浅谈《泡沫之夏》在读图时代的审美嬗变毕业论文.doc

石河子大学文学艺术学院2014届本科毕业论文 浅谈泡沫之夏在读图时代的审美嬗变 小说与影视作品之比较系 部： 中文系 专 业： 汉语言文学 学 号： 2010504005 姓 名： 指导教师： 完成日期： 2014年5月20日 浅谈泡沫之夏在读图时代的审美嬗变 小说与影视作品之比较【内容摘要】在当今这个读图时代，小说泡沫之夏及由此改编的电视剧，作为两种不同的艺术创作，有着复杂的联系和区别。本文从场景安排、人物塑造、叙事策略和主题表现四个方面来分析小说与影视作品的区别，并进一步阐释小说泡沫之夏在读图时代的审美嬗变，以期对泡沫之夏获得更深层次的认识与理解。【关键词】泡沫之夏；读图时代；审美嬗变；小说；影视Abstract:In today's era of reading the novel “The Summer's”and the adaptation of the TV series ,as two different kinds of artistic creation ,have complex connection and difference.Articles from the scene arrangement, characterization,narrative strategies and themes from four aspects to analyze the difference between the novel and the film and television works, and further interpretation of the novel“The Summer's”in the aesthetic evolution of the Times, in order to “The Summer's”gain a deeper understanding and understanding.Keywords:“The Summer's”；The era of reading;The aesthetic evolution;The novel;The film and television 一、读图时代的到来 几千年来，人们似乎已经习惯于通过阅读书籍来获得间接经验以及对世界的认识和理解。但是，随着科学技术的日益进步，人们获得知识的渠道也已经越来越多样化了。尤其是进入20世纪以后，人们不但可以阅读传统意义上的“书”，还可以从影视传播中获取知识。由于影视图像，既直观又快捷，所以从某种意义上来说，画面所承载的信息很有可能就是知识本身。在这种情形下，读图的人的比例大大增加，而读书的人的比例下降了，这种现象在各个地方基本是一致的。一位匈牙利的电影理论家在20世纪初的时候就预言，随着电视剧的出现，一种新的视觉文化将会取代印刷文化。另一位德国的哲学家在20世纪30年代也提出了“世界图像时代”的著名表述。他也预言，世界将作为图像被世界把握和理解。“读图时代”这个词就很微妙的描述了这样一种现状：在传播方式上，原来的印刷媒介变成了现在的数字媒介和电子媒介，所以就产生了我们现在很多的视觉图像。现如今，以图像占主导地位的获取方式已经在很大程度上取代了文字的方式，而且这一种感知与认识事物的常见方式，已经进入了个人生活和家庭之中，此外还使我们的日常生活和思维方式以及世界观都发生了重大的变革。在我们这个时代，人们可以通过“看”来知觉并理解世界。因此，对“看”的依赖以及“看”所承受的负担也变成了这个时代的特征之一。从载体形式与表达方式的角度来考虑，影视通过画面来表达内容，而图书这种载体通过文字符号来表达意义。影视比较感性，而图书则更理性一些。因此，人们对于理解图书的内容，需要经历长期的文字符号学习的过程，而对于影视画面的理解却不需要训练，即使是小孩也能大体明白画面的内容。文字是用于人类思维的工具，文字的阅读以及接受需要读者的感悟和思考，这是一项极其复杂的高级脑力劳动。然而，用影视画面表现人们思维的结果时，人们就可以用最简单、最直接的方式来加以理解。除了这些区别，图书和影视之间也存在着联系，即图书与影视的互文性非常明显，如红楼梦、活着、京华烟云、简爱这些名著改编而成的电视剧，就可以充分说明图书和影视的密切关系。总而言之，我们已进入了一个读图时代，在这个时代里，现代文化正在脱离以语言为中心的理性主义的形态，而日益转向以时间为中心的感性主义形态，特别是以影像为中心的感性主义形态。读图时代的到来，不仅标志着一种文化形态的转变及形成，而且也标志着一种新型的传播理念的拓展与形成，更标志着人类思维模式的一种转换。文文以泡沫之夏为个例，来分析和探讨在读图时代小说与影视的区别与联系。泡沫之夏是由武汉大学毕业的女作家明晓溪在2007年完成的言情小说。小说出版后深受广大言情小说迷得追捧，并在2010年由台湾偶像明星何润东首次担当制作人改编为电视剧。影视力邀两岸偶像先锋大S与黄晓明加盟，共同演绎了一段充满温情和回忆的爱恨纠葛。电视剧泡沫之夏由江丰宏、张博昱执导，在2010年5月30日于台湾民视首播，由于收视率极高，在2010年6月6日起在台湾八大综合、香港无线电视J2台、大陆湖南卫视相继播出，并获得的很好的影评。泡沫之夏主要讲尹夏沫和洛熙都是孤儿，少年的他们在养父母家相识，因为童年留在内心的阴影，他们彼此充满戒备和防范。洛熙在夏沫和尹澄参加电视歌唱比赛遇到尴尬的情况下为他们解围，两个孩子中间的坚冰逐渐融化，也逐渐相互吸引。然而，深爱夏沫的男朋友是富家少爷欧辰，他为了分开这两人，把洛熙送到英国留学，夏沫的养父母在送夏沫弟弟去医院的路上出车祸死去，夏沫悲痛欲绝，认为这一切都是欧辰造成的，为此将彼此的心灵距离推得更远，以至于欧辰出车祸丧失了记忆。五年后的洛熙成了拥有无数FANS的天王巨星，夏沫与他再次相遇，在演艺圈中两人再续前缘，夏沫与洛熙的发展耀眼动人、令人嫉妒羡慕。但是这看似美好的幸福，随着欧辰恢复记忆而崩塌，他要抢回夏沫，并以把肾捐给小澄作为交换条件让夏沫嫁给他。为了弟弟，夏沫选择了欧辰，可是在夏沫和欧辰结婚的当天，绝望的洛熙竟然选择了自杀，而无意间得知姐姐婚姻事实的小澄在上手术台的前一刻坚持拒绝接受欧辰的帮助。悲痛于洛熙的自杀，愧疚于欧辰的深情，本就备受内心煎熬的夏沫，再也无法接受小澄病逝的打击，支撑不住的她，陷入了自我封闭状态。洛熙得知小澄的讯息后，急忙赶到夏沫身旁，默默陪伴着她，帮她打开了她封闭已久的心。在欧辰的精心安排下，他们三人之间的矛盾得以化解。夏沫无意间得知怀了欧辰的孩子，二人非常高兴，但欧辰感到自己无论是过去还是现在都伤害了夏沫，便留下财产后离家出走，不料被夏沫挽留，两人互诉衷肠，最终幸福的走到一起。而洛熙也解开了心结，获得了一颗平静的心，快乐的生活着。二、 两种文本之比较 （一）场景安排 无论是作者还是导演，在创作艺术作品时都会选择自己所熟悉能驾驭的了的场景，对于电视剧泡沫之夏，我们可以从中发现文学文本通过媒体传播参与所呈现出来的艺术视野和观念的改变。 1、生活背景小说中的洛熙在宣布退出娱乐圈去美国学习时，正直初冬。尹夏沫听到这个报导时，心情很悲凉，于是借口回老家为尹澄收拾衣服去了，这时碰到了洛熙，而漫天的雪花好像为洛熙送行似的，纷纷扬扬的飘落着，似乎很令人伤感。但是电视剧中尹夏沫和洛熙遇见时，天气只是灰蒙蒙的，阴沉沉的，像要下雨一样。此外，在小说中，尹澄在换肾之后再次进入医院时已经到深冬了，快要过年了，尹澄还要尹夏沫陪他去打雪仗呢。但是在电视剧中尹澄却要求尹夏沫带他到花田写生，显然这是正值盛夏的意思。电视剧中生活的天气背景的改变，是与导演的个性，自然条件的束缚以及对原作的理解密切相关的。2、辅助意象小说中的辅助意象是黑猫牛奶和绿蕾丝，从小说的开端到结局，这两种形象都伴随着尹夏沫，成为了她爱情沉浮的象征物。黑猫牛奶是当洛熙帮她和弟弟在舞台上唱歌解围后，她对洛熙的防备消失，开始接受他时送给洛熙的，这也象征着他们俩爱情的萌芽。五年后，当尹夏沫和洛熙正式相爱时，黑猫牛奶变成了他们的见证人，一直到最后洛熙离开去美国，尹夏沫还是将黑猫牛奶从旧家领到了与欧辰结婚的新家。黑猫牛奶象征着夏沫和洛熙的爱情，无论生活多么艰难，无论心情多么糟糕，也无论以后她嫁给欧辰，她依然将黑猫牛奶领养在自己的身边，不离不弃，就像对洛熙的爱一样，他们的爱是埋在心底的。绿蕾丝是欧辰送给尹夏沫的，这是欧辰和夏沫的爱情象征物。从一开始欧辰送夏沫绿蕾丝扎头发，到后来夏沫家庭发生变故，将绿蕾丝还给欧辰，五年后两人再次相遇，绿蕾丝成为了他们俩的牵引线，又将他们联系在一起，到他们俩结婚时，欧辰将绿蕾丝作为给夏沫的结婚信物。绿蕾丝在欧辰和夏沫之间起了很重要的角色，并陪伴他们走过风风雨雨，历经生活的艰难坎坷终于走向了幸福的婚姻殿堂。在电视剧中除了黑猫牛奶和绿蕾丝外，还有夏沫的画像。这是小澄送给洛熙的一张夏沫的小画像。当初，洛熙离开时小澄偷偷的将画像塞到了洛熙的衣物包里。画像的加入也是导演何润东独具匠心的尝试，而且被证明也是成功的。电视剧中一开始就有一幅惊心动魄的画面展现出来：洛熙在英国遭流氓抢劫，为了抢回夹在皮夹钱包里的夏沫的画像，他被那些人打昏了。被潘楠救醒之后，他又去翻大街上的垃圾箱试图找画像。后来终于在一个画画的人那儿找到了它。洛熙找到画像后才微笑了，失魂落魄感立马消失了。他把画像看的比生命还重要，他说那是他活着的精神支柱。五年后，当他回到台北与夏沫相恋时，他的钱包里依然夹着那张照片。就连最后，当夏沫和欧辰结婚时，洛熙还为夏沫自杀。当他被抢救过来时，物是人非，他与沈蔷到山上的花田里散心，因沈蔷将夏沫的画像撕碎，他心痛不已，并对沈蔷说，十个她都比不上夏沫的一根手指头。由此可见，洛熙对夏沫的爱之深。导演将画像这一意象加入到电视剧中，还特写了这些情节，使洛熙的人物形象更加明显，真是别有一番用心。3、细节设置泡沫之夏是由何润东首次当制片人而导演的影视作品，虽然他并不是十分完美，但是对于他的好评是毋庸置疑的。也正是因为这部电视剧的热播致使作者明晓溪为大众所熟知，而且小说泡沫之夏也更加畅销。在电视剧中，尹夏沫的养父母发生车祸当场死亡并未直接表现，而是通过接电话的夏沫露出恐惧之色以及唯一存活下来的尹澄却昏迷不醒，致使夏沫悲痛欲绝、神情呆滞和医生的话来表现的。这种无声胜有声的场景更震撼着观众的心弦。尤其是小澄死后，夏沫由于无法承受挚爱离去的痛苦，自我封闭，对周围的人和事，视而不见听而不闻，不理任何人，不说一句话，整天除了做鸡腿给小澄吃，就是坐着发一天的呆，自己也不吃一口饭，整天整夜不睡觉。看着夏沫这样，作为夏沫的丈夫欧辰，深爱着夏沫的洛熙和夏沫的朋友珍恩都悲痛万分，可是用尽了办法也无济于事，他们的神情凝重，再加上具有渲染力的音乐，直惹得观众眼泪掉个不停，而且使电视剧也达到了高潮。又如夏英柏这个角色的设置，原本小说中并没有出现太多的情节，只是提到是星纪点公司的老总，洛熙和沈蔷的老板，但是出现在电视剧中的戏份却变得多起来，而且还讲述了小说中未阐明的欧辰的身世之谜。通过这个角色，我们了解了夏英柏是欧辰的父亲，并知道了欧辰的母亲欧心雅以及欧辰的养父母的事情。电视剧将小说中所隐去的线索阐明了，弥补了这个不足。并且让我们更加深刻的体悟到为什么欧辰是那么霸道，这些都是小说所无法达到的。但是在有些方面，小说在深度上要超过影视，比如夏沫取得了虹欧公司夏季彩妆代言的试镜资格，不料在参赛路上却遭人绑架，被关在一个废工厂里。她为了能够不失去这个使自己成功的机会，为了给尹澄挣学费和医药费，她用铁片刺向自己的小腿，以减轻散去体内的乙醚对她造成的昏迷。她踩着废机器，抓住铁窗的栏杆，用铁片绞栏杆，铁片割痛了她的掌心，鲜血滴答滴答的顺着她的手腕流淌，她痛得额头后背全是冷汗，她脸色发白，好不容易“咯嘣”一声闷响，铁窗栏杆终于被绞断了，可是她被重重的摔在地面上。这里很深情具体的写出了夏沫的坚强和坚韧，但是在电视剧中这些情节被略去了，只是夏沫小腿破了渗血的画面。电视剧没有文章中对夏沫这个女孩既怜爱又敬佩的感情表现的深刻。电视剧更注重生活细节，为此媒体更大众化与人们的生活联系更加紧密。比如，全剧的最后一场戏，表现着各个人物心灵平静后的幸福生活。夏沫和欧辰走在小时候夏沫和小澄上学时经常走的路上，道路两旁依旧是笔直茂密的水杉树，高耸入云，天空蔚蓝蔚蓝。这时候洛熙带着一帮孩子唱着黑猫与牛奶，吹着肥皂泡泡向他们的方向走来，无数的泡沫漂浮在空中，在阳光的折射下晶莹剔透，色彩缤纷，歌声萦绕在周围，就像小时候尹夏沫、尹澄、洛熙在一起唱歌时一样快乐。他们看到了对方，洛熙、欧辰、夏沫都欣慰、轻松的相视而笑了。忽然，她对身边的欧辰说，宝宝踢了我一下。他们的目光柔和，唇角染着幸福的笑容。（二）人物塑造 1、人物角色小说泡沫之夏是以少女尹夏沫成长经历为主线，围绕着亲情、爱情而展开的，女主角积极进取的坚韧性格赋有了作者明晓溪一贯的健康、阳光、积极向上的风格。洛熙是和夏沫一样的孤儿，在养父母家他们相识并相互吸引。欧辰是提供夏沫养父工作的富家少爷及夏沫的男朋友。欧辰嫉妒，害怕洛熙会与夏沫相爱，逼迫养父将洛熙送回孤儿院，夏沫向欧辰求情，所以洛熙被送往英国留学。夏沫的养父母在送因为洛熙要走而伤痛生病的了小澄去医院，结果出车祸导致死亡，夏沫悲痛欲绝，以为这一切都是欧辰导致的，将彼此的距离推的更远，以至于欧辰出车祸失去记忆五年后的洛熙成了拥有无数Fans的天王巨星，夏沫与他再次相遇，在演艺圈两人再续前缘，夏沫与洛熙的发展耀眼动人，令人嫉妒羡慕。但是这看似美好的世界，随着欧辰恢复记忆而崩塌，他要抢回夏沫，并以把肾捐给小澄作为交换条件让夏沫嫁给他。为了弟弟，夏沫选择了欧辰，可是在夏沫与欧辰婚礼的当天，绝望的洛熙竟选择了自杀，而无意间得知姐姐结婚真相的小澄，在上手术台的前一刻坚持拒绝接受欧辰的帮助。悲痛与洛熙的自杀，愧疚于欧辰的深情，本就备受内心煎熬的夏沫，再也无法承受小澄病逝的打击，支撑不住的她，陷入了与世隔绝的自我封闭状态。欧辰和洛熙用画镜来挽救夏沫，终于让夏沫有了活下去的勇气。最后夏沫与欧辰幸福的走到了一起，而洛熙他虽然失去了夏沫，但他却有了一颗平静的心，也幸福的生活着。作者明晓溪在叙事时是作为旁观者身份的，使读者成为“路人”，对高度精炼的角色身上发生的一切都置身事外，无动于衷。这就使人物形象塑造时更为客观，更能突出人物性格特征。在电视剧中，导演增加了欧辰身份揭秘的戏份，增加了夏英柏和欧心雅以及欧辰养父母这些人物，而这些角色在小说中只是偶尔提到，有的则根本没有出现，由于受到时间的限制，以及对原作的理解，电视剧增枝添叶，以细写真。2、 人物归宿 小说中尹夏沫、欧辰、洛熙都是寂寞的。夏沫是寂寞的，但是她并没有将幸福和希望寄托在爱情上，而是把几乎所有的爱都给了她的弟弟。虽然外人看来，是弟弟在依靠她，而其实，弟弟才是她人生的支柱。她试图漠视爱情，让亲情成为她的全部，所以当弟弟离开世间之后，她的人生也轰然倒塌，但是，在与欧辰建立了夫妻关系，以及宝宝的出现又让她感受到了亲情，又有了活下去的勇气。欧辰是寂寞的，他向往幸福，想要让自己心爱的人永远留在身边，而他选择的方式是握紧双手，将那美丽的泡沫紧紧攥在手心，而忘记了幸福是需要呼吸的。那种窒息般的占有欲，让人透不过气，将爱情握的太紧，既伤害了夏沫又伤害了自己。但是这种强烈的占有欲，使欧辰愿意为了夏沫付出任何东西，甚至是生命，这里面显示了欧辰对夏沫深沉的爱。也正是因为这样，使夏沫得以从小澄的死亡中恢复过来，接受了欧辰的爱，两人最终幸福的在一起生活。洛熙是寂寞的而且是极度缺乏安全感的。在他看来，幸福是一件转瞬即逝的事物，每当感受到幸福，就是痛苦和被离弃的开始。他以为，只有不要太爱一个人，才不会被她伤害，而爱情本身却又不由自主的使他想要接近夏沫。内心的孤独和恐惧，使他成为一个异常敏感，又患得患失的人。就像一只挣扎的飞蛾，又想不顾一切的飞向火光，又怕火光会将他焚烧。直到后来，极度悲伤而近乎崩溃的夏沫让他明白：爱一个人，只要将她藏在心里就可以了，心里的感情是任何人都夺不走的。于是，他释然了，获得了一颗平静的心，到美国去了。 在电视剧中，夏沫、欧辰、洛熙都出现在了结局中，他们不再孤单，不再寂寞，拥有一颗平静的心，各自生活着，幸福的微笑着。小说中，曾一度陷害夏沫的安卉妮在夏沫去最佳男女主角颁奖典礼的路上又用言语攻击夏沫，保安将疯狂失态的她拉走了。而在电视剧中，夏沫却原谅了她，并对保安说安卉妮是她的朋友，她将安卉妮带入颁奖典礼中，两人冰释前嫌。小说与电视剧的结局稍有不同，这是作者和导演两人的创作目的上的差异造成的，也许导演何润东更希望在结局中能够出现温馨、圆满的结局，皆大欢喜。这也是他们创作艺术上差异性的结果。（三）叙事策略小说泡沫之夏的文字，看似是简练不着粉饰的，其实字里行间充盈着光彩，明晓溪采用了“旁听者”的叙事技法，来叙述尹夏沫的爱情和亲情。小说中的叙事是全知的，在这个全知的叙事中，小说提到了“五年前”、“五年后”。这种全知的叙事中虽然多了对事件的总体逻辑把握，但同时也少了自叙者的一种对时间的自由把握。这也让女主角的命运随着时间和年龄而改变。五年前的她因为还小，没有能力，于是依附在欧辰这颗大树上，才酿成了大祸，而当这颗大树突然离开自己后，她几乎站不起来了。五年后，她再也不是曾经的那个她了，她不想依靠任何人，只想通过自己的努力成功，所以夏沫的命运也随之改变。此外，小说也采用了倒叙方式，在讲述现在的事情时会回忆起五年前的事情。这种叙事方式比较直观，容易让人理解。电视剧中的叙事不能像小说那样简练、含蓄、沉重的理性化。因为电视剧不能仅仅表现人的一种状态和一种情绪，也不能仅仅对历史作理性的判断。电视剧不能丧失生活的实感，也不能无视故事性和再现性，更不能不注重形象的真实性和叙事的完整性。同时，电视剧还要保持艺术本体的审美特征，追求文学意蕴和艺术美感，还必须肩负起一定的社会道义，给广大观众以积极乐观向上的精神影响。电视剧中的叙事采用了“旁听者”兼“双重离间和零度叙述”的叙述技法，让导演“我”作为一个“旁听者”兼“旁观者”来叙事尹夏沫的爱情和亲情。中间既有导演“我”的视觉又有尹夏沫的叙事态度，这就是双重离间效果，这也是何润东制片中一道亮丽的人文风景线。第一重离间，是导演“我”听夏沫讲述自己的亲情和爱情的故事，而“我”是以一个旁观者的身份参与到故事当中去的。而电视剧中的另一种离间效果，是由尹夏沫自己讲述自己的爱情和亲情，这是一种时间的离间效果。此外，电视剧中采用了倒叙和许多重复的镜头。泡沫之夏开始讲故事时会让观众摸不清方向，云里雾里，因为所有现在发生的事情都是五年前的阴差阳错造成的，所以一定要回忆才能让观众对故事有所了解，所以采用了倒叙的手法，同时剧中人物的镜头会重复出现，以加强观众的印象。如欧辰的噩梦会始终重复，噩梦里始终只是夏沫的背影和说着绝情的话，这种叙事方式，给观众带来了异样的审美感受。（四）主题表现 泡沫之夏讲述的是在那个盛满了泡沫的夏天发生的很美的故事。故事中有坚强的夏沫，有美丽的洛熙，还有倔强的欧辰。他们三个人都是寂寞的，都是缺乏安全感的，然而他们都向往幸福，但又充满了恐惧。夏沫在追求幸福时将希望寄托在亲情即小澄上，她相信人生中比爱情更重要的是亲情，所以她漠视爱情，不敢用自己的真实情感来面对欧辰，面对洛熙。所以当亲情逝去后，她的人生也随之倒塌了，她没有想过也不相信把握住爱情也可以幸福。所以在幸福面前，她只依赖于亲情。洛熙她努力追求幸福却又害怕幸福，在他看来幸福是转瞬即逝的，每当感受到幸福，她就害怕被离弃。正是因为这样，他才亲手毁掉了他和夏沫的幸福。欧辰他向往幸福，他想要自己爱的人永远留在他的身边，所以他紧紧的握住双手，让夏沫喘不过气来，他所追求的幸福让人有压抑感，沉重感。他们三个人追求幸福的方式，也是作者明晓溪想要告诉我们的：把握幸福时，我们不应该有恐惧感，应该大胆的追求，而且应该选择相信对方，给予对方一定的自由，给双方一个呼吸的空间，不能将幸福握的太紧以至于让幸福窒息，也不应该只是远远的看着幸福，让它白白从自己手中溜走。何润东导演的二十六集电视剧泡沫之夏主题比较深刻，也很丰富。小说泡沫之夏为电视剧的改编提供了坚实的文学基础和想象空间，提供了坚强又冷漠的尹夏沫，美丽又脆弱的洛熙，倔强又执着的欧辰。何润东在遵循原著的基础上又深入开掘和发展，使电视剧更加丰富多彩，深入人心。电视剧和小说有一定的差别，这是因为小说、电视剧这两种艺术形式各自都具有不同的艺术特征，这也反映了人们审美意识的某些改变。电视剧不但要从多个侧面刻画尹夏沫的性格，塑造出一个比较丰满的形象，从她身上体现她的命运以及爱情，而且还要描写与她相关的洛熙、欧辰之间的爱情以及尹夏沫和小澄之间的亲情，此外还突出了命运对人的束缚。因为命运，欧辰总能在夏沫最需要的时候帮到她。因为命运，他们俩才有了千丝万缕的联系和忘不掉扯不开的情丝。因为命运，洛熙与尹夏沫太过于相似，他们容易相互吸引也容易相互怀疑，所以即使他们相爱，也会因为对方时常存在的不安全感而感到疲累，最后终将分开。同时，也是因为命运，小澄不得不离开夏沫而去，让她承受丧弟之痛，最终接受欧辰。命运就像是一只强大而有力的手，有的时候你只能接受，别无选择。电视剧给了我们一个看问题的新的视角，也表现出了更为深刻的主题。三、 小说到影视的审美嬗变一位美国的学者曾说过：小说和影视艺术的最根本出发点是让人“看见”，但它们让人看见的方式却迥然不同，人们可以通过肉眼的视角来看，也可以通过头脑的想象来看。而视角形象造成的视像与思维形象所造成的概念两者之间的差异，就反映了小说与影视这两种手段之间最根本的差异。根据艺术媒介表现的审美差别，影视对原作会做适应性的调整。首先，小说中被隐匿的“我”的叙事维度被表现了出来，让观众立即进入了自我感觉表演的境地，让尹夏沫作为代叙人来讲故事。这样让人物极易进入观众的脑海里，并且感觉主人公发生的事情与自己有很大的关系，在人物塑造上很有效果。其次，人物角色变多。原先在小说中只是提到了夏英柏和沈蔷，而在电视剧中却增加了夏英柏与欧辰的父子关系以及沈蔷对洛熙的深深的爱意，同时因为欧辰身份的揭秘，还增加了欧辰的母亲欧心雅以及欧辰的养父母这些人物角色。电视剧将小说中隐匿的暗线表现了出来，给小说弥补了这一不足之处。第三，对善的强化表现，电视剧中，改变了对安卉妮的结局，没有让她狼狈不堪的被保安拉走，而是让夏沫领她将进入了颁奖礼中，使安卉妮对夏沫改变了原先的看法，当夏沫获得最佳女主角金鹿奖时，特写镜头朝向安卉妮，她对夏沫投来欣慰的，感动的，开心的，祝贺的眼神。还有小说的结局上只有欧辰和夏沫两人开心的笑，而在电视剧中却增加了洛熙，将曾经爱恨交织的三个人放在一起，而此时他们确是开心的相视而笑，幸福感毫不掩饰的留在了嘴角。这样就弥补了洛熙一个人寂寞的去美国生活的悲凉感，而增添了一种释然和圆满感。第四，审美视角的转移。从“冷峻”到移情。小说通过第三人称，旁观者的角度来叙述尹夏沫的爱情与亲情，从而“冷峻”的观看她的生活沉浮。而电视剧中何润东却通过“我”的叙述角度，让尹夏沫用第一人称“全知”叙事，使叙述增加了亲切感，让观众更容易进入角色，感知主人公的命运，有一种容易牵动观众情绪的作用。加上当主人公悲伤忧郁时，就会有相应的音乐来营造气氛，使的导演与观众的情思更突出的表现出来。第五，主题的丰富性。电视剧中不但表现了小说中尹夏沫与欧辰、洛熙之间的爱情，与小澄的亲情，突出了在把握幸福时应该把握分寸，不应牢牢的紧握使幸福窒息，也不应该远远看着让幸福溜走的主题。而且还增加了关于接受命运的主题。有时候命运是可接受而不可改变的，但我们可以改变自己的情绪或者生活环境，这是何润东的一大创新。小说泡沫之夏和电视剧泡沫之夏都获得了一定的成功性。这之中，文学为影视提供了优秀的题材，影视则为文学走进大众提供了更为直接和感性的方式，虽然都是对爱情和亲情的深层审视和研究，但作为两种不同的艺术形式，又由于作者与导演的审美视角不同，影视对原著进行了较大的改编。这种改编一方面使得原著中那种轻盈与严肃并重，幸福易得而不易把握的主题凸显了出来；另一方面，提出了命运论，强调命运有时只能接受不能改变的主题。小说和影视，文字和影像，各有各自的不同的取向，也有各自的限制，但无论两者有多么大的不同，有一个主题却始终没有改变，那就是：在幸福来临的时候，我们要用真诚与信任去珍惜它，面对自己爱的人时，我们也应该如此。在把握幸福时，我们要掌握好分寸，不能紧紧的握住它，应该让它有呼吸空气的自由；也不能远远的看着它，让幸福从自己的眼前溜走。【注释】匈牙利电影理论家巴拉兹德国哲学家海德格尔【参考文献】1.李稚田.影视语言教程M.北京：北京师范大学出版社，2004.112.钟友循，何宇宏.影视与影视鉴赏M.上沙：中南大学出版社，2004.83.张馨月.论京华烟云小说与影视作品的区别期刊论文，长春师范大学汉语言文学院2013.54.罗文超，孙千越，赵琳琳.浅谈偶像剧中重复镜头的使用以泡沫之夏为例，哈尔滨师范大学传媒学院2010.25.刘莎.同曲变奏：从文学文本到影视文本论张艺谋的活着对余华的活着的改编，柳州师专学报2011.86.黄书泉.论小说的影视改编期刊论文，2004.27.胡伶莉.论池莉小说的影视改编期刊论文,2004.28.姜松雪.大众文化下小说与影视的互通以王海鸽婚恋小说为例硕士论文,2008.59.蓝鱼鳞.泡沫之夏:"80后"的演绎,"90后"的青春,期刊论文,2010.210.赵莹.网络小说并不像我们期许的那样期刊论文,2009.211.单小曦.“改编热”的虚妄与数字文学性的开掘评网络文学的影视剧改变现象及其发展路向期刊论文,2012.5