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    《富春山居图》演示文稿1.ppt

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    《富春山居图》演示文稿1.ppt

    1650年被烧断 前段“剩山图”在浙江 后段“无用师卷”在台湾2011年06月“合璧”展出,兴之所致 如何欣赏富春山居图,陆坚 黄乐收养黄公望 子久 矣中年牵连税案入狱狱后随赵孟頫学画 全真教道士八十二岁 富春山居长卷 700公分,“黄公望子久矣”,从这个传奇说起,黄公望自己写的“跋尾”其实就是创作自序“至正七年”,“仆”就是黄公望自己称为仆,“归富春山居”,“无用师偕往”,“暇日”有空闲的时候,“于南楼”“援笔写成此卷”我就开始画这张画,富春山居图开始在人间流传,“无用师”郑樗 明朝大画家沈周樊舜举董其昌吴达可吴问卿吴贞度(子文)吴湖帆浙江博物馆,沈周有过这张画,喜欢的不得了,后来就请人再裱了一下,结果被裱画店诈骗掉卖掉了,那沈周是一个很老实的人,气得个半死,也不知道怎么办,后来就凭着自己的记忆,重新画了一张,现在收藏于北京故宫。“岂翁择人而阴授之”,他说黄公望是不是在阴间选择了人要给他,就不给我。每个人的个性在这里都能看得出来。有,不见得好,没有,不见得不好,很多人后来可能为这张画家破人亡都有。吴问卿拥有这张画四十年,放在枕头旁边跟他一起睡觉,吃饭放在旁边,简直到了疯狂的地步,等到明朝亡国,家产荡尽,什么东西都不带,就带着这个卷子逃难。后来自己临死的时候就烧这画,多么自私。他对这张画的热爱,可以说是“目空一世”,爱到毁灭他的时候,你忽然觉得很动容。,第一段:浙江博物馆的“剩山图”51.4公分贝多芬交响曲里的“当当当当”他一定要有一个起句,没有这个起句后面没有办法开始,蒋勋老师一直称它为是西方的交响乐结构,第二段:进入贝多芬交响曲中“英雄”的主题(一个委婉的抒情的、低微的徘徊的一个声音,乾隆 十全老人 的遗憾 当你觉得有遗憾很痛苦的时候,旁边人也不敢让你遗憾,因为你也是皇帝,所以我相信旁边有人看得出来,大概也就不要讲让皇帝开心一下吧,。乾隆皇帝他不屑在这里写字,因为是假画,所以他叫臣梁师正把他的意见写在这里,说这是假画,一共用了二十行的楷书,所以把这个空白全压死了。,有跟无是互动的,只有有没有无,那个生命是不完整的。所以它在第一段大起音过了以后,它有一个往下压的东西,让那个空白讲话,如果你第一个乐章当当当当一直这样,第二乐章还是当当当,他就完了,它要有一个委婉的抒情的、低微的徘徊的一个声音要出来。就是这一段,大概长达一公尺多,全部是留白。画家很不敢这样画画,你这样画,别人会说,你怎么都不用功,怎么都没有画满。所以其实是到了老年以后,可以大开大合,前面一个起句的重量感,到后面空灵的这个部分。所以有机会一定要自己在现场尝试用眼睛把它修掉,然后感觉那段空白,那段空白对黄公望是非常非常重要的一件事情。,樵夫渔夫绝对不是凡人,元朝的时候大部分不做官的人,都隐居在江湖,钓鱼砍柴为生。(那个渔夫是可以在屈原这样的贵族士大夫自杀以前,忽然唱一首歌给他听的人,“沧浪之水清,可以濯我缨,沧浪之水浊,可以濯我足”,屈原也听懂了说,你告诉我说河流干净就洗洗帽子、河流脏了就洗洗脚,随波逐流,可是他不行,他要坚持、他要执着,所以他自杀了。),第三段:秋天的远山慢慢退去后,它进到下面一段,是惊世杰作的一个部分。(交响曲里面所有乐器都停下,只有一个小提琴,一个单音一直拉一直拉下去。),1、从来没有绘画敢这么大胆,因为几乎没有什么东西,就是一个水平的线。黄公望在这里用他八十二岁的功力,在展现他的大胆,就是一条很水平线不断地这样走下去。黄公望到最后会问自己说,我来,它是富春江,我走,它还是富春江。我想富春山居不从这样的角度去看,太可惜了。2、这里有一种豁达,他可以跟山水在一起。所以这个时候,他才能够去画到最本质的东西,去看宇宙跟自然。,黄公望这一段其实非常有暗喻性,就是两个不同角色的人,一个文人可以把自己释放到山水里变成渔夫,也可以出来变成朝廷里的一个官,在过去的这个社会里面,本来就有这样一个交换的可能。,第四段(结尾里面的一个高强音,最高的一个强音的感觉),最后结尾前一定要一个“啪”那样的一个大的那个锣啊什么东西,哐一下子,百乐齐奏,然后才甘心结束。所有的水平线条,拉过去,出现了这一座山,画的下面这边缘,上面这边缘,所以真正的顶天立地,去变成结尾里面的一个高强音,最高的一个强音的感觉。,有两艘船,“江行”,行于江上,好像偶然在人间的途上也会碰到一个可以打打招呼的知己,可是终究也许各自走各自的路,这个人在过桥回去,画要结束了。它是圆,它是周而复始,所有出发的都要回去,这个跟西方的时间观念也不一样,西方是一个直线,时间是直线,东方一直在讲循环。,在这一段里面,我不知道大家能不能从线条跟点里面看出,这里面有一种强烈的激情的东西,一种激情,他没有老,他还会愤怒,他也会激动,到最后结尾的时候,好像他也要释放一次他内在世界里的激情。,庶使知其成就之难,

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