《郁达夫的小说》PPT课件.ppt

,郁达夫及其小说一、郁达夫简介二、创作社创造社的创作倾向及小说 类型三、郁达夫小说的创作之路 四、郁达夫小说的人物类型五、郁达夫小说创作的非理性倾向六、郁达夫小说的意义,一、郁达夫简介(18861945)现代浪漫主义纯文学的发源地幼年生活-日本求学-返国之初-复活、脱离创造社-坚持进步-被“左联”出名之后-福建从政-新加坡宣传抗日-被日本宪兵秘密杀害,夏衍:“达夫是一个伟大的爱国者，爱国是他毕生的精神支柱。”胡愈之：“在中国文学史上，将永远铭刻着郁达夫的名字，在中国人民法西斯战争的纪念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。”,1928年起，郁达夫陆续自编达夫全集出版，其后还有达夫自选集、屐痕处处、达夫日记、达夫游记、闲书、郁达夫诗词抄、郁达夫文集，以及达夫所译短篇集等。郁达夫的创作风格独特，成就卓著，尤以小说和散文最为著称，影响广泛。,郁达夫的小说,银灰色的死 沉沦 南迁 茫茫夜 怀乡病者 采石矶 茑萝行 青烟 春风沉醉的晚上 离散之前 薄奠 烟影 过去 微雪的早晨 迷羊 二诗人 逃走 在寒风里 杨梅烧酒 东梓关 迟桂花 瓢儿和尚 唯命论者 出奔,怀 鲁 迅 真是晴天的霹雳，在南台的宴会席上，忽而听到了鲁迅的死！发出了几通电报，会萃了一夜行李，第二天我就匆匆跳上了开往上海的轮船。二十二日上午十时船靠了岸，到家洗了一个澡，吞了两口饭，跑到胶州路万国殡仪馆去，遇见的只是真诚的脸，热烈的脸，悲愤的脸，和千千万万将要破裂似的青年男女的心肺与紧捏的拳头。,这不是寻常的丧事，这也不是沉郁的悲哀，这正象是大地震要来，或黎时将到时充塞在天地之间的一瞬间的寂静。生死，肉体，灵魂，眼泪，悲叹，这些问题与感觉，在此地似乎太渺小了，在鲁迅的死的彼岸，还照耀着一道更伟大，更猛烈的寂光。,没有伟大的人物出现的民族，是世界上最可怜的生物之群；有了伟大的人物，而不知拥护，爱戴，崇仰的国家，是没有希望的奴隶之邦。因鲁迅的一死，使人自觉出了民族的尚可以有为，也因鲁迅之一死，使人家看出了中国还是奴隶性很浓厚的半绝望的国家。鲁迅的灵柩，在夜阴里被埋入浅土中去了；西天角却出现了一片微红的新月。,遗嘱,余年已五十四岁，即今死去，亦享中寿。天有不测风云，每年岁首，例作遗言，以防万一。自改业经商以来，时将八载，所得盈余，尽施之友人亲属之贫困者，故积贮无多。统计目前现金，约二万余盾；家中财产，约值三万余盾。“丹戎宝”有住宅草舍一及地一方，长百二十五米达，宽二十五米达，共一万四千余盾。凡此等产业及现款金银器具等，当统由妻何丽友及子大雅与其弟或妹(尚未出生)分掌。纸厂及“齐家坡”股款等，因未定，故不算。,国内财产，有杭州官场弄住宅一所，藏书五百万卷，经此大乱，殊不知其存否。国内尚有子三：飞、云、荀，虽无遗产，料已长大成人。地隔数千里，欲问讯亦未由及也。余以笔名录之著作，凡十余种，迄今十余年来，版税一文未取，若有人代为向出版该书之上海北新书局交涉，则三子之在国内者，犹可得数万元。然此乃未知之数，非确定财产，故不必书。乙酉年元旦(原载1947年8月1日文潮月刊第三卷第四期),二、创造社的创作倾向及小说类型（一）创造社的创作倾向 侧重自我表现，较少客观描绘，带有浓重的主观抒情的色彩。热烈的直抒胸臆，坦率的自我暴露，病态的心理描写。-创作的浪漫主义倾向 在小说、散文方面的代表作家是郁达夫。,（二）创作社抒情小说的类型 1自叙小说，即“身边小说”，是以自己身边的日常琐事为题材，并受日本私小说影响而产生的一种文体。自叙小说具有强烈的抒情性和自叙传性质，但又不等于作家的自传。主要作品有郁达夫的沉沦、茫茫夜、茑萝行，郭沫若的漂流三部曲、残春、落叶等。,2寄托小说，以古代或外国的人和事为题材，但是不在于准确地展现古代的历史或外国的生活，而在于凭借这些故事以抒发作家的主观情怀和意绪。主要作品有郁达夫的采石矶、郭沫若的牧羊哀话等。,三、郁达夫小说的创作之路 1.抒写留日学生的生活片断，着重表现其内心的悒郁、苦闷，体现着他的“文学作品，都是作家的自叙传”的主张。,银灰色的死、沉沦、南迁、怀乡病者、采石矶等。在表达个人对社会的愤懑方面，其作品带点灰色、感伤的调子，一些不甘沉沦却又无力挣扎者发出的呼喊，或者是一些究愁潦倒、孤独愤世者的颂诉和叹息。,2.现实主义成分有所增长茑萝行、春风沉醉的晚上、薄奠，则已表达了对被压迫的劳动者的深切同情，作者后来认为它们是“多少也带一点社会主义的色彩”。,3.赞美和肯定远离斗争的隐士式的生活 迟桂花、迟暮、瓢儿和尚等。人物形象比较清晰，文笔舒徐清澈，用较多笔墨渲染乡居生活的安逸和恬静。,4.描写了尖锐的阶级斗争 出奔以大革命为背景，写一个青年革命者被地主腐蚀、收买到觉醒后焚烧地主全家而“出奔”的过程。,四、郁达夫小说的人物类型（一）零余人的形象“性的苦闷”和“生的苦闷”1.沉沦、南迁系列小说，表现了“性的要求”和“灵与肉的冲突”给现代人带来了苦闷。,讨论：沉沦 1.作品的主题是什么？2.“我”有怎样的性格特征？3.作品的艺术特色是什么？,参考答案,1.主题 小说借一个中国留日学生的忧郁性格和变态心理的刻划，抒写了“弱国子民”在异邦所受到的屈辱冷遇，以及渴望纯真的友谊与爱情而又终不可得的失望与苦闷；同时也表达了盼望祖国早日富强起来的热切心愿。作品主人公的苦闷具有时代的特征，代表了“五四”时期那些受着压迫、开始觉醒而自身又带点病态的知识青年的共同心理。,2.“我”的性格特征-被社会扭曲了的病态青年 坦率软弱 忧郁、孤独,3.作品的艺术特色 沉沦带有自叙传色彩，小说主人公实际上是作家的文学形象，融合了作者生活经历，思想个性，感情情调，甚至大胆暴露自己隐秘性心理。它是开创我国浪漫主义小说文体的一篇重要作品。,在表现手法上，运用了独白式的抒情描写，抒发主观感情，带有浓郁的浪漫气息。有时是通过主人公特殊的感觉去捕捉和描绘事物，使描写富于情感色彩或象征的含义。如第一节写主人公避世的心情，那种融会于大自然色彩的浪漫情怀，甚至感觉得到周围有“紫色的气息”；最后一节写主人公投海自尽前的种种神秘的幻觉也带有某些象征抒情的意味。,2茑萝行将失业和贫困引入描写夫妇、家庭题材中，表现了“生的烦恼”。,茑萝行 的写作背景：1922年7月结束了留学生活回国，9月去安庆法政专门学校任教，23年2月辞职回上海。此时无固定的职业，虽然参加创造社刊物的编辑工作，但没有稳定的经济收入，因此生活比较窘迫。,茑萝行就是写作者回国初期的一段经历：他返乡接妻子孙荃到他任职的安庆同住，生了龙儿，半年后又让母子返回富阳。,讨论：从结构上茑萝行可以分为几个部分？,参考答案,第一部分，“我”留学归国，“一踏了上海的岸，生计就逼紧到我的眼前来”，既不能回到日夜等他归来的妻子身边，又没有能力将她接出来，只好在上海的寓所待了一个多月。走投无路的困境使他产生了“唯有一死”的绝望情绪，而“拖了沉重的脚，上黄浦江边去了几次”。,第二部分，“我”找到了教职，并当掉准备送给妻子的银相框架作旅费回乡将妻子接到A地一起生活，知道即将有孩子后，失业的恐怖感和压迫的受辱感的重叠交织，使“我”情绪暴躁，成了家庭的“一个凶恶的暴君”，而妻子“竟变了一只无罪的羔羊，日日在那里替社会赎罪，作了我这无能的暴君的牺牲”。,第三部分，“我”担心的失业的魔影终于降临了家庭。“我”辞去教职，另谋的银行职务又没有着落，只好“闲居A地”，这时，“我”已经完全失去了承受苦难的能力，对生活彻底绝望。于是“日日在家中喝酒，便声声骂你与刚出生的那小孩，说你与小孩是我脚镣”。终于导致妻子投江自杀。妻被前街的车夫救回来，痊愈之后带孩子回老家去了。,讨论：郁达夫小说中的零余者有哪些性格特征？（沉沦、银灰色的死、茑萝行）,参考答案,郁达夫小说中的零余者的性格特征：第一，性格懦弱；第二，都具有惰性；第三，都具有双重人格；第四，性格自我分裂；第五，言行严重脱节。,（二）下层劳动人民的形象 是有更广阔的社会意义和一定思想深度的作品。以1923年的薄奠和1924年的春风沉醉的晚上为代表。由个人生活扩展为写工人生活，题材上有了新的开拓，作品感情力量和道德力量往往结合着一定的认识深度。是作者创作的精华。,讨论：春风沉醉的晚上 中的“零余人”与“可怜人”形象。,讨论：薄奠的写作特色？,参考答案,环境的真实。情节进展的自然有致，有身临其境之感。感情的推进，把握得好。切入人物性格与处境的情节 真是感人。,（三）炉火纯青，意境更趋深远的艺术形象 迟桂花、迟暮、瓢儿和尚等作品。这类作品艺术上的成熟是伴和着思想上的平和与生活上的渐趋安逸而生的。,讨论1：1.迟桂花大略可分为几部分？线索是什么？2.作者是怎样描绘了多彩的景致和细腻的感情？,参考答案,1.小说可大略分为三部分：以一封信开端，引出事情的原委：翁则生邀友参加婚礼。中间部分描写老郁赴约并陪伴翁莲游山。结尾，简单交代婚礼的圆满结束、朋友相送。贯串小说的线索是翁则生婚礼、即首尾构成的完整故事，但中心部分却是翁莲与老郁的交往。,2.,第一，景物描写的清幽、变化多姿。第二，引出了一对男女的感情纠葛，这是成人化的纯真，是一种精神道德上的满足升华。第三，精心细致地描绘了在良辰美景之中，和大自然融洽为一的翁莲的品性以及老郁曲折的心理活动。第四，在小说的高潮部分，作者制造了超尘拔俗的纯净境界。第五，“迟桂花”的艺术境界，是有所寄托的。,讨论2：瓢儿和尚 1.作者是怎样安排人物“巧遇”？2.是怎样突出秦国柱身上的政治色彩的？3.层层逼进的方法在小说中是怎样体现的？,五、郁达夫小说创作的非理性倾向（一）强烈的主观色彩和感伤的抒情倾向是他小说创作的主要风格 讨论1：茑萝行中的浓郁的感伤情绪，主要通过哪些方面显示出来？,参考答案,第一，“我”的情绪表现；第二，“妻子”的悲剧形象刻画；第三，悲剧性的情节。,讨论2：杨梅烧酒的情节是怎样安排的？作品中的“我”与“孔乙己”同为穷愁潦倒的知识分子，两人物有什么不同？,青烟 的片段：,讨论3：青烟体现了郁达夫怎样的抒情手法？,参考答案,抒情主人公的感受、情绪贯穿生活事件和生活场面并组成结构单位，以许多个这样的结构单位来抒发主人公不同的感情以及情绪的发展变化，并以此结构全篇，是郁达夫的抒情手法。,（二）性的苦闷成了他小说的突破口 春风沉醉的晚上和迟桂花的主人公面对同住的女工和朋友的妹妹所起的欲念，是因用情对象的健康、无邪而得到洗刷，激起忏悔的意识。,（三）情绪是小说的动力、主体、线索（非情节化倾向和散文化）如，茑萝行、怀乡病者。,（四）倾诉式的或宣泄式的自我表现方式（缺少一种分析式的或者内省式的自我表现）“文学作品，都是作家的自叙传。”-郁达夫 1.自我的外化：作家虚构了那么一个自我，这个自我是他心目中的自我形象，而不是现实中的自我。如，青烟是“自叙传”式的。,2.大量的独白和反复的咏叹直接抒发人物的情绪 如小说沉沦中，孤独的“他”。,沉沦 的片段,六、鲁迅与郁达夫小说中的第一人称叙事文本比较,郁达夫共有44篇小说，其中以第一人称叙事的有春风沉醉的晚上过去迟桂花迷羊茑萝行等16篇。鲁迅的小说集呐喊仿徨共收小说25篇，其中第一人称叙事小说就达13篇，且最为普通读者和研究者所推崇的小说如祝福孤独者狂人日记孔乙己等都是以第一人称叙述的。,(一)第一人称叙事文本中的“同叙述者”与“异叙述者”,同叙述者：叙事作品中主人公“我”是故事中的人物，叙述自己的或者与自己有关的故事。异叙述者：叙事作品中主人公“我”不是故事中的人物，不参与故事，所叙述的是别人的故事。孔乙己中的旁观者“我”与春风沉醉的晚上中的“我。,讨论：鲁迅的异叙述者的叙述方式和郁达夫的同叙述者的叙述方式分别有什么作用？,鲁迅的异叙述者的叙述方式拉开了作者与笔下主人公的距离，使读者在阅读心理上产生一种由亲见到或听他人转述的过程，在真实程度上和情感判断上必然受制于叙述者。,郁达夫的同叙述者的叙述方式则使读者产生一种身临其境的真实感，读者往往会认为叙述者讲述的就是作者本人的故事，使得文本的作者、叙述者、主人公三位一体。（导致了五四时期对郁达夫作品的争议）,(二)第一人称叙事文本中的“外叙述者”与“内叙述者”,瑞蒙柯南说：“一个人物的行动是叙述的对象，可是这个人物也可以反过来叙述另外一个故事。在他讲的故事里，当然还可以有另外一个人物讲述另外一个故事。如此类推，以致极限。这些故事中的故事就形成了层次。”像这种包容整个文本的故事就是外部层次，外部层次的叙述者就是“外叙述者”；故事中的故事就是内部层次，内部层次的叙述者就是“内叙述者”。,讨论：郁达夫的小说文本有“外叙述者”和“内叙述者”之分吗？,(三)第一人称叙事文本中的“叙述自我”与“经验自我”,“叙述自我”：叙述者“我”从目前的眼光追忆往事。“经验自我”：是叙述者“我”以过去正在经历事件的眼光追忆往事。,讨论：伤逝中的“我”与过去中“我”，是同样的叙事角度吗？,参考答案,在伤逝中，叙述者涓生更多的是以现在的眼光在追忆他和子君之间的恋爱，文本中的“叙述自我”与“经验自我”在情感和认识上存在差异，叙述者“我”极其悔恨自己将子君推向死亡，造成大错，他从内心深处谴责自己，悔恨过去。过去中叙述者“我”，更多的是以过去正在经历事件的眼光在叙“我”和“老三”之闻的故事。,六、郁达夫小说的意义“自叙传”小说三部曲：沉沦、春风沉醉的晚上、过去作品，从大胆暴露到人生苦闷再到深刻忏悔。以第一人称叙事方式，以大段的内心独自和心理描写刻画其心理变化历程，展示人物复杂微妙的内心世界，使其早年的性苦闷具有了“自省”的意义。,内倾的视角、丰富发达的心理描写技巧，人性的大胆暴露等方面，使他的小说有力地突破了中国传统的“发乎情，止乎礼义”的抑情主义美学规范和重情节的叙事结构。把人物与传统社会不相和谐的一面作为描写的主要对象，重视“真”和“美”而轻视“善”，人物性格更加复杂，有着更鲜明的现代色彩。,结论,郁达夫完成了由客观外部世界向主观内心世界的转移，开启了“内视小说”的先河，并对现代心理小说的叙事技巧作出了贡献。郁达夫式叙事策略在“五四”时期曾影响了一大批作家，直接促进了“身边小说”的繁荣，直至20世纪末的“情感体验”小说等，亦可视为是这种“自叙传”小说的延续。,