动画片的创作，要求对观众有准确定位，保持故事线索清晰。在开始选择题材，确定切入视角的时侯，就要考虑故事的可扩展性。,第十三章电视动画片的特点,思考题：怎样在电视动画片的小单元里，把故事讲得清楚而生动？怎样让你的长篇动画片故事讲不完？,