认识电影走进电影课件.ppt
影视欣赏,没有哪一种艺术能像它一样，让观众明知是一种荒诞而又把它当作无与伦比的真实。它是什么？,写在前面的话,我们的生活免不了平淡，我们免不了对生活的诸多想象，电影丰富了我们的生活，补偿了我们的不足，激发了我们的向往，原本平淡乏味的生活一下子生动起来。,没有影视的生活还叫什么生活？我们的课堂，我们做主！欣赏电影、玩味电影、享受电影！,影视欣赏,影视欣赏,第一讲 认识电影 走近电影,电影是什么(1)电影是杂耍，是工具(2)电影是第七种艺术(3)电影是记录，它记录的是活动影像、是似动、不是真动，活动影像是由四大元素组成：时、空、光、声(4)电影的目的是用来娱乐(5)电影通过记录运动影像来讲故事，表达人们的观念,影视欣赏,电影是通过记录影像运动来叙事、娱乐、创 作表达感情、观念、思想，反映生活的艺术。,影视欣赏,电影发展史世界电影流派中国的电影,影视欣赏,电影的发展史（两种分类方法）第一种划分方法 无声电影（1895-1830）有声电影的开端（1930-1945）当前时代的电影（1945-今）,影视欣赏,第二种划分方法：电影的发明（1832-1895）先驱者时期（1895-1908）电影成为一种艺术(1908-1918)无声艺术(1918-1930)有声电影的开端(1928-1945)当前时代,影视欣赏,电影的发明1895年卢米埃尔兄弟发明“活动电影机”题材工厂题材：第一部影片工厂大门，木匠铁匠拆墙家庭生活：婴儿的午餐金鱼缸儿童,影视欣赏,吵架海水浴玩纸牌 下棋钓虾最著名影片：火车到站水浇园丁,影视欣赏,世界电影流派、布莱顿学派 世纪初，英国布莱顿地区。主张在露天场景中创造真实的生活片段。现实主义的萌芽。多视点时空观念。,影视欣赏,代表作：乔治阿尔培特斯密士祖母的放大镜望远镜中所见的景象玛丽珍妮的灾难，詹姆士威廉逊中国教会被袭记，埃斯美柯林斯汽车中的婚礼，西赛尔海普华斯义犬救主记。,影视欣赏,、欧洲先锋派 世纪初强调先锋性和纯粹性，过分注重抽象的画面造型以及视觉情绪节奏；反对电影商业化，主张电影是小众的无功利的纯粹艺术品；反对叙事，反对情节和人物,影视欣赏,刻画，主张以抽象的图形、唯美的形式和空洞的抒情做为全部内容。反对理性，喜欢联想，拒绝现实，喜欢梦幻。包括：法国印象主义、超现实主义，德国表现主义,影视欣赏,、电影眼睛派 特点：世纪年代初苏联反对故事片的一切虚构，不要职业演员，不要人工布景，一切按照生活原貌，摄入生活即景；强调生活的诗意，用蒙太奇处理生活本身的节奏和诗情。,影视欣赏,代表人物代表作：吉加维尔托夫，面包的故事列宁逝世一周年前进吧，苏维埃关于列宁的三支歌。作用 促进了“剪辑片”的问世和爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的诞生。意大利新现实主义受其影响。,影视欣赏,、苏联蒙太奇电影学派 特点：年代蒙太奇是电影的基础，在镜头与镜头之间运用对比、隐喻、重复、变换节奏等组合手法。代表：爱森斯坦战舰波将金，普多夫金母亲。,影视欣赏,、英国纪录电影学派 始于年代，追求纪录电影的艺术性，关注社会生活，搬演现实，发现诗意；对蒙太奇构图和摄影技术感兴趣。代表：约翰格里尔逊，工业的英国煤矿工人锡兰之歌夜邮。,影视欣赏,、法国诗意现实主义产生时期：世纪年代 特征：诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示。缺陷：忽视电影艺术的视听性,影视欣赏,代表：雷内克雷尔巴黎屋檐下百万法郎，雷诺阿大幻灭游戏规则，让维果，马赛尔卡尔内。,影视欣赏,、意大利新现实主义电影产生时期：世纪年代、年代意大利 内容：主张通过普通生活反映社会问题；以日常生活代替虚构的故事；不给观众提供答案；反对职业演员；反对编导分家。,影视欣赏,形式：实景拍摄；自然光；长镜头，深焦距。局限和弊端：对生活集中概括不够，有少量非情节化和非性格化现象；贬低编剧和演员。,影视欣赏,代表：罗西里尼罗马，不设防城市游击队德西卡擦鞋童德桑蒂斯艰辛的米橄榄树下无和平维斯康蒂大地在波动，捷尔米以法律的名义两分钱的希望。,影视欣赏,在艺术上突破传统电影语言的同时，避免过分脱离一般观众的欣赏习惯；用长镜头代替蒙太奇，移动摄影代替固定摄影，跳接；很少使用隐喻。主题：非政治性的电影。摄影方法：摄影风格侧重于电影的照相性。,影视欣赏,表演：与传统明星制度相对立，他们启用了大批不知名的年轻人做演员。音响处理：“新浪潮”大量采用自然音响环境左岸派为其分支。哲学基础：来自存在主义。,影视欣赏,代表：夏布罗尔表兄弟特吕弗胡作非为戈达尔精疲力尽雷乃广岛之恋去年在马里昂巴德,影视欣赏,、美国青年电影运动 年代中期年代初期反映与旧的生活观念相冲突的年轻一代和他们的生活方式，探讨社会和政治问题，具有强烈“反文化”色彩。社会来源为“嬉皮文化”，摇滚乐，后现代诗歌。,影视欣赏,代表：邦妮和克莱德毕业生艾丽丝饭店扎布里斯基峡谷发条橙纳什维尔,影视欣赏,、新好莱坞电影 年代现在（年代为古典好莱坞时期）承认传统规律；承认明星制和工业化生产方式；给电影充实新的内容；利用和发展各种电影类型表现手段。,影视欣赏,三个阶段：第一阶段（年代初到年代末）改革的尝试阶段。代表佩恩邦妮和克莱德，卡萨维斯特影子。,影视欣赏,第二阶段（年代末到年代中期）全盛时期。代表：霍佩尔逍遥骑士斯科西斯出租汽车司机科波拉教父、对话,影视欣赏,第三阶段（年代直到现在）代表：乔治卢卡斯星球大战、夺宝奇兵，斯皮尔伯格大白鲨外星人紫色太阳帝国，弗里特金法国贩毒网驱魔人。,影视欣赏,中国电影,一、艰难的孕育期（19051948）以无声默片和有声黑白片为技术特征中国的电影从一诞生就与自己的传统文化实现了结合。值得记住的名字：任景丰中国电影之父谭鑫培中国第一个电影大腕定军山中国人自己拍摄的第一部电影（1905）阎瑞生首部故事长片1918火烧红莲寺中国第一部武侠片（1928）,中国电影,旧时京梦第一部有声影片（日本制作）桃李劫（中国制作）寻兄词第一首电影歌曲 蔡楚生渔光曲第一部在国际电影节上获奖影片（1935）梅兰芳生死恨中国自己拍摄的第一部彩色片（1948）桥）新中国第一部故事片（1949）,中国电影,第二阶 段中国电影进入成长期(1949_1965)代表作:桥 上甘岭 祝福 南征北战 白毛女 林家铺子 女蓝五号 青春之歌 李双双等第三阶段 中国电影的断层期(1966_1978)“8亿人民8部戏”智取威虎山 侠女 精武门 闪闪的红星 创业 决裂 沙家浜 红灯记 红色娘子军,中国电影,第四阶段 中国电影走向成熟(1979_今)我们能记住的：小花庐山恋芙蓉镇牧马人黄土地红高粱天云山传奇。中国电影年轻而充满活力,她的过去让我们追忆,她的明天更让我们向往,祝愿中国电影的世界之旅越走越宽,越走越远!,中国电影佳作览胜,1923：孤儿救主记张石川 1933：姊妹花郑正秋 1934：神女吴永刚这部影片代表了中国无声电影的思想艺术成就 1934：大路孙瑜诗意电影，左翼电影的经典作品 1934：渔光曲蔡楚生1935年在莫斯科国际电影节上获荣誉奖1934：桃李劫应云卫中国有声电影的一座里程碑1937：马路天使袁牧之风格极为独特，典型的中国式影片1947：八千里路云和月史东山最优秀的进步电影之一1947：一江春水向东流蔡楚生、郑君里,中国电影佳作览胜,1947：假凤虚凰佐临早期经典喜剧作品1948：万家灯火沈浮中国早期电影艺术杰作1948：小城之春费穆中国电影里程碑式的经典佳作1950：我这一辈子石挥具有深度人文关怀的电影,1951：误佳期朱石麟、白沉（香港）香港经典喜剧作品1956：祝福桑弧1957年卡罗维发利国际电影节特别奖1959：林则徐郑君里、岑范具有民族化风格的历史传记片1959：林家铺子水华1983年12届葡萄牙菲格拉福滋国际电影节评委奖2D,中国电影佳作览胜,1962：李双双1963：农奴李骏马尼拉国际电影节金鹰大奖 1963：早春二月谢铁骊中国具有争议的禁片1963：梁山伯与祝英台李翰祥（台湾）1963年第2届台湾金马奖最佳剧情片最佳导演奖 1964：养鸭人家李行（台湾）台湾“健康写实”电影代表作 1971：秋决李行（台湾）反思文化电影作品 1972：精武门罗维（香港）中国经典功夫片1973：侠女胡金铨（香港）新派武侠片经典作品，1975年第28届法国戛纳电 影节综合技术大奖,中国电影佳作览胜,1979：蝶变徐克（香港）香港新电影的开山之作1979：疯劫许鞍华（香港）1980：天云山传奇谢晋1981年第1届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳导演 1982：城南旧事吴怡弓1983年第2届马尼拉电影节金鹰奖最佳故事片1983：风柜来的人侯孝贤（台湾）台湾新电影里程碑作品1984：一个和八个张军钊第五代导演开山之作1984：黄土地陈凯歌第五代发标之作1984：玉卿嫂张毅（台湾）)1985：黑炮事件黄建新黑色幽默经典佳作,中国电影佳作览胜,1985：警察故事成龙（香港）中国功夫片和西方警匪片的有机融合 1986：盗马贼田壮壮1987：晚钟吴子牛1989年第39届德国柏林电影节银熊奖1987：芙蓉镇谢晋“伤痕电影”的重要作品，第26届卡罗维发利国际电影节 水晶球奖:1987：老井吴天明1987年第2届日本国际电影节故事片大奖1987：人鬼情黄蜀芹一部真正的女性电影1987：红高粱张艺谋1988年第38届德国柏林国际电影节金熊奖1988：天安门时间（曹节）（纪录片）1988：顽主米家山著名的王朔“痞子电影”1989：悲情城市侯孝贤（台湾）1989年第46届意大利威尼斯国际电影节金狮,中国电影佳作览胜,1989：本命年谢飞1990年第40届德国柏林国际电影节银熊奖1990：流浪北京吴文光新纪录电影的开篇之作1991阮玲玉关锦鹏（香港）1993年第43届德国柏林国际电影节最佳女主角1991：牯岭街少年杀人事件 杨德昌（台湾）台湾电影里程碑式作品1991：双旗镇刀客 何平 1992：杂嘴子 刘苗苗1992：北京杂种 张元 1992：秋菊打官司 张艺谋 1992年第49届意大利威尼斯国际电影节金狮奖,中国电影佳作览胜,1994：背靠背 脸对脸 黄建新、杨亚洲*1994：阳光灿烂的日子 姜文 1994年第51届意大利威尼斯国际电影节最佳男主 角奖1994：感光年代 阿年1994：被告山杠爷 范元 比秋菊打官司内容更深刻的新农村电影1994：东邪西毒 王家卫（香港）后现代武侠电影1995：民警故事 宁赢1995：女人四十 许鞍华（香港）1995年第45届德国柏林国际电影节最佳女主,中国电影佳作览胜,1995：大话西游上下集刘镇伟（香港）周星驰“后现代主义解构”作品1996：巫山云雨 章明 1996年第15届温哥华国际电影节青年电影龙虎奖1996：太阳有耳 严浩（香港）1996年第46届德国柏林国际电影节银熊奖1996：爸爸 王朔、冯小刚 灰色电影1996：食神 周星驰、李力持（香港）1996：八廓南街16号 段锦川 法国真实电影节大奖1997：长大成人 路学长1997：小武 贾樟柯1997：爱情麻辣烫 张杨1998：那山那人那狗 霍建起,中国电影佳作览胜,1998：荆轲刺秦王 陈凯歌1998：赵先生 吕乐1998：天浴 陈冲1999：非常夏日 路学长 1999：一个都不能少 张艺谋 1999年第56届意大利威尼斯国际电影节金狮奖1999：过年回家 张元 1999年第56届意大利威尼斯国际电影节最佳导演奖1999：月蚀 王全安 莫斯科国际电影节大奖|1999：一声叹息 冯小刚1999：鬼子来了 姜文 2000年第53届法国戛纳国际电影节评委会大奖1999：男男女女 刘冰鉴 同志电影一朵奇芭,中国电影佳作览胜,2000：苏州河 娄烨2000：卧虎藏龙 李安（台湾）2000年第73届美国奥斯卡最佳外语片奖2000：一一 杨德昌（台湾）2000年第53届法国戛纳国际电影节最佳导演奖*2000：站台 贾樟柯2000：十七岁的单车 王小帅 2001年第51届德国柏林国际电影节银熊奖2000：那时花开 高晓松 具有视觉探索的电影2001：海鲜 朱文2001：爱你爱我 林正盛（台湾）2001年第51届德国柏林电影节银熊奖最佳导演,中国电影佳作览胜,2001：谁说我不在乎 黄建新 2002：蓝宇 关锦鹏5rDH 2002：盲井 李杨 2003年第53届德国柏林国际电影节银熊奖最佳导演 2002：我最中意的雪天 孟奇 2003：手机 冯小刚a 2004：可可西里 陆川 2004年第17届日本国际电影节评委会、大奖,请观赏,著名电影 当幸福来敲门体会生活的哲理，思考生命的价值，感悟幸福的真谛！,第二讲 影视欣赏的含义,一、影视欣赏的含义,（一）什么是影视欣赏 是人们观看影视作品时所产生的审美活动的全过程。是人们在观看影视作品时的一种认识活动和精神活动 是观众接受影视作品而产生的一种审美享受 是一种艺术再创造活动,一、影视欣赏的含义,（二）影视欣赏与其他艺术欣赏的区别 1、影视欣赏与文学欣赏的区别 2、影视欣赏与绘画欣赏的区别 3、影视欣赏与摄影欣赏的区别 4、影视欣赏与音乐欣赏的区别,影视欣赏与文学欣赏的区别,文学是语言艺术。作品中的形象在读者阅读过程中被主观思维“还原”和创造出来，文学描写的人物也因语言张力而具有某些概括性和模糊性，甚至抽象性。“一千个读者就有一千个汉姆雷特”,影视欣赏与文学欣赏的区别,影视是“声画”的艺术。影视形象具体生动，乃至直观。银幕形象常常被“仪式化”，“定型化”。仪式化过程三环节：1、“惊鸿一瞥”式特写2、同义反复3、反复体验造星通常就是这样完成的,仪式化带来的影响和反思,1、对演员的影响和挑战“表演身体”“日常身体”2、对剧创人员的影响和反思“角色需要”“演员个性”3、对观众的影响和反思“追星”“理性”,影视欣赏与绘画欣赏的区别,绘画是色彩和线条的艺术。强调再现生活的具体性、确定性、精确性和直观性。欣赏的关键是透过那些凝结瞬间，浓缩有限空间的画面，揭示蕴含其中的社会生活内容和美好情愫。影视画面是流动的，运动的。欣赏的任务在于捕捉那些跳跃的、连续的、有典型性的画面形象体味，欣赏。,影视欣赏与摄影欣赏的区别,摄影是光影的艺术。强调最佳时刻，瞬间机会。欣赏者要善于从瞬间的镜头联想、捕捉、想象、创造。影视艺术被称为活动的摄影。强调追求画面的连续性。,影视欣赏与音乐欣赏的区别,音乐是节奏和旋律的艺术。欣赏者凭听觉产生联想、想象、感悟、创造、产生主观的艺术形象。，获得审美愉悦。影视音乐是“可视性”音乐。欣赏者总能从伴随着音乐的画面找到音乐的含义，体味音乐的形象。,请欣赏朗读者,第三讲影视欣赏的 特点和功能,二、影视欣赏的特点,1、声画传达的瞬间性和 影视欣赏的一次性 2、欣赏主体的丰富性和 内容选择的多层次性 3、欣赏目的求真性和观 赏感受的亲和性,影视欣赏的社会 功能,是实现影视社会作用的前提是推进影视创作的一种动力是影视批评的基础,
