北大精品课之电影史-农村题材.ppt

第七章 农村类型,农村类型，是相对于都市类型而言的比较宽泛的范畴.从概念上来讲，主要是以农村为主要核心意象或主要场域而创作的影片。即以现代农村为叙事背景、以农村民众为主体、反映农村生存状态、表现农村风土人情、呈现乡土文化和经验意识的一类影片。,第一节 内地部分,30年代 1933年是左翼电影的丰收年，被誉为“中国电影年”。开山之作狂流 1932年，夏衍编剧，程步高导演。影片充分利用实景拍摄，是中国电影史上第一次深刻地反映了农村的现实生活以及农村贫富阶级不可调和的矛盾的电影。片名正好暗示了劳苦大众的反抗压迫、反抗封建势力的不可阻挡的时代潮流。,1、春蚕（1933，程步高）（夏衍剧作）春蚕改编自茅盾的同名小说。影片追求非戏剧化的“纪录电影”的风格。春蚕是左翼电影创作进入较为成熟阶段的一个标志。,2、明星公司的“生产影片”1933年徐欣夫导演盐潮和李萍倩导演黄金谷（又叫丰年）；1934年程步高导演到西北去和徐欣夫导演的路柳墙花。3、小玩意（1933，孙瑜）影片选取手工玩具作为表现对象、来贯穿整个故事情节以及人物命运的变化过程，“以小见大”地反映社会民族矛盾，主题现实沉重，又非常巧妙。“小玩意”有深刻的隐喻作用。影片非常注意电影化的语言。影片注重细节的描写。,50/60年代：新中国电影中的农村题材类型创作,上一节概述：在建国以前的中国电影中，农村题材自有自身的特点-破败景观、忧愁心绪、悲戚命运春蚕极为典型,一般而论，在中国，研究探讨问题忽略了农村就难以说清事情的全面性；而在中国电影中，漠视了农村电影的生存发展也不能估量准电影全面发展的状况。,我们有时已经减弱了对于上述意识重要性的认识，市场经济的呈现更多在都市文化的层面被关注，而农村被聚光灯外的暗影笼罩显得微不足道，农村电影也由此有些寂寞冷清。这显然和文学的固守乡村文化构成差别也多少影响了它的社会人心影响力。,新中国农村电影类型的概括分析,60年新中国电影在农村题材表现上形成自身的类型特色而前十七年、文革时期、改革开放30年显然各自有差异性我们概要分析头尾两个重要阶段的类型特色,题材类型的判断要素,新中国电影自有特色，在农村题材表现上，形成可以透视的角度，包括道德判断、人伦关系、情感表现,道德判断是不由自主的价值衡量标准人伦关系-是对于以家庭为纽带的传统关系的坚守情感表现-是农村电影得失的核心所在,十七年时期的农村题材类型,50年代我们村里的年轻人,60年代的李双双,我们村里的年轻人,艺术成就主要在于较好体现了蓬勃向上的农村生活面貌，透着一股真实浓郁的生活气息，不由你不被那样一个时代人们的质朴与真诚的精神与生活情趣所打动。,艺术上的另一个特点是塑造了几个成功的农村青年典型，情态各异而具有光彩：-复员军人高占武，-回乡女青年孔淑贞，-在乡青年农民曹茂林，-私心欲望重的克明,情感表现使该片成为这一时期农村题材最为突出与重要的优秀影片。直率而真实地表现政治热情很高时代的青年对爱情的渴望，超越了时期。艺术表现上不惜余力渲染表现情感的分量-影片开始，众男性正在嬉闹，金迪饰演的孔淑贞唱着“樱桃好吃树难栽”愉快而来，顿然引起众男性注目，仿佛时光停滞，以画面表现的生活中的某种心理真实现象。在艺术上先声夺人，中国式的音乐衬托，古诗中的侧写手法与人物内心世界的刻画都很出色，一开始就使全片充溢着青春热烈气息。-成立突击队报名时遇到冷场的尴尬，孔淑贞带头打破冷场，招引着众人争先恐后报名，把编导对异性情感的重要催发作用用形象表现出来，真实中透着编导们对生活的认可。,几组关系决定了情感的评价：-高占武对孔淑贞是正统的道德爱情，两情相悦，可终成眷属。-茂林对孔淑贞是传统仪式爱情，一厢情愿，单相思，农民式的憨厚和退却，不可能成功。-克明对孔淑贞是偏邪的浪漫爱情，心术不正，小资式的多变，因而必然花花肠子难得欢心。,一个女性置于中心位置，以她为中心评价几人的感情，可谓现代式的。这种模式对电影来说是巧妙的，围绕于她，三个男人在既同样工作中又不同的情感表现中，展示着青年人的多样生活状态，细节生动，矛盾的纠葛都生趣盎然。,更是让淑贞来确定先择对象其实这是作者解决矛盾，评价情感的体现。高占武人品好，思想高，自然赢得芳心；茂林心地好，却性格弱，自然要退出角逐；克明的妒、小心眼，另有用心，已注定他在思想上品行上与性格上都处在下风，出局在所难免。在结局中，真诚的爱情得以实现，茂林自得其所，为人牺牲的占武既实现了道德的完整，又释放了精神负担也功德圆满，而克明理当受到鸡飞蛋打的惩罚，完成了一个当时年代完整的爱情故事。,让淑贞来确定先择对象其实这是作者解决矛盾，评价情感的体现。高占武人品好，思想高，自然赢得芳心；茂林心地好，却性格弱，自然要退出角逐；克明的妒、小心眼，另有用心，已注定他在思想上品行上与性格上都处在下风，出局在所难免。-结局：真诚的爱情得以实现-茂林自得其所，为人牺牲的占武既实现了道德的完整，又释放了精神负担也功德圆满，而克明理当受到鸡飞蛋打的惩罚，完成了一个当时年代完整的爱情故事。,我们村里的年轻人代表却还超越了农村题材类型创作以情感为中心的抉择极为少见道德评价蕴含其中,李双双,60年代农村家庭喜剧式表现的杰作将夫妻人伦关系置身于喜剧冲突中，造就效果在于妻子双双与丈夫喜旺之间的“善良的误会冲突”。性格差异的喜剧效果和行为两极的喜剧冲撞。,夫妻性格性格成为折射个体行为方式和社会道德判断结合的切口一个直爽开朗，一个收敛好面子，这是性格喜剧碰撞的基础；一个大公无私，一个私念重重，这是道德判断冲突的内容；一个主外好事，张罗大事不怕得罪人，一个主内怕事，遇事退避惟恐得罪他人，这是性格焕发光彩的地方。,作为农村题材出色创作，正是在他们性格冲突的情节性表现和生活情趣化方面作了不少巧妙文章，而农村生活和乡野情趣也才能产生。影片一开始喜旺收工招呼洗衣的李双双的细节确定了这对夫妻的喜剧性格关系。在李双双当街谴责贪求公家小利的妇女时，劝阻不成反被抢白的喜旺，内心虚却强装管束的大老爷气派，喜剧效果油然呢而生。最为人称道的是喜旺自鸣得意的下面条气李双双，吵闹中自己摔倒在地，李双双破涕为笑的生活细节处理。,改革开放新时期农村题材创作,改革开放对于中国农村的发展具有重要意义，给予农村生产体制和生活方式带来的变化也是深刻的。农村稳定对于当今的中国意义十分明显，农村经济发展对于改革深入具有深刻影响价值，而农村文化发展对于建设新农村更不言而喻。,30年来，农村电影曾伴随着改革开放创造出出色的佳作，但我们也不能忽略，在改革开放深入的今天，有时已经减弱了对于农村文化重要性的认识，前述：市场经济的呈现更多在都市文化的层面被关注，而农村被聚光灯外的暗影笼罩显得微不足道，农村电影也由此有些寂寞冷清。这显然和文学的固守乡村文化构成差别，也多少影响了它的社会人心影响力。,我们可以从下述两个方面进行分析。-首先是同向的价值：在社会层面上，改革开放给中国农村带来了巨大变化，而在文化层面上，也与中国农村电影带来的深刻性表现成果同步，这显示了改革的积极意义。,-但也有更为复杂的走向：随着后续的农村改革开放深入的正向深入，带来了农村电影遭遇一时难以适应需要进一步发展的难题，二者反向性被突出，双方形成反差的现象，为寻找新的改革之路提出了研究的迫切命题。,农村电影在多个层面都具有认识和探究价值：第一，具备佐证改革开放促进社会进步的积极性价值评价的意义，和探究如何进一步协调变革带来的复杂性，农村电影成为交缠社会评价的典型的艺术对象。第二，同时，农村电影如此紧密的切近从计划经济走向市场经济时，文化需要应对得失的阵痛，农村电影现状问题和发展协调前景所牵连的要素，可以作为文化到底需要什么来推动的案例。显然，对待农村电影正如对于艺术电影一样，不能简单依循市场原则而缺乏政府必要的非市场调控，如何处理改革大势而具有长远眼光，是切近现实需要解决的问题。第三，农村电影的深入可能和对于现存问题的破解，也还是新经济背景下文化如何发展研究值得关注的聚焦点。,毫无疑问，改革开放背景下的中国农村电影不仅有过丰盛美丽的景观，而且甚至是深刻揭示社会变迁、深入表现农村生活面貌、伸展艺术表现天地的重要对象。中国农村题材兴旺的景观曾经成为80年代中国电影高潮阶段的重要支持。,无论是宽泛的涉及农村背景的农村题材，还是表现现实的农村电影，都成为中国电影创作实际成绩的重要组成部分，,虽然在改革开放至今4000多部影片中，农村电影只占了10%左右（据不完全统计，自1978年到2008年6月底,我国共创作生产故事片4425部,其中农村题材影片438部，约占影片总量的10。），但其中的重要作品尤其是前半期的电影多半和农村背景、农村题材相关。,在受众中具有重要影响力的创作中，改革开放前十年的电影包括农村题材电影，的确以自己的突出贡献显示时代转换必然，以及显示影像观念对于大众的呼应性。,出色创作,喜盈门、咱们的牛百岁、被爱情遗忘的角落、牧马人、红高粱、黄土地、乡音、野山、边城人生、老井、秋菊打官司、喜莲、九香、一个也不能少、杂嘴子、菊豆、大红灯笼高高挂、香魂女、二嫫、老人与狗、被告三杠爷、那山那人那狗、背起爸爸上学、25个孩子一个爹、花腰新娘、香巴拉信使、天狗、光荣的愤怒、天山雪等等,数十部不同阶段出色的中国农村题材电影，成为中国电影深刻思想性和艺术丰富表现性结合的经典创作。中国电影的深刻性很大程度上和乡村世界的表现息息相关，而大片的轰轰烈烈之后难以被长久精神记忆留存，某种程度上正是缺乏本土生活积淀沉积的结果。我们必须强调：乡村表现的厚重本来是艺术长存人间的重要因素。,那么，新时期农村题材创作如何折射时代风云？我们后面将以80年代的乡音、被爱情遗忘的角落、野山、人生为例加分析,80年代农村电影重要提示,在艺术表现角度看农村题材电影，其艺术表现经历了旺盛-减退-削弱的渐变发展态势。80年代农村电影的兴旺，几乎就是那时中国电影令人骄傲创作的缩影。无论是涉乡村背景的创作典型如红高粱等，还是典型农村题材创作如乡音、老井，无论是历史乡村背景的电影创作如黄土地等，还是现实农村影像的深刻表现影像的被爱情遗忘的角落、野山、人生）等，都汇聚着精神思索的价值，并且常常引起全国观众热烈研讨。这里，艺术表现的出色创造无疑是核心所在。,就市场表现而言，农村电影经历了红火衰退渐起机遇的发展线索，改革开放第一个十年是农村电影的兴旺期，喜盈门作为代表达到鼎盛状态，作为上世纪80年代以农村题材影片标志，却取得中国电影放映当年观众达57亿人次之创观影人次最多的纪录。,但到了90年代，市场状况变化后，情势也发生了转变：1989、1990、1991年连续三年农村题材电影生产都只有七八部规模而到1997年，农村题材电影更少到只有四五部，落入自1981年以来的最低谷1999年以后，随着电视电影这一新的媒介与艺术形式的兴起，平均每年生产的农村题材影片(包括电视电影)大约有20多部，占全年故事片生产总量的15%左右。然而，这些影片更多只是通过电视媒介现身，多数都难以进入影院放映。,恨男人、秦香莲、我随你、换老婆-人性扼杀、道德谴责、传统温顺、革故鼎新,重要导演：谢飞儒者的电影,主要作品：我们的田野1983；湘女萧萧1986；本命年1989；世界屋脊的太阳1991；香魂女1992（柏林金熊奖）；黑骏马1995；益西卓玛2000,第二节 台湾部分,60年代李行与李嘉联合执导中影改组后的第一部影片蚵女。之后李行又拍摄了影片养鸭人家。,70年代,回归乡土的李行 1、重要作品 1958王哥柳哥游台湾 1963街头巷尾 1964 蚵女 养鸭人家婉君表妹 1965哑女情深贞节牌坊 1967路 1968情人的眼泪 1969喜怒哀乐之哀 1970母与女 1971秋决 1973心有千千结婚姻大事 1975吾土吾民 1978汪洋中的一条船1979 小城故事台北故事 1980原乡人 1986唐山过台湾,2、整体评价被誉为“台湾电影史的开拓者”。,80年代,1982年，陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅联手执导影片光阴的故事。陶德辰细心描摹少儿世界的第一段“小龙头”，杨德昌细腻刻画少女成长的第二段“指望”，柯一正自由展现大学生活的第三段“跳蛙”，张毅深入透析现代都市生活的第四段“报上名来”。这部影片标志着台湾新电影运动的诞生。,重要作品：看海的日子（王童）油麻菜籽（万仁）儿子的大玩偶（侯孝贤、万仁、曾壮祥）风柜来的人（侯孝贤）嫁妆一牛车（张美君）,侯孝贤,1、重要作品1983儿子的大玩偶 风柜来的人1984风柜来的人1985童年往事1987恋恋风尘1989悲情城市1993戏梦人生1995好男好女海上花千禧曼波最好的时光,2、整体评价擅长用电影来书写历史新电影旗帜性人物,陈坤厚1982年底，陈坤厚导演了根据台湾联合报一篇征文改编影片小毕的故事。讲述了小毕由记恨继父、不理解继父到最后真心爱戴继父、考上大学的成长故事镜头语言朴实而流畅，深刻地探讨了台湾普遍存在的母亲携子再嫁的问题。,王童,1、重要作品1980假如我是真的1982苦恋1983看海的日子1984策马入林 阳春老爸1987稻草人1989香蕉天堂1992无言的山丘1995红柿子,2、整体评价被誉为“台湾的今村昌平”,90年代台湾新新电影中，有少数导演拍摄农村片，如张志勇一只小鸟鸣啾啾、王小棣飞天。2008年，海角七号展现出乡土情怀。,