影片分析-第3讲-构图.ppt

电影靠什么来感染观众、吸引观众、打动观众的心呢?无疑和其它艺术一样，电影也是靠深刻的思想内容与尽可能完美的艺术形式，来感染观众、吸引观众、打动观众。用光和构图是摄影师必须掌握的两项重要技能。因为它们不仅影响着影片内容的表达，更决定着影片造型形式和风格的体现。,思考题：1、影调有哪几种基本类型？它们的主要特点和功能是什么？2、一部影片中的构图应该遵守什么原则？3、如何使一个画格的构图具有形式上的美感？4、在画格内如何处理主体与陪体、前景与后景的关系？5、构图能否在形式上不具美感，为什么？,一、电影构图的含义,构图，概括来说，就是指在一定的画幅格式中，为表现某一定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。电影画面构图是以表达内容、突出视觉中心、表现物体的立体感、空间感、包括节奏感为目的的。,影响电影画面构图的因素是多方面的，其中起决定作用的有:摄影机的角度、摄影机与被摄体之间的距离和相互运动，光与色的处理、光学镜头及滤光器的选择，地平线、消失点的确定，前后景的搭配、以及上下镜头之间的衔接等，它们都是完成构图的手段。,二、构图的基本元素,光线:光线是构成画面的基础和灵魂。色彩:色彩是电影画面注入情感的重要元素。影调:影调是表现电影画面明暗层次关系要素。线条:线条是电影画面构成的基本形式。,（一）影调：是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗的关系。第一种分类：从画面明暗的分布状况可分为亮调、暗调和中间调。,1、亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，有利于清楚地展现被摄物体的形象，但整个画面显得比较平板化。拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用正面的散射光来进行照明。,拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用正面的散射光来进行照明。,2、暗调：（低调、深调）是指黑暗的部分占据主要部分电影画面。暗调给人的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来表现夜景和其它黑暗场景。暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景物为背景，采用低照度光源进行照明，并且很多情况下逆光拍摄。,3、中间调：是指明暗均衡、层次丰富的电影画面。中间调画面从最亮的影调和最暗的影调之间有大量的过渡层次，有利于表现景物的立体形状和表面质感，接近于人眼观察客观世界的一般印象。拍摄中间调的电影画面，应当选择影调层次丰富的场景，并且在很多情况下用侧光来进行拍摄。,第二种分类：从画面的明暗反差的倾向上，可划分为硬调、软调、中间调。,1、硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景物的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬调给人以粗犷、硬朗的感觉。当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。硬调画面不容易体现出主体的细节质感。,当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰,当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰,逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线,当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。,2、软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮和最暗的部分，对比弱，反差小，能给人以柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄主体的细节和质感能很好地表现；但对大场面、大纵深场景则缺乏表现力。软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物，运用散射光或者平光照射。,软调画面，场景的明暗层次不够丰富,3、中间调：又叫标准调，中间调的特征是明暗兼备，层次丰富，反差适中。从最亮的景物到最暗的景物，以及两者之间的中间过渡层次，在中间调的画面中都有表现，分布均匀。,中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感,影调的造型意义：A.通过影调的控制和安排，可以创造出更具观赏性视觉画面。B.可以更好地奠定画面基调、塑造形象、烘托主题。C.影调具有强烈的表意作用。,（二）线条线条是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内部线条。外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外部线条，有利于表现被摄物体的整体形态。（适合大景别）内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处理好内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位及其质感。（适合小景别）,线条的类型,线条的功能,水平直线的构图，适合用于表现大场面。,垂直直线，可表现物体的高度和气势。,斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间。,曲线构图：S形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线。,曲线构图：椭圆型构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果。,曲线构图：椭圆型构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果。,三、构图的主要原则,概括起来，处理好一部影片的构图，应考虑以下三点，或者说遵守以下三个原则:美学原则主题服务原则变化原则,1、处理好主体与陪体的关系主体在构图形式上起到主导作用，主体是视觉的焦点，是画面的灵魂。,主体是画面所要表现的主要对象。,主体,主体在画面中起主导作用，通常是整个画面的焦点所在。,主体,主体是画面的内容中心，又是构图的表现中心。,主体,主体,陪体是和主体密切相关，并构成一定情节对象的画面构成部分。,主体,陪体,陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。,主体,陪体,陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。,主体,陪体,陪体在电影画面中的目的是陪衬、突出、烘托主体。,主体,陪体,2、处理好前景、后景、背景之间的关系（1）前景：前景是指电影画面中主体前面或靠近镜头的景物或者人物，表现出一定的空间关系和人物关系。,电影画面中前景的作用：作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加画面的视觉空间深度。前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美感。可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或者强化情绪的表达。,前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加画面的视觉空间深度。,作为前景，柳树的形象影响了主体的表现,前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分。,大红灯笼高高挂中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的“规矩”束缚,前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度,前景的选择和处理陪衬、烘托主体为前提，不可分割、破坏画面而影响主体的表现。,前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。,在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。,（2）后景后景是指和前景相对性，在主体之后、背景之前的人物或景物。,电影画面中后景可以是陪体，也可以是环境的组成部分。,后景的作用：形成与主体特定的联系，增加画面表现内容，烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的发展。利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表现环境的气氛和意境，丰富画面的结构，产生强烈的生活真实感。增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层次立体的造型效果。,增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层次立体的造型效果。,（3）背景背景是画面构图中可以看见的各层景物中的最后一层，是画面中距离摄像机最远的景物，是环境的重要组成部分。,背景的作用：背景主要发挥环境表现的功能，通过表现人物和事件所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内涵，反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘托的作用。增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，形成一定的透视关系 通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图，美化画面，产生类似图案形式的美感。,背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。,背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。,背景增加画面的景物层次、透视关系,考虑安排背景时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系。,景别较小的画面，背景应当尽可能简洁，在布局上要做“减法”,四、构图的基本技巧,构图的基本技巧一般包括均衡、对称、对比、集中、呼应、节奏、多样统一等。1、均衡均衡以画面中心为支点，使被摄对象在画面上下、左右所表现的影调明暗，色彩深浅、冷暖，形状大小、位置高低、远近、疏密，影像虚实等在布局上求得视觉重量的平衡为均衡。,2、对称 对称是均衡的一种表现形式，画面结构上下、左 右形成相对称的形式，它给人一种稳定、安定、庄严、肃穆、神圣的感觉，但同时也会使人产生单调、枯燥、呆板、窒息的感 受。这种构图形式在文艺复兴时期，为宣传宗教的威严而较习 惯地被使用，后来在表现佛堂、圣殿、寓意某种千古不变的内涵时，人们也常使用它。,3、对比 各种艺术都喜欢运用对比手法以达到突出主要情节、主要对象的目的，构图处理也不例外。对比也是构图处理 的一个表现方法。利用两种或两种以上构图元素之间的差异进行对比，造成视觉中心，突出主体和主要情节。比如在画面构成中运用静反衬动、动反衬静，寒色反衬暖色、暖色反衬寒色,亮衬托暗，暗衬托亮，虚衬托实，实衬托虚，方衬托圆、圆衬托方，用规则图形反衬不规则图形，用不规则图形反衬规则图 形，以及利用反向位置、反向运动等对比手法，形成画面构图的视觉中心，吸引观众的注意，以利于艺术形象的塑造和画面内容的传达。比如黄土地中憨憨逆求雨群众的方向而动，本命年中李慧泉被刺后逆散场群众的方向而动，既吸引了观众的视线，又表达了特定的内涵。,4、集中 集中也是一般构图的一种表现方法。在画面空间利用人物的动势、视线方向，景物的明暗分布，色彩的搭配、呼应，线条的走向和趋势，空间的定位和趋势，甚至人物感情的 呼应等把观众的视觉注意力、兴趣点集中到主要对象上，使画面形成有机结合的整体，突出表现主体物。这一手法运用得好，往往在非常零乱、复杂的环境中，观众一眼就能找到作者要强 调的主体物。,5、呼应 呼应主要表现被摄对象之间的相互联系，人与景、光与影、实与虚、寒与暖等，在画面中有呼有应，形成构图的和谐、统一，布局含蓄、均衡、增强画面的有机联系和整体感，并 能表达一定的内涵。,6、多样统一 多样统一这也是电影构图形式美的一种基本法则。多样体现事物的千差万别，统一体现事物个性的联系。处理好它们之间的关系，就形成了和谐。被摄对象形体的大小、方圆、高低、长短、曲直；质地的 刚柔、强弱、粗细、轻重；势态的动静、聚散、抑扬、进退；色彩的深浅、明暗、寒暖等显示了客观世界的丰富、多样，摄影 师在组织这些丰富多采的对象时，又要注意通过这些对比、均衡的变化求得它们的统一。有变化无统一就会零乱，有统一无 变化则显得单调。这是画面构图中遵循的一般规律。但有时为了达到特定的艺术效果又要善于有意制造零乱感、或单调感。,