文学观念与文学本体.ppt

第一章,文学观念与文学本体,本章导航,本章要点 第一节文学的审美性 第二节文学的形象性 第三节语言的艺术,文学理论要以文学整体为对象，通过讨论文学的存在根据、基本性质和主要特征，回答“什么是文学”的问题。文学整体，是指文学理论对各种类型、各种形态和各个时代的文学现象的抽象和概括。,本章要点,本节要点 作为一种社会意识形式，文学具有审美的意识形态性。文学是为满足人类的审美需求而产生、存在和发展的。文学以其对美的寻求、揭示、建构和表现，丰富着我们的精神世界和文化生活，并因此确立了自身的存在价值。,第一节 文学的审美性,一、文学和文学观念,1.最初形成的文学观念都相当宽泛，当时所谓的文学几乎包括了一切见诸于文字的材料。孔子当年的教学就分为“德行”、“言语”、“政事”和“文学”四科，其中的“文学”实际上指的是古代的文献。,第一节 文学的审美性,2.人们对文学的理解也可以着眼于不同的关系和采取不同的角度。艾布拉姆斯指出：“每一件艺术品总要涉及四个要素，几乎所有力求周密的理论总会在大体上对这四个要素加以区别”,第一节 文学的审美性,3.“感物说”的文学观，这种文学观用生生不息的大千世界激发了主体的人生感受来解释文学何以发生的。,第一节 文学的审美性,春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。刘勰,4.西方的模仿说主要是在亚里斯多德的诗学中有阐述。,“史诗的编制，悲剧、喜剧、狄苏朗勃斯的编写以及绝大部分供阿洛斯和竖琴演奏的音乐，这一切总的来说都是模仿。”,亚里斯多德,第一节 文学的审美性,5.实用说这种文学观“把艺术品主要视为达到某种目的的手段,从事某件事情的工具,并常常根据能否达到目的来判断其价值。”,第一节 文学的审美性,6.“表现说”的文学观认为艺术品本质上是内心世界的外化。,7.“客观说”文学观重视形式、技巧、语言和结构等因素在文学构成中的作用，把文学的特质归结为语言形式，强调文本的自足性而排除文学与社会生活的关联。这种观念代表是形式主义的文学观。,第一节 文学的审美性,二、审美与文学,1.审美是文学的内在规定,第一节 文学的审美性,2.文学是“人学”两方面的含义,三、虚构和艺术真实,1.文学是一种虚构的意识形态。文学借助于想象表现了人类的愿望和期盼。建构艺术世界的材料虽然来自现实生活，但是艺术虚构的目的却在于超越现实。,第一节 文学的审美性,2.文学的真实性问题,第一节 文学的审美性,3.文学对真实性的要求包括了三个不同的测度，即通过反映的测度以满足理解生活的需要，通过表现的测度以满足对真情实感的需要，通过心理的测度以满足读者接受的需要。,本节要点 文学是以生动具体的感性形象来表现审美意识的，文学的这种具象的、感性的表现形态，称为文学的形象性；形象性既是文学语言有别于概念语言的标志，也是文学在表现形态上的重要特征。,第二节 文学的形象性,一、文学形象含义,1.在中国古代文学理论中，通常用“意象”或“象”来描述文学在表现形态上的特点。,第二节 文学的形象性,2.以传播学的观点看，形象是“一种不见诸于文字，没有人知道，但大家全都理解的精心设计的代码。”,3.从语源上看，image脱胎于拉丁文imago，其本义为“肖像”、“影像”、“映象”。这个概念最初是指视觉形象，说文学具有形象性就是把文学看成一种能在读者心目中唤起生动画面的媒质。,第二节 文学的形象性,4.“形象”概念被“意象”所取代。某些理论家还特别指出，意象与形象的区别就在于前者并不强调“视觉图像”的意义，“意象可以作为一种描述存在，或者也可以作为一种隐喻存在”。,第二节 文学的形象性,二、语象、形象和意象,第二节 文学的形象性,1.语象主要是指非描摹性的，但是又能引起读者具体感受和丰富联想的各种语言用法。,如：汉字的象形特点,2.文学形象中描摹型的形象是通过语言的描绘能使人联想到某种物像，具有接近生活形象的特点，目的在于通过摹写来引发视觉、嗅觉、听觉或触觉想象，给读者以如见其人、如闻其声的感受。,第二节 文学的形象性,如：故乡中对成年闰土就是描摹,3.意象是指为表现思想感情而创造的一种形象。意象与描摹型形象的区别在于，作家的主观之“意”即所要表达的思想感情，是意象型形象的主要构成因素，“象”是为表现内在的思想感情而创造的，“象”因“意”生，“象”的存在是为“意”的显现提供感性形态。,第二节 文学的形象性,三、文学形象的特点,第二节 文学的形象性,1.文学形象的间接性是指，作为语言的艺术，文学形象不具有直接的现实性，用语言表现的形象只能以概念符号的形式呈现，需要通过接受者的想象和联想才可能间接地被感知。,2.文学形象的心象性使文学有可能将本身不具形体、难以捕捉的心理活动某种情绪、情感、思绪、感受转化为使人能够感知的审美对象。,第二节 文学的形象性,如：贺铸表现“愁”这种心绪的诗,3.文学形象的概括性是指,虽然文学形象是具体的、个别的、感性的，但是它又必须包含远远大于个别性和具体性的内涵。刘勰用“称名也小，取类也大”来概括文学形象的这个特点。,第二节 文学的形象性,4.把文学形象视为“语言”或符号，有助于我们理解文学形象的隐喻性或象征意义，使我们在感受形象的同时，去自觉地追寻其中隐含的意义和韵味。,第二节 文学的形象性,如：月夜这首诗,本节要点 文学与其他艺术种类的区别在于文学是一门语言的艺术，文学是通过语言媒介来实现对人生的审美把握和艺术表现的。语言是文学本体的构成要素之一。,第三节 语言的艺术,一、文学和语言,1.人们把媒介的不同作为区分不同艺术的一种标准。根据表现媒介的不同对艺术进行的分类，即把艺术分为造型艺术、表演艺术、语言艺术与综合艺术四类。,第三节 语言的艺术,2.文学属于语言艺术，语言是文学塑造形象的媒介。语言对文学的意义主要体现在它的传达作用上，语言是文学塑造艺术形象、传达审美意识所使用的媒介或材料。,第三节 语言的艺术,4.语言先于个体存在对文学活动的影响，集中体现在结构、话语和“互文性”对文学活动的制约上。,第三节 语言的艺术,3.人们对事物的感受、理解和认识，都有可能受语言，或者更准确地说，受语言的文化内涵的影响。,二、审美和言意矛盾,1.文学必须表现个体对现实人生的审美体验；而又只能用语言来传达这种审美意识，可语言本身所具有的文化内涵有可能遮蔽个体思想感情的酝酿和表达，于是产生了言意矛盾。,第三节 语言的艺术,2.文学活动中的言意矛盾大体上有三种类型。,第三节 语言的艺术,3.言意矛盾的三种类型，要求文学的语言活动必须克服两种困难。,三、语言艺术的特点,从艺术表现的角度看，语言艺术主要有以下三个特点：,1.语言艺术的表现很少受时空的限制，具有审美把握人生的巨大的容量。,第三节 语言的艺术,2.语言艺术能够深刻、细腻地传达思想感情，表现人的心理生活。,第三节 语言的艺术,3.语言的丰富表现潜力拓展了文学的审美空间，使文学在把握人生上成为最自由、最带普遍性的艺术种类。,第一章 补充内容,世界,作品,艺术家 欣赏者,艾布拉姆斯总结出一个研究文学的座标:,第一节 文学的审美性,诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。孔子,诗人的愿望应该是给人益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同时对生活有帮助。贺拉斯,贺拉斯,第一节 文学的审美性,第一节 文学的审美性,(1)最初人们是从语言形式上理解文学的审美性的。,夫文本同而末异,盖奏议宜雅,书论宜理,铭诔尚实,诗赋欲丽。曹丕,(2)在美学上，把人与现实的关系称为审美关系；把由此获得的感受和认识，称为美感或审美意识。,(1)第一层含义是就文学的审美性而言的，即文学对生活的反映具有超越生活现象、表现人的价值、追寻人生意蕴的特点。,(2)文学是“人学”的另一个含义，是说文学以人为对象，文学给读者展现了唯有文学才能表现的生活经验和人的世界，所以文学对人的表现和思考具有不同于其他意识形态的特点。,第一节 文学的审美性,幻想的原动力是没有得到满足的愿望，每一次幻想是一个愿望的满足，就是对令人不满意的现实作了一次改正。弗洛伊德,第一节 文学的审美性,(1)文学的真实性，实质上是一种艺术真实。,(2)中国古代文论强调，艺术真实的最高境界应该是“神似”而不是“形似”。,(3)西方文论在强调艺术形象与生活对象的相似性的同时，还要求艺术形象应具有某种普遍性，文学应把握生活的规律。,第一节 文学的审美性,(1)衡量艺术真实的反映测度，着眼于文学与生活的关系，强调文学作为一种社会意识必须源于生活，因为任何脱离了现实生活的主观臆想，都会使文学成为无源之水、无根之木，由于失去了生活基础与现实可能，而显得荒唐、虚假。,第一节 文学的审美性,(2)衡量艺术真实的表现测度所检验的，是创作主体是否具有真切的人生体验和真挚的情感状态。,(3)衡量艺术真实的心理测度所检验的，是文学作品能否适应和满足读者的接受心理。,第一节 文学的审美性,利用汉字本身的象形特点也能造成视觉化的效果，这种视觉感受是从语言文字的形式中来的，它补充了语义所要表达的感觉，与之创造了一种极为特殊的文学形象感。,第二节 文学的形象性,他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。,小说故乡中的成年闰土就是描摹型的文学形象:,第二节 文学的形象性,(1)在意象的创造上，中国古代文论强调情景结合，即意象是主观之“意”与客观之“象”的结合；应该用实在的景物去表现某种内在的心理感受。,“意象”一词首见于刘勰的文心雕龙。他在文心雕龙神思中说：“然后使玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤。”,第二节 文学的形象性,(2)西方文论则倾向于把意象理解为一种主观经验的直接显现，这种表现是否必须通过一个实实在在的物象来显示，倒不一定了。,(3)意境可以理解成一个有三重结构的文学意象。第一个层面由意象构成，第二个层面的展开是境生象外，第三个层面是韵外之致。,第二节 文学的形象性,表现“愁”这种心绪，贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，巧用季节风物，一连用了三个比喻，写出了闲愁心绪的琐碎、弥漫、无绪、轻虚。,第二节 文学的形象性,霜风呼呼的吹着，/月光明明的照着，/我和一株顶高的树并排立着，/却没有靠着。沈尹默月夜能帮我们理解文学形象符号性的特点,沈尹默,第二节 文学的形象性,(1)结构是指先于个体存在的、体现某种文化规范的语言形式，如语言规则、叙述模式、文体等。,(2)话语则是指在言语活动中形成的一种语言形态，其特点在于将特定的文化知识转化成语言形式，以其意识形态内涵成为对人们的思想交流具有支配和规范作用的语言单位或文化代码。,第三节 语言的艺术,(3)互文性又译为“文本间性”，是指任何文本的形成都与该文本之外的符号系统相关联，都是对其他文本的吸收和转换。,第三节 语言的艺术,(1)第一种是“意”的丰富多样和“言”的符号传达之间存在着差异、距离或不对等的矛盾，即陆机所说的“文不逮意”。,(2)第二种“言”和“意”的距离、差异、矛盾刚好与前一种相反，它并不是由于语言的不够用，而是因为语言本身所携带的意义太多、太复杂，甚至歪曲了“意”的表达。,第三节 语言的艺术,第三节 语言的艺术,(3)第三类言意矛盾发生在感受、运思的过程中，其表现为先于个人存在的语言可能会影响人的感觉与思维，从而限制了个体感受和思想的形成。用禅宗的语言来说就是，“才涉唇舌，便落意思，尽是死门，俱非活路”。,第三节 语言的艺术,(1)“意”如何实现向“言”的转化。,(2)洪堡特说:“人从自身中造出语言，而通过同一种行为，他也把自己束缚在语言之中；每一种语言都在它所隶属的民族周围设下一道藩篱。”对于文学来说，解决这种言意矛盾更具有根本性，因为它直接影响着人与现实的审美关系的建立。,(1)文学可以通过语言塑造形象，以形象符号传情达意，使那些难以言说或不可言说的情绪、感受获得一种具象化的表现。,(2)文学又可以直接利用“语言是思想的直接现实”这个特点，展示思维活动的过程，传达那些只能用语言才能确切表达的思想认识。,第三节 语言的艺术,文学的定义:,文学是作家借助于虚构和想象，通过语言形象来表现他对人生的审美感受和理解的一种艺术样式。,第三节 语言的艺术,