二章节电影表层读解.ppt
第二章电影的表层读解,表层读解：对电影语言的基本元素（包括电影的非独立元 素）及其基本句法形式的读解是深层读解的基础 为我们的感受寻找客观现 实附着物 各个细微部分坚实具体把握 为我们的影评观点寻找论据 注意！表层读解与深层读解是杂糅的,引言,第二章电影的表层读解,声画结合电影 声音+画面 时空交错1.画面语言 摄影机独特的创造力 最大物质条件 摄影机是电影区别于其他艺术的 基础,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,电影语言最基本单位a.电影镜头 影片结构最基本单位 电影造型语言基本视觉元素 主观镜头：以剧中人物的视点为依据，模拟电影人 物的眼睛 表现人物的主观感受、富有感情色彩 客观镜头：导演有叙述或者描绘对象时所展现的客 观视点 冷静、忠实、中立。带来 直观感、现实感，是观众相信银幕 上出现的是客观存在的（全知视角）,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,a.景别：拍摄主体在画面中呈现的范围 远景、中景 近景 特写 模仿人眼的功能 原因 画面包含的容量或承受的任务,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,视距近 画面包容范围小 细节放大 吸引观 众注意 视距远 画面包容范围大 观众了解环境远景 大远景&中近景搭配特写 2种用法,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,读解镜头注意：把握其与剧情，尤其是内在意旨的关系 把握编导运用此类镜头的心里依据c.角度和方位 仰摄、俯摄、侧摄、反拍 不同角度的拍摄是一个性格化的手段d.运动拍摄 推、摇、跟、移 了解每个特定的运动形式特性 及特点含义 运动镜头读解 相互作用、相互并联并转化，是处于一种系统之中,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,光与表现力 利用布光对环境、背景、场面和氛围进行描绘 对人物形象、尤其是面部形象进行塑造 表现人物心理活动、暗喻某些内在的情感,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,电影造型读解：宏观：摄影机综合各种艺术元素和技术手段，最后形 成银幕世界的全部形象 微观：对人、景、物品的具体描绘,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,人的造型 基本上是通过演员的外部表演而达到对其作品读 解，就是对电影表演的读解 电影表演：a.追求现实、逼真的表演 再现 b.追求超现实的表演 表现,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,景的造型 a.与任务同时出现提供一种气氛或背景环境 b.空镜头出现 提供气氛背景同时赋予隐喻 1.自然、原有、非人工布景 外景 2.人工、加工过的 内景,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,作用：a.表现空间和时间的客观存在和流程 为人物提供一种真实、和谐的时空背景 指时、空和谐 b.强化、表现人物内在心理情绪 c.景的造型用于隐喻和象征,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,将编导 深层意旨 赋予 被选择景物 观众 读解出这些意旨,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,电影中的造型 物件绝非形式化的东西，而是与人物生活情境及 命运等息息相关作用：a.对人物及人物关系的介绍、说明 人物或人物关系所处的境遇、状态作用间接性 介绍、说明 b.情节暗示、情节悬念、情节促进作用 c.被赋予一定象征意义，充当某些抽象意旨的 具体体现物,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,电影运动构图的读解 运动构图：画面语言中最具综合性元素，最具完整性 a.运动性观念 被拍物的运动 运动性 摄影机的运动 蒙太奇运动 电影的本质所在,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,运动性要求每一格画面在整个构图过程中作为一种 承前启后环节而起作用 所以，充分考虑电影构图的运动性、整体构图与单 幅画格、一段镜头的关系等问题,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,b.立体性观念 有一定纵深和层次感 立体性由两方面创造：1.拍摄 立体 2维胶片 2.观赏 2维投影 幻化为立体 立体构图在创造纵深层次时也有主次、轻重、大小之分,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,c.综合性观念 综合：电影构图是摄影机统一下的电影语言的 所有元素的综合 从编导意识综合亦是有意旨核心 从编导生活、艺术、经验 进行的有机、系统的组合,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,1.传统电影讲究闭锁式构图原则尽量利用边框 展示对称均衡 2.现代电影力求突破这些规则 开放式构图 利用人、物出没画框来扩大知觉范围 给人以向画外延伸、运动的感觉 强调流动美、不规则美 3.当代除去一切规则，不建立规则，一切以需求 优先 三者趋于融合交错于共同意旨的捕捉与表现,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,读解电影的音响和音乐语言 1927年 有声电影 电影的声音几乎是以画面相匹敌的力量作用于我们 的听觉&知觉 旁白：画外音解说、介绍 语言 内心独白：画外音心理读解电影的声音 音响 对话：展开剧情、揭示思想 音乐,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,音响的读解 对音响的读解影 对音响关系的读解 音响与音响的透视关系 音响之间平衡关系 环境和背景音响的关系 音响与音乐的关系 环境和背景音响的关系 音响与音乐的关系 音响的连贯运动关系 音响与画面的关系 音响与其效果质量的关系 音响与言语的关系,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,a.音响的性质 现代录音技术发展 1.即使技术优势艺术的 的结合 电影艺术 2.电影音响是三维的，与画面三维空间性相适应 追求：三维空间性+层次性+立体感 3.音响在时间上是连贯、流动与画面是相对独立的 声音对位 画内音响 方式 分类 声话分离 画外音响,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,电影音响的叙事性作用和气氛渲染作用都 源自于音响的连贯与流动性,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,b.音响的功能 追求音响对生活、对自然的模拟 再现性音响 希图使音响在对生活、自然的逼 肖程度上达到一种惊人的真实感 追求对主观意识的表现性 表现性音响 追求夸张与变形 以达到心灵的、内在的真实,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,作用：1.有助于对应幕画面的补充与解释，使观众对声源 引起注意，并限定其知解范围 2.有助于画面连接，加深画面时空性的真实性 3.有助于造成一种气氛、一种背景，增加画面表现 人物行为及心态的表现力 4.有助于电影情节展开并积极参与 5.有助于电影深层意义的隐喻和象征,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,c.音响的特殊创造力 音响的极致追求 创造音乐般美妙、奇异、丰富的音响效果 音响追求真实、自然、但不限于对自然和生活的 模拟与还原，而是追求进一步的心灵的融化 极致追求 隐喻、象征甚至深层的 哲学意味,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,电影音乐的读解 音乐在服从电影总体构思的前提下与电影语言的其 他元素相互融合，这种融合是不可取代、独立存在 不能满足于音乐对画面的补充、解释与限定，而要像对待音乐作品那样来读解电影中的音乐 a.塑造形象&性格 b.参与剧情、发生戏剧效果、完善和补充叙事结构 c.背景性 d.隐喻、象征性,1.基本元素读解,第二章电影的表层读解,首先：一种画面与画面的组接技巧而存在 其次：声音与声音、声音与画面的组接,2.电影语言基本句法蒙太奇读解,第二章电影的表层读解,画面与画面 对电影画面读解 在联系中读解 对现实世界的陈述 即可产生 蒙太奇 表现丰富的思想意蕴 再造空间 即可 表现时间 明确蒙太奇技巧在电影艺术中的变化 对其读解 把握画面、镜头的前后关系，排列顺序,2.电影语言基本句法蒙太奇读解,第二章电影的表层读解,声音与声音 有待深入 产生了声音的运动性、层次性、空间感的效果,2.电影语言基本句法蒙太奇读解,第二章电影的表层读解,画面与声音的组接 画面与声音在一部电影中是相互作用、相互补充 的状态，共存于一个系统即电影整体结构 每一种音响都影响着观众对所看见的东西的反应 每一个图像都决定着观众所听到的声音反应,2.电影语言基本句法蒙太奇读解,第二章电影的表层读解,蒙太奇创造作用的读解 a.创造运动 蒙太奇创造了生命的运动和外观 时间+空间 观众投射视角，导演选择 的外观 观众希望银幕上的运动能适应其心里的运动和生理 承受力 运动无法脱离时空，所以蒙太奇对运动的创造又 是对时空再造与假造的过程,2.电影语言基本句法蒙太奇读解,第二章电影的表层读解,蒙太奇创造作用的读解 b.创造节奏 内在节奏 偏重于满足观众和剧中人物的心理 感受的节奏 心理时空、心理幅度、心理情绪等 外在节奏 侧重点应的情节形式、时间、比例,2.电影语言基本句法蒙太奇读解,第二章电影的表层读解,蒙太奇创造作用的读解 c.创造思想 意识 表现 情感 思想 直接 为观众立即接受 创造思想 间接 通过象征、隐喻手法获得,2.电影语言基本句法蒙太奇读解,第二章电影的表层读解,长镜头的读解 长镜头理论：要求电影必须通过世界的物质连续性的事件连 续性再现现实世界，以充分发挥电影的照相本 性、记录本性，电影只能在作为真实的艺术时 才能达到圆满,2.电影语言基本句法蒙太奇读解,
