隋唐五代文学唐宋文学概要课件.ppt

第四编 隋唐五代文学,本编文学的历史起讫,隋 唐 五代十国 宋581 618 907 960,总共379年,第一章 隋及初唐文学第二章 盛唐山水田园诗第三章 盛唐边塞诗第四章 李 白第五章 杜 甫第六章 中唐前期的诗人第七章 白居易和新乐府运动第八章 古文运动与韩愈、柳宗元的散文第九章 中唐其他诗人第十章 晚唐文学第十一章 唐五代词第十二章 唐代传奇,返 回,唐宋文学概要,王国维宋元戏曲考序云“凡一代有一代之文学，楚之骚,汉之赋,六代之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。”唐诗、宋词,（了解）,唐 诗,四个阶段：初唐、盛唐、中唐、晚唐代表诗人：初唐四杰、陈子昂、“沈宋”、田园山水诗派、边塞诗派、“李杜”、大历十才子、“元白”、“韩孟诗派”、刘禹锡、“小李杜”,唐代文学,诗歌高潮1、诗歌数量众多2、艺术精湛3、体裁全面4、影响广泛,清彭定求等编：全唐诗（48900多）陈尚君：全唐诗补编（6300多）。徐俊：敦煌诗集残卷辑校（近千）。,唐诗在表现内容和艺术形式的完美结合上，产生了大批优秀诗人，整体水平超过历史上任何一个朝代,体裁主要包括：五、七言古体五、七言绝句五、七言律诗,“其人，则帝王将相，朝士布衣、童子、妇人、缁流、羽客，靡弗预矣。”（胡应麟诗薮外编卷三）白居易曾说他的诗被人“缮写模勒，衒卖于市井，或持之以交酒茗”（白氏长庆集序）,诗国高潮缘何出现在唐代？,（了解）,（一）诗歌本身的发展变革,1、诗歌思想内容的发展变革 诗骚传统 汉魏乐府 建安风骨 陶谢 永明新体2、诗歌形式技巧的发展变革 四、五、七言、骚体、乐府、古诗,（二）国家统一、社会经济的繁荣,“贞观之治”与“开天盛世”唐王朝国家的版图空前扩大，民族的自信心、自豪感以及人民的创造力都达到了空前的高度。影响：唐人生活方式与行为方式的改变 诗人的漫游：李白：“五岳寻仙不辞远”、“一生好入名山游”。杜甫：“放荡齐赵间，逑马颇清狂”。作用：开阔了诗人的眼界，而且增强了诗人对社会的了解、对人生的体验。也改变了诗人的行为方式，体现侠客的气质,（三）唐代诗赋取士的科举制度,进士科受重视 胡震亨唐音癸签：“唐试初重策，兼重经，后乃觭重诗赋。中叶后，人主至亲为披阅，翘足吟咏所撰，叹惜移时。或复微行谘访名誉，袖纳行卷，予阶缘，士益竞趋扬名，殚工韵律。诗之日盛，尤其大关键”。唐太宗开文学馆、武后宫廷“文学沙龙”、代宗关注王维诗集编纂、宣宗悼念白居易,（四）开明政治、思想活跃,“唐诗无讳避。”（洪迈容斋随笔）思想文化氛围宽松、自由，儒、释、道等各种思想都得以流传。基本上都得到了自由发展，并且呈现出一种互相融合的趋势。由于思想界的自由，异域文化也开始进入中原,唐太宗的开明、大度“自古帝王多疾胜己者，朕见人之善，若己有之。人之行能，不能兼备，朕常弃其所短，取其所长。人主往往进贤则欲置之怀，退不肖则欲推诸壑，朕见贤者则欲敬之，不肖者怜之，贤不肖各得其所。人主多恶正直，阴诛显戮，无代无之，朕践祚以来，正直之士，比肩于朝，未尝黜责一人。自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一，故其种落皆依之如父母。此五者，朕所以成今日之功也。”司马光资治通鉴贞观二十一年五月条,（五）艺术门类的昌盛,音乐、舞蹈、绘画、建筑、雕塑，互相影响，为文学的繁荣增添了新的手法。山水诗与山水画的相互影响，苏轼：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗。”（书摩诘蓝田烟雨图）舞蹈与书法相互影响：杜甫观公孙大娘舞剑器浑脱：“昔者吴人张旭善草书、书贴，数尝于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激。”,张旭（），字伯高，苏州人，唐代书法家。他不仅楷书精妙，草书尤为见长。其书得东晋二王的精髓，又自创新意。纵情于酒，寓情于书，大醉辄呼叫狂走，下笔如有神助。其书奔放不羁，气势如虹，有急雨旋风之势，被称为“狂草”，传世书迹有草书肚痛贴、心经、醉墨贴、千字文、自言贴、古诗四贴等。,唐诗史分期及其阶段性特征,一、“四唐说”：初唐、盛唐、中唐、晚唐,（重要）,初唐诗 高祖武德元年（618）玄宗开元初（712）,高棅唐诗品汇总叙：“贞观、永徽之时，虞魏诸公，稍离旧习，王杨卢骆，因加美丽，刘希夷有闱帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也。神龙以还，洎开元初，陈子昂古风雅正，李巨山文章宿老，沈宋之新声，苏张之大手笔，此初唐之渐盛也。”初唐诗歌的演进，可分为前后两个时期：前五十年：是宫廷诗的时代。上官仪。在野诗人王绩 后五十年：逐步突破旧的诗风，初唐四杰、沈宋、陈子昂,（了解）,盛唐诗歌玄宗开元、天宝年间（713 755）,1、山水田园诗派 2、边塞诗派 3、浪漫主义诗人 李白 4、现实主义诗人 杜甫,（重要）,中唐诗歌肃宗（756）穆宗（824）,1、奇险诗派 2、新乐府诗派 3、诗豪 刘禹锡 4、柳柳州 柳宗元 5、诗鬼 李贺,（重要）,四、晚唐诗歌,1、晚唐前期的“小李杜”李商隐和杜牧2、晚唐后期的两种诗风：,浮艳柔靡,代表诗人：温庭筠、韦庄,现实主义,代表诗人：聂夷中、杜荀鹤,（重要）,初唐诗歌,1、唐太宗时期宫廷诗人 诗歌主要是应制颂圣、润色鸿业和以隋为鉴、谏议讽喻两个方面，诗风开始由六朝绮靡浮艳向典雅中和转变。卢照邻南阳公集序：“贞观年中，太宗外厌兵革内兴文事，虞（世南）、李（百药）、岑（文本）、许（敬宗）之俦以文章进，王（珪）、魏（徴）、来（济）、褚（亮）之辈以才术显。咸能起自布衣，蔚为卿相，雍容侍从，朝夕献纳。我（指唐王朝）之得人，于斯为盛。变风变雅，立体不拘于一途；既博既精，为学遍游于百氏。”成就较大的诗人当推李世民和虞世南、魏徴、李百药等人。,虞世南及其诗歌创作,贞观宫廷中艺术成就最高的诗人，为当时第一文宗。诗文兼擅，历仕陈、隋，入唐后为李世民府属，“十八学士”之一。诗歌力图摆脱齐梁浮艳之习，初露清新、刚健气息。,蝉（虞世南）垂緌引清露，流响出疏桐。居高声自远，非是籍秋风。,唐十八学士图 清苏六朋作,（了解）,2、唐高宗、武则天时期宫廷诗人上官仪、“沈宋”、“文章四友”诗歌思想内容趋向婉媚空艳、艺术形式华美“上官体”：“绮错婉媚”的诗风，具有重视形式技巧，追求声律之美的倾向。,（了解）,“六对”、“八对”,上官仪主要贡献在于他对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、“八对”之说，对律诗的形成有一定的作用。据宋人魏庆之诗人玉屑引李淑诗苑类格，所谓六对是：一是正名对。如天地对日月；二是同类对，花叶对草芽；三是连珠对，萧萧对赫赫；四是双声对，如黄槐对绿柳；五是叠韵对，如彷徨对放旷；六是双拟对，如春树对秋池。所谓八对：一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来；二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心；五曰连绵对，残河若带，初月如眉；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊声花；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新；八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。,（了解）,王绩及其诗歌创作,在隋末唐初诗坛上，王绩因其独特的人生旨趣，高标独立，隐逸田园，作品亦呈现出与宫廷诗人迥然而已的艺术风貌。王绩（585644），字无功，号东皋子。幼年天资过人，七八岁能读春秋左氏传，十五岁西游长安，谒见杨素，谈辩精新，一座称奇，被誉为“神仙童子”（辛文房唐才子传卷一）。他深受山东士子经世致用文化传统和其兄王通师徒王道霸略的河汾精神的影响，一心向往朝廷。一生三仕三隐。现存王无功文集五卷。他的诗歌以田园隐逸居多，言志述怀为主，具有较为深刻的哲学思辨色彩。他虽然有时慷慨激越，但更多的是清醇、简淡，纯任自然。,（了解）,王绩诗歌艺术成就,首先，他作诗不事雕琢，发自肺腑。如在京思故园见乡人遂以为问 其次，王绩诗歌题材新颖，不落窠臼。如未婚山中叙志,（了解）,王绩诗歌艺术成就,第三，王绩诗歌风格萧疏真率，野趣横生，寓精致于浑朴之中。王绩诗歌很注意裁剪锻炼，无论对偶、音律都是很讲究的。他的诗歌合律程度很高。如野望已是一首比较标准的五言律诗了。杨慎升庵诗话卷二：“王无功，隋人入唐，隐节既高，诗律又盛，盖王杨卢骆之滥觞，陈杜沈宋之先鞭也。”,野望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。东皋是王绩隐居乡里时的游玩之地。诗写秋天山村的傍晚景色，绘景如画。但是由于诗人独自置身于东皋野外，所以诗中充溢着孤独无依的感受和与世俗不合的落寞情怀。,在京思故园见乡人遂以为问旅泊多年岁，老去不知回。忽逢门外客，道发故乡来。敛眉俱握手，破涕共衔杯。殷勤访朋旧，屈曲问童孩。衰宗多弟侄，若个赏池台？旧园今在否？新树也应栽？柳行疏密布？茅斋宽窄裁？经移何处竹？别种几株梅？渠当无绝水？石计总生苔？院果谁先熟？林花那后开？羁心只欲问，为报不须猜。行当驱下泽，去剪故园莱。,未婚山中叙志物外知何事，山中无所有。风鸣静夜琴，月照芳春酒。直置百年内，谁论千载后。张奉娉贤妻，老莱藉嘉偶。孟光傥未嫁，梁鸿正须妇。,张奉娉贤妻,张奉，字公先，东汉河内人。粗衣恶食，以教学为生。太傅袁隗以女妻之，嫁妆丰厚，奴婢百人皆衣著奢丽。张奉思慕隐居，见此情景颇为不快。其妻入门数年，张奉视之若陌路之人。妻知其意，乃曰：“家公年老，不以妾顽陋，使侍君巾栉，自知不副雅操。君如执梁鸿之高节，妾欲怀孟光之微志。”遂撤其完饰，使奴婢衣粗衣而纺绩，奉遂悦，夫妇恩爱，偕隐度日。事见鲁迅辑校本谢承后汉书。,老莱藉嘉偶,老莱，楚国隐士。楚王闻其名，愿委以国政，老莱子应允。其妻劝阻曰：“妾闻之，可食以酒肉者，可随而鞭捶；可拟以官禄者，可随而斧钺。妾不能为人所制者。”老莱子从其言，仍隐而不仕。事见刘向列女传卷二。,孟光傥未嫁，梁鸿正须妇,后汉书逸民列传：梁鸿，字伯鸾，扶风平陵人。势家慕其高节，多欲女之，鸿并绝不娶。同县孟氏有女，状肥丑而黑，力举石臼，择对不嫁，至年三十。父母问其故。女曰：“欲得贤如梁伯鸾者。”鸿闻而娉之。女求作布衣、麻屦，织作筐缉绩之具。及嫁，始以装饰入门。七日而鸿不答。妻乃跪床下请曰：“窃闻夫子高义，简斥数妇，妾亦偃蹇数夫矣。今而见择，敢不请罪。”鸿曰：“吾欲裘褐之人，可与俱隐深山者尔。今乃衣绮缟，傅粉墨，岂鸿所愿哉？”妻曰：“以观夫子之志耳。妾自有隐居之服。”乃更为椎髻，着布衣，操作而前。鸿大喜曰：“此真梁鸿妻也。能奉我矣！”字之曰德曜，名孟光。居有顷，妻曰：“常闻夫子欲隐居避患，今何为默默？无乃欲低头就之乎？”鸿曰：“诺。”乃共入霸陵山中，以耕织为业，咏诗、书，弹琴以自娱。王诗此二句意谓倘有贤惠若孟光可与共隐者，则己必乐娶以为妇也。,举案齐眉图 清任薰 作,“初唐四杰”,-唐诗的“始音”,二、初唐诗歌,初唐四杰：王勃、杨炯、卢照临、骆宾王。王勃：擅长五律、五绝，代表作送杜少府之任蜀州，抒发了真挚的友情和旷达的情怀。杨炯：擅长五言诗，代表作从军行，抒发了诗人投笔从戎，慷慨报国的壮烈情怀。卢照临：擅长七言歌行，代表作长安古意，描绘了京城形形色色的现实生活场景。骆宾王：擅长七言歌行，五律也有风骨凝炼之作。,（重要）,杨炯从军行,烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。,第一，他们具有变更文坛绮艳诗风的自觉意识，并且有十分明确的审美追求，提倡刚健骨气的文风。第二，在诗歌内容方面，突破了宫廷诗的狭小范围，扩大了诗歌的题材，把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到江山和塞漠，诸如离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物，都成了他们歌咏的对象，使诗歌有了充实的社会内容、严肃的思想和真实的感情，显示了诗歌创作的健康方向。,骆宾王夕次蒲类津：“晚风连朔气，新月照边秋。灶火通军壁，烽烟上戍楼”。王勃的秋日别薛昇、山中、滕王阁诗,初唐四杰对唐诗发展的主要贡献,（重要）,第三，感情充实，或渲泄抑郁不平的牢骚，或写追求功名的热望，都具有一种昂扬、壮大、浓烈的情感！第四，初唐四杰在诗歌的形式方面也有贡献。王、杨擅长五律，五言律诗由他们初步定型。卢、骆以七言歌行见长，歌行体诗在他们手中获得改善与发展。,在律诗的成熟和定型上作出突出贡献的是沈、宋二人。沈、宋的突出贡献是：他们总结和继承了自六朝沈约、庾信以来众多诗人应用形式格律的创作经验，并且在此基础上努力加以发展，使律诗不仅在音韵对仗、起承转合方面形式更为缜密工致，而且合乎粘附的规则。所以论者认为律诗发展“至沈宋而其格始备”。,陈子昂,“名与日月悬。”杜甫“国朝盛文章，子昂始高蹈。”韩愈,登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。,陈子昂：提倡“风雅兴寄”和“汉魏风骨”，主张恢复汉魏风骨和风雅比兴美刺的兴寄传统，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美学风范，为唐诗的健康发展确立了正确的方向。,返 回,（重要）,张若虚与唐诗兴象（意境）,陈子昂使唐诗的发展走上了继承汉魏风骨的道路,张若虚等人则从清辞丽句与意境创造方面，为唐诗的发展提供了经验。张若虚，初、盛唐之交的一位诗人。与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。,（重要）,春江花月夜,“孤篇横绝，竟为大家”(王闿运),春江花月夜 年代：【唐】作者：【张若虚】体裁：【乐府】春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江树。,（了解）,艺术特点：1、虽用乐府旧题，而内容一新。2、以月为线索、以情为中心，又融入对宇宙奥秘和人生哲理的思索和感悟，融诗情、画意、哲理于一炉，情景交融，意境幽美。3、构思巧妙，紧扣题意，结构绵密。4、韵律婉转悠扬，语言清新流畅。,（重要）,