第八章电视摄影中的运动.ppt

固定画面与运动画面,第八章 电视摄影中的运动,画面的构成如果以摄像机或者说以电视画面画框运动与否划分，画面构图大体可以归为的两种形式：（1）画面形式是固定的固定画面（静态构图）。（即摄像机光轴、焦距、机位固定所拍摄下来的画面）（2）画面的形式是运动的运动画面（动态构图）。（即摄像机光轴、焦距、机位三者其一及以上运动拍摄的画面）,固定画面部分,一、固定画面定义：是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。摄像机的任何一项因素发生变化，所拍摄的画面都叫运动画面。所以，固定画面与运动画面的是以摄像机作为界定的 固定画面其核心是框架的不动，从框架来看接近于美术作品，但是从表现内容看其可以表现运动，其又有于美术作品不同的特点。固定镜头是景别、拍摄方向、拍摄高度、焦距四大要素都不改变拍摄镜头，它又是画框内的环境不变的镜头（画内的主体、陪体可以移动）。固定镜头是电视片中用得最多的基本镜头，它提供了一个稳定的视点和情绪，其核心就是电视画面框架的不变。,二、固定画面主要的特性1.固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。拍摄中所看到的景物范围、面积始终不变，但是我们可以通过对画面中的构图元素进行调度实现表现内容的变化，固定画面拍出来的画面给人一种庄严、肃穆、稳定的感觉，所以一些重要会议、新闻、访谈都采用固定画面拍摄。2.固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。相当于站定后对重要对象和感兴趣的事情进行仔细观看的情形。正因为满足了人们较为普遍的视觉要求和视觉感受，所以电视摄像中经常用固定画面来传递信息，比如一些访谈类节目聊天、对话、焦点访谈新闻联播都采用固定画面，就好像观众坐在旁边、或者站定倾听他们在谈话的感觉一样。,固定画面的功用及局限,一、固定画面的功用,1.固定画面有利于表现静态环境2.固定画面对静态的人物有突出表现的作用 静态，是指人物不发生较大位移变化的情况，并不排除人物的语言、神态及表情动作等的变化与表现。比如说对一些重要人物，用固定画面拍摄其静态，符合观众“盯看”和“凝视”的视觉要求。3.固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化4.固定画面可以利用框架因素突出和强化动感5.固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验,6.固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应 固定画面静的形式能够强化静的内容，给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷等画面感受。抓住固定画面在心理感受上“静”的心态来为所表现的内容和主题服务。例如拍摄图书馆的学习状态，就适合采用固定画面，因为那不是一个喧嚣的地方。7.固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是少了些运动摄像所带来的指向性8.运动画面与固定画面所表现的时间感觉 运动画面有一种“近”的正在发生、正在进行的时间感；固定画面则易于表现出“远”的过去感、历史感和悠悠往事感,二、固定画面在电视造型中的局限和不足,1.固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制 与运动画面多变的视点和变换的视域区相比，固定画面的画面内容被静止的框架分割、限制为单一的、半封闭的状态。显然，在一些全景式浏览、搜寻式观察的情况下，固定画面不如运动画面全面、丰富和完整。2.固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化 由于固定画面是在镜头锁定之后定向拍摄，画面框架内的造型元素是相对集中的、比较稳定的，除了划入划出画面的运动物体和可能变化的光影效果等因素之外，固定画面一个镜头中的构图元素不易出现根本性的变化，很难像运动画面那样通过构图变化来实现场景转换、视觉形象的动态蒙太奇造型等，很难出现有意识地连续构图变化和多义性信息传递。,3.固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现，这一方面是固定画面的明显局限，同时也是运动画面的突出优势。4.固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间 比如拍摄上海狭窄拥挤的里弄，如仅用固定画面一般来说是很难直观形象地让观众有身临其境之感的。而移摄、跟摄在表现上可能更为奏效。5.固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程 在现代纪实中强调生活本身流程和段落的完整、真实，用运动摄像所构成的长镜头能在很大程度上排除人为导演和主观摆布等外界影响。倘若只以固定画面来记录，容易造成生活被切割、编辑的印象。,运动画面部分,本部分提要,1、什么是运动摄像 2、运动镜头的构成及分类 3、各种运动摄像的视觉效果、功用及拍摄要求 4、相似类别的运动镜头的比较,电视摄像的运动造型元素的构成,一个镜头的运动造型元素由以下三方面构成：1、被摄主体的运动（电视画面内部运动因素）2、摄像机的运动（电视画面外部运动因素）3、融合各种运动的综合运动（主体的运动、摄像机的运动、剪接形成的运动）,运动镜头的目的（五点）,（一）通过运动摄影来表现人物、强化情绪、强调气氛 从叙事角度看，对人物的表现依靠对话、形体语言。摄像机的视点决定了摄像机的运动也作为一个元素也可以进入叙事、进入造型领域。例如红高粱，爷爷扛着奶奶进入高粱地深处那场戏，以爷爷的视点进行拍摄（主观视角）高粱不断涌入画面，镜头不断快速前移，阳光闪烁、高粱在逆光中不断摇曳从镜头前划过，表现出了“我爷爷”视点急速向前，通过这个运动镜头突出了爷爷的性格，显示出人物的心理状态和行为模式，起到了刻画人物性格的作用，有话好好说整个一部片子几乎没有一个固定镜头，特别是在主人公想杀人的时候，镜头晃动得更厉害，通过这些把主人公的心态，情绪刻画得淋漓尽致。士兵突击天安门长安街的移动镜头配上音乐一种悲壮的，史今连长的跟镜头把一个退伍兵的战友情、离别情渲染得淋漓尽致。,（二）运动摄影会表现出编导的风格（手段）、形成电视片的节奏 电视片的风格在创作中是一个个人化的倾向，任何造型元素、导演的方法、技巧在电视片使用一次是作为手段、排列方式，如果重复使用两次三次就形成了一个人的个性化风格。像汪家卫善于在适当时候运用慢镜头；张艺谋的电影在强烈的色彩、构图特点,严格坚持了生活的真实,叙事和抒情是张艺谋电影创作所遵守的主线；冯小刚所讲的故事更能打动大家的心，以描写小人物见长，具有黑色幽默调侃精神，如,；有话好好说运动镜头、纪实手法的运用，镜头的无序随意的运动，眩晕感成为该片导演的风格，表现出来现在人心浮躁，躁动不安。镜头的运动还可以形成电视片的一种节奏，运动节奏一般有两种形式：,并且由于镜头的运动形成了一种节奏，比如众所周知的远景缓慢的横摇镜头有抒情意味是一种慢节奏，有话好好说的晃动镜头，紧张镜头晃动厉害，舒缓时候就不厉害，表现了一种心绪的紧张、放松、动荡，从而实现了节奏的快慢变化，所以镜头的运动也会形成一种节奏。运动节奏一般有两种形式：1、被摄物没有明显运动，由镜头运动所形成的视觉节奏（慢摇蓝天，快速掠过的草地镜头）2、由镜头内部的运动和镜头外部运动共同构成的节奏变化（每个栏目的片头，体育节目的片头几乎是固定镜头，它的动感是靠画面中的人物运动体现出来的）,（三）运动摄影会形成一种运动效果、一种视觉冲击、这种运动方式强化了人物的情绪效果 1、运动摄影有强化了人物的情绪的效果。有话好好说中一旦主人公想砍人，他的心绪就不稳，镜头晃动的就厉害。2、运动摄影会形成一种运动效果、一种节奏、一种视觉冲击。士兵突击伍六一在最后快到终点拔出来信号弹弃权的那一刻，一个袁朗急推镜头，给人一种强烈的视觉冲击，也表现出了袁朗心中的一种震撼（四）利用画面运动进行叙事表意 书中例子职业杀手里昂里昂中弹倒下了，在叙述他倒下的时候，不是以客观的角度，让观众看着他如何倒下，而是以他的视点（主观镜头），高速前移的镜头（像一个人到下看到的情景）、翻转、画面变白然后淡出，一个不间断的主观运动镜头叙述这一倒下过程，给我们提供了独特的叙事方法。,（五）运动画面既是为了视觉的转换，也带来了画面变化雁南飞主人公到下片断，不论是主观视点，还是客观视点都是一种视点（剧中人的或者是观众）的转换，在视点转换的同时画面的各种关系也发生了变化。所以镜头的运动一个目的是为了视觉的转换，另一个目的是为了产生画面关系的变化,运动摄影的意义,1、运动摄影造成景别、方向、视角、速度等等的变化，为电视摄影提供了一种新的叙事方法运动性长镜头。这种表现方法，是永不间断的的拍摄把时空中发生的事件如实记录下来，从而它保证了叙事的，完整，真实，客观，具有一气呵成的感染力，加强了观众的参与感。2、运动镜头能表现出来人与人、人与环境在整体中的密切关系，让观众更鲜明地感觉到空间的存在。3、运动使摄像机与对象，对象与对象之间的关系发生变化，使某些对象得以鲜明突出的表现，是另一些对象得到淡化、掩饰或消失。4、运动摄影能形象地揭示出人物的精神面貌和心理状态，它可以象征的或者暗示地表现出人的心理某些动作。,综上所述：运动镜头在展示环境、突出动作重点、表现人物感情、形成特有的节奏韵律等方面都具有重要作用；运动摄影已经成为现代电视中多视点、多角度、多方向、多构图、多元化表现被摄主体的主要拍摄方法；其时间、空间的演变和转换、都是由一系列不断运动着的画面来实现的，运动镜头使影视时空的统一更为鲜明，空间的变化更加真实，使长镜头的拍摄成为可能。,运动摄像基本概念,一、定义：所谓运动摄影，就是在一个镜头中，通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄，叫运动摄像。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面，或者叫运动镜头。镜头在摄像部分称呼的多，画面在编辑部分使用的多。二、分类：1、焦距变化所得镜头：推（焦距变大、机位前移）、拉（焦距变小、机位后退）2、光轴变化所得镜头：摇（上、下、左、右）3、机位变化所得镜头：移、跟、升降 由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄和综合运动拍摄所形成的分别叫推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。,三、运动画面的特点（与固定画面相比）1、具有画面框架相对运动、观众视点不断变化等特点。2、在电视屏幕上连续的记录和动态表现被摄主体的运动。3、通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成了多变的画面构图和审美效果。4、摄像机的运动使不动的物体和景物发生了运动和位置的变换。（以四边为界定，根据相对运动，拍摄奔跑的汽车，就有了两种拍摄方法）四、一个运动镜头的构成：起幅+运动+落幅 为了后期编辑方便运动画面的起幅落幅要停留5秒以上 由此可见：运动摄像，直接表现了人们生活中流动的视点和视向，彻底改变了观众视点固定的状态，,第一节 推 摄,一、推摄定义：是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。推摄实现的方法：有两种机位移动，沿直线接近主体；机位不动焦距由短变长而形成。二、推镜头画面的特征（两种推镜头的共性）1、推镜头形成视觉前移效果 从画面看来，画面向被摄主体方向接近，画面表现的视点前移，形成了一种较大景别向较小景别连续递进的过程，具有大景别转换成小景别的各种特点。2、推镜头具有明确的主体目标（推进的方向、最终落点落幅是强调的重点）推镜头向前的运动，不是漫无边际的，而是具有明确的推进方向和终止目标的，即最终所要强调和表现的是被摄主体，由这个主体决定了镜头的推进方向。例如：对一个发奖场面的推摄，要让观众明白这个镜头强调的是什么？3、推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小,比较两种推镜头的异同,1、相同处同画面的视觉效果：景别连续变化、视觉前移、有前进目标、主体变小环境变大。,2、不同之处（1）视角方面：变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化。（2）视距方面（物距、拍摄距离）：变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化，有穿行其中感觉。（3）景深方面：变焦距推镜头由于焦距的变化，画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。（但是移机推拉拍摄，摄像机景深没有变化，但是由于主体的拍摄距离变化，主体在画面中走出摄像机的景深范围，出现主体虚化的问题，所以移机推拉，要注意及时跟焦）,（4）画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。（5）观众视觉效果：观看移动机位的推镜头，随着摄像机的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉，由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空间。,三、推镜头的功用和表现力,1.突出主体人物，突出重点形象 推镜头在将画面推向被摄主体的同时，取景范围由大到小，随着次要部分不断移出画外，所要表现的主体部分逐渐放大并充满画面，因而具有突出主体人物、突出重点形象的作用。2.突出细节，突出重要的情节因素 同理，例如棉花收购季节，黑收购站与国家争食，记者出现在收购站，老板闻风而逃（全景），堵住几个工人询问，镜头推进工人头上的棉絮，桌上放置的热水杯，通过环境交待是在那里发生的事情，通过棉絮，热水杯的细节强调，说明收购站还在收购没有停业 所以推镜头在一个镜头中从特定环境中突出某个细节、或重要情节，使报道更具说服力。,3.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系 在一个镜头中就能够既介绍了环境又表现了特定环境中的人物，介绍了整体与局部之间的关系 推镜头表现的是整体局部，有强调全局中有这么一个局部，表现特定环境有特定人物的作用，强调重点是局部；4.推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用 前进式蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的组接方式，它对事物的表现有步步深入的效果和作用。雀之灵组接就是一个递进式蒙太奇。推镜头景别的连续变化，保持了画面时空的统一和连贯，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的可能产生的虚假性，使主体与所处环境的联系具有无可置疑的真实性和可信性。,5.推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量 推镜头直接形成了画面外部的运动节奏。如果推进的速度缓慢而平稳，能够表现出安宁、幽静、平和、神秘等氛围。如果推进的速度急剧而短促，则常显示出一种紧张和不安的气氛，或是激动、气愤等情绪。特别是急推，被摄主体急剧变大，画面从稳定状态急剧变动,继而突然停止，爆发力大，画面的视觉冲击力极强，有震惊和醒目的效果，具有一种揭示的力量。大家可以观察一下各种晚会镜头运动的快慢，切换的快慢，跟曲子之间的关系。,6.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义 在电影故事片和电视剧中，推镜头将画面从纷乱的场景引到具体的人物，或从人物引到其细小的表情动作等，通过画面语言的独特造型形式,突出地刻划那些引发情节和事件、烘托情绪和气氛的重要的戏剧元素，从而形成影视所特有的场面调度和画面语言。像棉花收购季节凤凰琴等等。7.推镜头可以加强或减弱运动主体的动感 当我们对迎着摄像机镜头方向而来的人物采用推摄，其画面效果是明显加强了这个人物的动感,仿佛其运动速度加快了许多。反之，当对背向摄像机镜头远去的人物采用推摄，有类似跟镜头的效果，使向远方走去的人物在画面的位置基本不变，因而就减缓了这个人物远离的动感。,四、推镜头的拍摄及应注意的问题,1.推镜头应有其明确的表现意义 推镜头景别由大到小,对观众的视觉空间既是一种限制也是一种引导。这种造型形式本身就具有明显的表现性，因而推镜头应该通过画面的运动给观众某种启迪，或是引起观众对某个形象的注意，或是表现了某种意念，或是突出了未被人注意的某个细节，或是通过镜头的推进运动形成与内容情节发展相对应的节奏。具体到画面造型上表现为推镜头应有明确的推向目标和落幅形象。在推镜头的起幅+推进+落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。,2.推镜头的重点是落幅 推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整，特别是落幅画面应根据节目内容对造型的要求停止在适当的景别，并将被摄主体经营在平面最佳结构点上。注意：起幅要留有足够的时间（5秒以上）；运动要保证稳、准、匀、平；落幅要准（起、落幅景别、主体在画中的位置）,3.推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置 正确的方法：应是主体在镜头推进过程中始终处于结构中心的位置。后期编辑时，无论镜头在推进的什么位置上剪断，屏幕上都是一幅结构完整、平衡的画面。这种推摄要求:镜头在推进的过程中，画面中心点要边推边向落幅中心点靠拢，始终保持主体在画面中的优势位置。,4.推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致 一般来讲，表现画面情绪紧张、主体运动快时，推进速度应快一些；画内情绪平静、或者主体运动慢时，推进速度应慢一些。力求达到画面外部的运动与画面内部的运动相对应，实现一种完美的结合，但是也有反衬情形。5.在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化（跟焦）用变焦距的方式拍摄推镜头，画面焦点应以落幅画面中的主体为基准聚焦。移机推镜头时，要注意随时跟焦，即主体要走出前景深的时候，及时聚焦。,第二节 拉摄,二、拉镜头的画面特征1.拉镜头形成视觉后移效果 在镜头向后运动或拉出的过程中，使画平面从某一主体开始逐渐退向远方，画面表现出视点后移，具有小景别连续转换成大景别的各种特点。2.拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大 拉镜头构成：起幅+拉出+落幅三个部分。画面从某被摄主体开始，随着镜头拉开，被摄主体在画面中由大变小，环境则由小变大，画面表现的空间逐渐展开，落幅中原主体视觉形象减弱，环境因素加强。,一、定义：拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法，叫拉摄。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。实现拉摄的方法：有两种机位移动，沿直线远离主体；机位不动焦距由长变长短而形成。跟推摄刚向相反。,三、拉镜头的功用和表现力,1.拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系 拉镜头有表现点与面、主体与环境、局部与整体的关系作用，并且强调主体所处的环境。拉镜头在表现点面关系时有两层意思：（1）表现此点在此面的意思。常有某人在某处的意味，某物在某处的意味。充满激情说话的人拉开，其占在长城上再跟人们说话，难怪他那么兴奋，原来他也是好汉了。（2）表明此点跟此面构成的关系。美国前棒球运动员辛普森涉嫌杀人案受审一则消息。从一个头戴钢盔的白人警察拉开，到在法院前荷枪实弹警戒的警察。貌似强调这名警察，实际整个意义在画面拉开以后跟法院形成一种关系，强调的是此点（警察）跟此面（法院）之间的关系。,2.拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化 拉镜头从起幅开始画面表现的范围不断拓展，新的视觉元素不断入画，原有的画面主体与不断入画的形象构成新的组合，产生新的联系，每一次形象组合都可能使镜头内部发生结构性的变化。拉镜头的画面随着镜头的拉开和每个富有意义的形象的入画，促成观众随镜头的运动不断调整思路，去揣测画面构图中的变化所带来的新意义及所引发出的新情节，这样逐次展开场面的拉镜头比推镜头更能抓住观众的视觉注意力。人与自然饮水图，从单一结构变成多种成分构成的多结构镜头。,3.拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果 拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过镜头运动首先出现远处的人物或景物，随着画面的拉开再出现近处的人物或景物，然后将前景的人物、景物和背景的人物、景物同处于落幅画面之中，利用其间的相对性、相似性或相关性，产生内容上的相互关联和结构上的前后呼应。讲卫生的牌子嗑瓜子的双人。4.拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测 饮水图就是一个很好的例子，随着镜头的拉开，被摄主体从不完整到完整，从局部到整体，给观众一种原来是的求知后的满足。这种对观众想象的调动本身，形成了视觉注意力的起伏，能使观众对画面造型形象的认识不是被动的接受，而是主动的参与。,5.拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯 拉镜头的连续景别变化有连续后退式蒙太奇句子的作用。并且拉镜头由于表现时空的完整和连贯，同样在画面表现上比蒙太奇具有无可置疑的真实性和可信性。新疆的走钢丝王子，在钢丝上度过了25天破了吉尼斯纪录，表现他与环境关系，先是他人的特写，随后拉开一气呵成，真实可信。6.拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩 拉镜头的起幅画面往往是主体形象鲜明突出，有先声夺人的艺术效果，随着镜头的拉开，画面越来越开阔，相应的表现出一种豁然开朗的感情色彩。前苏联故事片一个人的遭遇主人公逃出监狱，后躺在一片草地上镜头从主人公上方拉开，树林、河流、山丘逐一入画，人越来越小，有一种从监狱出来开阔的感觉，主人公被大自然拥抱他自由了的感觉，只有这样的画面才能传达出“自由”的信息，让镜头充满了情感。,7.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头 拉镜头画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小，从视觉感受上来说，往往有一种远离感、谢幕感、退出感、凝结感和结束感，因此这样的镜头适合在段落的结尾总结使用，注意领导深入群众不适合拉镜头。8.利用拉镜头来作为转场镜头 从特写拉成全景的拉镜头，由于其起幅特写画面背景空间表现的不确定性，经常在电视剧等节目中被用作转场镜头，它使得场景的转换连贯而不跳跃，流畅而不突兀。,四、拉镜头的拍摄及其要求,拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头正相反外，其在技术上应注意的问题与推镜头大致相同，有着基本一致的创作规律和一般要求。诸如：在镜头拉开的过程中应注意保持主体在画面结构中心的位置；对画面拉开后视域范围的控制；拉镜头速度的把握、节奏的控制等等。因此，可以与前面有关推镜头的论述相互参照，这里就不再赘述了,第三节 摇 摄,一、定义：摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘（云台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法叫摇摄。用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头 摇镜头的运动方式：1、光轴水平方向的摇摄叫水平横摇，又分为左、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄叫垂直纵摇，又分为上、下纵摇 3、中间带几次停顿的摇叫间歇摇。4、旋转一周的摇叫环形摇。5、各种角度的摇叫倾斜摇。6、摇速极快的摇（画面已经虚化）叫甩镜头。相当于人站定头转动向各个方向看的效果，其运动轨迹，是以摄像机为中心点的对四周的立体空间的扇形以至于环形的扫描，不同形式的摇镜头包含着不同的画面语汇，具有各自的表现意义，,上下摇拍,左右摇摄,二、摇镜头的画面特点,1、从视觉效果上看，摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。忌“浇花式摇镜头”2、一个完整的摇镜头包括：起幅+摇动+落幅 摇镜头的运动使画面内容不通过编辑就发生了变化，在变化时：（1）画面变化的顺序就是摄像机摇过的顺序。（2）画面的空间的排列是现实空间的原有排列，它不分割或破坏现实空间的原有排列，而是通过自身的运动忠实的还原出这种关系。因而，摇镜头记录的空间是真实的、客观的。3、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力，带有很强的强制性。由于拍摄者控制拍摄的方向、角度、速度，所以观众观看带有很强的强制性，特别是当起、落幅停留时间比摇动部分时间长时，就相当于一个强调起始和结束部分（起幅和落幅）的强调句。,三、摇镜头的功用和表现力,1.展示空间，扩大视野。揭示动态人物形体关系、精神面貌和内心世界，达到烘托情绪与气氛的多种艺术效果。电视画面由于框架内空间的局限，对于一些宏大的场面和景物的表现显得力不从心。摇镜头通过摄像机的运动将画面向四周扩展，突破了画面框架的空间局限，创造了视觉张力，使画面更加开阔，周围景物尽收眼底。在开阔视野的摇镜头中，其立意不是具体地描述细节，是通过镜头的运动给人们一个连续完整的印象，侧重写虚，追求画面意境和气氛，有较强的抒情性。如：一些风光片，第一个镜头多用远景摇摄，画面是群山连着群山，云海连着云海，莽莽苍苍云腾雾绕，一下子就将观众的情绪带到特定的故事氛围中。总结：推镜头表现整体和局部、环境与主体的关系，是从环境中突出某一细节，局部是强调重点。拉镜头表现局部到整体、主体与环境的关系，是强调某人所处的环境，环境是强调重点。摇镜头是强调一个过程，表现两个物体间的联关系，特别是起、落幅长于摇动时间的时候，强调的是起始、结束部分,2.摇镜头画面内的构图形式有丰富的变化，而且造型元素是自然流畅的更叠转换，有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息 对于超宽、超广的物体，特别是中间有障碍物的不能靠近拍摄的场景，如跨江大桥、拦河大坝、长条幅的会标、高压输电线等横线条景物用横摇，对超高、超长的物体，如高耸入云的电视发射塔、幽深的山谷、旗杆等纵线条景物用纵摇，能够完整而连续地展示其全貌（但是对这些景物细节表现不好，横移可以很好表现全貌及细节）。实际拍摄中,对于超高、超长的被摄对象,如果选择合适的景别形成较为饱满的画面构图,并用摇镜头完整展现其全景全貌,就如同展开一幅画卷一样,同样能表现景物雄伟壮观的气势,达到以小景别表现大效果的目的。,3.摇镜头机位点是不动的，以其为轴心，进行机体运动，摇摄角度可大可小，用以介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系 生活中许多事物经过一定的组合都会建立某种特定的关系，这些关系如果一起放在一个大视野中，并不容易引起人们对它的注意，而用摇镜头将它们分开再合成表现时，这种关系常常在形式上起到提示、暗示或提醒人们的注意作用，进而建立起来的前后关系，人们很容易从中悟出创作者的表现意图，达到随着镜头的运动而思考的目的。比如在课室里从黑板上写着的考试时间的提示摇到正答卷的考生；在法庭上从高悬的国徽摇到正在宣读判决书的法官；走进一个大门的人摇到邮局的牌子等等,通过拍摄分别把两个视觉形象安排在摇镜头的起幅和落幅,把两个形象间形成的关系提示或暗示给观众。,4.利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系 从禁止吸烟的牌子正在吸烟的人，从一片花朵一群天真的孩子；从正向外涌出工业废水的管道口河里漂浮的死鱼。这种通过摇来建立某种对应关系的镜头，如同对列蒙太奇的表现性组接一样，把生活中富有对比因素的两个单独形象连接起来，使它所表现的意义远远超出了这两个单独形象本身的意义，这种拍摄方式就比单独拍摄两个场景来表现事件具有更强的纪实力量。5.摇镜头最大范围360度，在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇或环摇 间歇摇在一个镜头中形成了若干段落或间歇，常常用来表现或揭示一组画面主体由于某一因素或原因所构成的内在联系。这种摇镜头通过镜头的运动轨迹形成一条无形的线和线上间隔相连的点，把几个主体串连起来，有红线串散珠的艺术效果和作用。如，女排领奖时对奖台上队员的展示时多采用间歇摇。,6.在一个稳定的起幅画面后，利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头（闪摇、急速摇）用几个有清楚稳定的起幅而无清晰明确的落幅的急速摇镜头组接起来，从画面效果上看极似急速的间歇摇，但它与间歇摇的重要不同点在于它是由编辑完成的，而不是一个镜头中拍得的。例如：书中说得乔丹，几个甩镜头相连，有一种乔丹不断起飞的感觉，给人造成一种君临天下势不可挡的气势，给人以极大的视觉冲击力。一个镜头时有“时空穿梭”的意味，摇时一定要摇虚，不然组接起来跟间歇摇一样的效果了。一个抗洪抢险的片子，一个人到几处通知人们转移，每到一处都用这种甩镜头，表现一种快速通知和情况紧急，士兵突击五班突然紧急集合，几个战士找衣服，穿错衣服，表现几个人很慌乱。,7.用追摇（跟摇）的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹 用长焦距镜头在远处追摇一个运动物体，摇动的方向、角度、速度均以这个被摄动体为“基点”，被摄体朝哪运动，镜头就摇向哪方，被摄体移动快，镜头摇动也快，用此方法将被摄动体相对稳定地处理在画框内的某个位置上，这种摇镜头可以使观众在一段时间里看清这个动体的动态、动姿和动势。这样首先,使主体清晰可见,而且显得突出；其次,可维持动作的统一性；最后,可使流畅连贯的情节维持统一。如拍摄野生动物、体育竞技等。通过对某个活动物体的追摇,也可以引出新的被摄主体，利用动体带你进入新场景，进而表现新主体。,8.对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果 如同修辞学中的排比句，在一段视觉流中，同形事物的重复出现可以强化人们对这个事物的印象。例如：对摩天大楼的表现，不用全景景别一开始就让观众对大楼整体一览无余，而是用较小景别逐层向上摇，不断重复的楼层，加深了对大楼的高度印象。在对同一幢楼的表现上，用积累式摇镜头比用一个全景固定镜头要显得高大得多。例如：猎杀国家的珍贵野生动物，小景别对各种珍贵动物一一显示，就有一种积累效果，使人们看到犯罪分子，猎杀了这么多种类的珍贵野生动物，比一个镜头全包括在内的展示显得效果更强烈。,9.用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏 观众对电视节目的观看不完全是被动的，时常主动地通过联想对画面未出现的事物进行猜测，当摇镜头摇出观众预料之外的事物进画，观众的猜想线索就会被阻断，随之而来的是对意外之物的注意和疑问，形成悬念，引发兴趣。摇一排木偶头像，最后出来一个活动的，给人以出其不意的感觉。10.利用摇镜头表现一种主观性镜头 在镜头组接中，当前一个镜头表现是一个人环视四周，下一个镜头用摇所表现的空间就是前一个镜头里的人所看到的空间。此时摇镜头表现了戏中人的视线而成为一种主观性镜头。,11.利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛 视觉经验告诉我们：如果想使画面具有包含倾向性的张力，最有效和最基本的手段，就是让画面倾斜。倾斜可以破坏观众欣赏画面时的心理平衡，造成一种不稳定感、不安全感。同时，倾斜也可以造成一种欢快、活跃的气氛。倾斜的画面加之摇动，不稳定不平衡的因素更为强烈。例如：有话好好说许多镜头都是倾斜的摇镜头，镜头的倾斜角度，速度随剧中人物的心绪而变化。12.摇镜头也是画面转场的有效手法之一 摇镜头可以通过空间的转换、被摄主体的变换，引导观众视线由一处转到另一处，完成观众注意力和兴趣点的转移。,四、摇镜头的拍摄要求,1.摇镜头必须有明确的目的性 摇摄形成镜头运动，迫使观众随之改变视觉空间，观众对后面摇进画面的新空间或新景物，就会产生某种期待和注意。如果，摇摄的画面没有什么给观众可看的，或是后面的事物，与前面的事物没有任何的联系，这种期待和注意就会变成失望和不满，破坏观众对画面的欣赏心境。因而，摇摄一定要有目的性。镜头的运动，应使画面具有某种表现因素，摇摄不应成为表现的目的，而只能是表现的手段。,2.摇摄的速度应与画面内的情绪相对应 摇摄的速度，也会引起观众视觉感受上的微妙变化，任何一个成功的摇镜头，都离不开对摇摄速度的正确设计和精心控制。距离感在介绍和交待两个事物的空间关系时，摇速直接影响着观众对这两个事物空间距离的把握，慢摇可以将现实两个相距较近的事物，表现得相距较远；反之，快摇可以将现实两个相距较远的事物，表现得相距较近。这种远近距离感 同时还伴有明显的感情色彩。情绪感摇摄速度的快慢作用于人的视知觉，即会产生一种情绪的变化，摇摄的速度，要注意与画面情绪发展相对应。画面内容紧张时，摇速相对快些：反之，画面内容抒情时，摇速相对慢些，当然也有反衬表现的时候。,3.摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐 摇镜头的全部美感意义，不在于单一画幅上构图的完整和均衡，而在于整个摇摄过程中的适时与和谐。一般来讲，摇摄的全过程，应当稳、准（起落幅、构图、跟踪主体）、匀（速度、加速度），即画面运动平衡，起幅、落幅准确，摇摄速度均匀，间歇要间隔的时间要足够，不然给人一种摇错误的感觉。4、甩镜头，一定要甩虚 这对摄像师提出更高要求，要求：一是要掌握拍摄方法；二是要有熟练技巧；三是要控制好方向、力度、速度和落幅的构图，在甩动过程中急停，并且停准很难，所以要多加练习,实践,推、拉镜头练习摇镜头：练习90、180、270、360摇；间歇摇；甩镜头；追摇。镜头拍摄技术要求：稳、准（起落幅、构图、跟踪主体）、匀（速度、加速度），平（水平）,第四节 移 摄,一、定义移摄，是将摄像机架在活动物体上，随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面，称为移动镜头，简称移镜头。移动摄像是以人们的生活感受为基础的。在实际生活中，人们并不总是静止的状态中观看事物，很多时候是边走边看或者坐在交通工具上看，根据人们这些视觉经验，移动摄像可以划分为以下四大类。种类：移动摄像根据摄像机移动的方向（以摄像机镜头拍摄方向为准）不同大致分为：（1）前移动（摄像机机位向前运动）；（2）后移动（摄像机机位向后运动）；（3）横移动（摄像机机位横向运动）；（4）曲线移动（随着复杂空间而做的曲线运动）等四大类,弧形移动拍摄（曲线移动）,后移,前移,前侧移,横移,二、移动镜头画面特征,（）摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。（）摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。在实际生活中，人们并不总是处于静止的状态中观看事物。有时人们把视线从某一对象，移向另一对象；有时在行进中边走边看，或走近看，或退远看；有时在汽车上通过车窗向外眺望。移动摄像，正是反映和还原出了人们生活中的这些视觉感受。特别是当摄像机的运动是用来描述一个人的主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是节目中某个人物的视线时，这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩。移动镜头也是由于它所具有的这种特点，因而比剪辑的画面更富有主观性。（）移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。,从以下几方面考虑：景别、拍摄距离、拍摄角度、透视关系、形状变化等,思 考,三、移动镜头的作用和表现力,1.移动镜头通过摄像机的移动，开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果 电视艺术是通过电视屏幕表现生活图景的，但是电视画面的表现范围却受到四边画框的严格限制，移动摄像使电视画面造型突破这种限制成为可能：横移动镜头：在横向上突破了画面框架两边的限制，开拓了画面的横向空间。例如丝绸之路敦煌彩画横幅，细节跟长度都很好的表现，但是在地形复杂时难以随心所欲。纵向移动镜头：在纵向上突破了电视屏幕平面局限，开拓了画面的纵向空间。在画面造型上，它不再仅仅依靠影调和透视这些平面造型的规律来表现立体空间，还利用镜头纵向运动，在运动中展示一个除了长和宽之外还有纵深变化的立体空间，给人造成一种强烈的时空变化感。例如在火车头上架设一架摄像机，那么火车沿铁轨一直向前的行走，在屏幕上就把人们带入了一个纵深的遥远的空间。思考：横移镜头与左右摇镜头的区别；前移镜头与机位移动的推镜头的区别,2.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果 现实生活中，我们的视觉空间是复杂多变的。视域区内景物之间的相互重叠，很难在一个视点上，对整个空间有个完整的认识。移摄摆脱了定点拍摄方式，可以在所能进入的空间里随意运动，形成的多角度、多景别、多构图画面，对一个空间进行立体的多层次的表现。有时只要稍稍改变一下摄像机的位置或角度就能形成一个全新的、引人注目的构图。移动镜头与推、拉、摇镜头相比在空间表现上具有更大的自由度，它的最大优点在于对复杂空间表现上的完整性和连贯性。如今出现的航拍镜头，是在一个更大的范围内对完整空间的表现，航拍除了具有一般移动镜头的特点外，还以其视点高