第6章建筑立面设计.ppt

第六章：建筑体型与立面设计6.1 建筑体型与立面设计的要求6.2 建筑构图原理要点6.3 建筑体型设计6.4 建筑立面设计,第六章 建筑体型和立面设计,建筑物在满足使用要求的同时，它的体型、立面会给人们精神上以某种感受。如雄伟壮丽的故宫、天坛；轻巧幽雅的江南园林；简洁亲切的地方民居；庄严肃穆的毛主席纪念堂；明朗欢快的体育建筑；挺拔庄重的高层建筑；成片建造朴素大方的住宅建筑等。这些感觉通常是通过建筑体型和立面设计来实现。建筑外部体型和立面设计着重研究建筑物的体量大小、体型组合、立面及细部处理等。设计原则是在满足使用功能的前提下，运用构图原理创造简洁明快、美观大方的建筑形象。那么什么是建筑体型及立面呢？,建筑物的体型和立面，即房屋的外部形象，必须受内部使用功能和技术经济条件所制约，并受场地环境群体规划等外界因素的影响。建筑物的外部形象，并不等于房屋内部空间组合的直接表现。建筑物体型和立面设计，必须符合建筑造型和立面构图方面的规律性，如均衡、韵律、对比、统一等等，并应该和建筑平面、剖面设计同时进行，把适用、经济、美观三者有机结合起来。,我们知道，每一幢建筑物都有自己的独特形象，但是建筑形象还要受到不同地域的自然条件、社会条件、不同民族的生活习惯和历史文化传统的影响，建筑造型不可避免的要反映出特定的历史时期、特定的民族和地域特征。只有全面考虑上述因素，应用建筑造型的构图原理，精心塑造建筑体型和立面，才能创造出具有时代感、民族风情、地域特性的建筑物。,6.1建筑体型和立面设计要求,（1）反映建筑的性格特征 不同功能要求的建筑类型，具有不同的内部空间组合特点，而室内空间与外部形象又往往是不可分割的有机体，建筑物的使用功能在建筑外部形象上的表露就是建筑性格特征。建筑的外形设计应尽量反映室内空间的要求，并充分表现建筑物的不同性格特性，达到形式和内容的辩证统一。因此，由于建筑使用功能上的差异，室内空间和组合特点的差异，必然导致不同的外部体型和立面特征。,例如住宅建筑，由于内部房间较小、人流出入较少的特点，立面上常以较小的窗户和入口、成组排列的阳台反映住宅建筑的特征。大片玻璃的陈列橱窗和接近人流的明显入口，是一些商业建筑立面的特征。教学楼的立面特征为高大明快、成组排列的窗户和宽敞的入口；影剧院建筑由于观演部分声响和灯光设施等要求，以及观众场间休息所需的空间，在建筑体型上，常以高耸封闭的舞台箱，和宽广开敞的休息厅形成对比。,房屋外部形象反映建筑类型内部空间的组合特点，美观问题紧密地结合功能要求，正是建筑艺术有别于其它艺术的特点之一。在表现建筑性格特征时，也可利用象征手法来表现艺术构思，并以突出建筑的性格特征，如一般医疗建筑上的红十字，教堂建筑上的十字架等。脱离功能要求，片面追求外部形象的美观，违反适用、经济、美观三者的辩证统一关系，必然导致建筑形式和内容的分离。下面是一些建筑的体型及立面效果图。,美国肯尼迪机场候机楼,（2）考虑物质条件的特点 建筑不同于一般的艺术作品，它需要应用大量的建筑材料，并通过一定的结构施工技术等手段才能建成。因此建筑体型及立面设计必然在很大程度上受到物质技术条件的制约，并反映出结构、材料和施工特点。中国传统建筑的形象，和使用木材以及运用木结构系统分不开；希腊古典柱式又和使用石材以及采用梁柱布置密切相关；两种不同风格的建筑造型和立面处理，又都和当时手工生产为主的技术相适应。,一般中小型民用建筑多采用混合结构，由于受到墙体承重及梁板经济跨度的限制、构件受力要求，室内空间小、层数不多，开窗面积受到限制。这类结构的立面处理，可以通过门窗的良好比例和合理组合，以及墙面材料质感和色彩的恰当配置，取得朴实、稳重的建筑造型效果。钢筋砼或钢框架的结构系统，由于墙体只起围护作用，给空间处理赋予了极大的灵活性。立面上门窗的开启具有很大的灵活性，建筑物的整个柱间既可以开设横向窗户（带窗），也可以,形成大面积的独立窗，甚至全可以取消墙而形成完全通透的幕墙。也使房屋底层有可能采用灵活开敞的布置方式，以取得室内外空间相互渗透的效果。框架结构的房屋，立面上外露的梁柱构件，形成节奏鲜明的立面构图，显示出框架房屋的外形特点。随着现代新结构、新材料，新技术的发展，给建筑外形设计提供了更大的灵活性和多样性。特别是各种空间结构的大量运用，更加丰富了建筑物的外观形象，使建筑造型呈现出千姿百态.,钢筋砼结构的体育馆,（3）适应环境和建筑群体规划要求 建筑本身处于一定的环境中，是构成该处景观的重要因素。因此，建筑外形设计与室内空间一样，不能脱离环境而孤立进行，必须与周围环境协调一致。位于自然环境中的建筑要因地制宜，结合地形起伏变化使建筑高低错落、层次分明，并于环境融为一体。在这方面赖特设计的流水别墅堪称典范，如下图所示。位于城市街道和广场的建筑物，一般由于用地紧张，受城市规划约束较多，建筑造型设计要密切结合城市道路、基地环境、周围原有建筑的风格及城市规划部门的要求等。（4）符合形式美的规律 建筑体型和立面设计中的美学原则，就是指建,流水别墅,筑构图的一般规律，例如均衡与稳定，主从与重点，对比与协调，比例与尺度，韵律与节奏等等。这些有关造型和立面设计的美学基本原则，不仅适用于单体建筑的外部，而且同样适用于建筑内部空间处理和建筑总体布局。（5）掌握建筑标准、考虑经济条件 建筑物从总体规划、建筑空间组合、材料选择、结构形式、施工组织直到维修管理等都包含着经济因素。同样建筑体型和立面设计，,应该遵循设计方针政策，根据房屋的使用性质和规模，严格掌握国家规定的建筑标准和相应的经济指标。在建筑标准、所用材料、造型要求和装饰外观等方面，应该在合理满足使用要求的前提下，用较少的投资建造起简洁、明朗、朴素、大方以及和周围环境协调的建筑物来。,应当指出，建筑外形美观与否并不是以投资的多少为决定因素。事实上只要充分发挥设计者的主观能动性，在一定的经济条件下，巧妙应用物质技术手段和构图法则，完全可以设计出适用、安全、经济、美观的建筑物来。6.2建筑构图原理要点 建筑艺术属于造型艺术，必须遵守造型艺术中形式美的规律。不同时代、不同国家和地区、不同民族，尽管建筑形式千差万别、审美观也各不相同，但是形式美的规律是被人们普遍承认的，因而具有普遍性。,“统一中求变化”，“变化中求统一”是形式美的根本法则，反映了变化与统一的辩证关系，广泛用于建筑设计中。任何一幢建筑物都是由若干部分组成的，客观上存在着统一于变化的因素。如一座教学楼，分别由功能要求不同的教室、办公室等组成；旅馆建筑分别由客房、餐厅、休息厅等组成。由于功能要求不同，各房间高度、大小、形状、结构处理等也不相同，如门窗、墙柱、阳台、屋顶、雨篷等各部分在形式、材料、色彩、质地等方面就各不相同。这些不同的功能组成和不同的外形因素，构成了建筑外表的多样化。另一方面，它,们彼此之间也存在着必然的内在联系，如共同的功能要求使性质不同的房间在门窗处理、层高、开间及装修方面往往采取统一的处理方式，这些都为建筑外形设计的整体统一性提供了客观的基础。在体型和立面设计中如何充分利用这些相同与变化的因素，处理好它们之间的关系，做到统一与变化，使之完美的结合，是非常重要的。为了取得多样统一的艺术效果，通常采用以下几种基本方法：（1）以简单的几何形式求统一 任何简单的、容易被人们识别的几何体都具有,一种必然的统一性，如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等。这些形体也常常用于建筑上。由于它们的形状简单、明确肯定，自然能取得统一。如我国古代的天坛、园林建筑中的亭台及某些现代建筑均以简单的几何形体获得高度统一、稳定的艺术效果。（2）主从分明、重点突出 复杂体量的建筑，常常有主体部分和从属部分之分，在造型设计中如果不加以区分，建筑则必然会显得平淡、松散、缺乏统一中的变化。相反，恰当的处理好主体与从属，重点与一般的关系，使建筑形成主从分明，以从衬主，就可以加强建,筑的表现力，取得完整统一的效果，主要方法如下：1）运用轴线的处理突出主体 从古至今，对称手法在建筑中应用较为普遍，通常可以采取突出中央入口、突出中央体部（如教材图6-12所示）、突出中央塔楼及突出两个端部（如教材图6-14所示）等手法。尤其是纪念性建筑和大型办公建筑常采用这种方法。2）以低衬高突出主体 在建筑外形设计中，可以充分利用建筑高低不同，有意识的强调较高体部，使之形成重点，,而其他部分则明显处于从属地位。这种利用体量对比形成的以低衬高，以高控制整体的手法是取得完整统一的有效措施。如教材图6-15所示为荷兰希尔福森市政厅，其就是利用以低衬高突出主体的方法来实现的。3）利用形象变化突出主体 一般说来，曲的部分要较直的部分更加引人注目，更易激发人们的兴趣。在建筑造型上运用圆形、折线等比较复杂的轮廓线都可以取得突出主体、控制全局的效果。如下所示为印度泰姬陵和上海龙柏饭店实物图，其就是利用形象变化来突出主体。,人民大会堂,天坛,苏州林园,突出中央塔楼,突出中央体部,突出中央入口,印度泰姬陵,上海龙柏饭店,（3）均衡与稳定 一幢建筑物，由于各体量的大小、材料的质感、色彩及虚实变化不同，常表现出不同的轻重感。一般说来，体量大的、实的、粗糙的及色彩暗的部分，感觉上较重；相反，体量小的、通透的、光洁的色彩浅的部分，感觉上较轻。研究均衡与稳定，就是要使建筑形象获得稳定与平衡的感觉。均衡主要是研究建筑物各部分前后左右之间的轻重平衡感。在建筑构图中，均衡可以用力学的杠杆原理加以描述。如教材图6-18的支点（建筑入口）表示均衡中心。根据均衡中心的位置不同，又可以分为对称均衡和不对称均衡。,对称的建筑是绝对均衡的。它以中轴线为中心，并加以重点强调，两侧对称容易取得完整统一的效果，给人以端庄、雄伟、严肃的感觉，常用于纪念性建筑或其他需要表现庄严、隆重的公共建筑。如毛主席纪念堂、人民大会堂等都是通过对称均衡的形式体现出不同建筑的特性，获得明显的完整统一，如下图所示。,毛主席纪念堂,建筑物由于受到功能、结构、材料、地形等各种条件的限制，不可能都采用对称形式。随着科学技术的进步以及人们审美观念的变化，要求建筑更加灵活、自由，因此不对称的均衡得以广泛应用。均衡中心偏于建筑的一侧，利用不同体量、材质、色彩、虚实等的变化，达到不对称均衡的目的。如教材图6-22位不对称均衡实例。以上介绍的均衡属于静态均衡的范围，在古典建筑和砖石结构的建筑中，一直是这样处理的。均衡的另一种表现形式为动态均衡，就如同奔驰的动物、旋转的陀螺一样，是在运动中保持平衡的。随着建筑材料和新型结构的发展，动态平衡,的处理手法也出现在建筑形象设计中，一些著名的建筑由此取得良好的造型效果（如教材图6-23所示）。稳定是指建筑物整体上下之间的轻重平衡感。一般来说上小，下大，由底部向上逐渐缩小的建筑易获得稳定感，比如北京的中国美术馆和西安鼓楼就是利用这种手法而获得很好的艺术效果。随着新结构、新材料的发展，引起了人们审美观的变化。传统的砖石结构上轻下重、上小下大的稳定观念也在逐渐突破。近代建造了不少底层架空的建筑，利用悬索结构的特性、粗糙材料的质感和浓郁的色彩加强底层的厚重感，只要处理得当，同样达到稳定的效果。,不对称均衡实例,中国美术馆,西安鼓楼,迪拜帆船大酒店,（4）对比与微差 一个有机统一的整体，各种要素除按照一定的秩序结合在一起外，必然还有各种差异，而对比与微差就是指这种差异性。对比是特指显著的差异，而微差是指不明显的差异。就形式美来讲，两者都是不可缺少的。建筑中的对比与微差限于统一性质要素差别之间，主要表现在不同大小、不同形式，不同方向及曲与直、虚与实、色彩与质感等方面。如下图所示的罗马尼亚派拉旅馆、巴西利亚国会大厦、坦桑尼亚国会大厦分别为方向对比、形状对比、虚实对比的实例。,其中罗马尼亚派拉旅馆，竖向的高层客房与横向的公共活动部分，构成了体型组合上强烈的对比；巴西利亚国会大厦运用曲与直以及形状之间的对比手法来加强该建筑的表现力；坦桑尼亚国会大厦，由于弓腰特点及其后条件，实墙面积大而开窗小，虚实对比较为强烈。（5）韵律与节奏 韵律是任何物体各要素重复出现所形成的一种特性，它广泛存在于自然界一切事物和现象中。这种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能给人以美的感受。,建筑物的外部形象中存在有很多重复的元素，如建筑形体、空间、构件乃至门窗、阳台、凹廊、雨篷等，为建筑造型提供了有力条件。在建筑构图中，可以有意识的创造以条理性、重复性和连续性为特征的韵律美。例如西安大雁塔根据墙身和结构的稳定要求，以下而上逐渐收分，加上每层檐部的重复交替出现，不仅具有渐变的韵律，而且也丰富了建筑外轮廓线；再如教材图6-32所示建筑，利用框架结构灵活开窗的特点，上下层交错开窗，通过虚实对比形成一种具有交错韵律感的图案，丰富建筑立面。,巴西利亚国会大厦,西安大雁塔,（6）比例与尺度 建筑中的比例主要指形体本身、形体之间、体部与整体之间在度量上的一种比较关系。如整幢建筑与单个房间长、宽、高之比；立面中的门窗与墙面之比等。良好的比例能给人以和谐、美好的感受，反之比例失调就无法使人产生美感。一般来说，抽象的几何形状以及若干几何形状之间的组合处理得当就可以获得良好的比例，而易于被人们接受。如圆形、正方形、正三角形等具有肯定的外表而引起人们的注意；“黄金率”的比例关系要比其他长方形好；大小不同的相似形之间对角线互相垂直或平行，由于“比率”相等而使比例关系协调（如教材图6-33所示），在建筑,造型设计中，有意识的强调几何形体间的相似性，对于形成和谐的比例有很大的帮助。下图的巴黎凯旋门，就是利用这种效果来实现的。尺度所研究的是建筑物整体或局部与人体尺度之间在度量上的比较关系，两者如果协调，建筑形象就可以正确反映出其真实大小。如果不协调，建筑形象就会扭曲其真实大小。抽象的几何形体显示不了尺度感，但一经尺度处理，人们就可以感觉出他的大小来。在建筑设计过程中，人们常常以人或与人体有关的的一些不变因素如门、台阶、栏杆等作为比较对象，,通过他们之间的对比而获得一定的尺度感。如窗台和栏杆高度一般为9001000mm，门窗高度一般为20002400mm，踏步高度一般为150175mm等，通过这些固定的尺寸与建筑整体或局部进行比较，就会得出很鲜明的尺度感。教材图6-35表示建筑物的尺度感，其中a图表示抽象的几何图形，没有任何尺度感，b、c、d图通过与人的对比就可以得出建筑物的大小、高低来。在设计工作中，除自然尺度外，有时为了显示建筑物的高大、雄伟的气氛采用夸张的尺度，有时为了创造亲切、小巧的气氛，如庭院建筑，可以采用亲切的尺度。,巴黎凯旋门,建筑物的尺度感,6.3建筑体型设计,体型是指建筑物的轮廓形状，它反映了建筑物总体的体量大小、组合方式以及比例尺度等。体型和立面是建筑物相互联系不可分割的两个方面。在建筑外形设计中，可以说体型是建筑的雏形，而立面设计则是在建筑物体型某一表面的细化。民用建筑种类繁多，体型和立面也千变万化。但是无论哪一种建筑，尽管在体型和立面的处理上有各自不同的特点和方法，但是基本的构图原则是一致的。在设计过程中，应充分考虑建筑功能、材料和结构等制约因素，应用构图法则,从体型入手，逐步深入到每个立面，进行反复推敲，使体型和立面相协调，达到完美统一。（1）体型组合主要类型 建筑体型反映建筑物总的体量大小、组合方式及比例尺度等。由于建筑物规模大小、功能特点及基地条件不同，建筑物的体型有的比较简单，有的比较复杂。虽然建筑外形千差万别，但是大致可以分为对称体型和不对称体型两大类。对称的体型具有明确的中轴线，建筑物各组成部分的主从关系分明，形体比较完整，给人以端正、庄严的感觉，多为古典建筑所采,用，一些纪念性建筑，大型会堂等，为了使建筑物显得庄重、严肃，也采用对称的体型。不对称的体型。其特点是布置比较灵活自由，能适应各种复杂的功能关系和不规则的基地形状，在造型上容易使建筑物取得轻快、活泼的表现效果，常为医院、疗养院、园林建筑、旅游建筑等采用。在对称体型中，由于其主从关系分明，形体完整，重点应用对比与微差、韵律与节奏和比例与尺度规律；在不对称体型组合中，除了对称体型注意事项外，应特别注意均衡与稳定、主从与重点的处理。,（2）体型转折与转角处理 在特定的地形和位置条件下，如丁字路口、十字路口或任意角度的转角地带布置建筑物时，如果能够结合地形，巧妙的进行转角与转折处理，不仅可以扩大组合的灵活性，适应地形的变化，而且可使建筑物显得更加完整统一。转折主要是指建筑物依据道路或地形的变化而作相应的曲折变化。因此这种形式的临街部分实际上是长方形平面的简单变形和延伸，具有简洁流畅、自然大方、完整统一的外观形象。位于转角地带建筑的体型常采用主附体相结合，以附,体陪衬主体、主从分明的方式。也可采取局部体量升高以形成塔楼的形式，以塔楼控制整个建筑物及周围道路，使交叉口、主要入口更加醒目。下图为建筑体型转折与转角应用的实例。（3）体型的联系与交接 复杂体型中，各体量之间的高低、大小、形状各不相同，如果连接不当，不仅影响到体型的完整性，甚至会直接破坏使用功能和结构的合理性。体型设计中常采用以下几种连接方式：1）直接连接 在体型组合中，将不同体量直接相贴，称为直接连接。这种方式具有体型分明、简洁、整体,性强的优点，常用于在功能上要求各房间联系紧密的建筑，如下图所示。2）咬接 咬接是指建筑物各体量之间相互穿插的组合关系。虽体型较复杂，但是组合紧凑，整体性强，较前者易于获得有机整体的效果，是组合设计中较为常见的一种形式，如下图所示。3）以走廊或连接体相连 这种方式的特点是各体量之间相对独立而又相互联系，走廊的开敞或封闭、单层或多层，常随不同功能、地区特点、创作意图而定。建筑给人以轻快、舒展的感觉，如下图所示。,体型的连接方式,6.4建筑立面设计,建筑立面设计是指对建筑物某表面的门窗组织、比例与尺度、入口及细部处理、装饰与色彩等的设计。建筑立面是由许多部件组成的，这些部件包括门窗、墙柱、阳台、遮阳板、雨篷、檐口、勒脚、花饰等。立面设计就是恰当的确定这些部件的尺寸大小、比例关系以及材料色彩等，并通过形的变换、面的虚实对比、线的方向变化等求得外形的统一与变化，以及内部空间与外形的协调统一。进行立面处理，应注意以下几点：首先，建筑立面分别包括正立面、背立面和侧立面等，但是人们观察到的常常有两个立面。,因此，在推敲建筑立面时不能孤立的处理每个面，必须认真处理几个面的相互协调和相邻面的衔接关系，以取得统一。其次，建筑造型是一种空间艺术，研究立面造型不能只局限于立面尺寸大小和形状，应考虑到建筑空间的透视效果。例如，对高层建筑的檐口处理，其尺度需要夸大，如果仍采用常规尺度，从立面图看虽然合适，但建成后在地面观看，由于透视的原因，就会感到檐口尺度过小。再次，建筑立面处理应充分应用建筑物外立面上构件的直接效果、入口的重点处理以及适当装饰处理等手段，力求简洁、明快、朴素、大方、避免繁琐装饰。,立面设计应注意处理好以下几点：（1）比例适当、尺度正确 比例适当、尺度正确是立面完整统一的重要内容。立面的比例和尺度的处理是与建筑功能、材料性能和结构类型分不开的。由于使用性质、容纳人数、空间大小、层数等不同，形成全然不同的比例和尺度关系。例如砖混结构的建筑，由于受结构和材料的限制，开建小，窗间墙又必须有一定的宽度，因而窗户多为狭长形，尺度较小；而框架结构的建筑，柱距大，柱子断面尺度小，窗户可以开的宽大而明亮，与前者在比例和尺度上有较大的差别。建筑立面常借助门窗、细部等的尺度处理反映出建筑物的真实大小。,（2）立面的虚实与凹凸的对比 建筑立面中“虚”的部分泛指门窗、空廊、凹廊等，常给人以轻巧、通透的感觉，“实”的部分是指墙、柱、栏板等，给人以厚重、封闭的感觉。建筑外观的虚实关系主要是由功能和结构要求决定的。充分利用这两方面的特点，巧妙的处理虚实关系可以获得轻巧、坚实有力的外观形象。以虚为主、虚多实少的处理方法能获得轻巧、开朗的效果。常用于剧院门厅、餐厅、车站、商店等大量人流聚焦的建筑。如教材图6-40所示。,以实为主、实多虚少能产生稳定、庄严、雄伟的效果。常用于纪念性建筑及重要的公共建筑，如教材图6-41所示。虚实相当的处理容易给人单调、呆板的感觉。在功能允许的条件下，可以适当将虚的部分和实的部分集中，使建筑物产生一定的变化，如教材图6-42所示。由于功能和构造上的需要，建筑外立面常出现一些凹凸部分。凸的部分一般有阳台、雨篷、遮阳板、挑檐、凸柱、突出的楼梯间等，凹的部分有凹廊、门洞等。通过凹凸关系的处理可以加强光影变化，增强建筑物的立体感，丰富平面效果。住宅建筑常常利用阳台和凹廊形成虚实、凹,凸变化，如教材图6-43所示。（3）应用线条的变化使立面具有韵律和节奏感 任何线条本身都具有一种特殊的表现力和多种造型的作用。从方向变化来看，垂直线具有挺拔、高耸、向上的气氛；水平线使人感到舒展与连续、宁静与亲切；斜线具有动态的感觉；网格线有丰富的图案效果，给人以活泼、生动而有序的感觉。从粗线、曲折变化来看，粗线条表现厚重、有力；细线条具有精制、柔和的效果；直线表现刚强、坚定；曲线则显得优雅、轻盈。建筑立面上存在着各种各样的线条，如立柱、墙垛、窗台、遮阳板、檐口、通长的栏杆、窗间墙、分格线等。任何好的建筑，立面造型中千姿百态的优美形象正是通过各种线条在位置、,粗线、长短、方向、曲直、疏密、繁简、凹凸等方面的变化而形成的。（4）正确配置立面色彩和材料质感 材料质感和色彩的选择与配置，是使建筑立面产生丰富而又生动效果的又一重要方面。建筑物所在地区的基地环境和气候条件不同，在材料和色彩的选配上，也应有所区别。不同的色彩具有不同的表现力，给人以不同的感受。一般说来，以浅色和白色为基调的建筑给人以明快、清晰的感觉；深色显得稳重，橙色等暖色使人感到热烈、兴奋；青、,蓝、紫、绿等冷色使人感到宁静。运用不同色彩的处理，可以表现出不同建筑的性格、地方特点和民族风格。建筑外形色彩设计包括包括大面积的墙面基调色的选用和墙面上不同色彩的构图两方面。首先色彩处理必须和谐统一而富有变化，应与建筑性格一致，还应注意与周围环境协调一致，其次基色应用还应考虑气候特征。由于材料质感不同，建筑立面也会给人以不同的感觉。材料的表面，根据纹理结构的粗和细、光亮和暗淡的不同组合，会产生以下四种典型的质地效果：,立面中窗及构件排列的节奏感,立面中竖向和横向的划分,虚实对比,虚实对比,色彩配置,色彩配置,1）粗而无光的表面：有笨重、坚固、大胆和粗纩的感觉；2）细而光的表面：有轻快、平易、高贵、富丽和柔弱的感觉；3）粗而光的表面：有粗壮而亲切的感觉；4）细而无光的表面：有朴素而高贵的感觉。材料质感的处理包括两个方面，一方面是利用材料本身的特性，如大理石、花岗石的天然纹理，金属、玻璃的光泽等；另一方面是人工制造的某种特殊的质感，如仿石饰面砖、仿树皮纹理,的粉刷等。色彩和质感都是材料本身的属性，在很多情况下两者合为一体，很难分开。（5）注意重点部位和细部处理 对建筑某些部位进行重点和细部处理，可以突出主体，打破单调感。立面重点处理常通过对比手法取得。建筑的主要出入口和楼梯间是人流最多的部位，要求明快、易找。为了吸引人们的视线，常在此处进行重点处理（如教材图6-47所示）。,在建筑立面设计中，对于体量较小或人们接近时才能看得清的部分，如墙面线脚、花格、漏窗、檐口细部、窗套、栏杆、遮阳、雨篷、花台及其他细部装饰等的处理称为细部处理。细部处理必须从整体出发，接近人体的细部应充分发挥材料色泽、纹理、质感和光泽度的美感作用。对于位置较高的细部，一般应着重于总体轮廓和注意色彩、线条等效果，而不宜刻画的过于细腻。,细部处理,细部处理,