自然光于空间中之诗性表现《公共建筑设计原理与设计》.ppt

1,一、建筑形式对空间中自然光之引导二、自然光之视觉形式表达三、自然光之精神情境创造四、大师之光,刘伟波,公共建筑设计原理与设计,自然光于空间中之诗性表现,2,3,自然光给予空间特性，自然光给予建筑生命，因为建筑藉由光的环境照射而产生生命。基于此，除非给予他（建筑）生命（光），否则没有一个空间是真实的。路易斯 康,4,论述框架:以自然光自无边界的外部环境，透过建筑的界面，最终进入空间本体，并对空间进行视觉形式表达与精神情境创造的过程为线索。,一、建筑形式对空间中自然光之引导,二、自然光之视觉形式表达,三、自然光之精神情境创造,四、大师之光,5,一、建筑形式对空间中自然光之引导,空间组合方式 洞口设计 空间界面之形式特征 遮阳设施,6,空间组合方式,线式组合:对于线式组合的空间，其采光方式取决于建筑空间的整体进深。如果空间的进深不是很大，侧窗采光足以解决问题，远离外围、深藏其中的空间可以以天窗采光作为补充；而对于进深较大或由一系列线式空间组合而成的建筑，天窗采光就成为重要的采光方式,卡梅尔农场图书馆,加拿大粘土和玻璃画廊,7,集中式组合：对于集中式空间，由于中心空间无法直接依靠侧窗采光，或即使获得侧窗采光也无法满足空间内的自然光的需求量，因此插入中庭、采光井或者庭院等就成为减少集中式空间进深的常用方式。这些插入空间由于其功能、形式的独特性，往往会成为建筑空间的中心。,菲尼克斯图书馆光井,华府美国国家艺廊东厢中庭,8,组团式组合：组团式的空间组合是由小尺度的空间构成，大面积的建筑表皮利于设计侧面或顶部采光，因此与集中式的空间组合相比，组团式组合更容易获得良好的自然光。,罗马诺住宅,9,洞口设计,墙对人有益，它籍着厚度和力量保护人类免予毁灭。但是，不久之后，向外看的意愿促使人类在墙上挖了一个洞。于是墙觉得很痛苦，它说：“你在对我做些什么？我保护了你使你觉得安全而你，却在我身上钻洞。”人类说：“可是我看到了美妙的事物，我想看出去。”于是墙觉得很悲伤。不久之后，人类不只是在墙上钻一个洞，而是做了一个精制的开口，以细石镶边，并且，在上面放了一根楣梁。于是，墙觉得好多了。,10,洞口朝向:对于空间创造而言，随时间而变化的自然光不仅仅是一种资源，同时也是一种力量，我们可以利用空间中采光洞口的不同朝向为人们带来一天中和一年中不同的自然光体验。,11,洞口尺度:洞口尺度对于空间中自然光效果的影响不能仅仅从物理概念上的采光量和能耗等方面进行考虑，其涉及到更为宽泛的范围，包括与周围环境的联系、空间中所需自然光的性质、人们使用的舒适度以及空间形式的表达等方面。,12,洞口位置:洞口在墙壁和天棚上的位置安排，影响到自然光线在空间中的分配、光线的照明任务以及带给人们的空间感受等方面。采光洞口按其在空间界面上的位置可以分为侧墙洞口和顶部洞口。,13,洞口剖面特征:洞口的剖面特征能够对进入空间的自然光的光照性质、光线的方向以及光线的分配起到重要的作用。,14,洞口设计模拟操作,15,空间界面之形式特征,空间界面与采光洞口之间的关系是侧面采光和天顶采光需要考虑的一个重要因素，通过两者关系的选择，建筑师可以利用空间界面自身作为一种调节和控制自然光的手段，以此来创造丰富的自然光体验。,16,遮阳设施,遮阳设施的广泛应用以及遮阳技术的发展，提高了自然光设计的潜力，提高了人们与环境的互动关系。每一种遮阳方式所形成的自然光效果都是截然不同的，这一特点也为建筑空间也带来了更多的自然光体验。而遮阳构件也由于其多变的形式及丰富而广泛的材料，逐渐成为建筑形式上必不可少的设计元素，许多建筑师都在对遮阳设施的美学潜力进行研究。遮阳设施正在重新定义着建筑维护结构的设计潜力和形式上的美学特征。,17,遮阳板,奥鲁大学主楼会议大厅,维斯巴登德养老金基金会扩建项目,勒巴赫住宅项目遮阳设施,18,遮阳板,19,遮阳百叶,20,遮阳百叶,21,遮阳表皮,22,遮阳表皮,23,玻璃技术,24,玻璃技术,25,二、自然光之视觉形式表达自然光具有最基本的科学性质，能够对事物进行视觉形式表达，在自然光的照射下，事物的形状、大小、质感以及相互间的关系被清晰的表达出来。同时，这种形式及关系也随着光线的变化而发生着微妙的改变，从而使形式产生了无限的生机。,光之表现性 光之构筑性 光之引导性,26,光之表现性,雕塑形体：空间中的形体藉由光的照射而得以在我们的视觉中呈现。光的照射，勾勒出形体的轮廓，并在形体后面产生阴影，使形体的三维属性及相互间的关系得以展现。,27,28,表现材质：材质的质地、色彩不同，其自身对于光的反射、漫反射、折射、以及透射的程度也大相径庭。这些特征在光线的作用下会产生不同的效果，展现相异的视觉美感，从而形成独特的空间感受。,29,30,突出重点：利用照射在空间实体上的自然光的变化，使其所在范围的亮度高于周围的环境，能够将空间中的某一实体突显出来，成为空间中的重点。,31,丰富环境：光通过采光洞口进入空间，能够在空间中产生色彩变化、明暗对比或形成富有美感的光与影的优美图案。这些都是空间中重要的造型元素，它们在一起创造的随时间流逝而变化的形式使空间充满着生机与活力，起到了丰富环境的作用。,32,光之构筑性,界定领域：光对于空间领域的限定，是指利用空间中自然光线本身的性质不同来分隔空间，创造出子环境并给人以强烈的领域感。这是一种心理上的空间，虽然没有实体的围合但仍然具有空间的属性。,33,区分功能：光同功能的空间往往具有不同的性质，而这些性质的不同不应仅体现在形式及使用方式上，在空间中的自然光体验上也应有所体现。自然光利用其自身明度、色彩、方向的改变，可以为空间赋予某种特定的情境，使其与空间的性质相吻合。,34,调节尺度：自然光在空间中的强弱虚实及其对比关系，可以通过暗示帮助人们认识已经建立起来的空间。在不同的光照条件下，空间的尺度、比例与形式等特征，在人的视觉中能够产生截然不同的效果。,BCE广场画廊,圣海沃德教堂忏悔室,卡纳克阿蒙神庙,35,光之引导性,引导流线：空间设计与人的活动密不可分，在复杂的空间设计中人的行为需要空间信息作为向导，利用这些信息的指引形成人的活动流线。建筑师可以通过对空间中自然光线的处理，使其作为空间信息来引导人流。,36,营造序列：利用空间中光线色彩、强度的变化而使空间存在差异，在一定流线组织的基础上形成起、承、开、合的变化。当人们身处其间，在空间中游走，便可以感受到光影或色彩旋律变化所带来的富有层次的空间序列。,风之丘火葬场平面图,A点室外通廊,B点等待室,C点告别室,D点中庭,37,连接空间：自然光和影在不同空间中随时间的变化而流动，引导着人们的视觉由一个空间转向另外一个空间，从而可以将空间扩展，并形成富有层次的空间序列。另一方面，同一性质的自然光，可以为不同的空间铺上一个统一的基调，当人们穿梭其间时，就能够保持视觉上和心理上的连续性，从而起到空间连接的作用。,38,三、自然光之精神情境创造人们利用作为自然要素的自然光，使之在空间中投影、反射、漫射、模糊、聚焦，其目的不仅仅是为了对空间进行视觉形式的表达，更重要的是在此基础上通过自然光创造多变的空间情境，使空间产生激起人们强烈精神情感的瞬间感受。,神秘(Mysterious)欢愉(Festive)温柔(Soft)沉静(Slience)神圣(Holy),39,神秘(Mysterious),神秘的光是空间中难以捉摸、高深莫测的光的呈现。当光以一种模糊的、无法预测的方式出现在人们的面前时，空间往往可以展现出神秘的情境。,40,欢愉(Festive),阳光让人们的内心充满欢愉。当明亮的阳光在空间中投下阴影，欢乐的光无疑就在空间中，人们可以清楚而直接的感觉到光的呈现，使人们的内心感到欣喜之意。,41,温柔(Soft),当空间中的光以漫射光的形式呈现时，空间中便不再有强烈的光与影的对比，也不再强调光的强度、色彩和方向的变化，只有柔和而均匀的光充溢其中，此时空间展现出温柔的情境。,42,处于灰色光影之中的空间，幽静而洗练。光在反差之下显得尤为明显，与黑暗形成两股极为对抗的力量。在这里，沉静是唯一的主题，身处其间，我们可以思考、反省与观察。,沉静(Slience),43,神圣(Holy),天空象征着无限的力量与永恒的存在，与天连接代表着一种卓越的宗教价值，是宗教的崇高理想。天空提供了神圣的自然之光，因此，自然光就像一个媒介，当其以一种特定的方式进入空间时，便可将天空的崇高价值导入室内，从而为空间赋予神圣的情境。,44,四、大师之光,柯布西耶 密斯和理查德麦耶 阿尔瓦阿尔托 路易斯康 安藤忠雄,许多建筑大师都曾对光与建筑的关系作过论述。这些建筑师们对空间中的自然光有着非凡的理解，并通过一系列的作品对其理解进行论证。他们以自己的方式展现自然光在空间中独特的表现力与创造力，而这些方式构成了个人追求与一般性的区别，反映着建筑大师们从不同视点观察世界所见到的不同景象,45,柯布西耶理性与浪漫的交织,46,柯布西耶理性与浪漫的交织,47,密斯和理查德麦耶均质空间的诠释,48,密斯和理查德麦耶均质空间的诠释,49,阿尔瓦阿尔托地方主义的表达,50,阿尔瓦阿尔托地方主义的表达,51,阿尔瓦阿尔托地方主义的表达,52,路易斯康哲学层面的思考,53,路易斯康哲学层面的思考,54,安藤忠雄自然的抽象与传统建筑的启迪,55,安藤忠雄自然的抽象与传统建筑的启迪,56,结语：建筑师对于自然光应该有一种特殊的敏感，在建筑空间的设计中，我们不能仅仅专注于人为的创造，专注于纯粹的视觉美学的思考，而必须对自然光与空间碰撞时所展现的丰富内涵予以重视。自然光在空间中扮演的角色无论是主角、配角或介质，都应对其有所思考，使其在建筑空间中的视觉形式表达和精神情境创造的作用有所展现。,