唐宋词欣赏课件9.ppt

唐宋词欣赏,主讲：高利华教授人文学院 电话：136567511792009年9月,唐宋词欣赏,教学目的要求：唐宋词欣赏包括对唐宋词各个时期作家、流派和作品的综合介绍和赏析解读。通过本课程讲述，使学生对唐宋词的发展过程、词体特性及名家名篇有一个系统的了解；在诵读一定数量作品的基础上，进而培养学生对词的解析、欣赏能力。达到陶冶情操，提高文学素养的目的。,教材和参考书目,自编讲义：唐宋词阅读篇目参 考 书：唐宋词选注唐圭璋等选注，北京出版社1982年版,具体教学措施,1.以课内讲授为主、注意引导学生课外阅读。2.注意方法上的引导、培养学生学习的兴趣和鉴赏作品的能力。3.授课期间加强课堂练习，布置一定数量的作业并采取相应督查措施。必要时安排文化实践或观摩活动。4.本课程为考试科目，考试内容以词学常识、基本概念、作品分析阐发为主，考核成绩评定兼顾平时作业成绩和课堂测试的成绩。,教学计划,第一讲：词的起源和词体特征第二讲：敦煌曲子词和早期文人词的创作第三讲：花间词人和花间风貌第四讲：南唐词、江西词的士大夫情怀第五讲：市井词人柳永：凡有井水处皆能歌柳词第六讲：指出向上一路：苏轼对词的全面革新第七讲：从贺铸到周邦彦：以诗入词的另一种倾向第八讲：压倒须眉的女词人李清照第九讲：陆游和辛派爱国词人第十讲：格律派词人姜夔吴文英第十一讲：复习考核,第一讲 词的起源和词体特点,一、词的起源和音乐的关系 1.中国音乐发展的三个时期8 2.燕乐是唐代最流行的音乐系统燕乐 3.词的别称与音乐的关系别称,二、词体的特点 1.词体风格上 12 2.句式形式上 18 3.题材内容上 20三、词的艺术世界 1.情感世界 21 2.自然世界 21 3.读者共鸣世界24,中国音乐的发展经历了三个时期：（先秦）雅乐 琴瑟、钟鼓等。为四言古诗配乐。诗经关雎：“琴瑟友之，钟鼓乐之。”（六朝）清乐 筝、箫、竽、瑟 等。为汉魏乐府诗配乐。（隋唐）燕乐（又名宴乐）琵琶、胡琴等弹弦乐器；笙、笛等吹奏 乐器；鼙鼓、羌鼓等打击乐器。产生唐代新兴的曲子词。,返回,战国编钟,仿古钟鼓演奏,返回,竽,筝,排箫,箫,返回,返回,岑参白雪歌送武判官归京诗：“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。”,返回,羌族之鼓,荸荠鼓,返回,燕乐(宴乐)是唐代最流行的音乐,唐代燕乐演奏场面,返回,词的别称,乐曲是词调的来源 燕乐-曲调-词牌-填词词的别称与音乐相关：曲子词、乐府、长短句、乐章、遗音、琴趣外编、歌曲、樵歌、诗余,返回,词体的特点 1.从风格看：诗庄词媚 在中国雅文学中，词是一种特别具有人情味的表现形式。李清照认为词：“别是一家”。,返回,2.从形式看：词是一种美文 具有窈窕妩媚、婀娜多姿的形体之美。清代词人田同之西圃词说：“词之为体如美人，而诗则壮士也。”词牌标目丰富多彩，词体结构摇曳多姿，句法参差多变。,返回,据计算机统计全宋词有：,一字句22句；二字句2547句；三字句37781句；四字句71105句；五字句54097句；六字句38539句；七字句69037句；八字句22句；九字句2348句；十字句143句；十一字句1句；奇偶对，领字，叠字等。,返回,3.从题材内容看：诗言志，文载道，词言情。王国维人间词话：“词之为体要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。”内容擅长风花雪月、离愁别绪，儿女之情。细腻而绵长，动人心弦。,返回,情感世界：爱情、亲情、友情、乡情；幽情、闲情、豪情、性情 23等人生百味。自然世界：山水田园、边塞风貌、市井民俗、四季节候22、花鸟器物等世间百态。,返回,春江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。白居易忆江南夏画舸停桡（ro），槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。欧阳炯南乡子秋何处合成愁，离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂杨不萦裙带住，漫长是，系行舟。吴文英唐多令 冬旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？姜夔暗香,返回,虞美人 听雨 蒋捷 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。,返回,原唱 扬州慢 姜 夔 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。和作 扬州慢 高利华平山堂归晚，步白石韵 漫叩闲庭，缓引浅酌，兴阑聊辨归程。正飞花弄晚，映云树青青。去燕似知离黍恨，犹诉往昔，啼鴂泣兵。过津涯、苍野田畴，落日当城。個人销凝。步芳华，睹物堪惊。料逝水应谙，三更露笛，十里诗情。二十四桥何在？蓬莱事，岑寂无声。但觉风从处，娉婷桂子初生。,原唱 鹧鸪天 新春感言高利华 人到中年事堪嗟，屈指岂只为年华？绕兰石级千回走，一室残书自在夸。山不尽，水无涯，兴来赖有笔生花。蹉跎岁月从容过，未负斯文天道嘉。和词 鹧鸪天 读利华教授新春感言，步韵奉和王星汉 默守萧宅泯怨嗟，夜光杯满即奢华。梦中桃杏千山待，塞外冰霜万古夸。浇块垒，度生涯，眼无青白半昏花。人前尚有粗豪在，不肯诗坛拜永嘉。,第二讲 敦煌曲子词：词在民间的原始风貌,一、敦煌曲子词1.敦煌无名氏创作2.我国第一部词集云谣集杂曲子幻灯片3.词初始时期的原始风貌幻灯片二、早期文人词1.李白、张志和、白居易等诗人的词作2.初期文人词的基本特征幻灯片,敦煌鸣沙山,敦煌莫高窟,敦煌曲子词,光绪二十六年（1900），甘肃敦煌莫高窟藏经洞中发现了词的抄卷。大多是唐玄宗时到晚唐五代的民间创作，其中主要抄卷是云谣集杂曲子。,返回,返回,返回,1.作者众多，题材广泛 有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望和失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀。（王重民敦煌曲子词集叙录）2.词体未完全定型有衬字，如鹊踏枝。字数不定，格律不一，同一词牌体式很多，如浪淘沙。风格俚俗粗拙，与文人词的精工典雅大异性其趣，如鹊踏枝。,初期文人词的基本特征：1.形式短小，接近近体诗中的绝句，多以写诗手法填词。2.作家大多不是专业词人，以诗人身份为之，词作附在诗集中，不独立成册。3.文人词在语言上，一方面吸收民间词的平易活泼，另一方面挪用近体诗优美的语言。使词脱离了原来的粗糙纯朴，变得有意境有韵味。,返回,第三讲 花间词人花间风格,一、花间集和花间词的由来幻灯片 二、花间词人温庭筠 和韦庄 1.温庭筠 幻灯片 2.韦庄幻灯片 3.温韦词风差异幻灯片 三、花间词的创作风貌及成就幻灯片,五代后蜀赵崇祚编花间集，收录了晚唐五代温庭筠、韦庄等18家著名词人的500首词，欧阳炯应邀为花间集作序。这些词人称花间词人，这个词派就是后来对词史影响巨大的花间词派。,欧阳炯花间集序：“或当燕集，多运藻思，为乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱宾而遣兴也。”,欧阳炯花间集序：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。”,花间词的倚声遣兴的特点，和歌女作为传播主体的特殊性决定了词模仿女性声情的指向，使得词的作者一开始就具有“男子而作闺音”的身份。艳情与闲情是词的重要题材，婉约是花间词的基本风格。,第三章,照花前后镜，花面交相映。,第三讲,第三,温庭筠词：含蓄、深婉，多浓墨重彩，精雕细琢。语言繁华如“画屏金鹧鸪”。意象绵密，密不容针。韦 庄词：显露、秀美，多白描手法，不事雕琢。语言清丽如“弦上黄莺语”。结构疏朗，疏可走马。,第三讲,花间风貌及成就 1.排斥俚言俗语，使词朝典雅化的方向发展，语言逐渐由浅显走向精致。2.声律严谨，避免了词调初期体式的随意，逐渐定格为字数、用韵固定的抒情样式。3.题材的纵深发展，特别擅长言情，词风绮艳婉丽，集前代文学阴柔之大成，使词走上了一条与香、艳、软相适应的道路。,返回 第,第四讲 南唐词及词的士大夫情怀,一、南唐词的新开拓幻灯片 38二、代表作家李煜 李璟 冯延巳幻灯片 39三、南唐词的艺术特征幻灯片 1.情致缠绵、吐属清华 2.南唐词的士大夫情怀,南唐词的新开拓在于长于抒情，以第一人称直接抒发，士大夫文人以我手写我心，突破了词第三人称代言体的传统，创造了一种新的词境。王国维人间词话称李煜词“以血书者”：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”,返回,李煜，字重光，25岁嗣位南唐，39岁国破为宋军所俘，囚居汴京三年，被宋太宗赐药毒死。存词30多首。多才多艺，诗、文、书、画、音乐，均有很高造诣。特点：一、词本色而具性情；二、因纯情而缺少理性节制。,李璟（916961），字伯玉，徐州人，南唐烈祖李升的长子公元943年嗣位称帝，史称南唐中主，在位19年。因受北周的威胁，迁都南昌，抑郁而死。好读书，多才艺。“时时作为歌诗，皆出入”，词存5首，风格凄婉。冯延巳(903-960)，字正中，广陵(扬州)人，南唐宰相，曾出任抚州（江西）节度使。多才多艺，在词中表现人生的忧患意识，丰富了词境，存词112首，有阳春集。擅长表现愁的不确定性和朦胧性，极具艺术张力；在情景的配置上，善于用逆向配置法；对北宋初期江西词人影响较大。,返回,花间词意象密砌，词风绮艳，注意视觉意象的外在描摹，跳跃性强，重视感官形象的刻画，但缺乏穿始终的情感意脉，因此词意含蓄隐约。南唐词情致缠绵、吐属清华，在抒情和意象组合上更流动而清晰，词人擅长主观心理感受的抒发，和内在心理动态过程的描述，因而有较强的表现力。,返回,第五讲 珠玉词人晏殊及其他江西词人,一、南唐词（冯延巳）影响下的江西词幻灯片 二、江西词人晏殊和欧阳修 1.太平宰相晏殊和他的珠玉词幻灯片 2.欧阳修的六一词（醉翁琴趣外编）幻灯片三、江西词人晏欧词的特点幻灯片,江西词人有冯延巳、晏殊和欧阳修。以晏、欧为代表的江西词人，笔承晚唐余绪。填词形式以小令为主，内容多春愁秋恨，吟风弄月，儿女情怀。词境开拓不大，而词的写作技巧则比晚唐五代有提高，表现为更精致，成熟，动人。,返回,晏殊（991-1055）江西（临川）人，屡任要职，位至宰相，有珠玉词130余首，表现了雍容典雅的生活情趣，能将理性的思考融入抒情之中。,返回,欧阳修（1007-1072）江西吉州人，宋初填词大家之一，擅长小令。承南唐余绪，词风近冯延巳，有六一词和醉翁琴趣外编240多首。好传统题材，典丽精致，也有谐俗的一面，与“一代儒宗，风流自命”的身份不符，反映了公私不同的生活侧面。,返回,1.沿袭：题材、体式、写作技巧 清代词人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（艺概卷四）2.拓展：理性观照和中庸之美,返回,第六讲 市井词人柳永,一、慢词:北宋词的新发展 二、柳永和乐章集幻灯片 三、凡有井水处皆能歌柳词：赋笔填词，以俗为美四、柳永的词在词史上的地位 1.词体制上的突破创格 幻灯片 2.词题材内容上的拓展幻灯片,柳永，原名三变，字耆卿，崇安（福建武夷山）人.生卒年无考。生活在真宗、仁宗时期。排行第七，人称柳七，有乐章集。第六讲,杨柳岸、晓风残月,武夷山武夷宫柳永纪念馆雨霖铃词意,柳永一生创作分前后两期。前期：以词知名，但生活放浪，多次应科举未中，鹤冲天：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”自称“奉旨填词柳三变”。后期：改名为永，应试中进士，步入仕途。曾任浙江地方官，颇有政绩，曾被列入方志名宦之中。晚年穷困潦倒，死于旅中，由歌妓们集资营葬。柳永精通词乐，乐章集是按宫调编排，凡17个宫调，有近百个词牌，存词194首。全宋词收柳永词212首。,1.体制上的突破创格 大量创作慢词，乐章集使北宋词调的构成发生了重要转变。打破了长期以来文人词以传统小令为主的习惯，大量慢词入乐代表了宋词发展的一个新阶段。大量吸收民间新声、有创调之功。北宋中叶歌曲繁荣，许多文人词，多沿用晚唐五代以来的旧调旧曲，柳永与民间艺人关系密切，采用的是新流行的词调（类似通俗歌曲），以俚俗浅近为特色，受到了时人的普遍欢迎。俗曲慢词，适应了市民阶层的审美爱好，“凡有井水处，皆能歌柳词”。,2.词题材内容上的拓展 传统题材的新风味。柳永词多写男欢女爱等传统题材，但他的词有新气象。即多坦率真挚，更多地接受了城市平民俗文化的影响，有时候难免带有市民阶层的庸俗气息，所以不少人批评他“格调卑下”。反映都市风光的风景词，是柳永对新兴都市生活的重视与迷恋。写成都的一寸金，汴京的破阵乐，苏州木兰花等，最著名的是写杭州的望海潮。擅长抒发羁旅行役之情。“羁旅行役”是士大夫文人为了仕途而产生的深沉感慨，如雨铃霖八声甘州。其特点是情意凄凉而境界高远，表达了失意文人的生活悲慨。,第七讲 指出向上一路：苏轼对词的革新,一、大词人苏轼幻灯片二、以诗入词：苏轼对词的改革 1.扩大词境，使词具有诗的广阔意境和随意多变的艺术手段。2.改革词风，洗刷柳七词风，风格以豪放著称。3.提高词品，推尊词体。三、苏轼“自是一家”之词论，提倡警拔雄健。,苏轼，字子瞻，学识渊博，诗、词、文、书兼擅。思想通达，奉儒而不迂执，好道而不厌世，参禅而不迷信。37岁任杭州通判开始填词，44岁贬居黄州是创作高峰期。有东坡乐府。,一、大词人苏轼（1037-1101）,四川眉山三苏祠苏轼造像,返回,胡寅酒边词序说：“词至东坡,一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首浩歌，超乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣！”王灼碧鸡漫志中说：“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”苏轼与鲜于子骏书中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵！数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”,豪放词江城子密州出猎 老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。,第八讲 词的另一种改革：从秦观、贺铸到周邦彦,一、第一流的正宗婉约词家秦观二、善于融化前人成句贺铸 三、“词中老杜”周邦彦唐五代词以花间为主，“意”胜于“法”，是创始期。南唐至北宋及辛弃疾，“意”“法”兼胜，是兴盛期。南宋词以姜、吴等为代表，“法”胜“意”，是为衰退期。,秦观（1049-1100），字少游，号淮海居士，江苏高邮人。“苏门四学士”之一。有淮海词。,江苏高邮秦观纪念馆,正宗婉约词家 北宋词发展到苏轼而扬起了诗化高潮，“苏门四学士”中黄庭坚、晁补之所作的词较明显地受到苏词诗化的影响，而“四学士”中词名最大的秦观，走的却是另一条路子，在词的作法与风格上却较多地接受了柳永的影响。语言上吸收了诗歌的一些长处和表现手法，进一步融合诗歌的成句、意境。词典丽动人,被视为北宋以来词坛第一流的正宗婉约词家。,贺铸（1052-1125），字方回，著有东山词，明显地受到词诗化的影响，在词的语言的诗化程度上比秦观更进一步。贺铸作词，善于融化古人成句，如词已出。有取诗经楚辞，前后汉书、文选、陶渊明集及唐诗，融会贯通，运用纯熟，反映了北宋词发展到贺铸追求雅丽的趋势，亦是语言诗化的一个标志。善于融化前人诗句，达到浑化无迹的境地。语言工巧，模写物态曲尽其妙。善用典，词中大量采用诗中出现的文化意象。讲究语言的四声变化，使之兼具色泽美和音律美。,周邦彦（1056-1121），字美 成，自号清真居士，钱塘人。有 清真集。苏轼、柳永都以自然感发力量为作品中的主要因素，凭才情天赋作词。而周邦彦则是一种以思索安排为写作动力的新的创作方法。思力安排取代自然感发。,周邦彦在词风转变过程中的地位与作用不容忽视，被认为“集大成”的词人，开拓了以思索安排技巧取胜的新方法，吸收了中国诗歌千年以来总结出来的技巧、方法、思力，运用到词的创作中去，着眼于用语、炼意、法度等艺术作风。在语言技巧上“以诗入词”，完成了苏轼以来对词的革新任务。,柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柳条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。,周邦彦兰陵王 柳,第九讲 压倒须眉的女词人李清照,一、横跨南北宋词坛的大词家30二、李清照生平和 34 35创作分期 36 1.清新雅致的少女词 2.多愁善发的少妇词 3.悲苦深沉的嫠妇词三、李清照的词论37四、易安词的地位和影响31 32 33,李清照（1084-？）字易安，山东济南人。上承李煜、秦观抒情词传统，下开南宋辛派爱国词风气，是横跨南北宋词坛词风转变的时期的重要作家。,第九讲,山东济南大明湖畔的漱玉泉,第九讲,李清照纪念馆,第九讲,第九讲,第九讲,李清照的第一次婚姻，酸甜苦辣五味俱全。礼部员外郎李格非之女：李清照吏部侍郎赵挺之子：赵明诚昼梦得句：言与司合，安上已脱，芝芙草拔。赵李联姻一种观点：门当户对，珠连碧合，夫妇情投意合，无比幸福。一种观点：党争株连，翁、父两家政治对立，婚姻有心理阴影。赵明诚曾有过纳妾及无嗣的感憾。赵李婚姻有名无实的一面。李清照的第二次婚姻，难以愈合的精神创伤。绍兴二年（1132）49岁的李清照病中牛蚁不分，再嫁市侩张汝舟。宋代七家笔记记载李再嫁之事。,第九讲,词创作三期说：早期：少女、少妇时期，从宋神宗元丰七年（1084），到徽宗大观元年（1127）开始屏居青州之年为止，共24年。如梦令一剪梅。尖新敏锐，善于翻新出奇，以小令为主，有书卷气。中期：又叫青、莱、淄、宁时期。从大观二年（1108）到建炎三年（1129）赵明诚去世，即李清照从25至46岁共21年，代表作醉花阴凤凰台上忆吹箫。多愁善感，直接抒写生活感受，细腻典雅，有小令有长调，个人生活的实感居多。后期：从建炎四年（1130）到绍兴二十五年（1155）73岁左右下世，据陆游老学庵笔记载孙夫人事厘定的。约26年光景。代表作永遇乐 武陵春。国破家亡，时代风云变幻，以个人的不幸写时代的苦难，词骨毕露，感慨万千，开南宋爱国词先河。以长调慢词为特色。,第九讲,李清照的词论保存于苕溪渔隐丛话前集33中，词论提出了词“别是一家”之说，为诗词立下界石。词论主要包括三方面内容强调诗词有别，词乃是歌调，须协律，这是她从词个性出发，维护词体尊严的一种努力。她强调词的音乐性，协律始终是词区别于别于诗的首要特点，否则词就变成“长短不葺之诗”了。反俗倡雅，主张故实与情致兼备。作者倡雅也是反对柳永“虽协音律而词语尘下”，维护雅正词风，是推尊词品的途径。作家点评。晏苦无铺叙，贺苦少典重，秦即专情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。李清照的词论作于隐居青州期间。李在词论中为诗词之下的界石，仅限于她前期的创作，后来国族沦亡。她就无意再作细斟慢酌了。后期的创作实际上已说明了这一点。,第九讲,第十讲 陆游和他的放翁词,一、陆游及其生平事迹39二、放翁词的三类题材40 1.抒怀词 2.恋情词 3.隐逸词三、放翁词的成就安排课堂练习,陆游（11251210）字务观，号放翁，越州山阴人（今浙江绍兴）人，宋代著名爱国诗人。一生精力在诗，余事填词，自然天成，处于名家之列。,第十讲,放翁词现存一百多首，有夏承焘、吴熊和放翁词编年笺注注本（上海古籍出版社1981年版）。主要有抒怀、恋情、隐逸三类题材。抒怀词约20余首，抒发爱国抱负襟怀，笔法率直遒劲，是南宋辛派爱国词的羽翼；隐逸词近70首，数量最多，作于罢职闲居情绪低落时，有超尘拔俗之想，有“嗟时人谁识放翁”的牢骚，与述怀词的幽愤互为表里，值得深究；恋情词约50首，多是早、中年所作，或描写一时感遇，或有所寄意，名声最大是钗头凤。,第十讲,刘克庄后村诗话评放翁词的风格与地位：“其（放翁词）激昂慷慨者，稼轩（辛弃疾）不能过；飘逸高妙者，与陈简斋（陈与义）、朱希真（朱敦儒）相颉颃；流丽绵密者，欲出晏叔原（晏几道）、贺方回（贺铸）之上。”,隐逸词：代表作鹊桥仙 一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处。潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。时人错把比严光，我自是无名渔父。,第十讲,第十讲,第十一讲 陆游和沈园,安排图片观摩或课堂讨论附元好问词,第十二讲 辛弃疾和辛派爱国词人,一、辛弃疾：南宋爱国词的一面旗帜 1.才情将略与“归正人”的苦闷怨愤 2.稼轩词对词境的开拓 英雄词和英雄失志词 刺世词和农村词,辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼秆，山东历城（济南）人。天生英雄相：红颊青眼，目光有棱，精神壮健如虎。22岁参加耿京反金义举，为掌书记，奉耿京之命与南宋政府联系。返回山东途中，率领五十骑兵，生擒叛将张安国投奔南宋。26岁上美芹十论，31岁献九议，平生以气节自负、以功业自许，身为“归正人”而不被信任。从29岁到42岁，十三年间调换14任官职，无法建树和作为。其后遭弹劾罢职，闲居十年，开禧北伐，再度出山，帅浙东，未得重用。66岁回江西铅山故居，68岁含恨而逝。,江西赣州郁孤台辛弃疾造像,郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。,辛弃疾菩萨蛮书江西造口壁,刺世词摸鱼儿(更能消几番风雨)永遇乐(千古江山)农村词 茅檐低小。溪上青青草。醉里吴音相媚好。白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。（清平乐）明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。（西江月夜行黄沙道中）,3.辛弃疾在绍兴的创作 嘉泰三年六月十一日到十二月二十八日，稼轩知绍兴府兼浙东路安抚使。在浙东帅任上，稼轩一口气写下了四首汉宫春词，怅望越中山川，缅怀历史遗迹，慷慨纵谈今古。最负名的是汉宫春 会稽蓬莱阁观雨。,秦望山头，看乱云急雨，倒立江湖。不知云者为雨，雨者云乎。长空万里，被西风、变灭须臾。回首听，月明天籁，人间万窍号呼。谁向若耶溪上，倩美人西去，麋鹿故苏？至今故国人望，一舸归欤？岁云暮矣，问何不、鼓瑟吹竽？君不见、王亭谢馆，冷烟寒树啼乌。,二、辛派爱国词人 南宋爱国词人前有陆游、张元干、张孝祥等，后在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,出现了一批风格相近的词人，如陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等，被称为辛派词人，是南宋中叶以后声势最大的爱国词派。,第十三讲 格律派词人姜夔和吴文英,一、姜夔生平和创作 48二、归于骚雅的白石词的风格特点49 1.以健笔写柔情,风格古雅峭拔.2.能自制新词,尤善自度新腔.三、吴文英生平和创作50四、梦窗词51的艺术特征50,姜夔（1155-1221），字尧章，江西鄱阳人。因寓居吴兴之武康，与白石洞天为邻，自号白石道人。一生布衣，年轻时流寓两湖一带，后漫游于两浙，依人门下清客，精通音律，诗词。有白石诗一卷，词五卷。姜夔诗格高秀，为杨万里、范成大、辛弃疾等所推。词亦精深华妙。,姜夔,鹧鸪天元夕有所梦 肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。作者年轻游两淮，在合肥认识了歌妓姐妹，姜夔一见倾心，交往很久，曾订下白首之约。为了生计，离开合肥做了幕僚，竟没有结果。一场苦恋，终成绝唱。姜夔悲恨之余，写下了名垂词史的长亭怨慢。43岁的元夕之夜，姜夔做了一个梦，赋鹧鸪天词，离初游合肥已有20年。,风格特点:1.姜夔词出自周邦彦，变软媚为骚雅，变浓丽为清空。以江西词派清劲瘦硬之笔，改造婉约词。意趣淡远，韵度高绝，风格古雅峭拔,以健笔写柔情.2.能自制新词。尤善自度新腔，故音节文采，冠绝一时。言情咏物是姜夔最见功力的题材。,姜夔,吴文英（生卒年无考）字君特，号梦窗，庆元（今宁波）人。一生未第，在苏州、杭州、越州游幕数十年，作词有三百多首。词承周邦彦，以质实为主，为南宋名家。作词喜欢用典，语言绮丽晦昧，接近诗中李贺、李商隐的风格。词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。,吴文英,张炎词源评:“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”其登临怀古词有浓缩历史、幻化历史的本领，别开天地。,齐天乐与冯深居登禹陵是陪同冯去非游禹庙时所作：三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。逝水移川，高陵变谷，那识当年神禹。幽云怪雨，翠萍湿空梁，夜深飞去。雁起青天，数行书似旧藏处。寂寥西窗久坐，故人悭会遇，同剪灯语。积藓残碑，零圭断壁，重拂人间尘土。霜红罢舞，漫山色青青，雾朝烟暮。岸锁春船，画旗喧赛鼓。,吴文英,第十四讲 宋六陵事件与南宋遗民词,一、张炎山中白云词 53二、王沂孙碧山乐府三、周密草窗词四、宋六陵事件与南宋遗民词54,绍兴攒宫宋六陵,张炎（1248-1371？），字叔夏，号玉田，其祖先为主战名将张俊。著有词源二卷,山中白云词存词三百余首，以宋亡后居多，以咏物为主.王沂孙，字圣与，号碧山，会稽（绍兴）人，年辈与张炎相仿，有花外集，又名碧山乐府。现存首词，咏物词有首。是宋末词人中，咏物词最多，最工者。周密（1232-1308），字公谨，号草窗，济南人。著有齐东野语武林旧事等，编选绝妙好词。词传萍洲渔笛谱130首。多遗民之悲。与吴文英并称为“二窗”。,遗民词,遗民词人的创作特点：一是创作活动的群体性。遗民词人喜欢结社唱和，以临安为活动中心，常常结为吟社，分题定韵赋词，词成后品评得失。周密、王沂孙、张炎等人曾五次聚会，分咏龙涎香、白莲、莼、蝉、蟹等物，后结集为词史上第一部咏物词专集乐府补题。二是题材、风格的趋同性。他们对社会政治灰心失望，啸傲山川,吟赏湖山风物，常常同题唱和，因而咏物和咏节序，就成为他们一致的题材取向，名篇佳作也大多是咏物词。,南宋遗民词,课外练习,请任选阅读篇目其中一篇进行赏析。具体要求是：先用流畅的语言描述词作大意，文句通顺，内容完整，体裁不限。针对词作进行艺术赏析，可从思想内涵或艺术表现手法等方面加以挖掘。谈谈你的感受，避免离题偏题。,