独自等待的灵魂——《情人》主题分析毕业论文.doc

伊 犁 师 范 学 院本 科 毕 业 论 文独自等待的灵魂情人主题分析The soul of waiting along -Lover theme analysis 作者：祁文慧所在院系： 人文学院 指导教师： 专 业： 汉语言文学 班 级： 2010-2A 研究方向： 外国文学 摘 要玛格丽特·杜拉斯是法国当代小说家、剧作家，她的情人曾获法国龚古尔文学奖。该书作为杜拉斯对失去年华的呐喊，是她创作具有自传色彩作品的一次新体验，也让世界认识了杜拉斯，更让杜拉斯走向了世界，获得世界性声誉。该小说讲述了一个15岁的白人姑娘与中国男子之间的让人惋惜的爱情。本篇论文试从杜拉斯的人生、创作及爱情入手，研究杜拉斯及这部小说中怀念故土的情怀和精神的流亡与追寻。关键词：情人；主题中图分类号：I106.4AbstractMarguerite duras is a French contemporary novelists, playwrights, and her "lover" once won France prize for literature. The book as duras to lose time cry, is she a new experience with autobiography color works, also let the world know the duras, more let duras towards the world, and won worldwide reputation. The novel tells the story of a 15-year-old white girl let a person feel sorry love with Chinese man.This paper tries from duras, creation and love of life, study duras and miss their feelings and spirit in the novel of exile and pursuit.Key words : Lover； Theme玛格丽特杜拉斯在情人中讲述了一个发生在法属殖民地越南境内的一个15岁的法国少女和三十多岁的中国富少的一段深沉而无望的爱情故事。本文试从杜拉斯的人生、创作及爱情入手，以怀念故土和在爱中找寻自己的主题来探讨这部小说。一、杜拉斯的人生、创作及爱情玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras,1914-1996）是法国当代小说家、剧作家。1984年，小说情人获法国龚古尔文学奖，情人作为杜拉斯对失去年华的呐喊，是她创作具有自传色彩作品的一次新体验，也让世界认识了杜拉斯，更让杜拉斯走向了世界，获得世界性声誉。在长达半个世纪的创作过程中，她写下了30部小说，十多部戏剧作品，指导参与了20多部电影的拍摄完成。玛格丽特·杜拉斯，生于印度支那，父亲在那里当数学老师，母亲是小学教员，童年时代曾回法国短期逗留，她直到18岁才离开西贡。她7岁时，父亲去了法国治疗疾病，但他没能逃过死神之手，最终和前妻合葬在故乡的家族墓地。父亲在年幼的玛格丽特·杜拉斯生命里选择了缺席，杜拉斯也无声的用自己的行为抗拒着，之后她连自己的姓（多纳迪厄）都改成了她作为作家的标志：杜拉斯。“杜拉斯”是她父亲家乡的一个小山村，也许这就是她和父亲之间最后的联系吧。玛丽·多纳迪厄，这个“让贫困活剥了”的母亲，在杜拉斯的笔下总是在辛辛苦苦的养家糊口，到死都在为了不工作的大儿子生计着想。在她的印象里，母亲“只把她那个唯一的大儿子叫作我的孩子。她通常就是这样的叫的。另外两个孩子，她说：两个小的。”1童年的杜拉斯，乌发，大大的眼睛，很有亚洲人的气质，只是身材有点矮小，本是个快乐活泼的孩子，但在她的眼睛里总能看到忧郁，有时甚至是惧怕，过分成熟的装扮，透出的是叛逆与早熟。每个人的童年应该充满轻松温暖的爱，可她的童年却是在母亲和哥哥的夹缝中度过的。母亲对大哥过分的溺爱和大哥变态的举动，成了杜拉斯一生的痛，那个被母亲永远包容，永远宠爱的长子，是这个家里到处逞凶为恶的角色。她和小哥哥活在随时遭受大哥的殴打甚至被他打死的恐惧中，大哥总是洗劫家里所有的钱来满足自己的恶作剧。1就是这样一个阴郁的童年，影响了她的一生，让她变成了敏感的孩子，也为她将来的写作藏下了契机。十八岁，杜拉斯回到了法国。在大学里，她学习政治、法律、数学，但最终，她却还是选择了写作，也许只有在文字里她才能释放自己的情感，宣泄童年里缺失的爱。此后，杜拉斯就与文字作伴，度过了余生。杜拉斯的一生精彩非凡，一向敢于直面自己的情感与欲望，无所顾及地享受一切，这点从她的文字中便可知。1943年，玛格丽特·杜拉斯发表了她的第一部小说厚颜无耻的人，随后又相继发表了平静的生活、抵挡太平洋的堤坝、直布罗陀的水手。抵挡太平洋的堤坝是她的成名之作。她通过对印度支那的回忆，叙述她母亲当年领着乡亲们向淹没土地的洪水所做的英勇但却是毫无希望的斗争。她初期的作品描写的都是“顽强斗争但终归无望的”或者是“感到事情已经露头但又掌握不住”这类题材。从1953年起，本来是小说家的杜拉斯在其作品中逐渐抹去了小说情节。她力求用一种平淡的风格，更加客观、更加直接的去发掘心理上的变化。她的这种特色在塔吉尼亚的小马（1953年）和街心花园（1955年）、琴声如诉（1958年）、劳拉·维·斯坦因内心的喜悦（1964年），以及著名的广岛之恋和剧本塞纳·瓦兹的旱桥（1960年）中一览无余，她在艺术上总是大胆探索，一往无前。她的作品有如大型奏鸣曲。最杰出最脍炙人口的代表作有夏夜十点半钟（1960年）、安德斯玛斯先生的午后（1962年）和劳拉·维·斯坦因内心的喜悦。1984年情人一书问世可以说是杜拉斯第二次获得新生。43种译本顿时风行整个世界，各种新闻传播媒介都把她捧到至高无上的地位，她成为了文学皇后。杜拉斯说：“情人这本书大部分是由过去已经说过的话组成的。读者对这本书中的人物都是认识的：我的母亲，我的哥哥，我的情人，还有我，地点都是我过去曾经写过的。”1杜拉斯用一生去写作，用情人为自己开启了黄金的创作阶段，在情人后、去世前，杜拉斯还在用生命中的最后十一年去写作，在这一阶段中她一共出品了12部作品，只有一部戏剧，没有电影，其他都是小说和随笔。她拥有了金钱、声誉，受到了读者、评论界的认可，所以在生命最后的杜拉斯抛开一切纷杂去思考自身真正所要，用作品尽情书写着自己的思想。杜拉斯一生拥有大量情事和众多情人，著作颇多。曾加入法国共产党，后被开除，据说理由之一是，同时和两个男人住在一起。66岁时，她结识了27岁俊俏的“粉丝”扬安德烈，此人仰慕杜拉斯的文字才华，义无反顾地成为她的情人、秘书、佣人、司机兼厨子。他非常爱她，并甘愿受她的指使与责骂，杜拉斯并不美貌，她只有15米高，永远穿着刚到膝盖的直筒裙。但直到杜拉斯82岁离世，扬依然守候在她的床边。杜拉斯唯一的遗嘱是：“扬，你写写我们的爱吧。”当扬的书我的情人杜拉斯出版后，他从公众眼里消失，抽身而退，放弃了唾手可得的名利和无数追捧，从此隐姓埋名。写情人时，杜拉斯70岁，这部小说再现了她封存已久的往事，并借用了当时小她40岁的情人扬安德烈给予的甜蜜激情。正是爱情的力量，让老年的杜拉斯再次回到情窦初开的日子中去。“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”1这是法国女作家玛格丽特·杜拉斯在小说情人中写在扉页的一段话。那是一个让人震惊的故事：13岁的法国少女和三十多岁的中国男人发生在越南的一段深沉而无望的爱情故事。虽然杜拉斯一生有过许多情人，但是这段爱情在她的心目中占有特殊的地位，以致70岁高龄依然充满激情的诉说它，而在55年后，她对当年发生的每一个细节的回忆依然异常清晰。“这注定是一段恒久的爱，一段难以自持的爱，一段不可名状的爱。半个世纪的分别，使得这段爱不可能再增加什么新的东西了，但是这段爱情没有僵化，没有死亡，它深深地埋藏在心灵深处，带来的是无尽的思念、痛苦与绝望。”1杜拉斯的一生是丰富的，从幼稚无知的童年到白发苍苍的迟暮，身边总有不断变换的情人，她与丈夫以及共同的朋友狄奥尼斯组成了奇特的“三人世界”，维持了一段罕见的友情与爱。并且在她66岁高龄，遇见了27岁的情人扬·安德烈，步入老年的杜拉斯除了对性的痴迷外，还喜欢饮酒，常常饮酒过量陷入昏迷，这位因为文字而爱上她的年轻人，总是陪伴在她的身旁。这个扬比杜拉斯年轻四十岁，因为阅读她的作品而惊喜入迷，接着就给她写信，信写得很精彩，经过一段时间的交往，杜拉斯意识到了扬的重要性，她打破惯例居然要求扬来，后来扬来了，他们的爱情就这样开始了，一直到杜拉斯死，他一直伴在她左右。他们的爱情是平凡而伟大的，并且扬那年仅仅27岁，而她却由于长期的孤单在见到扬的第二天，他成了女作家的情人。直到十三年后，她在临终的遗嘱中这样写道：我的一生真正的幸福是遇上了扬，即便是我拥有的巨额财富，也未能给我带来一丝快乐。现在我唯一遗憾的是我不能再与扬同享天伦之乐。2杜拉斯遗憾于爱情悄然地离去，没有对自己辛勤的杰作做一丁点着述。可见在她的眼里荣誉如烟，名利如水，只有爱情才是她终身想带走而又无法带走的天伦之乐。二、怀旧主题杜拉斯说：“情人这部书大部分是由过去已经说过的话组成的。读者对这本书中的人是认识的：我的母亲，我的哥哥，我的弟弟，我的情人，还有我，地点都是我过去曾经写过的。”杜拉斯说来是一个孤独骄傲的女人，但是她的骨子里，任然承认着蛮横无理的哥哥，永远溺爱哥哥而从不想关注其他两个孩子的母亲，以及懦弱永远带着哭泣表情的弟弟。她在每一部小说里都提到她的家人，她的家人一方面是故事中永生难忘的主角，一方面又是她文字中唾弃的对象。杜拉斯的情人在她的小说中也曾以不同的人物形象出现在读者眼前：抵挡太平洋的堤坝中的诺先生、情人中堤岸的中国人、来自中国北方的中国情人中的中国北方人，他们的背后都有一部黑色的立穆新车。这就是杜拉斯作品中的戏剧性，她总在写她写过的人和物，而她笔下一次又一次出现的事物总能给读者以新鲜感和真实感。情人的故事发生在越南，是杜拉斯出生和成长的地方。一个人永远不会忘记她出生和成长的那片土地，杜拉斯更是一个怀旧的人。杜拉斯传中写道“印度支那殖民地，这已经成了她生命的底片”。3杜拉斯的童年和生活环境都与印度支那有关，支那也构成了她最天然并遗留在潜意识中的文化之根。虽然杜拉斯再也没有回去过，但是东方特别是印度支那的热带气息早已沁入她的灵魂。人总是会怀念自己的青春年华，尤其是在自己老去的时候。70岁高龄的杜拉斯思念故土的心情显得愈发迫切，旧时的印度支那风光总是时隐时现地出现在她的面前，往日的点点滴滴对她来说依然清晰如昨日。的确，印度支那之于杜拉斯既是人生的起点，也是写作的根源。从某种意义而言，那里既是“别处”又是“故乡”，杜拉斯自己都常常感叹“我是一个再不会回到故乡去的人了”，然而她的每一部作品里都提及到她生活的那片故土。或许与一定的自然环境、气候有关，对孩子来说，那就是既成事实，一旦他长大成人，这一切都成了外在的东西，他把它们留在它们形成的地方。我生在无处。”4杜拉斯忘不了那里的下雨天，忘不了每每回西贡时的渡船，忘不了没有白人的女校及门口聊着八卦谈着他人风流事的女人们。杜拉斯说，“这个形象我是时常想到的，这个形象只有我一个人能看到，这个形象我却从来不曾说起。它就在那里在无声无息之中永远使人为之惊叹。在所有的形象之中只有它让我感到自悦自喜只有它在那里我才认识自己感到心醉神迷。”15岁半的法国少女身上穿着件破旧的连衫裙，腰上扎着一条皮带，脚上穿一双有镶金条带的高跟鞋，头戴一顶平檐男帽，两条辫子挂在身前，脸上敷了粉底，嘴上涂了暗红色的口红。这就是少女杜拉斯所依恋的那个形象。因为就是这样的装束迷倒了来自中国的一位阔少，从而发展出了一段刻骨铭心的爱情。也正是因为这样的装束，引来了无耻哥哥的羞辱和谩骂，在哥哥眼里她就是个妓女，让人看不起的妓女，丢了家人颜面的妓女，母亲也是在接到学校电报说她没有在学校住后，更是暴打一番，少女有着一颗真正叛逆的心，她用她单薄的身躯抗衡着这个充斥着冷漠的家庭。作者杜拉斯在70岁的高龄时才彻底地向读者敞开心扉，讲起了那个只有她自己最满意的那个形象里的15岁半的少女。她是个怀旧的人，如同她笔下的男人同女人，在彼此老去的时刻还念念不忘曾经的那个人。三、精神的流亡与追寻“当邮船发出第一声告别的鸣叫的时候，当撤掉舷梯，拖轮开始拖它离开陆地的时候，她哭了，但是不能当众抛洒眼泪，因为他是华人，不应当为这种情人哭泣”。她像当初与她相识时那样俯在舷墙上，她知道她正坐在那辆她熟悉的黑色轿车里颓丧的凝望着她。渐渐地，轿车消失了，港口消失了，陆地消失了，一切都消逝了，消逝的没有留下任何踪影，仿佛湄公河边的这段故事从来就没有发生过。虽然留下美丽而痛楚的回忆，但回忆总像梦一样虚无缥缈。小说从头至尾不出现那位少女的名字，一会是“我”，一会是“她”，一会是“白人少女”。正是女主人公名字的缺席，使她成为我们大家的情人。她就是我们当初爱的销魂荡魄的那位少女，她就是被我们时而看作天使时而看作妖精实际上既非天使亦非妖精的可爱又可恨的那位少女，她就是我们撕心裂肺痛苦过得那位少女，她就是一去不回头把我们放在永恒的孤独和绝望中的那位少女多少年过去了，他给她挂了个电话，“他对她说，他还像从前那样爱她，他对她的爱始终不渝，至死不变”。这是小说的最后一句，这无比朴实的一句话却像刀一样深深刺进我们的心脏，我们感到难以忍受的剧痛，然而，我们的心脏已流不出血来。一切已经消失，“始终不渝，至死不变”又有什么意义？爱仅仅是一句没有任何证明和证据的空话的时候，爱不以任何方式显现的时候，它究竟是什么？它什么也不是。那个同样不出现名字的男人，小说中除了用“他”字来指代他以外，好几处都称他为“堤岸那个男人”。“堤岸”，不仅仅是一个地理名词，更是一个意味深长的象征。“堤岸”既是一种阻隔，又是一种依赖。河水和堤岸一起延伸，悠长而又曲折。河水既依偎在堤岸的怀里，又常常冲溃堤岸。堤岸既亲热的拥抱着河水，又竭力束缚着河水。写作对于玛格丽特杜拉斯更像是一种逃离现实的方式。在情人这部小说里蕴藏了杜拉斯无限的生命激情，读它的人更是在杜拉斯记忆的引导下，身不由己的进入到杜拉斯的世界里，在她的世界里领略异国风情，承受生命的沉重。沉沦在小说中，仿佛置身于一条充满黑色情绪的大河，这种感觉宛如一曲哀歌，将我们美好而赤裸的肉体彻底掏空，只留下一颗沉默的心，和杜拉斯一起体会生命的苍白。如果没有写作，她应该是活不下去的人，因为写作的人是孤独的，因为孤独才写作。孤独与无助，是她生命的主要元素，不懈创作是她活着的动力。情人中的小姑娘亦是如此。她是一个孤独的人，在家中得不到亲情，就连仅存的一点点来自小哥哥那里的亲情，最终也化成了兄妹之间的乱伦；她是一个孤独的人，在偌大的被妇人瞧不起的女校里也仅有一个白人姑娘与她为伴，听她讲她与她的情人；她是一个孤独的人，和一个同为孤独的男人结为一体，寻欢作乐。她是一个敢爱敢恨的女人，她从不顾他人的看法，总是做着特立独行且标新立异的事情，从来缺失的东西，她都从情人那里取得。杜拉斯曾用一句话将我俘虏：我的一生都在和异于常人的感觉做斗争。那么便不难理解杜拉斯毕生的痛苦了，因此，也就理解了情人中一心想将自己的身体以妓女卖淫方式出卖的女孩的焦灼、渴望以及自甘堕落的复杂心理。也许是冷漠的家庭给她的太少，让她感受不到家庭应该给予的温暖与爱，让她只能从短暂的不现实的爱中去获得，也许她自己都不知道她想要的究竟是什么，是爱吗？还是她真的如她自己所说需要的就是短暂的快感？她只是找寻不到自己的价值所在，找寻不到自己真正存在的意义，所以她选择了堕落自己，让自己在迷失中寻找快乐。多么庆幸写出情人这个故事的是年届70的杜拉斯，而不是当时仅仅15岁半的对于写作充满向往的小姑娘。我们有理由相信在杜拉斯年轻时，未必能够拥有如此深情表达悲剧的力量。时间可以打磨掉人心中一切极端化的情绪。就像中国作家池莉所说，成熟都是熬出来的，熬至滴水成冰。70岁已然是白发苍苍的杜拉斯饱含深邃的激情，以诗歌般的语言，挖掘出半个多世纪前一段尘封往事。我们感觉到了红颜白首的惨痛，而杜拉斯却以爱为名将男女主人公高调亮相，使得那些关于殖民地家族创业失败的灰暗背景、对母亲与兄弟间龌龊纷争的挚爱与至恨，青春的幻灭、摧残与渴求统统归于幕后。只有杜拉斯笔下的那个孱弱的中国情人，仿佛幽深隧道中唯一的光，穿越时空而来。参考文献：1法玛格丽特·杜拉斯：情人，王道乾译，上海：上海译文出版社，2004.99、74、2、87、132、47、10.2法阿兰·维尔贡德莱：玛格丽特·杜拉斯：真相与传奇，胡小跃译，北京：作家出版社，2007.3法劳拉·阿黛莱尔：杜拉斯传袁筱一译，沈阳：春风文艺出版社，2000.4法杜拉斯.写作M.曹德明译，沈阳：春风文艺出版社，2000.