行书的笔法、技法、结构和章法讲座.ppt

行书的笔法、技法、结构和章法讲座,一、行书的定义（一）、“行书”，在古代书法文献中，最早见诸于西晋卫恒（？-291）的四体书势：“魏初，有锺、胡（锺繇、胡昭）二家为行书法，俱学之于刘德升，而锺氏小异，然，各有其巧，今盛行于世”。（二）、最早对行书作释义的是唐开元年间的张怀瓘。他在书断中说：“案行书者，后汉颍川刘德升所造也。即，正书之小讹，务从简易，相间流行，故，谓之行书。”（三）、行书的特点是非草非真。张怀瓘六体书论中说：“不真不草，是曰行书。”，“大率真书如立，行书如行，草书如走。”他还在书议中说：“夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。兼真者，谓之真行，带草者，谓之行草。”他的说法影响很大。（四）、张怀瓘的解释并不完全准确。一是，在汉代已有隶书简写、弱化隶书的蚕头燕尾、省减隶书起笔与收笔的复杂动作，多用章草的圆转和尖撇，已经有了由隶书向楷书和今草书体过度的雏形，刘德升不可能个人完成；二是，在汉代的许多竹简当中，已经有了区别于篆书和隶书的行书结构特征。1,（五）、行书的简明定义。行书是萌芽于隶变时期、成型于汉末三国、规范于东晋、介乎于楷书和草书之间的书体，称之为行书。二、行书的分类（一）、行楷。近楷者，谓之行楷。（二）、行草。近草者，谓之行草。（三）、按照时代风气（晋尚韵、唐尚法、宋尚意、元明尚态）和审美风格（妍媚、雄强等），基于学习的目的可以这样分类：1、原生态行书。即没有书法创作目的、没有艺术化目标的早期书写资料，例如，魏晋时期的残纸等。2、经典行书。主要是指晋唐时期的行书。他是在书法艺术经典时期、根据艺术手段和艺术原则书写的艺术作品，例如，王珣的伯远帖、王羲之、王献之、陆柬之文赋。3、宋元明清文人行书。例如赵孟頫、董其昌、文征明、祝枝山、王铎等人的行书。4、明清大幅纵式行书。从宋代开始，至明末清初，纵式大字行书开始出现。例如，傅山、王铎、伊秉绶等书法作品。5、篆隶北碑影响下的行书。清代篆隶北碑随着考古学的发现复兴以后，吸收篆隶北碑成分，形成新的面貌，与传统行书差别很大，需要学习者兼通篆隶北碑知识，难度较大，不是易于初学者。2,三、行书的特点 1、好写、好认、美观、灵活。雅俗共赏。2、活泼而不放纵，规范而不死板，节奏感强。3、较之篆书、草书，容易辨识；较之楷书、隶书，生动活泼。楷书、隶书犹如歌舞中的慢腔，草书更像狂舞，而行书则像轻歌曼舞。四、行书的笔法（一）、行书的用笔特点。行书用笔必须讲究三个过程，即起笔-运笔-收笔。起笔要讲究藏、露、方、圆。运笔要讲究涩行，力到韵到。收笔要讲究疾收、果敢，笔笔送到，力归字心，含蓄内敛。（二）、行书用笔必须以中锋用笔为主，侧锋用笔为辅，中侧互用。中锋用笔，指的是让笔锋在运用的过程中处于笔画的中间，效果是笔画圆润，点画丰满。侧锋用笔，目的在于造成点画飞动，神采飞扬，虚实结合。（三）、提按与是转的交替使用。提按是上下运动，使转是平行运动，运用腕力不断的调整提按与使转的节奏，达到轻与重、粗与细、疾与速的完美结合。3,（四）、几种常用笔法：1、中锋用笔。指笔锋始终保持在行笔轨迹中间运行、笔杆竖直向下。用中锋写出的线条，饱满有力，丰腴圆润，立体感强。2、侧锋用笔。指笔锋不在笔画中间运行。其线条的两边墨迹轻重有别，线条不够丰满，墨色有变化。行草书中与中锋交替使用。故，古人云：“正锋居八，侧锋居二”。提倡，中锋为主，侧锋为辅。中锋取势，侧锋取态。例如：惠风和畅。岁龟鹤寿。3、露锋入笔、露锋出锋。指笔锋外露在点画之外的起笔、收笔方法。露锋入笔和露锋收笔，往往以侧锋为主，这种起、收笔灵活而飘逸。例如：“陵、为、归、阳”等字。4、藏锋起笔，藏锋收笔。藏锋起笔讲求“逆入”，即欲右先左、欲下先上。起笔处含蓄饱满，其效果有“方”和“圆”两种：方-方折而成；圆-圆转而成。藏锋收笔及锋芒不外露，古人称之为：“无往不收，无垂不缩”。如侧点和反捺的写法。在篆书中用得最多。例如：“陵、来、东、流”等字。5、平移。指笔在纸面上做平行运动，不做上下运动。这就是行笔运动。平移运动讲究涩行，即使笔带着阻力前行，克服阻力前行。例如：“静、远、影、叶”等字。5,6、转折。指在书写中，笔在某一点上做方向改变。一般转折有两种：即，圆转和方转。圆转-顺着前面的笔势转折而下即成。方转-提笔换锋后按笔再行即可。例如：“国、为、司、易、物”等字。7、提案。指笔在纸上作上下运动。笔提-线条变细；笔按-线条变粗。行草书中经常用到提案动作，以达到显线条变化之目的。例如：“无、悲、少、琴”等字。（五）笔法的运用。1、下笔。分两种：打笔-空中取势，露锋入笔，动作迅速果断，斩钉截铁。例如：“亦、无、至、春、”等字。顺笔-即按照笔画运行方向顺势入纸。先轻后重，起笔尖，收笔圆。例如：“惠、左、有、天”等字。2、行笔。行笔可分五种：叠笔-按原来的行笔路线往复运动。例如：“归、不、临、乡”等字。游笔、掠笔-即牵丝流动行笔。例如：“乐、为、影、足、是、之、涩笔-即刻服阻力之笔。而非迟笔、慢笔、缓笔、滞笔。6,拖笔-由重而轻，平拖出锋。多用于反捺的书写。例如：“大、綾、于、之”等字。3、翻笔、折笔-山、曲、其、九。另起笔-外、取、侧笔-尽、书、秀、人。顿笔-日、有、列、也。挑笔、撇笔-风、为、流、虽。钩笔-终、仰。五、行书笔画的写法。行书和楷书一样，也有八种基本笔画。（一）、点画。点画虽小，画龙点睛，姿态丰富，点点精到。点是所有笔画的起始。1、启下点-之、室、宙、宇客、宝 2、启右点-未、察、气、集、共、黄、其。3、长点-骸、后、之、贤、衣、怀。4、竖三点-在行书中可做三点水、双人旁、横三撇使用。例如清、流、激、得、须。5、左右点-可做字头用，也可作字底用。例如，异、其、叶、落。花、若。7,（二）、横画。横画有长短之分，在字中起平衡作用。短横使用较多其变化亦多。书写时，应该稳重有力，流畅生动。有的以点代替，并向左下出锋以和下笔呼应。1、启下横。例如：“不、事、书、青、寿。2、启上横。例如：”古、带、春、年、契。（三）、竖画。竖画有左竖、右竖之分，又有短竖、悬针竖、垂露竖、曲钩竖、仰钩竖之别。一般，左竖向右上出锋与下笔以附钩相呼应；右竖向左下出锋引带下边一字首画。1、短竖-竹、今、山、岁、幽。2、悬针竖-年、毕、仰、带、千、平。3、垂露竖-林、怀、取、情、4、曲钩竖-不、畅、于、东。5、仰钩竖-附、情、信、阴。（四）、挑画。挑花的特点是体斜而较短，尖锐挺拔，劲健有力。能增加字的速度感和力度感。8,短挑-致、虽、视、相。长挑-地、物、之、将。撇折挑-相、林、视、和。（五）、撇画。撇画在字中起到平衡和支撑作用，有较强的动感。1、回锋撇-感、咸、成、文。2、挑脚撇-痛、殇、列、今。3、平撇-犹、和、重、千。4、斜撇-会、少、合、者。（六）、捺画。捺画在在字中起到平衡作用，一波三折，给人一种流线运动的美感。1、斜捺-人、天、漫、舍。2、回锋捺-故、之、不、秋、泛。3、反捺-大、次、足、入、来、捉、水。4、平捺-遇、之、还、边。（七）、钩画。1、竖钩-静、时、事、殊。2、斜钩-或、感、武、哉、岁。9,3、卧钩-德、惠、悲、虑、心、感。4、背抛钩-风、气、九、抛、绝。5、浮鹅钩-托、也、视、光、抱。（八）、折画。1、横折-五、白、固、四。2、竖折-兰、闲、南、开。3、撇捺折-足、长、裳、怀。4、重折-为、弦、纷、多。六、偏旁部首。（一）、左旁。做偏旁部首，一般形体窄小，不常做主笔，只起引领、呼应右部的作用。书写时注意，展右而敛左。例如：单人旁-俯、仕、仁、侶。两点水-况、次、凌、冲。三点水-清、浪、深、洞。左耳旁-陈、阳、险、随。竖心旁-怀、情、惟、慎。提手旁-揽、扬、抱、拾。言字旁-诸、託、语、讲。木字旁-极、林、楼、相。禾木旁-稽、称、种、和。绞丝旁-终、丝、绛、缩。歹字旁-殊、殇、列、日字旁-映、时、明、眼。10,走字旁-述、迁、过、遇。衣字旁-初、视、神、补。（二）、右旁。右旁的形体一般比较宽大，不仅要和左半边呼应，而且在字中往往充当主笔以稳住整个字的中心。以此，要求左收右放，舒展平稳。立刀旁-列、利、则、到。戈旁-或、盛、岁、我。欠字旁-次、欣、歌、叹。反文旁-放、激、效、澈。页字旁-类、领、须、颈。（三）、字头。字头用于字的上部，功能在于覆盖字的下部，因此要写得扁一些，宽一些，左右要对称。人字头-会、舍、介、金。草字头-暮、万、英、叶。山字头-岁、岂、岸、岚。（四）、字底。字底用于汉字的底部，对汉字的平稳起承托作用，因此要求体扁，型宽，写的平稳，左右对称。大字底-契、英、樊、奕。心字底-惠、悲、忘、惹。日子底-春、者、暮、书。木字底-集、乐、桑、案。11,（五）、字框。字框有：三面框、四面框、两面包围（左下、右上包围）之别，用在字的外面包住里面的部分。因此，写好字框对子的整体形象至关重要，写时要注意掌握好大小和重心，并处理好和其它部分的关系。三面包-山、幽、函、风。口子框-日、固、四、团。两面包-气、菊、苟、匋。送、连、居、屋、属。七、结构特点。行书的结构，大致上可以概括为以下八项原则和方法：（一）、变化。变化是艺术的生命，也是对行书结体的基本要求。在行书中，相同的笔画要变，相同的偏旁要变，相同的字亦要变。总的不是雷同为原则。可以通过用笔，使之有藏有露，有轻有重；可以通过笔势，使之有曲有直，有仰有俯；可以通过笔画组合，使之有疏有密，有上有下；可通过整体形态，使之有大有小又长又短。等等。总之，要通过变化，取得笔笔迥异、字字异殊的效果。1、同画异态。多横画的字，要长短不同，方向各异。例如：作、悲、玉、气、书、12,多竖画的字，宜高低不平，错落有致。例如：带、喘、仙、州。多撇的字，要在用笔和形体上加以变化。例如：得、形、影、易、阳。多捺画的字，要变化一捺。例如：癸、述、远、食。多点的字，切记邢台、大小类同。例如：为、然、照、无。多钩的字，或泯其一钩，或便其两钩。例如：骋、肘、翩、翔。2、同旁异变。日字旁-时、明。绞丝旁-终、维。土字旁-地、坦。三点水-激、流。双人旁-得、后。走字旁-趣、起。心字底-悲、忘。宝盖头-室、寒。山字头-崇、岸。单人旁-仰、传。提手旁-揽、挥。木字旁-相、松。页字旁-类、頸。左耳旁-阴、险。戈字旁-哉、载。同形变化（左右同形）-丝、羽。（三体同形）-品、桑。同字异形（一个字多种写法）-清、其、修、为、不流、也、以、之、秋、无、云、鸟、野、得、破。3、尽态。行书应曲尽其态，是打着人气大，小者任其小，长者任期长，短者任期短，疏者更疏，密者更密，甚至于夸张。总之，在一幅作品里，令：13,大者不觉其大，小者不觉其小，长者不绝其长，短者不觉其短，疏者不觉其疏，密者不觉气密，和谐匀称，天趣盎然。（1）、以中竖作主笔，形体宜长不宜短。-例如：尽、书。（2）、笔画少或左右结构，形体宜短不宜长-例如：世、九、初、端、引。（3）、多结构且笔画多者，形体宜大不宜小-观、觞、畅、斯、鹤、学。（4）、笔画少，字形小者，形体宜小-不、知、足、两、立、四。（5）、笔画少者写宽松，横向舒展-合、今、左、内。（6）、上下结构，笔画多者，结构宜密-听、兴、录、极、机。4、错落。写行书要错落有致，讲究大小、宽窄、高矮、疏密、长短的变化。参差错落，主次分明，虚实相生，气脉流通，章法合理。左短右长-时、无、目、仰。左长右短-知、和、作、初。上窄下宽-异、是、老、鱼。上宽下窄-虚、当、罗、宫。左窄右宽-理、滞、情、清。左宽右窄-期、形、斯、类。上大下小-贤、宝、霄、当。5、欹侧。欹侧大致可分为左欹、右侧、上欹下侧、左欹右侧四种。左欹右侧，是字体向一边倾斜。有的是真正的倾斜，要靠章法中上下或左右的字去”补救“，以形成千姿百态的美感；有的是以斜为正；不管哪种欹侧，都要达到”以奇为正，不主故常“的效果。左欹-视、诞、悼、穗、挺。右侧-列、领、破、类。左欹右侧-詠、朗、鹤、朝。15,6、省减。行书“务从简易，相间流行”。在字形易识的前提下，省减笔画，提高书写速度。省减的方法有以下四种：（1）、省笔。即省去点画-然、惠、流、远。（2）、减笔。减少笔画-迹、以、亦、相、无。（3）、化笔。化长为短，化撇为点-得、之、于、泥。（4）、合笔。合二为一-足、客、落、书。7、呼应。所谓呼应，就是通过点画之间的相互联系，是字变成一个有机的统一体。主要分为形连（笔连）和意连（笔断）两种。形连-也称明连。是用牵丝把点画连接起来，借用草书的结字法。意连-也称暗连。是用无形的笔势把点画连接起来，借用楷书的结字方法。使用形连时，点画处皆重，牵丝处皆细。牵丝不可滥用，滥则油滑庸俗，更多地使用意连，是点画彼此呼应，脉络相通，笔虽断而势连，形不接而气贯。例如：意连-未、乐、不、其。形连-少、是、野、云。8、揖让。所谓揖让，就是在字的结构中，各个笔画部分“以礼相待”，互谦互让，相互避就，形成一个和谐的整体。16,一般来讲，要求：小让大，短让长，少让多。上下相让-老、盛、察、尽。左右相参-欣、视、俯、诸。感、齐。9、假借。行书比楷书流动，较草书静穆，介乎于楷草之间，既可以借楷书以加强其静感，又可以借草书以增强其动势。因此，在行书的结体中，往往楷草间杂。在行楷书中-借用楷书结构较多；例如：尽、书、陈、东。在行草书中-借用草书结构较多。例如：后、之、于、足。10、形态结构。行书不仅要把字写得好看，而且要在整体章法布局中和谐统一，就必须懂得字的形态结构法则。一般有以下法则：（1）、顺其自然。即按照汉字的自然形态进行组合。例如：丑、山、多、少。（2）、因字立形。即根据字的笔画多少，形体大小，合理安排。例如：虽、野、大、既。（3）、随势赋形。即随着书写的笔势立形。例如：小、人、鸟、琴。16,（4）、打破常规。例如：山、古、故、水、乡。（5）、缩展点画。例如：春、会、金、人、大、文、光、见。（6）、稳中求变。例如：文、足、光、到、尘。得。（7）、因地制宜。例如：影、安、趁、之。八、行书章法。（一）、谋篇。（二）、形式。（三）、章法布局。（四）、钦章用印。（五）、形神兼备。（六）、风格特点。根据时间，适时调整内容。九、选贴临帖。（略）。17,以上是我对行书有关内容的粗浅认识，仅供大家参考。希望大家热爱中华传统文化，热爱书法艺术，学习书法艺术，为继承和弘扬我国的优秀文化、培养书法人才做出更大的努力和贡献。谢谢大家！18,