建筑艺术与技术ppt课件.ppt

建筑、艺术与技术 秦佑国,清华大学建筑学院,中文“建筑”对应于英文：architecture building constructionarchitecture牛津字典:art and science of building design or style of building 建造房子的艺术与科学 房子的设计或风格,building:实体、个体、功能性、物质属性 如：建筑技术 building technology 这个建筑很漂亮 This building is beautiful.architecture:概念、集合、艺术性、人文属性 学科（建筑学）如：中国传统建筑 Chinese traditional architecture 20世纪现代建筑 modern architecture in 20th century,“建筑学”还是“建筑术”？正因为architecture包含了art 和 science，所以早年就这个词译成中文是“建筑术”还是“建筑学”，发生过争议。有意思的是“艺术”、“美术”、还有“技术”都是“术”，倒是architecture 成了学，叫“建筑学”，不见了术。要说建筑有学问，但艺术、美术、技术也有学问，不是有“艺术学”、“美术学”、还有“技术学”吗？怎么不可以先有个“建筑术”，再有个研究“建筑术”学问的“建筑术学”？也许四个字的名词，中文念起来拗口，还是“建筑学”吧。,我1999年归纳总结，提出了“清华建筑教育思想”（十条），其中三条是：建筑学科学与艺术的结合；建筑教育理工与人文的结合；建筑教学基本功训练(skill training)与建筑理解(architecture learning)结合；也就是说architecture是既有“术”也有“学”，建筑教育培养建筑师要“术”“学”并举。,我在讲课时提到建筑师具有“匠人”特征（术）和“完人”（学）特征。梁思成先生把自己的散文集题名拙匠随笔，“拙”是自谦，而大家称他是“哲匠”。但总是有个“匠”字。然而，“哲”字就表示有学问了，美国把研究学问的博士叫做PhD，Ph就是“哲（学）”。两千年前，古罗马的维特鲁威在建筑十书中要求：“建筑师必须擅长文笔，熟悉绘图，精通几何学，深悉历史，勤听哲学，理解音乐，对于医学亦非无知，通晓法律学家的论述，具有天文学的知识”。,至于建筑学学生的“术”的训练，在中国建筑教育界长期以来都主要是指美术，指画画：素描、水彩、钢笔画、草图、渲染图等。后来有做模型的要求。,但近年来随着“tectonic”一词的进入，以“建构”为名称的，要学生动手“建造”的设计课，逐渐在各大学的建筑学专业教学中推行，如清华大学、南京大学、东南大学等。这是一个十分可喜的变化和改进。,清华大学建筑学院建构教学,清华大学建筑学院建构教学,但要真正理解“建筑 architecture”的“术”的含义，还需要对“艺术 art”和“技术 technology”两个词作深入讨论。在中国，许多人对外文词的理解，都是根据中文译词的字面望文生义地去解读，常常和原文的含义有了偏差，成了误读。典型的是80年代把post-modern 后现代中的context一词译为“文脉”，于是望文生义地演绎成“文化之脉络”，弄得当时的中国建筑界著文和设计说明书中言必称“文脉”，于是大楼上纷纷加上琉璃瓦、小亭子，或是“传统符号”、“变形手法”。正因为如此，准确的理解和讨论一下architecture、art和technology的含义和关系，是有必要的，毕竟我们现在的建筑教育和建筑设计是“舶来品”，还是需要了解源头的含义和理解。,art（艺术）the work of man,human skill,人工之物,技艺,技巧;the creation or expression of what is beautiful,美的 创造和表达;something in which skill and practice are needed as well as knowledge,除知识外,尚需技巧和练习的事。,“art 艺术”一词具有美学的含义起源较晚。在西方，古典的意义上，对艺术一词的解释和现代对艺术界定的涵义是不同的。“art”的古拉丁语ars，类似希腊语中的“技艺”，从古希腊时代到十八世纪末，“艺术”一词是指制造者制做任何一件产品所需要掌握的技艺。无论是一幅画、一件衣服、一只木船，甚至一次演讲所使用的技巧，都可称之为艺术。其制成品称之为艺术品。因此，从历史的角度出发，艺术包含了技能和技艺的涵义。,所以，在西方古代就有的“Architecture is an art”（建筑是一门艺术）这句话，并不是我们今天的理解，指房子（或设计）的美观和形式有创意等。要知道，在希腊、罗马和哥特建筑早已存在的年代，art一词还没有美学的含义，指的还是“技艺、技巧和人工之物”。这些建筑被称为伟大的艺术，是因为它们是匠人们精湛的技艺和技巧（Hi-skill）的产物（注：Hi-skill是秦佑国杜撰的一个词）。正是中世纪的工匠们几十年上百年，前仆后继地精雕细刻，才使得哥特大教堂成为人类文明史上永垂不朽的艺术瑰宝。当然，那个时代并不是没有审美，但不是用art一词指代的。,需要“skill”的人工之物,通常就是艺术(品),而不管是不是“美观”,它并不取决于观看者的审美观点和欣赏与否。,古代，建筑师和匠人(常常是分不开的)以精湛的手工技艺（Hi-skill）使经典建筑具有不朽的艺术价值。,2万工匠用了22年时间建成的泰姬玛哈尔是人类历史的文化和艺术瑰宝。,木结构的中国传统建筑的艺术性，主要取决于建造的技艺和工艺。,世界各地的乡土建筑是由工匠以传统的技艺建造的，同样具有艺术魅力,“Hi-skill”表现出对材料的理解和把握。匠人们以手工作业的方式，常年累月的和石材、木材、砖瓦打交道，练就了娴熟的技艺，积累了丰富的经验，并通过师徒相授，一代代传承下去。,在这个河北蔚县民居的山墙上，只用了一种材料：粘土。但采用了不同的加工工艺：突出在前的沟头滴水用细碎花纹的模子将湿粘土模压成型，批量生产，因为脱模的需要，花纹的边缘显得园滑；而檐板采用大块方砖磨砖对缝工艺，磨砖对缝是中国传统砖墙构筑的独特工艺，对烧制好的砖进行精细的后加工，以致两砖对接处的缝看不出来，而砖块间微微的色差和有微孔的表面表现出砖特有的质感和生动；在檐板（注意其宽度是稍有变化的）的端部是砖雕，用钢质刀具在烧制好的砖上雕刻花纹，纹样深（甚至透雕）而边缘和棱角鋭利。（注意只雕了一个三角形的端部）；檐板下通过两条线脚砖，过渡到大面积的山墙，只是普通砖块用砂浆砌筑；顶部是粘土加石灰的摸灰工艺。,到了20世纪，现代艺术越来越演变成“有意味的形式significant form”，强调创意，以至于轻视和忽略“技艺、技巧”的长期而艰辛的训练。当把一个现成的小便斗放到美术馆展台上，标上一个“泉”字，就大功告成的艺术，就只剩下“创意”和搬动小便斗的劳动，没有一点“技艺和技巧”了。我不否认杜尚的创意和对现代艺术发展的开创性作用，但这与“Architecture is an art”的art相去太远了！建筑不是纯艺术，审美（现在可能加上审丑）不是它唯一的目的。巨大的物质实体的建造和被赋予的功能要求，使建筑不能成为只是一个“惊人的创意”而别无其他。,technology（技术）systematic treatment of an art 系统化了的一种 art；mechanical or industrial arts 机械的或工业的 arts，（工艺,工艺学）;the application of scientific knowledge to practical purposes in particular field 在具体的领域中应用科学知识于实际的目的（技术）。,在古典的意义上，technology指的是对技艺（arts）做有系统研究的描述，或者描述某一种特殊技艺。其最接近的词源为希腊文tekhnologia、拉丁文technologia，意指有系统的处理。其词根为希腊文tekhe-，指一种技艺或工艺。这是上述第一条释义。在18世纪初期，technology基本的定义就是“对于技艺的描述，尤其是对机械的（the Mechanical 1706年）”描述，即上述第二条释义。technology专指“实用技艺”（practical arts）主要是在19世纪中叶，即演变成与知识和科学有关联的上述第三条释义。,当我们理解了technology的前两条含意，尤其是第二条含意，再看看蓬皮杜中心的立面结构和构造，就知道“Hi-tech”不是中文译文“高技(派)”望文生义的什么高（新）技术，而是 Hi 的机械或工业的“arts”（Hi-mechanical or industrial arts），“Hi-tech”应该译为“高工艺”才准确。（我和罗小未教授谈过此意见。）,所以，“技术 technology”是和“艺术 art”紧密关联的，原本是“systematic treatment of an art系统化了的art”，逐渐演变为“mechanical or industrial arts 机械或工业工艺”，后来和科学 science 发生关联：“the application of scientific knowledge 科学知识的实际应用”。在“技术 technology”含意演变的过程中，“艺术 art”也在演变，逐渐有了美学的涵义。但在此之前，建筑已经存在了几千年了。如果我们不能了解 architecture、art 和 technology 三个词的古典含义及其相互关系，我们不能真正理解建筑史！,一部欧洲的建筑史，是有两条发展脉络的。一条是源于希腊古典建筑，建立在毕达哥拉斯（“万物皆数也”）和柏拉图（强调比例的美）、亚里士多德（“美是由度量和秩序所组成的”）的哲学基础上，讲究比例的和谐与理想美。,后来被文艺复兴的大师们所继承，并通过柱式的规定（帕拉迪奥的建筑四书和维尼奥拉五种柱式规范）和“典范”建筑的示例（坦比哀多、圆厅别墅）形成规范。尽管研究和规定的柱式主要是古罗马建筑，但美学的基础乃是源自希腊。,古典主义建筑 法国路易十四的宫殿 拿破仑的记功建筑 绝对君权，古典原则,卢浮宫东立面 15681575,凡尔赛宫 16381667,巴黎军功庙 18071842,巴黎凯旋门 18061836,巴黎歌剧院 18611875,学院派的 Beaux Arts 体系,20世纪后半叶，以“后现代post-modern”为开始的林林总总的“主义”，尽管和古典主义的审美原则相去甚远，但以建筑形式作为建筑审美的主体，依然是这条脉络的延续。,一条是源自古罗马，并在中世纪哥特建筑中达到辉煌的围绕着工艺技术发展的脉络。古罗马建筑的历史成就不在于它对希腊柱式的继承和发展，而在于建立在拱券技术和混凝土材料上的宏大的建筑尺度和精良的建造技术。尽管维特鲁威建筑十书中规定了柱式，也谈到比例的美，但该书主要的方面是“坚固、适用、美观”建筑原则的提出和大量的关于建筑和建造技术的阐述。,辉煌的古罗马建筑技术,君士坦丁堡圣索菲亚教堂 537年 起初是基督教教堂，拜占庭灭亡后被改为伊斯兰教清真寺。,哥特建筑是中世纪的工匠们精湛技艺和技术的结晶，他们发明了骨架券、尖拱和飞扶壁技术，创造出一种新的石结构体系，近似框架结构，大大缩减了墙体的面积，“瘦骨嶙峋”、高耸峻峭，配上彩色镶嵌玻璃，通透明亮，色彩斑斓。哥特教堂的建造技术和雕刻技艺也是无与伦比的高超。“建筑是凝固的音乐”原本是对哥特大教堂的赞美。,中世纪哥特教堂在結构上有三項特征：骨架券、尖拱和飞扶壁。,德国科隆大教堂 12481880年,法国亚眠教堂 12251269年,文艺复兴早期，阿尔伯蒂论建筑一书的内容和伯鲁乃列斯基的佛罗伦萨大教堂穹顶的建造还是有技术的体现，而后期的帕拉迪奥已经陷入形式的规范。,佛罗伦萨主教堂 12961470年,至于18、19世纪的“哥特复兴”只是形式了，即使材料已经是铁。,英国议会大厦 18401865 浪漫主义，哥特复兴,牛津自然博物馆1854-1860巴黎国家图书馆1843-1850,真正延续这条脉络的是1851年的伦敦“水晶宫”、1889年的巴黎“机械馆”和埃菲尔铁塔。,伦敦水晶宫 1851年,巴黎艾菲尔铁塔 1889年,机械馆,20世纪20年代出现并持续到6、70年代的“现代主义建筑Modernism Architecture”，也是这条脉络。其中密斯凡德罗最为典型。,西格拉姆大厦 19561958,巴塞罗那博览会德国馆 1929,高技派（Hi-Tech）巴黎蓬皮杜中心 19721976,“后现 代Post-modern”好像要中断这条线，但“Hi-tech”异军突起，把这条“技术”的脉络，推进到新的历史高度。,香港汇丰银行 1985年 悬挂钢结构,巴黎阿拉伯世界研究中心 19811987,技术 technology 包含科学 science 和艺术 art 两个层面，兼具双重特征。可以说：技术是应用科学（知识）的艺术（技艺）从这个意义上讲：建筑实质是一种技术，是按一定原理和规则（科学science的和艺术art的），把物质的材料建造成房子（building）。所以architecture才解释为“science and art of building”。技术是连接科学与艺术的桥梁。也正因为如此，英文中对architecture 的定义和解释中没有出现“技术”一词。而梁思成先生应对中文的理解，提到：建筑(科学 技术 艺术),尽管我们今天是在现代意义上去理解艺术和技术，但两者之间仍然存在着密切的关联，而不是我们许多人（包括建筑学的学生和专业人士）的对立性和割裂性的理解。今天，在中国建筑设计和建筑教育界，把技术和艺术对立起来，重艺术轻技术，重建筑形式轻建筑技术的倾向还十分普遍，这实在是对“艺术 art”和“技术 technology”的误读。艺术与技术结合主要表现在建筑结构和建造的技艺与工艺技术。,蒙特利尔博览会 美国馆 1967年 富勒发明的张力杆件穹窿，直径76m,技术与艺术一体的建筑结构具有巨大的建筑表现力,耶鲁大学冰球馆,华盛顿杜勒斯机场候机楼,20世纪伟大的结构工程师和建筑师 奈尔维 Nervi,罗马小体育宫 1957年,奈尔维具有把工程结构转化为优美建筑形式的非凡能力，他是运用钢筋混凝土的大师，擅长用现浇或现场预制钢筋混凝土建造大跨度结构，他的作品大胆而富有想象，具有诗一般的表现力。,罗马小体育宫 1957,美国丹佛机场候机楼 1995,“伊甸园”英格兰康沃尔 2001,伊利诺伊大学 Assembly Hall 1963,巴黎拉德芳斯 CNIT 1958,斯图加特机场候机楼 1991年,汉诺威博览会德国馆 2000,20世纪后期出现的又一个建筑与结构结合的大师 卡拉特拉瓦 Calatrava,美国 威斯康辛州 密尔沃基艺术博物馆 2001年,集工程师、建筑师和雕塑家的才华于一身，以丰富的艺术想象力创造出动感、优美的建筑形式。,法国里昂机场火车站 1994,Claude Perrault（十七世纪法国的一个医生兼建筑师）提出有两种建筑美：positive beauty（positive的词义：实在的、确实的、肯定的、积极的、绝对的、正的）arbitrary beauty（arbitrary的词义：武断的、专制的、独裁的、随意的、任意的）他把材质、工艺归结于positive beauty 把形式、风格归结于arbitrary beauty,建筑的“arbitrary beauty”，即从风格、形式所体现的建筑艺术，可以随时代、地域、民族、社会与文化而变化，甚至在一个时代可以对以前的建筑风格、形式提出批判和加以否定，但“positive beauty”却可能是永久的。positive beauty 与建造者的技艺 skill，建造的技术technology，建造的精心carefully有关。,现代主义建筑大师密斯凡德罗说过一句话：“Architecture begins where two bricks are carefully jointed together.建筑（Architecture）开始于两块砖被仔细地连接在一起。”,Francesco Dal Co 对此话的评论是：“Our attention should not fall on the curious,reductive image of the two bricks,but on what is required for their joining to create something architecturally significant:carefully is the key word here.”Figures of Architecture and Thought,1990 意思是说对密斯的这句话，不要把注意力放在“两块砖”上，而是在于两块砖如何连接能产生建筑（architecture）上的意义，此时，“仔细地”（carefully）是关键的词。,密斯凡德罗有一句人人皆知的经典名言：“Less is more”。再加上“Architecture begins where two bricks are carefully jointed together”，两句话放在一起，可以说体现了现代主义建筑的精髓，也是密斯设计作品的显著特征：摈弃繁琐的附加的装饰，采用高水准的加工工艺，追求精致的节点构造。但是，前一句话在六、七十年代遭到了后现代主义的猛烈批评。然而后一句话却没有人会提出疑义，因为这句话可以说是一个“普遍真理”。当密斯的“Less is more.”一度受到批评和冷落时，但他追求的节点设计和工艺技术的精致性，却被“Hi-Tech”继承和发扬。而现今当红的“简约主义”似乎又把密斯请了回来。,简约主义与现代主义相比：材料的使用更加丰富多样；工艺技术更为精致，且从Hitech的精致的构件和节点，发展到精致的“表皮（Skin）”；显示文化内涵和地域性。简洁中显精致，简洁中显雅致。,我们在建筑上已经丢失了传统的手工技艺,却还停留在手工操作的技术水平,没有进入工业制造的现代工艺阶段。“粗糙,没有细部,不能近看,不能细看,不耐看。”,工厂化生产的厨房设备遭遇到没有标准化的厨房设计和管道布置，加上手工操作粗糙的的现场安装。,这不仅仅是技术水平和造价高低问题，最重要的是眼光和眼界问题，是否有技艺和细节上的追求和有精益求精的要求。而中国人却容易“将就”和“凑合”。,中国需要呼唤“精致性”设计！解决这个问题既需要转变建筑师的观念和工作，也需要从建筑教育开始，同时也需要业主和领导不要一味要求“形式新颖”，还需要制造业的介入，即整个国家工业水准的提高。,随着现代工业制造技术的迅速提高和对建筑业的进入，盖房子已越来越从机械化的现场施工向工业工艺控制下的工厂制造过渡，建筑设计越来越需要和工艺设计相结合，而中国的建筑师还缺乏这方面的教育背景和知识结构。了解和把握现代工艺技术是建筑师的基本功。,近年来我国的设计单位和设计人员越来越多地开始关注这个问题，一些新一代建筑师在自己的创作中体现了这方面的追求。,中国石油总公司,中科院计算所,深圳规划局,冯骥才文学馆,近年来，清水混凝土的工艺技术获得解决。,在可以预见的未来，作为工业革命产物的现代建筑材料的主体：钢材（包括铝合金等金属材料）、混凝土、玻璃和传统建筑材料：木材、砖、石不会被取代。而这些材料的性能改进、加工工艺、构造方法、施工技术会发展。,陶土干挂陶砖 伦佐皮阿诺,托马斯赫尔佐格,黏土面砖立面板系统,托马斯赫尔佐格,陶土干挂陶板,陶土陶饰构件,赫尔佐格&德梅隆,多纳米斯葡萄酒厂,计算机辅助设计CAD和计算机集成制造系统(Computer Integral Manufactory System)CIMS开创了新时代的工业制造体系和工艺水平,必将对新世纪的建筑产生影响。我们能否设想将来“计算机集成建造系统”(Computer Integral Construction System)CICS的诞生?计算机控制的制造工艺能否体现人工技艺?,结束语,奈尔维说过：“只有对复杂的建筑问题持肤浅的观点，才会把这个整体分划为互相分离的技术方面和艺术方面。建筑是而且必须是一个技术与艺术的综合体，而并非是技术加艺术。”中国建筑学人需要深入准确地理解建筑、艺术和技术（architecture、art and technology）的含义和关系!建筑技术也是建筑创作的元素和内容 建筑技术也是创作灵感的来源和启迪 建筑技术也是建筑艺术的体现和表达,