(大学语文外国文学)28法国新小说课件.ppt
2023/3/31,1,法国新小说,阿兰罗布格里耶(1922-)娜塔丽萨洛特(1902-1999)米歇尔布托(1926-)克洛德西蒙(1913-)非新小说：玛格丽特尤瑟纳尔(1903-1987)玛格丽特杜拉斯(1914-1996)米歇尔图尼埃(1924-)理论：罗兰巴尔特(1915-1980)德里达(1930-2004),2023/3/31,2,新小说,二战后文学变革。1948年萨洛特陌生人的肖像是战后小说变革最早信号。序预言式提出“反小说”。这部作品及美籍俄纳博科夫、英伊夫林沃，法纪德伪币制造者等，都有用“小说本身来否定小说的特点”，否定性决定这类小说可称为“反小说”。但未引起公众注意。真正认识到序言意义是50年代后期。一片与传统决裂，一切重新开始的喧嚣声中，一批带明显“反小说特征的作品问世，汇聚成一股革新力量。这些作品后被称为新小说。,2023/3/31,3,1953年，罗布格里耶发表似侦探小说的橡皮。翌年窥视者。读者冷淡但专家关注，巴尔特和布朗肖评说。文学史看作新小说发端。分获费内翁奖和批评家奖。不久实验得响应，1957年布托尔变获雷诺多小说奖，翌年奥利埃出排演获梅迪奇小说奖。标志价值得到认同。罗布格里耶任顾问的巴黎子夜出版社出版许多新小说，新小说家又被称为“午夜派”，另外“反小说派”、“客观派”、“新现实主义”。围绕新小说文学观辩论日趋激烈。60至70年代，大胆革新获广泛认同，创作活跃并得到理论总结。1985年西蒙获诺贝尔文学奖，标志西方文学界对历史地位最终肯定。,2023/3/31,6,阿兰罗布格里耶(1922一),生于法国西部滨海城市布勒斯特，就读于巴黎国立农学院，后在殖民地蔬菜水果研究院任职，长期居北非及中美洲。橡皮(1953)窥视者(1955)嫉妒(1957)迷宫(1959)幽会的房子(1965)纽约革命计划(1970)，电影小说去年在马里安巴。理论家。论文集创立一种新小说。认为巴式小说适应稳定的以人为中心的时代，人赋予外界物体以象征意义，如一张空椅子意味某人已离去或将到来，缺席或等待。而今急剧多变的物质世界令人难以把握，写真实必须剔除物质世界由人附加的东西，还表象以原形，让物体和姿势首先存在，才能谈意义或象征。如椅子先写它物理特征，长宽高，颜色、木料、位置、光影等等。,2023/3/31,7,嫉妒体现罗布格里耶小说观。首先，题目是双关语，词法文原义既是嫉妒，又是百叶窗。叙述者怀嫉妒从百叶窗中窥视。一个男人既是叙述者又是介入者，介入只是从餐桌上三副餐具，露台上三个酒杯显示出来。他怀疑妻子与叫弗兰克的邻居暖昧，当弗兰克来家吃饭或喝饮料时便暗中窥视。没有故事，唯一事件是妻子随弗兰克的汽车进城，在外过了一夜，原因不详。日常情景，餐桌上露台上场景一再重复，既无传统小说开场，也无高潮，更无结局。人物只有表象、姿势，没有传统小说心理或性格，谈话内容无非天气、健康、汽车抛锚、一本未读完小说等。小说时间不确切，时序颠倒穿插。地点大约是非洲一个白人种植园。,2023/3/31,8,小说突出一个直观的、实在的世界。不论是房屋的位置、结构：门窗、露台、柱子、栏杆、地砖、墙壁，还是家具：椅子、书桌、餐桌、酒杯，还是人物的姿势：如食指、无名指、中指的动作，都以科学实验报告语言作精确客观的描绘，如形状、质地、颜色、方位、角度、光滑度、纹理、光影等。墙上有个斑点，是一支被捻死的蜈蚣，当初怎样被捻死，如何留下痕迹，痕迹的形状与颜色，痕迹的淡化等，这一切一再重复，每次略有不同，仿佛是挥之不去的顽念，令读者感受到物质世界的魔力。,2023/3/31,9,娜塔丽萨洛特(1902-1999),生于俄知识分子家庭。后随父定居巴黎。曾在巴黎大学读英语，后赴英德读历史文学及社会学。1922年巴黎大学攻法律。1925年婚后与丈夫从事律师工作。1939年起专门写作。1956年，新小说令人瞩目，发表怀疑的时代，新小说重要文献。认为今天的小说应摆脱故事和人物，它们都僵化，标签式，为欺骗读者而虚构。认为小说应在日常生活表层下捕捉人们内心活动，提示其奥秘，顺乔伊斯和普鲁斯特的足迹去发现真实复杂的内心世界。,2023/3/31,10,罗布格里耶着重于物体及姿势的表象，着重于“看”，萨洛特着重于内心颤动，着重于“听”，仿佛坐在窃听器前，紧闭双眼，聆听某个陌生人朦胧的、断续的内心颤动。1939年向性被认为是50年代新小说先驱。词可概括小说特点。向性是植物生理学词汇，表示在外界如光线刺激下，植物机体产生一种特殊的倾向性。比喻人与人的关系中，话语等外界刺激也会引起一种细微朦胧的原始内心活动，不同于心理小说的心理，不是理性的，既不分析感情，也不说明行为动机或解释性格。这种难以捕捉的内心活动被称为潜对话。对话与潜对话共同形成小说支柱。向性这本短篇集中，人物及故事都已消失，甚至连姓名也没有，只有代词“他”，“她”，“他们”，“她们”，剩下的只是微妙的心理活动。,2023/3/31,11,小说陌生人肖像(1948)马尔特罗(1953)行星仪（1959)金果(1964)傻瓜们说(1976)你不爱自己(1989)等。金果获国际文学奖。没有故事，没有人物，没有中心叙述者，有的只是话语声音，而说话人却隐没在浓雾中，话语成了主角。一次社交聚会众人对刚出版的金果议论纷纷，毁誉不一，有的五体投地誉大喜大悲杰作，有的称地震海啸一样振聋发聩传世，有的说平庸乏味矫揉做作晦涩难懂。杰作还是败笔众说纷纭，莫衷一是，各有各的判断标准。一场热闹谈话后就结束了。书中充满对夸夸其谈、自诩风雅的话语的讽刺，对文学判断标准的思考，但整部作品气氛像萨洛特其他小说一样，沉浸一片喋喋不休的话语及尚未外化的内心话语的潮水之中。,2023/3/31,12,米歇尔布托(1926-),生于法国北部诺尔省铁路职工家庭。在巴黎攻读哲学，曾在著名哲学家巴什拉门下做论文数学与必然的概念。后当法语教师，长期旅居国外。1968年后，在法国尼斯大学执教并任教瑞士日内瓦大学。是巴尔扎克的崇拜者，认为巴尔扎克就他的时代是创新者，但今天需要重新认识世界认识自己，在小说中进行实验及探索。小说有米兰巷(1954)时间表(1956)变(1957)度（1960)。大胆探索，但未完全抛弃某些传统形式。米兰巷探索同时同地平行写法：描写一座八层楼房子，在同一时间里，每层楼所发生的事。时间表则是对时间进行的探索。,2023/3/31,13,自(航空港(1962)开始，逐步放弃小说形式，从事广义文学创作，打破文学类型的束缚，作品既有诗，又有对话，又有旅行札记或报纸摘录，排版不拘一格，有的将行为描写与独白分开排，各成体系；有的采取五线谱式排列。目的是将文学与音乐、绘画结合起来。尝试还体现在运动体圣马可即景每秒681万公升水中。变1957年获雷诺多奖，讲一家意大利打字机公司巴黎分公司经理的巴黎罗马之行。小说自人物踏进车厢始到车抵罗马人物将走出车厢止，21小时旅程中，人物所见、所感、所梦、所思，极其庞杂。他去罗马是为接情妇来巴黎，车抵罗马时却改变初衷，决定维持生活原状。,2023/3/31,14,变貌似传统小说，有主人公有情节，结构像法古典建筑一样由三部分组成，以中间部分为轴形成对称。甚至符合法古典戏剧三一律：24小时内，同一地点，同一情节。然而主人公只是影子，作者用“你”将读者置于主人公位置，与传统“他”或“我”很不同，读者参与创作。旅程没发生任何事件，一切情节都集中在主人公内心，回忆、联想、期望、梦想由朦胧到清晰，最后导致意识觉醒。传统形式下时空探索。小说时间是精确的火车运行时刻表，地点是火车三等车厢，然而大框架包含多次旅行，三天前、一周前、一年前、二年前、三年前、二十年前以及最近的将来，对旅行的回忆和展望打破时序，像车站的铁轨一样纵横交错。主人公意识跨时空飞跃，又始终围绕此起彼伏的主题，在妻子(巴黎)与情妇(罗马)间进行选择。,2023/3/31,15,描写周围事物时，布托和罗布格里耶一样，摆脱了理性概念，用纯粹的摄影机般的眼光描写视线之内的事物，如餐厅侍者来卖餐券，主人公只看见白上衣；检票员来检票，最初只是敲窗子的一只手；主人公坐下时，只看见三只脚，等等。与罗布格里耶不同在于，罗布格里耶描写外表世界后，不作任何猜测，一切由读者去猜去想；而布托则将可能性告诉读者。和侦探小说相比，在大量客观信息与迹象暴露出来之后，侦探小说给出答案，罗布格里耶不给答案，布托则给出多种可能的答案。,2023/3/31,16,克洛德西蒙(1913一),生于马达加斯加。父是法国军官，一战中阵亡。随母在法南方庄园长大。15岁丧母；赴英学习绘画。1936年参加西班牙战争，支持共和派。在抗德战争中被德军俘虏。1946年起在老家定居，从事葡萄种植，一面写小说。1957年在子夜出版社发表小说风，此前已发表四本小说。叙述者是一位中学教师，根据社会新闻栏的消息重述一件事：一位打破传统的年轻人与代表秩序的公证人之间在保留或出卖产业上的较量与对峙，最后年轻人失败，不得不出卖继承的产业，其间插有恋爱故事。小说副标题是“重建巴罗克式圣坛装饰屏”，也适用于西蒙其他小说。,2023/3/31,17,首先，“装饰屏”是图画，是一个个画面，西蒙用作画手法写小说。曾想当画家未能如愿，如今以文字当油彩作画。对外界感知，对往事回忆首先表现为视觉形象。将小说人物和情节都标上不同颜色，然后精心调配成画面，色彩有浓有淡，相互交错，相互呼应，在小说中追求绘画的立体感，小说时序被打破，叙述往往无头无尾，过去现在被切割成片断，相互重迭，渗透，形成不连贯的结构。其次，“重建”即重新修建，重新表现已存在过，已发生过，如今或隐没或淡化的东西，即过去历史，个人或集体的经历，如战争。草开始西蒙小说都带有自传性。最后，“巴罗克”指小说中细节的精雕细琢及装饰性的渲染。,2023/3/31,18,小说有草(1958)弗兰德公路(1960)豪华大厦1962)历史(1967)法萨尔战争(1969)。1981年农事诗以深刻的历史感及新颖技巧三个不同时代人相互重迭而令人瞩目。1985年获诺贝尔文学奖，评语“兼有诗人与画家的创造才能，在小说中致力于表现深刻的时间意识和人类的处境。”认为新小说作为个人探索不会完结。弗兰德公路代表作。叙述者也是主要人物，自称乔治，有时用“我”，有时用“他”。有时叙述者附在其他人物身上，讲述他们的回忆与经历。叙述者身份的变化或不确定性也出现在西蒙其他小说。,2023/3/31,19,内容是乔治对战争回忆，不依照时序的理性回忆，而是一组组画面前后跳跃交错重迭，并伴以光线色彩变化，仿佛有隆隆的大炮声。1940年，德军入侵，乔治的骑兵队在靠近比利时边境的弗兰德地区撤退，最后只剩下四个人，队长雷沙克、伊格雷亚、乔治与另一位军官。队长与军官后被打死，乔治与伊格雷亚被德军俘虏，在战俘营忍饥挨饿。这是主要内容，但每人身后都有过去的经历和故事，小说时间似乎不是向平面延伸，而是向纵深发展；如队长和妻子科丽娜的关系，科丽娜与伊格雷亚的关系，科丽娜与乔治的关系，雷沙克与乔治的亲戚关系等。有些情节一再出现或另添枝叶或增加浓度。战争死亡搏杀恐惧性爱都化为画面，画面具体精确，相互转化，纷乱嘈杂，表现动态。,2023/3/31,20,玛格丽特尤瑟纳尔(1903-1987),学者型小说家，生于比利时布鲁塞尔，受父影响自幼酷爱旅游和读书。随父游览欧洲尤其希腊、意大利等，长大后四海为家。1949年定居美国东北海岸。自幼广泛涉猎古希腊罗马和印度文学，具深厚古典文学造诣。作品包括诗歌戏剧散文等，尤以小说享誉文坛。作品有阿列克西或论徒劳的战斗（1929）新欧律迪克(1931)火(1936)东方故事集(1937)致命的一击(1939）等，亚德里安回忆录(1951)和炼金(1968)奠定作者地位。渊博知识和丰富旅游经历为创作提供不尽源泉，作品以游历过或接受文化熏陶的地方为背景。1980年当选法兰西学士院院士，成为女作家中获此殊荣的第一人。,2023/3/31,21,亚德里安回忆录以公元2世纪古罗马皇帝亚德里安第一人称叙述，通过年迈皇帝的回忆和反省，描述他一生业绩，显示心灵深刻矛盾。博学尽情发挥。运用搜集的大量历史资料，好像力图还原一段真实历史，但实际上意图并不在此，意图借助真实轶事探索超越时间的人性，尤其借亚德里安垂垂老矣时对一生的反思，表达对人类文明命运的思考。炼金叙述16世纪医生兼哲学家泽农的一生。泽农具自由思想和反叛精神，对多灾世界深感忧虑，试图用哲学和科学来拯救。但无神论思想与教会激烈冲突，终被教会判处火刑。不愿当众受辱而死，为维护尊严在狱中割脉自尽。发表于1968年，容易使人联想到当时动荡不安的法国社会，泽农代表新一代有革新思想有社会责任的知识分子。,2023/3/31,22,尤瑟纳尔的小说大多取材于古代历史、神话和传说，貌似写古，实论今。其作品不以情节取胜，而以优美流畅、简洁有力、娓娓道来的文笔吸引读者，风格接近古典主义。探讨时代的普遍焦虑，即人的存在的价值和意义。语言精炼苍劲，将法兰西文学的古典主义语言提高到一个新水平。,2023/3/31,23,玛格丽特杜拉斯(19141996),法国当代高产多才，最具轰动效应小说家和剧作家。生法国占领下越南并长大。家庭不幸、生活贫困。见闻终生难忘，多部作品以印度和亚洲为背景。18岁来巴黎求学，毕业后到外交部工作。二战期间参加抵抗运动，一度加入法共，后脱离。早期作品如抵挡太平洋的堤坝(1950)直布罗陀的水手(1952)基本用传统现实主义手法，有清晰情节。抵成名作，以印度支那为背景，讲老妇人与大海艰苦又徒劳的抗争。为保护庄稼一次次在海边筑起大堤，而海水又一次次将大堤冲毁；老妇人最后不得不离开土地。无数次顽强抗争换来的竟是徒劳无获，主题或许受存在主义哲学影响。,2023/3/31,24,后期塔基尼亚的小马(1953）如歌的中板(1958)爱情(1971)情人（1984）等，尤以如歌的中板和情人为代表。风格突变，探索与新小说的革命性不谋而合，评论家列入新小说派，但本人始终未予承认。如歌的中板讲述貌似爱情故事的故事。工厂主太太安娜每天送儿子学钢琴，天，钢琴课被一声尖叫打断，原来楼下咖啡馆里发生一起情杀案。此后安娜每天来咖啡馆与丈夫工一名工人沙文(案件目击者)约会，共同想像那对情杀男女的爱情故事，交谈中他们之间产生爱的欲望，但故事没有结局。典型反映后期小说特点：情节被淡化，断断续续，故事若有若无，没头没尾，人物成了可有可无的符号，更谈不上什么性格，人物内心活动反映在平淡和缺乏逻辑的大篇幅对话中。作品既是小说，又像是戏剧和电影。,2023/3/31,25,1984年情人出版声名如日中天。传统悲欢离合爱情故事，特色在语言和叙述技巧。用词平实简洁，看似不经意的词语有强烈感染力，产生挥之不去的印象。跨时空叙述和反复场景切换更显示娴熟手笔。获龚古尔文学奖，改编电影，译数种文字。创作多样性难归特定流派。表现人类境遇窘迫尴尬和新小说相通。抵、夏夜十点半(1960)、副领事(1965)等。对现存秩序不满使作品让人感到反抗的冲动。善于揭示人深层感情与心理英国情人(1967)、情人简洁不失细腻笔法揭示人内心世界无可奈何的矛盾，叙事明快与新颖。积极从事电影创作与改革。与著名导演雷奈（1922)合作创作的影片广岛之恋是深切关怀人类命运的鲜明例证。,2023/3/31,26,米歇尔图尼埃(1924一),生于巴黎天主教家庭，毕业于高等院校哲学专业。做过翻译，译雷马克小说两部。70年代评论界大谈取消作品主题和思想意义，形式创新，他却以传统形式表达深刻哲理思想。大学主攻哲学后又去德国学习，作品深受诺瓦利斯、黑塞时期德国哲理小说影响。“我是借助于神话把形而上学引入小说中的。”小说都是对古代神话传说的改写和再创造。改写目的在于给人“启示”，阐发深刻哲理。但作品寓意并非清晰稳定而有多种可能甚至矛盾。小说论点“不是作家而是读者放进去的。”作者不能确定作品意义，而只给人一种启发，意义由读者确定。认为文学和生活一样，是一种没有确定意义的流浪。,2023/3/31,27,43岁发表礼拜五，或太平洋上的虚无境(1967)改写笛福鲁，描写摆脱文明习性回归自然，获法兰西学士院小说大奖。流星(1975)改写柏拉图会饮篇中人被神分为两半渴望再结合的神话，描写孪生兄弟在外界影响下的痛苦分离。加斯帕、梅尔基奥尔和巴尔塔扎尔(1980)改写圣经三王朝拜耶稣的传说。大松鸡(1978)改写圣经创世纪和柏拉图两性畸形人的神话。桤木王(1970)借用中世纪“吃人妖”传说描写一法国士兵被俘后如何成为希特勒帮凶、成为现代吃人妖的故事，获龚古尔文学奖。,2023/3/31,28,罗兰巴尔特(19151980),萨特后最有影响的法国批评家之一，与雅克拉康，列维-斯特劳斯，福柯并称巴黎四巨头。是结构主义主将和符号学看门人。著有写作的零度（1953）论拉辛（1963）符号学原理（1967）批评与真实（1966）S/Z（1970）文本的快乐（1973）巴特自述（1975）恋人絮语一个解构主义的文本（1977）宣布：作者死了作者/读者系统的瓦解，作家/作品的分离，文学/非文学界限的模糊。互文性（Intertexuality）前提下构造文本理论,2023/3/31,29,1。文本不同于传统作品，纯粹是语言创造活动的体验。2。文本突破体裁和习俗的窠臼，走到理性和可读性的边缘。3。文本是对能指的放纵，没有汇拢点，没有收口，所指被一再后移。4。文本构筑在无法追根寻源的，无从考据的文间引语之上，纷纭多义。5。“作者”既不是文本的源头，也不是文本的终极，只能造访“文本”。6。文本向读者开放，由作为合作者和消费者的读者驱动或创造。7。文本的指向是一种和乌托邦境界类似的快感体验。,2023/3/31,30,德里达(1930一 2004),解构主义最重要理论家。有人称当今西方文论和文学批评变革的“催化剂”。生于阿尔及利亚，在哈佛攻读哲学，1960年在巴黎大学通用哲学系任教。1984年起任法国高等社会研究院教授。著有文字学（1967）语言和现象：胡塞尔现象学里的符号问题导论（1967）文字与差异（1967）播撒（1972）鼓励：尼采的风格（1976）哲学的边界（1982）模仿/契合（1985）马克思的幽灵们（1995）,2023/3/31,31,提出“Differance”：“延异”“异延”。歧异和由歧异引起的歧异的延续。一个词揭开思想史全新的一页，结束20世纪一元论，二元论，引进当代的多元时代。导致无绝对真理，权威，中心。由此人走出静态思维和直线型思维，重新认识世界，认识人间的关系，人和自然的关系。颠覆“逻各斯中心主义”以言说为本原的终极真理，颠倒二元对立。言语/文字，意义/形式，灵魂/肉体，理智/情感，肯定/否定，真/假，善/恶，美/丑，好/坏。反中心，无中心：以文字对抗语言，以解构消解结构，以互文代替模式，以游戏攻击意义，以读者抗拒文本。解构的终极是虚无。,
