第一篇第三节中国现代戏剧的味与道.ppt

第一篇第三节中国现代戏剧的味与道,问题意识,核心问题：中国现代戏剧是如何形成的？分支问题：中国现代戏剧的生成资源有哪些？中国现代戏剧的革新体现在哪些地方？如何分析和解读中国现代戏剧？,内容提要,戏剧的构成要素分析中国现代戏剧的生成；中国现代戏剧的革新；中国现代戏剧名家分析,一、戏剧的多维空间,一般文学作品(小说/散文/诗歌)的空间关联：世界作者文本读者(世界)；戏剧的多维空间/场域：世界剧作家文本(读者)导演演员舞台观众(世界)；,戏剧表述考辨：,Drama：最初可指所有种类戏剧，后专指话剧Theatre：既可指剧本，亦可指剧院；Play：既可指剧本，亦可指扮演角色；Opera歌剧；Drama话剧；Pantomime舞剧；对读者而言，剧本就是戏剧(drama)；就观众而言，剧场中的整体呈现(audience+playactor+equipment+atmosphere)就是戏剧(theatre)；“啊，去吧！去看戏吧！如果可能的话，就在剧院里生，就在剧院里死！”(别林斯基),理论总结,戏剧通过具体场景和人物对白(话剧)/唱词(歌剧/戏曲)/舞蹈(舞剧)叙述故事，塑造人物，呈现内心，表现思想；剧本经由演员之表演和观众之观看/阅读，达到观演之间的直接交流。对戏剧而言，剧作、表演和观众三要素不可或缺。“当一个人在另一人的注视下，走过一个空间时，就构成了戏剧。”(美国彼得布鲁克)“简单戏剧/质朴戏剧”(波兰耶日格洛托夫斯基)有人存在的地方，就会有戏剧上演。,一、戏剧的构成要素分析,剧本编剧系统剧本创作能力，戏剧文学；导演调度系统导演的二度创作，搬上舞台；表演体验系统演员的表演展示，舞台呈现；剧场舞台系统音响、灯光、布景、氛围布置；宣传营销系统商业宣传，媒体发布会，演员见面会；批评研究系统观众如何接受，是否得到共鸣，剧本改编得如何，导演排演得怎样，演员表演得如何，宣传行销得如何,二、中国现代戏剧的生成,本土资源：中国古代戏剧传统表现形式：宋杂剧(960-1279)，现已失传元杂剧，流传甚广；明清杂剧与传奇，影响深远；清代京剧，老树新枝；其中以元杂剧和京剧成就最；,本土资源：品味元杂剧,数量庞大，共161出，多为每剧四折，每折一个宫调，由正旦或正末主唱；赵氏孤儿五侯宴东墙记降桑椹等为五折，乃为例外；代表作：赵氏孤儿窦娥冤救风尘梧桐雨西厢记汉宫秋剧作家：关汉卿，马致远，白朴，王实甫，李行道(灰阑记),王实甫：北西厢记,碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。恨相见得晚，怨归去得急。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿屯屯行，车儿快快随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得一声去也松了金钏，遥望见十里长亭减了玉肌。此恨谁知？,先锋戏剧：未来主义剧作,夜晚的路上寒冷凄凉。一条狗横过街道。这里没有狗,二、中国现代戏剧的形成,域外资源之一：日本戏剧带有假定性和象征性，同时又有西方戏剧的现代化形式；以能剧为代表，表现的是一种超现实世界，其中的主角人物是以超自然的英雄的化身形象出现的，由他来讲述故事并完成剧情的推动。现实中的一切，则以面具遮面的形式出现，用来表现幽灵、女人、孩子和老人主要以日本传统文学作品为脚本，在表演形式上辅以面具、服装、道具和舞蹈组成，杂有杂技、歌曲、舞蹈和滑稽戏,日本的能剧,日本的能剧,二、中国现代戏剧的形成,域外资源之二：西方戏剧强调真实反响显示，演员要有相关情感体验，布莱希特希特戏剧传统(间离效果/陌生化原则)；域外资源之三：俄国戏剧关注现实，揭露丑恶，关注小人物，“笑中含泪”，斯坦尼斯拉夫斯基戏剧传统(真实体验原则),古希腊悲剧,(一)起源与发展起源：山羊之歌：祭祀酒神的歌舞(“酒神颂”)伴随着希腊民主运动的发展，公元前5世纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达到了繁荣；,悲剧特点,题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意于悲，而重在严肃事件。结构：完整而严密,开场(介绍剧情)进场歌(歌队进场)道白 第一场 歌舞(1、3、5、7、9、11)第一合唱歌(2、4、6、8、10)剧中人与歌队或歌队长 第二场 歌队载歌载舞，对话。剧中人物之间的 第二合唱歌 歌队合唱，有“幕”对话或独白。第三场 的作用，歌词可解 第三合唱歌 释剧情，发表意见 最后一场(通常只有三场)最后合唱歌(通常只有三曲)退场(剧中人及歌队退场),古希腊喜剧,(一)概述 形成：“狂欢游行之歌”发展：旧喜剧中期喜剧新喜剧 结构：开场进场对驳评议插曲 退场,索福克勒斯Sophocles,1、文学地位“戏剧艺术的荷马”，他的悲剧标志着希腊悲剧艺术已步入成熟。2、生平(公元前496前406),戏剧创作,一生写了120部剧作(一说130部悲剧和萨提洛斯剧)；得奖24次，是得奖最多的悲剧作家；现存完整的剧作有7部：埃阿斯、安提戈涅、俄狄浦斯王、厄勒克特拉、特剌喀斯少女、菲罗克忒忒斯、俄狄浦斯在科罗诺斯；以俄狄浦斯王和安提戈涅最杰出；,创作特色：,(1)索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。(2)突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，加强了戏剧动作。(3)弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑，情节曲折，安排精巧。(4)不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物的感情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动力。,俄狄浦斯王Oedipus Tyrannus,1、经典地位 2、主要内容,艺术特色,悲剧色彩浓烈，人面对神定“命运”时的宿命观；采用经济笔墨的“回溯法”和巧妙紧凑的“倒叙式”情节结构；人物性格的内在冲突、心理描写深刻细腻；,三、中国现代戏剧的革新,语言革新：舍文言取白话，“丢斯文说白话”文人的文雅清丽白话文，民间的通俗浅显白话文形式革新：舍折取幕，“脱马褂穿新装”小说走出个人天地，走向社会舞台，关注现实人生内容革新：人生加现实，“从帝王到百姓”一改帝王将相才子佳人，关注市井人生寻常百姓观念革新：个性加社会，“出闺阁思国家”社会功用的启蒙宣传，个人性情的抒发表达,四、中国现代戏剧名家,田汉(1898-1969)：现代戏剧的一代宗师特点：既有领导组织才能，又是才华横溢的全能作家，在戏剧、曲艺、话剧创作，戏剧理论探讨皆造诣深厚；作品：回春之曲获虎之夜名优之死丽人行关汉卿白蛇传；白蛇传深受喜爱，广为流传，与众不同,戏剧名家：洪深(1894-1955),特点：导演、表演才能胜于编剧、创作才能代表作：赵阎王、少太太的扇子；“农村三部曲”五奎桥香稻米青龙潭；赵阎王结构借用美国戏剧家奥尼尔的琼斯皇(The Emperor Jones)；少太太的扇子(1924，与张彭春合作导演)确立了现代导演制度；,戏剧名家：陈白尘(1908-1994),特点：擅长喜剧，具有高度幽默和讽刺才能，作品：金田村(1937)大风歌(1979)升官图阿Q正传；金田村：白话文取用“现代农民的语言”，添加“太平天国时期的语言”；大风歌：文言文语言拟古，浅近的文言,戏剧名家：老舍(1899-1966),特点：幽默讽刺，笑中含泪，市民气息，民俗味道；作品：骆驼祥子归去来兮茶馆龙须沟；渊源：受到英国作家狄更斯艺术风格的影响，幽默诙谐，不乏关爱，嘲讽戏谑，不乏温情，,戏剧名家：曹禺(1910-1996),地位：现代戏剧史上的名家作品：雷雨(1933)日出(1936)原野(1937)，奠定现代剧坛之地位；北京人(1940)家(改编自巴金的家，1942)，现代剧坛之奇葩；雷雨的多重解读：伦理道德之剖析；女性意识之自觉；家庭悲剧之展现；人生之残忍与冷酷；,戏剧名家：夏衍(1900-1995),地位：中国现当代戏剧史上的剧作家、理论家、批评家、文艺领导者作品：上海屋檐下(1937)一年间(1938)心防(1940)法西斯细菌(1942)；女性戏剧：秋瑾传(1935)赛金花(1935)天涯芳草(1945),中国现当代戏剧名家,导演理论和实践方面：洪深，焦菊隐，黄佐临，徐晓钟；剧作创作和编剧方面：欧阳予倩，丁西林，熊佛西，李健吾，陈大悲，郭沫若，吴祖光，宋之的，沈浮，吴天；当代剧作家：沙叶新，魏明伦，沈虹光，锦云；,导演应具备的才能,看过许多剧作和演出，有分析剧本的能力，有敏锐的感性；懂得表演艺术，能与演员沟通，有训练、指导和发现演员的能力；具备布景、灯光、音乐、服装等方面的基本知识和素养；有修补和调整剧本缺失的能力，并予以合理化解和补救；有丰富的想象力去化平面书面文字为立体舞台场景；有择善坚持的意志和勇气，有虚怀若谷的胸怀，有组织统帅才能总之：有艺术家的感情去发挥剧作的精神，有军事家的本领去指挥全局，有企业家的头脑去掌握经费，有实干家的能力去制作时间的进度,书目推荐,董健、马俊山：戏剧艺术十五讲，北京：北京大学出版社，2004年；黄美序：戏剧的味/道，济南：山东画报出版社，2009年；蓝凡：中西戏剧比较论，上海：学林出版社2008年；德彼得斯丛狄：现代戏剧理论(1880-1950)，王建译，北京：北京大学出版社，2006年。,