【教学课件】第八章歌剧的两大音乐体制.ppt

第八章 歌剧的两大音乐体制,一、分曲体制,宣叙调和咏叹调的样式形成后，它们在歌剧中的结构功能也越来越分明。通常情况下咏叹调配合戏剧的分场段落，形成音乐的中心，宣叙调则作为各个中心点的连接。这就构成了被称为“分曲体”的新体制。,（一）场,歌剧中的幕是戏剧结构中大的发展阶段，景是仅次于幕的发展阶段。一幕戏可有二景至三景，也可不换景。换景即布景的转换，幕中的换景在时间上往往是紧接的，两景连续发展，较多情况下通过暗转换景。而场得结构则是更小的单位，通常以主要任务外的出场下台为界。它是主要人物在舞台空间活动的一段时间。,一般情况下，每一场又可分两部分，前半部分注重外部气氛或剧情，后半部分注重内心抒情。场景（scena）一词，系指演出中分隔一幕剧情的部分，是在“场”的基础上略加延伸的结构，它包括主要人物的活动以及对周围环境的描写，实际上是同一地点背景和时间条件下的一段剧情发展。,19世纪歌剧内容有许多相近的套路，因此形成了某些固定的场景类型、19世纪后期的歌剧中，以瓦格纳为标志，场景成为一种极为开放的形式，超出原来有限的结构，使一组剧情具有连续发展的动力。在组剧中，音乐与人物心态变化的展开息息相关。,（二）过场,17、8世纪，过门短曲利托奈洛（ritonello）作为歌声的延续和为演员提供动作的时间而镶嵌在咏叹调中。18世纪，利托奈洛通常作为咏叹调分曲的前奏、间奏和尾奏。歌剧的过场也可以由乐队演奏或歌队合唱，甚至穿插舞蹈等手段，烘托环境气氛，藉以表现出主角的情感。,（三）终场,每一幕的结尾部分称“终场”（finale）。终场是整幕的焦点，它必须在剧情上提出激励观众的兴奋点。在音乐上集中演唱力量，在速度和调性上可分成若干富于对比性的小段落，使结尾富于效果。,（四）组合与布局,1、宣叙调咏叹调场景即以宣叙调叙述剧情，以咏叹调抒发心情，“叙述解释”公式。2、独立咏叹调运用在某些具有鲜明个性或特色的角色上场的“定场咏叹调”。,3、宣叙调与咏叹调交替宣叙调咏叹调结构有更多样化的组合代替单一的叙述解释的模式。4、终曲每一幕的最后一个分曲称为“终曲”。,二、连缀体,以乐队作成一种连贯的背景保持进行感。（格鲁克、莫扎特）（一）贯穿的发展分曲体制不再制约音乐的动力性的戏剧进展，乐队从过去的从属地位变为积极主动的要素，咏叹调与宣叙调、重唱等有机连贯，形成完整发展的“场”。,（二）现代吟诵吟诵体制把歌剧音乐的抒情、叙述和表现冲突的三大功能融合为一体。克服了音乐进行中的停顿，小段落因而可以融为大板块结构了。同时，这种体制亦使得声乐部分与器乐部分形成彼此分立的状态。（三）记谱方式1、符头被叉号替代或不标符头。2、符尾用颤音线连接。3、在符尾上打叉。,