影视作品的艺术处理.docx

没有规矩不成方圆”无论是平面还是三维设计没有秩序感的画面谈不上设 计。只会是平淡色彩拼凑而已。自然界中事物的构造与运动是有规律的，大全宇宙，小全原于和质子世界， 以及人类有机生命的节律都存在着永恒的秩序关系这种宇宙秩序同样存在于画 画的组织原则中重复与节奏 “重复”是形成画面秩序感最简便的方法之一：它体现着一种控制：将某一个形变换位置后再出现一次或多次， 无沦是简单的重复，或是有变化的复杂重复，都将造成画面的节奏运动，也给画 面带来活力.单位形重复过程中的每一个阶段的变化，如果能保持单位形基本的或 部分的特征，即原来的单位形生发出来的形，与原形存在着一种亲缘的相似形关 系，这种关系，容易取得画面统一的秩序；在由重复方式建立的有秩序的画面上 所进行的任何变化都将吸引人的注意力。我们可以利用此点，根据传达需要，选 择不同强度的刺激变化和分布，建立起视觉显著点和次显著点，形成画面视觉流 向运动的秩序。我们有时在画面中将多数形处理为近似关系，对个别形于以对立 的变化，（比如：在一组建筑或门面设计中突出“其中一个”为主楼或正大门面）。 使其鲜明地突显出来，这是常用的对比手法。 重复应用过度，容易产生单调， 而如果重复应用恰如其分，则可以在画面中创造许多趣味点.对称与平衡对称自身具有平衡性，是取得安定统一的最简单的方法。平衡的构图不一定 就应刚对称方式，许多画面常常寻求有变化趣味的平衡形式，这是一种力学的平 衡状态：如天平的两端，一端为体积较大而比重较轻的物体，另一端则为体积较 小而比重较大的物体，两者之间能够取得平衡关系.但画面中的平衡关系又远非如 此简单，它是指形状、色彩、明暗、肌理、大小、方向、位置等诸多因素的对立 与变化的配置，通过部分与部分之间力的相互作用，建立起画面整体的均衡状态， 这是从视觉角度来感知的.通过这种方式形成多样的令人赏心悦目的统一秩 序：对称形式常在古代艺术和装饰艺术中被应用，绘画和现代艺术多用不对称的均衡形式：©rd 显Rings JlJ H I f " n 质 i II 、 LjIlW JWi YH Bill TWW ihlLQw wi pi1!# PMM.Lhf X* Ik.由H# MW FWMord Rings二 4 对称分割不对称分割对比与统调对比即为应用异质要素，造成强烈的紧张感，（如：方形与圆形），引导人 们注意：对比使画面产生变化，增加造形的生动性和趣味性，是画面组织中的重 要方法：通过对比使两个性质相反的东西，在并置中相互刺激，导到更加鲜明的 显现：将一个黑色的形与白色的形并置在一起，黑色更感觉其黑，白色更感觉其 白.对比同时也意味着差异中的相互转化。在对比的两极间，各种等级序列中蕴 藏着无数对比之美：在画面中，强烈的对比，造成形与背景、形与形之间的分离; 柔和的对比，又使两者关系融洽：我们利用这种不同的对比度，能够建立起画面 层次感和视觉重点，形成画面节奏性的视觉流动，赋予画面生命力。应用不同要 素的对比，形成不同的造形效果和趣味，有利于创造独特新颖的画面。这些众多 的对比要素，包括线与面、平面与立体、直与曲、大与小、长与短、多与少、疏 与密、远与近、垂直与水平、平滑与粗糙、柔软和坚硬、透明与不透明、轻与重、 动与静、明与暗、冷与暖等种种对比要素。所要注意的是，对比应用也有度的问题。过度的对比应用，会使画面陷入杂 乱，使画面失去均衡安定的整体美感：这就意味着，对比的应用应建立在恰当的 秩序上，只有这样，才会令人赏心悦目：丰富的对比需要较多的统一性来平衡.统调是建立画面统一的基本方法：在众多的对比要素中，应把握一种主要的 对比关系，如强调某一基本形状，使其成为占据画面的主要形，形成某种形的基 调：或以某种色彩为主的基调；或以某种肌理为基调，在3D设计中的的灯光应用， 应该注意主光源在一个设计图中只有一处，色彩最艳的也只有一处。否则画面会 变得杂乱无章。以这种方式对画面整体产生统摄作用：也可应用近似原理，使某 主体物得以显现，或突出某特定区域，对画面起支配作用：在众多的对比要素中，每一要素对比的量化控制是非常重要的：强与弱分寸 的把握需要认真考虑，使其恰如其分，如何使画面既有丰富多样的变化，又不失 去统一一的秩序感，这就取决于丰富的实践经验和个人的艺术素养。本文由长沙鸿旗动画 (http:/www.hong-)整理分享。